篆刻藝術(shù)疾澀論

文/潘池勇

中國書法家協(xié)會會員

安徽省巢湖學(xué)院藝術(shù)學(xué)院書法教師

?摘 要

篆刻藝術(shù)中的疾表現(xiàn)為沖刀法，澀表現(xiàn)為切刀法，疾澀則表現(xiàn)為沖、切刀法的結(jié)合?？痰杜c印石的摩擦影響著篆刻藝術(shù)疾澀法的表現(xiàn)，疾澀互用可克服單獨使用疾或澀所出現(xiàn)的弊病。疾澀通過使用刻刀的節(jié)節(jié)頓挫將刀力注入印石的點畫線條之中，使點畫線條挺拔有力并且節(jié)奏變化較為豐富。使用疾、沖刀較好地表現(xiàn)出勁挺、光潔、爽利的藝術(shù)特征，富有暢逸之美，而使用澀、切刀則較好地表現(xiàn)出斑駁、蒼茫、渾厚的藝術(shù)特點，富有金石之趣?？傊矟潜憩F(xiàn)出篆刻藝術(shù)效果的核心方法之一。

?關(guān)鍵詞

篆刻　疾澀　沖刀　切刀　金石氣

自東漢蔡邕提出疾澀以來，疾澀就貫穿于書法、篆刻藝術(shù)的傳承與發(fā)展之中，在篆刻藝術(shù)實踐中不斷得到運用與表現(xiàn)。書法藝術(shù)中研究疾澀的著作很多，但在印學(xué)研究領(lǐng)域?qū)ζ鋵Ｕ摰奈恼聞t很少。書法與篆刻是相通的，我們在研究篆刻藝術(shù)疾澀時，可以借鑒歷代研究書法疾澀的著作。但篆刻藝術(shù)也有其特殊性，篆刻藝術(shù)得疾、澀二法表現(xiàn)出的藝術(shù)效果會是什么樣的呢？本文試圖從篆刻藝術(shù)疾澀之義出發(fā)，對篆刻藝術(shù)使用疾澀的原因和疾澀表現(xiàn)出的篆刻藝術(shù)效果作客觀論述。

一、篆刻疾澀的含義

疾，《爾雅·釋言》：“疾，壯也?！薄稄V韻·質(zhì)韻》：“疾，急也?！惫弊ⅲ骸皦?，壯事，謂速也?！保?/span>1］邢昺疏：“急疾、齊整，皆于事敏速強壯也。”［2］可見疾有急速、快速、強壯有力之義，表現(xiàn)為急劇而猛烈。沖同沖，《玉篇·冫部》：“沖，俗沖字?！薄墩f文解字·水部》：“沖，涌搖也?！庇繐u有動搖之意。另外沖也有深遠之意，《廣韻·東韻》：“沖，深也。”［3］沖亦有沖撞、沖擊的意思，李白《蜀道難》云：“上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川?！笨梢娂埠蜎_都猛烈而有充足的力量。沖刀表現(xiàn)為疾，清陳煉云：“疾送若飛鳥，謂之飛刀，又名沖刀。”［4］沖刀運刀方式是刻刀入石后迅速沖刻、一氣呵成，如快馬入陣。在時空關(guān)系中，沖刀是一種平面方向運動，它是時間的、流動的。沖刀下的線條精準，易于控制，刻出的線條形態(tài)往往較勁挺、光潔、爽利、活潑，皖派篆刻家常用之。沖刀運刀雖快，但不可過快，否則會顯出油滑、淺薄、漂浮的弊病，它要求刀鋒、刀刃在印面上穩(wěn)穩(wěn)地向前推出。沖刀表現(xiàn)力強，不拘泥，大氣磅礴，有如書法中一拓直下的筆法，能表現(xiàn)雄健淋漓的氣勢?？梢哉f，沖刀是接近于書寫的一種特殊感覺，它是以刀代筆、以石代紙的“揮寫”。沖刀可表現(xiàn)出寫意類的篆刻，代表篆刻家為齊白石等。運用沖刀還可以模仿出多種刀法，它適用于各類印章的藝術(shù)創(chuàng)作，它是歷代以來篆刻家和習(xí)刻者運用最多和最為廣泛的刀法。

澀，《說文解字》：“澀，不滑也?！保?/span>5］澀有遲緩、慢速之意。東漢蔡邕《九勢》云：“澀勢，在于緊馬決戰(zhàn)行之法?！保?/span>6］馬，《說文解字》：“馬父騾子也?！瘪R同快，《說文解字》：“快，喜也。”段玉裁注：“引申之意為疾速，俗字作‘駃’?！睉?zhàn)，《說文解字》釋“斗也”，即戰(zhàn)斗。另“戰(zhàn)”同“顫”，有抖動的意思?？梢姖瓌萦玫妒窃诳焖俚男械吨?，略微地顫抖，提按起伏，抑揚頓挫，以避免快速行刀引起的點畫浮滑。如澀刀在行刀時，刻刀與印石相摩蕩，微微搖曳刀鋒，沖破印面阻力，徐徐掙扎前進。澀刀又叫挫刀，陳煉云：“不疾不徐，欲拋還住，將放更留，謂之澀刀，又名挫刀。”［7］吳昌碩因澀刀而悟出鈍刀硬入之法，行刀時遲鈍、生硬、艱難而留得住刀。澀刀易用于摹古，如摹刻歷代印章時，可以更好地表現(xiàn)出原印字法、刀法、章法的神采。清許容《說篆》云：“澀刀法，欲行不行，不可輕滑潦草，宜用摹古?！保?/span>8］

切刀之切有割、斷之意，《廣雅·釋詁一》：“切，斷也?！庇帧稄V雅·釋詁三》：“切，割也?！保?/span>9］切刀法，“鐫刻時先以鋒的右角入石，后以刀刃切下，斷不再起，刀筆相連，如此不斷重復(fù)”［10］。陳煉云：“刀直切下去，謂之切刀。”［11］可見切刀時刻刀與印石非常貼近，刻刀嚴峻地、直率地、急迫地、深深地切進刻石里。切刀行刀較慢，用短促的碎刀連續(xù)切成，依靠刀角一起一伏，一步一頓用幾次切刀來刻成長的線條。切刀法表現(xiàn)為澀，是刻刀與印石相摩擦，刻出的點畫線條中間沉重而兩邊毛澀，達到古樸沉厚的金石效果。切刀猶如書法中的澀筆，具有頓挫猛利而富于變化的特點，運用切刀可以模仿出漢印中線條比較斑駁、蒼茫和渾厚的印章。浙派多用切刀法。

疾澀在篆刻藝術(shù)中表現(xiàn)為沖、切刀法的結(jié)合。疾澀有速度快慢之意，但不僅僅是快慢，清劉熙載云：“古人論用筆，不外疾、澀二字，澀非遲也，疾非速也?！保?/span>12］疾澀在篆刻中屬于刀勢，即疾勢、澀勢，疾勢指的是在快速的運刀中沉著送出，刻就的點畫線條剛勁有力；澀勢指的是行刀時要留得住刀，節(jié)節(jié)推行，且行且留，如水上撐船。

二、篆刻使用疾澀的原因

（一）刀石之摩擦

摩擦是普遍的自然現(xiàn)象，只要物體相互接觸，并有相對運動或相對運動趨勢存在，就會發(fā)生摩擦。摩擦力與接觸面的大小有關(guān)，接觸面越大，摩擦力越大，成正比關(guān)系；摩擦力亦與壓力成正比，壓力越大，摩擦力也越大。所以增大摩擦力的方法，一是使接觸面變粗糙，二是增大壓力?？痰?/span>“硬筆”彈性十足，可很好地增加刻刀的壓力，從而增強刻刀與印石的摩擦力。印石表面越粗糙，越能增加刻刀與印石的摩擦力?？痰渡钊胧?，從刻刀與印石的底面接觸摩擦增加到刻刀左右印石面的摩擦，即摩擦面一下子增加了刀痕中刻刀的左右印石面，摩擦力自然變大。但是，為了破除石頭的摩擦力即阻力，得用疾、沖刀法，這樣有阻力卻仍加速行進才能破除阻力，停刀時需在高速運刀時戛然而止，可使刀力深入石中，這就是常說的“勢如破竹”。漢鑿印是在質(zhì)地堅硬的金屬上一點一點地刻鑿，不像我們在印石上舞刀破石那樣所向披靡，所以行刀短、節(jié)奏緊密方能破除金屬硬質(zhì)的阻力，一個長筆畫內(nèi)往往由許多短畫組成，線條呈波浪狀的鑿痕。如漢“部曲將印”（圖1），其鑿痕很突出，有些線條頗類似于切刀效果，堪稱是切刀的鼻祖了。

篆刻摩擦力的大小還與刀的厚薄、石的軟硬有關(guān)。在其他條件相同的情況下，刀厚即鈍、石硬則摩擦力大；刀薄即銳、石軟則摩擦力小。刀不可太鈍，石不可太硬，否則滯刀，難以推動刀桿加速行進，刻出的線條容易出現(xiàn)支離瑣碎等弊病，所以刻刀要定期磨，印石篩選時要避免帶有砂釘。但也有特例，吳昌碩以深厚的功力專用鈍刀硬入，形成了其獨樹一幟的印風(fēng)。

（二）疾澀之互救

沖刀刻出的線條流利自然，挺勁雄渾；切刀刻出的線條峭折鈍拙，蒼勁古拗。疾與澀有各自的優(yōu)點也有各自的缺點。單用沖刀易于光、扁、滑、板、弱、野，如平直呆板的線條似黑體美術(shù)字之筆畫，毫無起伏變化，筆情刀趣俱失。澀刀凝重蒼老，可救沖刀易于平直呆板之病。來楚生云：“沖刀人人能之，但不宜多用，多用易板刻，應(yīng)時以切刀救之。”［13］沖刀刻印時容易浮滑，刻出的線條容易輕薄無力，所以沖刀并非一沖了事，而要參以澀、切刀的方法一節(jié)一節(jié)地推進，使刻出的線條鋒穎秀逸、古樸蒼勁，可避免沖刀直沖不夠凝重之弊。丁敬使用短刀碎切的原因是對當時光潔、嫵媚印風(fēng)的反叛，力挽矯揉造作之風(fēng)，并同流媚的時尚印風(fēng)拉開距離。［14］

澀、切刀的缺點主要表現(xiàn)為沉著穩(wěn)重有余，而瀟灑飄逸不足，不能表現(xiàn)豪放一路的印章。用澀、切刀法刻出的線條多含蓄并有蒼茫樸茂的金石氣，但使用不當，易流于臃腫、凝滯而失去神采。如運刀時機械切刻，表現(xiàn)為呆板的鋸齒形刀跡如鶴膝狀，俗不忍睹；或者使刀上下顫動，把線條刻得太碎、過于屈曲扭彎，形成鋸牙燕尾，呈現(xiàn)出冷澀奇崛的風(fēng)貌，俗氣可厭。

從上可見，疾與澀構(gòu)成矛盾的兩個方面，是一種沖突，篆刻藝術(shù)的動人之處在于消解這種沖突，所以疾澀、沖切法往往結(jié)合起來使用，不能偏執(zhí)一方。篆刻雖小但更為追求天真爛漫，更要富有精神，這樣才能預(yù)防匠氣，如線條板結(jié)等。來楚生云：“線光忌浮滑，線缺忌鋸牙，要在不光不缺之間?！保?/span>15］用刀疾與澀相輔相成，用刀既要澀，刀勢又欲疾，刻出的線條自然蒼潤有神，印章才能達到渾然一體的境界。沖切刀相互結(jié)合運用，是將沖刀、切刀的優(yōu)點突出，以戰(zhàn)勝對方各自存在的缺點，能夠獲得單純使用一種刀法無法達到的藝術(shù)效果。兩種刀法在配合運行時，以沖刀法為主或以切刀法為主，所形成的效果又不相同。以沖刀法為主，以切刀法為輔，刻出的線條多表現(xiàn)為雄勁蒼古之態(tài)，既遒勁雄健，又不乏渾穆華滋的獨到意境。以切刀為主，以沖刀輔之，刻出的線條多表現(xiàn)為遒茂勁拙之韻。疾澀、沖切結(jié)合，各展其長，各避其短，這就更能增加印面表現(xiàn)的藝術(shù)效果，增強其節(jié)奏雄渾之趣。如吳昌碩，其印風(fēng)雄渾，既有氣勢又有節(jié)奏，“苦鐵”一?。▓D2），是以切刀為主的沖切結(jié)合，有的筆畫顯得剛勁有力，有的筆畫有含蓄渾樸之意；有的則是在同一筆畫中，一邊為沖，另一邊輔之以切，如“苦”字的橫畫；或筆畫的開頭以切刀為主，中段以沖刀為主。這樣就增加了筆畫與筆畫之間，或前后與左右之間的對比，既豐富了筆畫的表現(xiàn)力，又能增加全印章法的平穩(wěn)感。

三、疾澀對表現(xiàn)篆刻藝術(shù)效果的作用

（一）刀力之遒勁

劉熙載云：“逆入、澀行、緊收，是行筆要法。”［16］此三點也是行刀的法則?！秾O子兵法·兵勢篇》云：“激水之疾，至于漂石者，勢也；鷙鳥之疾，至于毀折者，節(jié)也。是故善戰(zhàn)者，其勢險，其節(jié)短。勢如弓弩，節(jié)如發(fā)機。”［17］可見湍急的流水其水勢強大能使石塊漂移，善于作戰(zhàn)的表現(xiàn)是所造的勢要險峻如拉滿的弓弩，一觸即發(fā)。切刀執(zhí)刀角度大于沖刀60度左右，刀桿入石角度較大，勢較急，刀豎則刀角入石較深，這是蓄勢待發(fā)，占有先機條件。切刀發(fā)力時入石一端的刀角揮運或直線，或曲線，或圓轉(zhuǎn)，或回抱，其勢之所向而力之所發(fā)無不如意。而沖刀刀桿與印面大致成30度角，角度較切刀小，其勢較緩則力均，肯定果斷，或挺拔樸茂，或圓轉(zhuǎn)流暢?？傊秳葜鹨旖荻土?，不管沖刀、切刀入石角度多大，皆宜快速下刀，這樣刀鋒對印石的沖擊力才比較大，才能增加刻刀對印石的壓力，從而摩擦力才比較大，進而為行刀作蓄勢準備。

用沖刀刻出的線條沉著有勁如“印印泥、錐畫沙”?！坝∮∧唷北憩F(xiàn)為堅硬的銅印印在柔軟的封泥上，點畫線條清晰有力?！板F畫沙”表現(xiàn)為鐵錐在江邊飽含水分的沙地畫線，線條柔韌、沉穩(wěn)。何震以沖刀直入為主，奏刀猛利，痛快淋漓，所刻線條骨力雄強，如“云中白鶴”（圖3）。齊白石強化了沖刀的表現(xiàn)形式，單刀直沖，氣勢雄強，如快劍斬蛟，有強勁的力感，如“三千門客趙吳無”（圖4）。汪關(guān)善用沖刀，印面中每一筆畫猶如一股清泉導(dǎo)出而顯清潤、遒勁，其點畫交接之處，刻得微微粗厚，如焊接點，使得原本清瘦的線條骨力更強，同時也增加線條的節(jié)奏感，如“寒山長”（圖5）。林皋繼承了汪關(guān)印風(fēng)，用刀遒勁明快，印風(fēng)清新端雅，如“學(xué)然后知不足”（圖6）。錢松善于以沖刀披削，使印面極富有立體感，如“楊季仇信印大貴長壽”（圖7），渾穆從容，用刀圓勁、含蓄而生動，無平板雷同之感。黃牧甫用薄刀沖刻，線條勁挺剛健，藏中有露，所作線條光潔但骨力內(nèi)含，有純正的中鋒效果，最具立體感，如“梁麟章印”（圖8）。

雖然刻刀比毛筆筆毫硬很多，但篆刻的中截部分也不容忽視，不能信刀輕率而過，否則同樣導(dǎo)致空怯之病，要刻得豐實而富有骨力。所以行刀要澀進如切刀，在刀與石的摩擦中，節(jié)節(jié)推進，一點一點地控制前行，才能把刀力注入篆刻的點劃線條之中，方能顯出含蓄而勁健的藝術(shù)效果。節(jié)節(jié)推進之節(jié)如作戰(zhàn)，其節(jié)短?！秾O子兵法·兵勢篇》云：“激水之疾，至于漂石者，勢也；鷙鳥之疾，至于毀折者，節(jié)也。是故善戰(zhàn)者，其勢險，其節(jié)短。勢如彍弩，節(jié)如發(fā)機。”［18］兇猛的鳥以極快的速度搏擊，以致能捕殺其他鳥獸，這是由于節(jié)奏緊湊的緣故即其進攻動作的節(jié)奏短促而頻繁，如同弩機發(fā)箭，支支連續(xù)射擊，可見其勢之險。切刀運行時澀澀前行，每一節(jié)都是加速行進，在高速的情況下戛然而止為下一節(jié)的發(fā)力點作蓄勢準備，繼而再加速行進，如此反復(fù)而已，這不是為了放慢速度，而是為了能節(jié)節(jié)發(fā)力推進刻刀加速前行，從而取得線條遒勁剛峻的效果。孫子說的“節(jié)”還有調(diào)節(jié)之意，刻印時要善于控制速度、方向、輕重，通過提按、頓挫及左右擺動的用刀，以期強化篆刻線條的質(zhì)感和力感。丁敬切刀講究勁，即頓切力量大、用刀頻率較密集。清魏錫曾云：“朱文啟鈍丁，行刀細如掐?！保?/span>19］細就是密的意思，掐的本意是用指甲刺入或切斷，用在詩中描述丁敬切刀用刀十分形象，反映出丁敬用刀連續(xù)而密集的狀態(tài)，如其“西湖禪和”（圖9），一刀接一刀緊切，運刀節(jié)奏十分緊密。

篆刻中的緊收表現(xiàn)為收刀處，刀勢未盡而往回一收刀。明周應(yīng)愿云：“起要著落，伏要含蓄，補要玲瓏，住要遒勁?！保?/span>20］這里的“住”即收，“住要遒勁”也就是說收刀要有力，而此處的力必由刀勢所致?？傊谧讨?，無論是“疾”還是“澀”，無論是單獨使用沖刀、切刀還是沖切刀結(jié)合，在起刀、行刀、收刀處都要求刻刀不漂浮、不呆滯，都是讓印章作品的線條表現(xiàn)出遒勁的力度。晉王羲之云：“力圓則潤，勢疾則澀?！保?/span>21］力圓則線條遒勁、秀潤，“勢疾則澀”是對刀勢的評述，刀勢由用刀的速度快慢、力度強弱、刀鋒順逆諸因素產(chǎn)生。疾刀求其勁挺流暢，澀刀求其凝重渾厚。“勢疾則澀”強調(diào)刀勢首先要疾，就是要起筆快而有力，并在疾中求澀即行刀時要澀，這樣在飛動中求頓挫，這就是疾而澀之，駿馬飛奔而突然停住如收刀。篆刻的疾澀是將頓挫的美感和飛動的氣勢結(jié)合起來，呈現(xiàn)出婀娜與蒼勁結(jié)合的線條，黃高年云：“印文蒼勁，非將筆畫刻成如鋸齒狀，便算精到。須知古人刻印之蒼勁者，其用刀之法，寓工整于草率，時或沖切?！保?/span>22］如鄧石如“意與古會”一?。▓D10），筆畫圓潤凝練、扎實穩(wěn)健，蒼勁和婀娜得到完美的體現(xiàn)，產(chǎn)生穩(wěn)健、恬淡之美。

（二）節(jié)奏之豐富

筆法與刀法的節(jié)奏感、韻律美，是書法篆刻藝術(shù)的生命音符。優(yōu)秀的篆刻家能刀刀見節(jié)奏，庸手則只知一筆一畫地死刻，或者反復(fù)雕琢，結(jié)果味同嚼蠟，最終淪為匠人。運刀過程要善于控制刻刀力度的變化，輕擲如蜻蜓點水，重擲則如高山墜石，形成形態(tài)各異的刀痕，沉穩(wěn)中見飛動，時而順行、時而逆行，時而搖挫、時而削刮，這樣產(chǎn)生的線條在篆刻藝術(shù)中具有獨特的審美價值。宋姜夔云：“余嘗觀古人名書，無不點畫振動，如見其揮動之時?！保?/span>23］篆刻中刻刀與印石相撞擊、摩擦形成的振動更為強烈，其節(jié)奏之強如磐石鳴奏之鏗然，同樣有音樂抑揚頓挫的韻律美。

刻印時刻刀與印石相摩擦產(chǎn)生的振動自然形成顫刀，使點畫呈現(xiàn)出一種澀勢，以取得線條節(jié)奏變化的效果。沖刀遇阻力產(chǎn)生微微的振蕩，節(jié)奏緩慢其線條較為光潔，其節(jié)節(jié)推進隱含于點畫之中，這是為什么沖刀點畫光潔仍有藝術(shù)魅力的原因，如黃牧甫等篆刻家作品。沖刀刻出的藝術(shù)效果是十分豐富的，沖刀也有長、短之別，其運刀大體分為兩種：長沖為平坦運行用刀鋒、刀刃推沖，一次性的沖刻位移較大；短沖為左右搖動運行如用刀側(cè)擦著印石一節(jié)一節(jié)地作連續(xù)的短距離沖刻緩行澀進。前者刻出的線條有光潔、挺拔、堅實多暢逸之感，后者刻出的線條有稍為斑駁、凝重、蒼勁多流波之趣。用切刀時刻刀與印石相摩擦形成的振動較大，其節(jié)奏比沖刀更為明快，其節(jié)節(jié)推進的戰(zhàn)掣之法是顯露于外的。篆刻行刀多為直線平推用刀，少圓轉(zhuǎn)曲線用刀，所以中截部分行刀較多，為了加大節(jié)奏變化只能用頓挫戰(zhàn)掣之法。表現(xiàn)出來的線條形態(tài)似直非直，似曲非曲，暗合自然天成的規(guī)律，如“屋漏痕”，這是刀力與節(jié)奏相交融而形成的藝術(shù)效果，具有生動、滯澀、勁健、曲折等靈動多變的特點。

浙派的切刀（圖11）富有音樂的節(jié)奏感。無論是白文印還是朱文印，有一種緩遲而爽捷的節(jié)奏感。如丁敬加大運刀起伏的頻率，巧妙地憑借鐵筆的游動，其篆刻的每一根線條都是由多次提按起落的切刀來完成，增強了起伏頓挫的節(jié)奏，節(jié)律更為明快強烈，使筆畫具有“屋漏痕”式的凝練、蒼莽效果，其線條的表現(xiàn)性、力度、美感皆達到前無古人的高度。如丁敬的“竹解心虛是我?guī)煛?，線條的虛實、斷續(xù)、跳躍使其節(jié)奏較為強烈，具有凝練、蒼莽的意境。蔣仁的印作“蔣山堂”，其有節(jié)制的運刀，遲速相間，線條顯得含蓄而沉穩(wěn)，細小而勁健；其“吉祥止止”印，橫畫不平，豎畫不直，“止”的六根豎線，起收的節(jié)奏輕重不一樣，有的方，有的圓，上個“止”的主筆向左取勢，下一個則向右取勢，細看差別還是有很多。陳鴻壽用刀英邁爽利，蒼茫渾厚，他的切刀比浙派諸前輩更為純熟豐富，刀痕清晰明快，使浙派的印章面目為之一新，如“七薌詩畫”，運刀圓熟，詩字的左右兩個偏旁均為橫豎筆畫，但由于右邊的三根豎筆運刀十分靈動，因此顯得很有生氣?！白x書觀大意”為趙之琛所刻，穩(wěn)健清麗，秀逸明朗，特別是切刀的起伏使平直的線條充分顯示出流蕩的波勢。其中“大”字右側(cè)第一豎筆，以兩切刀刻成，波勢順暢流動，有別于一般切刀疾速提按的表現(xiàn)方法，于是有婀娜多姿的藝術(shù)效果。

吳昌碩治印，善于將疾澀即沖刀、切刀結(jié)合起來，豐富了篆刻藝術(shù)刀法的表現(xiàn)力，其印作各筆畫形態(tài)各異，粗細、曲折、起伏等等變化豐富。吳氏的節(jié)奏變化表現(xiàn)為運刀變化極為多端，澀刀的頓挫、沉著與沖刀的飛動、痛快相結(jié)合，時而一起一伏，頓挫澀行；時而酣暢流利，沉著痛快。每一根線條所產(chǎn)生的變化都帶有極大的隨意性，很難歸納出其變化的規(guī)律，這就充分顯示了吳昌碩運刀的靈活性。如朱文印“節(jié)堂”（圖12）的“堂”字不僅富有端莊靜穆的裝飾美，又使左右線條富有變化，產(chǎn)生自由寬松，活潑生動的藝術(shù)韻味。細細品味，“堂”字中部的細小筆畫，是以沖刀為主，運刀比較簡捷，線條完整利落，而左右外側(cè)的兩根垂線，則以切刀為主，線條粗細起伏，變幻莫測。

（三）筆意之濃厚

書法美與刀法美是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。書法美是刀法美的出發(fā)點和基礎(chǔ)，筆情墨意是刀趣的靈魂，離開它就無從談刀法美，故欲求刀法美必先求書法筆法之美。而刀法是表現(xiàn)篆法、筆法的手段，因此好的刀法能使印文更具有生命力。明朱簡云：“刀法也者，所以傳筆法也。刀法渾融，無跡可尋，神品也；有筆無刀，妙品也；有刀無筆，能品也；刀筆之外，而有別趣，逸品也?！保?/span>24］“刀法也者，所以傳筆法也”，可見朱簡首先提出“筆意表現(xiàn)論”，認為刀法的全部含義即是表現(xiàn)筆意。疾、沖刀能很好地表現(xiàn)篆刻刀法中筆墨味的一面，澀、切刀能很好地表現(xiàn)篆刻刀法中金石氣息。

沖刀刻成的線條勁健、挺直，適宜表現(xiàn)氣勢，給人一瀉千里的感覺，它往往以寫意出之。沖刀之法大抵起源于漢代的將軍印，由于漢時戰(zhàn)事頻繁，時間較為緊迫，故在帥符上直接用刀鑿刻以救急。將軍印因其草意反而產(chǎn)生率真奇異之美，后世便效法其刀法與刀意，單刀沖刻，刀鋒顯露，往往不加修飾，刀露筆藏，意到筆不到，有剛勁、直率、自然、豪放之美，可以說將軍印開創(chuàng)了大寫意印風(fēng)。齊白石單刀直沖，使刀如筆，強化了沖刀的表現(xiàn)形式，其“百樹梨花主人”（圖13）用刀痛快淋漓不雕琢，線條輕重變化明顯，強調(diào)筆墨意味。程邃以沖刀代筆，參以披削之法，其作品凝重渾厚，如“徐旭齡印”（圖14），每根筆畫都元氣充足，富有筆意。鄧石如用刀取法程邃，而沖刀披削的手法更為純熟豐富，其“我書意造本無法”（圖15）參以玉印和碑版筆意，用刀流暢，左右上下無不如意，有書法之美，可見其用刀已達到隨心所欲的境地。吳熙載印風(fēng)在鄧石如的基礎(chǔ)上又進一步發(fā)展，其驅(qū)刀如筆使作品酣暢淋漓地表現(xiàn)了書法意味，“足吾所好玩而老焉”（圖16），線條清新流利，爽爽有一種風(fēng)神。傅抱石大量篆刻作品用刀含蓄，多藏鋒芒，線條醇厚而富有筆意，如“姜欽安章”（圖17），用刀線條起訖不露痕跡，線條遒韌厚實，與金文的圓融用筆相契合，具有極強的書寫性。

切刀不是一刀而過，而是逆鋒澀行，連切成線，步步生姿，猶如書法澀筆運鋒，形成一種向左右外溢的張力，產(chǎn)生堅挺沉著、厚重豐滿的線條形態(tài)，這樣才具有書法筆墨酣暢、力透紙背的表現(xiàn)力。切刀刀鋒所至，形成古拙蒼茫的特殊韻味，富有金石氣息。朱簡用切刀主要是從刀法表現(xiàn)筆意出發(fā)，來追求篆書家趙宦光草篆率意、飛白的效果。他體會到古印中既含蓄又遒勁的渾樸之美，創(chuàng)造性地使用了碎刀細切刀法，把每根線條的鍥刻分解為短刀連綴，流露出犀利的刀痕，線條有粗細、輕重、光毛、參差、起伏的變化形態(tài)，具有澀滯蒼莽的金石效果，猶如表達書法運筆中提按使轉(zhuǎn)、頓挫起伏的筆意，刀石之間洋溢著濃郁醇美的筆墨情趣。朱簡所作“馮夢禎”印，切刀的痕跡明顯，刀刀表現(xiàn)著筆意，既有筆意又有刀味；“湯顯祖印”，筆畫雖然細、瘦但是充滿遒勁、凝重之意，“顯（顯）”字左下部，用刀如筆，生動而準確。（圖18）朱簡曾說：“刀筆渾融，無跡可尋，神品也?！笨梢娝彩沁@么做的。丁敬“大恒”一印，取法漢鑿印，參以碎刀切刻的用刀方法，印文筆畫較小，字法亦以平正為主，而用刀波碟明顯；其“啟淑私印”是浙派白文的典型作品，線條有粗細的對比，有明顯澀、切刀的痕跡，線條富有節(jié)奏感和金石味。（圖19）錢松“臣繼潮印”（圖20），其每一根線條都呈現(xiàn)殘缺、不完整的狀態(tài)，從而使得線條邊緣毛糙，顯得極其不暢通，富有金石氣息。

除了切刀易表現(xiàn)出金石效果外，單刀直沖也可以表現(xiàn)出獨特的金石之氣，如齊白石的單刀直入，線條具有一定方向的齒形破殘，產(chǎn)生爆裂狀的形式感，充分表現(xiàn)刻刀與印石所撞擊而出現(xiàn)的獨特金石效果，如“齊白石”?。▓D21）。當代印人在學(xué)習(xí)齊白石老人的基礎(chǔ)上，又進一步創(chuàng)造了兩邊都向線的沖刻之法，最終形成了兩邊都毛的效果。這種用刀極難把握，但因任其迸裂往往出現(xiàn)驚人的效果，更具金石感和刀趣感，富有吸引力，因此許多印人樂此不疲，如當代篆刻家徐海、王鏞、石開等人。

金石氣也是吳昌碩書法篆刻藝術(shù)重要的審美特征，其鈍刀硬入的刀法使每一方作品中都或多或少地加以“殘破”，增添古樸、蒼茫、茂密之感，富有一股雄勁蒼古的金石氣，百看不厭，耐人尋味。其“破荷亭”印與他的大寫意繪畫一樣，極盡霸悍強盛之氣，筆力高古，力大勢沉；“缶翁”印，其線條古拙凝重，渾穆雄勁，樸茂滋潤，有元氣淋漓之趣；“且飲墨瀋一升”，篆法厚重，方中帶圓，其刀法也是蒼勁凝重，刀中有筆。（圖22）吳昌碩通過刀法以及其他手段使印面表現(xiàn)出斑駁腐朽的金石氣息，影響了其弟子趙古泥。趙氏主要是以刀法的手段表現(xiàn)線條中“刻”的痕跡，將吳昌碩那種斑駁腐朽的金石氣息演變成為刀在石頭上“斧”的效果，如“古泥”“沁沅”兩?。▓D23），這種斧的痕跡以及邊框輕重的對比，給人以強烈的視覺沖擊力和新穎感。

四、結(jié)論

綜上所述，疾澀速度的快慢只是其表象含義而已，其勢（即疾勢、澀勢）才是核心。有勢則有力，疾澀在篆刻筆畫線條中體現(xiàn)的是一種力感。疾、澀相輔相成，缺一不可。在篆刻中，不能簡單地把某一筆畫歸為澀勢或疾勢，因為疾澀處于一種無窮的變化之中，疾中有澀，澀中有疾。切刀即澀勢體現(xiàn)為用刀上是通過節(jié)節(jié)頓挫有節(jié)制地前行，用刀速度不會太快，點畫線條顯得含蓄而沉穩(wěn)，質(zhì)澀而勁健。疾、沖刀用刀快速而穩(wěn)健，將刀力快速地殺進石中，使點畫線條爽利而勁健，也可以把沖刀即疾勢看作是澀勢節(jié)節(jié)頓挫中的每一小節(jié)縮小而形成的。蔡邕云：“得疾澀二法，書法妙盡矣?！蓖恚痰眉矟嗝罱^。疾、沖刀表現(xiàn)出的線條流暢自然而顯光潔，澀、切刀表現(xiàn)出的線條有金石氣而顯殘破，殘破和光潔都有各自的價值，疾澀、沖切結(jié)合能刻制出既有筆意又見刀趣的印章作品。所以說，疾澀、沖切是篆刻藝術(shù)的生命。

?注釋

［1］《漢語大字典》編輯委員會：《漢語大字典》第2版（九卷本），湖北長江出版集團2010年版，第2854頁。

［2］同上。

［3］同［1］，第1677頁。

［4］（清）陳煉：《秋水園印說》，黃惇《中國印論類編》下卷，榮寶齋出版社2010年版，第1277頁。

［5］（東漢）許慎：《說文解字》，中華書局1963年版，第38頁。

［6］（東漢）蔡邕：《九勢》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社1979年版，第6、7頁。

［7］同［4］。

［8］（清）許容：《說篆》，黃惇《中國印論類編》下卷，榮寶齋出版社2010年版，第1270頁。

［9］同［1］，第351頁。

［10］韓天衡：《中國篆刻大辭典》，上海辭書出版社2003年版，第52頁。

［11］同［4］。

［12］（清）劉熙載：《藝概》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社1979年版，第710頁。

［13］來楚生：《然犀室印學(xué)心印》，黃惇《中國印論類編》下卷，榮寶齋出版社2010年版，第1297頁。

［14］當時印風(fēng)或受林鶴田派妍媚印風(fēng)的影響，或承襲文、何勻稱工整之余緒。

［15］同［13］。

［16］同［12］，第38頁。

［17］（東周）孫武：《孫子兵法》，山西古籍出版社2001年版，第61、62頁。

［18］同上。

［19］（清）魏錫曾：《論印詩二十四首并序》，韓天衡《歷代印學(xué)論文選》，西泠印社出版社1999年版，第889頁。

［20］（清）周應(yīng)愿：《印說》，黃惇《中國印論類編》下卷，榮寶齋出版社2010年版，第1259頁。

［21］（晉）王羲之：《白云先生書訣》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社1979年版，第38頁。

［22］黃高年：《治印管見錄》，黃惇《中國印論類編》下卷，榮寶齋出版社2010年版，第1290頁。

［23］（宋）姜夔：《續(xù)書譜·血脈篇》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社1979年版，第394頁。

［24］（明）朱簡：《印章要論》，黃惇《中國印論類編》下卷，榮寶齋出版社2010年版，第1265頁。

責任編輯：吳勤勤、陳    濤