中國古代玉器的發(fā)展，通常有上述此消彼長的現(xiàn)象，從原始的形制，凡歷經(jīng)時代越長，變化也就越頻繁，甚至發(fā)展到最后，因功能與紋飾大異其趣，往往被世人誤以為兩種互不關聯(lián)的玉作。

今天我們以中國重要的考古發(fā)掘品為標本，輔以海內(nèi)外公私收藏的傳世品，并結(jié)合了相關的歷史文獻，分析玉韘的演變軌跡。

商代在武丁時期武功強盛，勢力遠播，當時的琢玉工藝與青銅冶鑄技術一樣，精品迭出，蔚為大觀。特別是1976 年婦好墓發(fā)掘之后，大量珍貴的玉器出土，引起學界高度重視，其中發(fā)現(xiàn)了一件精美的韘形器（另稱「韘器」）。

據(jù)《說文》載：「韘，射決也，所以開弦，以象骨，韋系，著右巨指?！?/span>

該韘器形為筒狀，下部平整，上端呈斜面式，中空，可套入（左、右手不拘）拇指。正面雕琢獸面紋，巨角如牛，雙耳后貼，方眼，無鼻，雙眼下各鉆一孔用以穿繩，背面有一橫向凹槽，可納弓弦。韘器之用，應先套于拇指上，并將繩系于手腕以防脫落，嗣而利用凹槽扣弦張弓以為射箭。

據(jù)此可知，早在武丁時代就已應用了韘器于射箭。

商代晚期的玉韘

韘形器套指

商代晚期的玉韘

1981 年陜西省扶風縣北呂村25 號西周墓，出土一件漢白玉石的韘形器。其形制與商晚期的韘器明顯不同，從原具一定高度的筒狀，演變成低矮的舌狀。所相似之處為，皆鉆有偌大的中孔俾以套指，但套入者應系食指而非拇指。底部平齊，上端呈前高后低的斜面，上端器緣鉆有四小孔，應用以穿繩系于手腕。

西周中期 韘形器

據(jù)劉云輝先生指陳，本件韘器起著射箭時作鉤弦的作用，并說明這是迄今為止在墓葬中發(fā)現(xiàn)，隸屬西周時期唯一的一件韘器。令人費解的是，從形制及其結(jié)構(gòu)上，著實不知套指之后如何鉤弦射箭？倘依專家那志良先生所引《詩經(jīng)?衛(wèi)風?芄蘭》：「童子佩韘」之說，而認為是「給童子戴上一個圓筒飾物」而非用以射箭，那麼又不符劉氏所稱「中心圓孔正好套入成年人食指」之所用。

總之，這件舉世唯一的弧品，固然令人不解其功能之所以，但其舌狀及高度變矮的形制，卻趨近于東周春秋時期的韘形器，耐人尋味。

東周春秋時期的玉韘

中國玉器專家楊伯達先生認為，從各地春秋時代墓葬出土的玉器發(fā)現(xiàn)，春秋早期與西周晚期的玉器較難區(qū)別，直至春秋的中、晚期以后，才有了明顯的變化。惟筆者遍察相關資料，尚未發(fā)現(xiàn)隸屬春秋早期的韘器，但見河南輝縣琉璃閣墓甲，出土一件春秋中期的韘形器，下圖。

山西太原市趙卿墓出土兩件春秋晚期的韘器

春秋時代的虺紋玉韘 北京故宮博物院

春秋時期韘形器結(jié)構(gòu)圖

韘形器套指鉤弦示意圖

至戰(zhàn)國時期，似乎玉韘頗為多見，據(jù)近年的考古發(fā)掘所知，出土不少形態(tài)各異的韘器。如湖北隨州市擂鼓墩曾侯乙墓，出土一件戰(zhàn)國早期的韘形器。

戰(zhàn)國早期 韘形器

河北平山縣中山國3 號墓，也出土一件同時期的玉韘。

戰(zhàn)國早期 韘形器

另在清宮舊藏的傳世品中，亦見一件戰(zhàn)國早期的韘器，正面琢以勾連云紋，反面為蟠虺紋，其側(cè)端（東北向）的柄狀凸翼，雕作一張口的螭虎。

戰(zhàn)國早期 韘形器

現(xiàn)藏于北京故宮博物院，同屬于東周戰(zhàn)國時期的傳世品「玉鳳鳥紋韘」，是一件不能套指，也不具實用功能，僅供佩戴裝飾用途的「韘形珮」（另稱「韘珮」）。

 戰(zhàn)國時期 玉鳳鳥紋韘（形珮）

本器扁薄，厚僅0.5，上下長7.0，左右寬2.4公分。從結(jié)構(gòu)看，上側(cè)端的柄狀凸翼，被鏤雕成一鳳鳥，已失去了鉤弦的實用性，下側(cè)則美化為分叉的鳥尾；器體的正反兩面，分別以陰線刻繪螭紋與鳥紋，器中孔徑約1.6公分，理當無法套指，器頂鉆一細孔俾以穿繩佩戴。全器造型在韘器的主體形態(tài)下，佈局對稱，碾琢講究，是一件華美的裝飾用玉，筆者另稱「韘形珮」，以別于實用功能的「韘形器」。

韘形器與韘形珮同時并存

通過上述可知，韘形珮的形態(tài)固然來自于韘形器，但值得注意的是，兩件功能各異的玉器，是同時間并存的，并非因韘形珮的出現(xiàn)，從而取代了韘形器，至少在東周戰(zhàn)國時期，韘器與韘珮是互見共存。

臺灣淡江大學歷史學系所提供一件戰(zhàn)國晚期的韘形器，及另一同屬戰(zhàn)國晚期的韘形珮，洽可作為上述立論的佐証。

戰(zhàn)國晚期 韘形器

高1.43 長4.52 寬3.61 孔徑2.02 公分

臺灣淡江大學歷史學系提供

 戰(zhàn)國晚期 韘形珮

上下高7.90 左右寬5.40 厚0.58 孔徑1.43 公分

臺灣淡江大學歷史學系提供

一、西漢早期

西漢早期的玉器，仍多延續(xù)戰(zhàn)國晚期的用玉傳統(tǒng)，裝飾功能的用玉在整個隨葬玉器中占相當大的比例，不但顯現(xiàn)出當時玉器風格及工藝水平，而且從其造型和紋飾的工整精致，亦不難窺知，裝飾功能的玉器成為突顯墓主身份、地位及權力、財富的重要標志。

以廣州南越王墓為例，隨葬的韘形珮高達7 件之多，為上述各墓之冠。每件韘珮的造型皆很奇特。

如下圖，長20  高7.20 寬4.00 厚0.40 孔徑1.60 公分。器體脩長，正面稍隆，背面微凹，左右兩側(cè)出廓鏤雕為一大一小的鳳鳥，搖曳生姿，氣質(zhì)不凡，尤以不相對稱佈局的設計，更顯得份外的華美秀麗。惟令人訝異的是，曾雄霸嶺南一方的南越王，既擁有造型精致、數(shù)量最多的韘形珮，但卻不見一件實用的韘形器，何以如此？頗費思量。

 西漢早期 韘形珮 廣州西漢南越王博物館藏

同屬于西漢早期的江蘇徐州北洞山楚王墓，則出土一件造型酷似韘形器的韘形珮。

其長5.80、寬4.50 公分，厚度及孔徑不詳，正面弧凸，背面內(nèi)凹。依其結(jié)構(gòu)解析可知，原用以鉤弦的柄狀凸翼，概如其形琢作成一鳳形蜿蜒于器上，加諸穿梭于陰刻的云紋，使形態(tài)生動而傳神。雖不知中孔直徑能否套于食指，但依器形外觀而言，幾與戰(zhàn)國晚期的韘器近似，惟因鳳首的造型確不能鉤弦，是以本器應歸屬于裝飾用玉的韘形珮。

西漢早期 韘形珮 江蘇省徐州博物館藏

臺北藏家八玉苑，亦藏有一件類同韘形器的韘珮。

其長5.25、寬3.70、厚1.60、孔徑1.85 分，器體略扁，正凸內(nèi)凹，器上側(cè)端的柄狀凸翼，形成一出廓鏤雕的長尾鳳，佇立在器面淺浮雕的龍紋上，一幅鳳鳥婆娑、神龍騰越的氣質(zhì)神韻栩栩如生。依形制上的解析，與上上圖的結(jié)構(gòu)基本類同。故本器當推為西漢早期的韘形珮。

 西漢早期 韘形珮 臺北藏家八玉苑提供

西漢早期玉韘有哪些變化？

大體上，西漢早期的玉韘，即使承襲了戰(zhàn)國晚期的遺風，但細察下，仍不免看出若干具體的變化：

(一)西漢早期，其原用以鉤弦的柄狀凸翼，多被鏤雕美化成出廓的鳳鳥形，看似實用的韘形器，實則已盡失扣弦射箭的基本功能，逐漸過渡為裝飾用玉的韘形珮。

(二)西漢早期，其出廓的凸飾已演化成左右的附耳狀，造型富于變化，正左右兩隻變形的鳳鳥與等長卻不相對稱的設計。此外，值得一提的是，凡實用的韘器，因套在食指用以扣弦之需，故皆具一定的高（厚）度以上。相反的，對于裝飾用的韘珮，因主要的用途在于佩戴，故形態(tài)趨于扁平、中孔漸小、紋飾考究華麗。由此可知，凡功能改變，其形制也相應而變，這是歷來玉器琢作，所必遵循的不變法則。

二、西漢中期

從近年的考古資料所悉，西漢中期以后，幾乎不見實用的韘形器，作為裝飾用玉的韘形珮廣為風行。形制上除扁薄片狀的發(fā)展外，在主體兩側(cè)（出廓）凸飾的造型，不但益顯發(fā)達而且夸張。

例如河北滿城一號，中山靖王劉勝墓所出土的韘形珮，長10.00 寬4.10 厚0.30公分 孔徑不詳。形體橢圓，薄如片紙，兩側(cè)鏤雕的凸飾，為上下層疊的游云，固然是左右形似的佈局，但卻是長短（多寡）不一的表現(xiàn)，雖也屬不相對稱的設計，但其輕重懸殊的比例，反而突顯出夸張美化的目的，加諸碾琢講究，線條流暢，使凌云浩氣回旋縈繞，令人矚目。倘以今日審美的觀點言之，確不失為一件秀美典雅的裝飾用玉。

 西漢中期 韘形珮 河北省文物保護中心藏

另件滿城二號劉勝夫人竇綰墓，也出土一件形體相似的韘形珮，長5.20 寬4.10 厚0.30 公分 孔徑不詳。兩件相形，風格一致，其華麗柔美不分伯仲。

西漢中期 韘形珮 河北省文物保護中心藏

八玉苑亦珍藏一件西漢中期的韘形珮。高6.04、左右寬4.63 公分，其形態(tài)略厚，為0.94 公分。正面弧凸，反面內(nèi)凹，左右各以鏤雕及浮雕的技法，琢作龍蹯虎踞于出廓的兩側(cè)，神出鬼沒并對峙在激揚的云天中?？讖皆瓰?.70 公分，但被澎湃如浪花的云朵給覆蓋了兩邊，徒使間距僅馀0.90 公分。

這種設計，更強烈的顯示，中孔原套指的功能已廢而不用，僅留為裝飾美化的目的而已。本器白玉略青，質(zhì)地細膩溫潤，間有局部沁斑；刀法嫺熟洗鍊，龍虎生動傳神，剛?cè)岵?，賞心悅目。

西漢中期 韘形珮 臺北藏家八玉苑提供

西漢中期的韘形珮，另見一種新款式的發(fā)展，如河北定縣（今定州市） 號墓出土的韘珮。上下高8.00，寬3.50 公分，形體趨于狹長形態(tài)，雖厚度未詳，但整體觀之，應系扁薄的片狀。出廓的凸飾，鏤雕口銜綬帶的長尾鳳鳥，依偎于高聳的竹木旁。

 西漢中期 韘形珮 河北省文物研究所藏

本器值得注意的特色有二：

其一，原分為兩側(cè)而各自獨立的凸飾，現(xiàn)已相互的連結(jié)，成為單一的構(gòu)圖，并環(huán)繞分佈于主體的絕大部份。

其二，中孔不但口徑趨小，而且呈現(xiàn)橢圓，足見其設計的考量，在于配合整體狹長形態(tài)的美化所需。

以上特色，在同時期各地的墓葬出土者也不少見，如陜西西安市北郊陳請士墓（高7.10 寬4.40 厚0.40 公分 孔徑不詳）、河南永城芒山鎮(zhèn)僖山漢墓（高7.40 寬4.00 厚0.50 公分 孔徑不詳）都出現(xiàn)若干類同的韘形珮。

西漢中期 韘形珮  陜西西安市文物保護考古所

 西漢中期 韘形珮 河南博物院藏

三、西漢晚期

晚期的玉韘，繼承了前期的風格外，在原幾近環(huán)繞包圍式的形態(tài)上，設計布局此起彼興，也愈趨斗艷爭奇。

如臺北藏家八玉苑，提供一件洽與圖二四相輝映的韘形珮。高8.05，寬5.14，厚2.20，孔徑1.80 公分，青白玉，質(zhì)溫潤，全器篤實雄厚，為挺拔生動的圓雕。

西漢晚期 韘形珮 臺北藏家八玉苑提供

以韘的原形為主體觀之，中孔周邊的微弧面，以陰線及淺浮雕刻繪滾滾采云，表現(xiàn)出浩氣蓬勃的生命力；主體外圍則以掏膛高浮雕的技法，琢作剛健俊俏的龍及虎，其矯健的力道與優(yōu)美的線條，將龍騰虎躍的體態(tài)環(huán)繞在主體的周圍。其龍虎相搏的雄偉氣慨，如同潛蛟騰越于狂瀾的滔滔云海中。如此憧景與夸張的妙合，正是風格上跳脫了舊有的傳統(tǒng)氣息，灌注了新的風貌和審美價值，才能突顯出如此豪氣和渾重深沉的氣勢，其莊嚴奇美的神采，展現(xiàn)出了大漢盛世的時代精神。

西漢晚期 韘形珮 臺北藏家八玉苑提供

另如湖南長沙五里牌7 號墓，也出土一件包圍式的韘形珮。高9.00，寬3.70，厚，0.55 公分，外觀狹長而扁平，中孔橢圓。

當以韘的原形為主體，其上端突尖處，隱藏在出廓的凸飾中；但見主體周邊環(huán)繞兩隻鏤雕的獨角螭龍，穿梭翻滾于層疊的九云霄中?！冻o?大招》所云「螭龍并流，上下悠悠」，在漢代讖諱神學大興，占卜之風盛行，之所以「乘云氣，御飛龍」而「羽化登仙」，46往往是世人心盪神馳的崇高嚮往。本韘形珮的風姿卓娜，所反映出斯時的世俗信仰正洽如其份。

西漢晚期 韘形珮 湖南省博物館藏

此外，江蘇揚州市邗江區(qū)「妾莫書」?jié)h墓，出土一件構(gòu)思奇巧的韘形珮。高7.80，寬1.80 公分，形體的設計更顯脩長而輕巧；一側(cè)浮雕足踏流云的龍紋，另一端則小螭依偎交纏于龍身。刀法流暢嫺熟，造型生動活潑，其質(zhì)純、形雅、工精、意深的特色，皆反射了當時世俗與價值的共相。

西漢晚期 韘形器 揚州博物館藏

西漢晚期的韘形珮，雖各個嫵媚千秋，但也具若干共同的特點：

一、外觀形體，即器身較趨向狹長的形態(tài)發(fā)展，孔徑亦因而趨小，間或略大，且其圓孔也傾于橢圓的變化。

二、左右兩側(cè)出廓的凸飾異常發(fā)達，甚或夸張式的包圍主體的周邊。

三、正因上述形制美化的需求，故兩側(cè)出廓的龍虎或其他鳥獸紋，隨形顯得格外脩長而蜿蜒，或與襯附的云海攀援纏繞，其生動活潑或凝厚簡鍊，皆不難窺見時代風尚的神采。

據(jù)資料顯示東漢的韘形珮，其數(shù)量遠遜于西漢，但在造型和紋飾的發(fā)展卻更富于變化。

陜西華陰縣東漢司徒劉崎墓出土的韘形珮，高10.20，寬6.30，厚0.40，孔徑1.80-3.70 公分。外圍輪廓近似橢圓，薄如片紙，中孔明顯變?yōu)殚L形橢圓；主體的周邊，鏤雕三隻頭上獨角的螭龍，交纏穿梭于層疊的浮云間，擅以陰刻的曲線和短而平行的細線，裝飾龍軀和四肢，藉以彰顯體態(tài)的流暢與動感，為東漢時期常見的裝飾手法。

東漢 韘形珮 陜西華陰西岳廟文物管理處藏

河北定縣北陵頭村中山穆王劉暢墓，也出土一件類同的韘形珮，長15.60，寬7.00 公分，厚度及孔徑未詳。據(jù)已有的研究指陳顯示，該珮形態(tài)由原來的直豎，已變?yōu)闄M置。

東漢 韘形珮 河北定州市博物館藏

見其器形外廓狹長橢圓，一如窄長略弧的中孔。上下兩端各鏤雕一隻獨角的螭龍，脩長的軀體相互交纏，包圍了韘形主體的四周。局部以細短的陰線勾勒，如同流利的毛雕，使奔騰的雙螭，益顯飄逸翔飛的神境。

無論如何演變，在東漢形制繁縟的韘珮中，仍依稀得見韘形主體 ，不過相較下，東漢的韘形珮畢竟與西漢具若干的差異，較顯著的特色為：

一、在主體外圍，出廓而發(fā)達的凸飾，因構(gòu)圖交相纏繞的佈局，使韘形的上端突尖若隱若現(xiàn)，倘非詳察，恐難發(fā)現(xiàn)。

二、中孔的形態(tài)，常與外廓一致如影隨形。如上兩圖所示，橢圓的外廓，必帶有橢圓的中孔，且孔徑往往刻意的縮小，以增孔外美化的目的。

三、環(huán)繞于韘形主體外圍的凸飾，不論系鳥獸或流云的紋飾，不難發(fā)現(xiàn)皆以浮雕及圓雕的技法所碾成，是以鳥獸云紋更顯纖細而纏綿。

東漢的韘佩多精致，然數(shù)量并不豐富，延至東漢以后，隨政治動蕩、經(jīng)濟蕭條等客觀因素的影響，韘形佩的發(fā)展也走向衰微。

在江蘇南京市中央門外郭家山的東晉早期墓中，偶見一件精工細雕的韘形佩，高7.10，寬4.60，厚0.47公分，形制上與東漢的韘佩大同小異，在中孔的周邊，鏤雕雙螭跨張的穿云纏繞，惟韘形主體的已非常模糊，幾難復見。

東晉 韘形佩 江蘇南京市博物館藏

另在南京市仙鶴門外仙鶴山6 號的東晉墓，也見一件扁薄如片紙的韘形佩，高8.90，寬8.00，孔徑特大3.90，但厚僅0.30 公分。固然韘形主體清晰可辨，但見兩側(cè)鏤雕的龍紋，乃其陰線刻繪的裝飾，皆不夠閑熟流暢，圖像生疏，不但與前述歷代精美的韘佩大異其趣，同時也反映出晉代玉作的衰微。

東晉 韘形佩 江蘇南京市博物館藏

魏晉南北朝以后，似乎不見有韘佩出土的記錄，或公私立傳世品收藏的刊布。直至清代中期，因乾隆帝嗜古愛玉，旋有摹仿古玉的雕作。在《中國玉器全集6》得見以下三件韘形佩，其碾琢雕法概仿漢代作品，雖工藝講究精巧細膩，然裝飾復雜一如吹毛求疵，徒具匠氣而已。

清中期 韘形佩 高8.00 寬5.70 公分 厚不詳 北京首都博物館藏

 清中期 韘形佩 高7.70 寬4.60 公分 厚不詳 北京首都博物館藏

清中期 韘形佩 高7.40 寬5.40 公分 厚0.8 公分 北京故宮博物院藏

結(jié)論：

依本文的研究可知，從商代晚期具原始形制的韘形器，發(fā)展至東周戰(zhàn)國時代，韘器的形制已迥然不同，同時也出現(xiàn)了以韘器為芻型的韘珮。易言之，原具射箭實用功能的韘形器，在戰(zhàn)國晚期已趨式微，與此同時也分化出佩戴裝飾功能的韘形珮。

時至西漢早期，更不見韘器的出現(xiàn)，此后徒見韘形珮的美化精進，盡求爭奇斗艷。甚至到東漢晚期，韘形珮的主體，上尖下圓的形式，日趨隱約而模糊。到魏晉南北朝之后，韘形珮的形制已消失殆盡，取而代之的是其他裝飾功能的玉珮。雖清中期再見韘珮三件，但屬乾隆帝放古之作。此外，取而代之的韘形珮，主要風靡于漢代（西元前206－西元220）四百馀年，玉飾之風格千嬌百媚，所彰顯的時代特性。

接下來請欣賞各時代玉韘彩圖

春秋 云紋韘形玉珮

無斷代之 玉韘形珮 臺灣故宮博物館藏

有斷代之玉韘形珮 臺灣故宮博物館藏

西周 龍紋玉佩

清 白玉韘形珮 臺灣故宮博物館

漢 白玉鳳紋珮 臺灣故宮博物館

漢 韘形佩 臺灣故宮博物館

漢 白玉韘形佩 臺灣故宮博物館

戰(zhàn)國 白玉韘形佩 臺灣故宮博物館

戰(zhàn)國 白玉韘形佩 臺灣故宮博物館

戰(zhàn)國 白玉韘形佩 臺灣故宮博物館

戰(zhàn)國 白玉韘形佩 臺灣故宮博物館

漢 韘形珮 臺灣故宮博物館

漢 鳳紋韘形玉珮 臺灣故宮博物館

宋 青玉雞心珮 臺灣故宮博物館

漢 鳳紋韘形玉珮 臺灣故宮博物館

漢 鳳紋韘形玉珮

戰(zhàn)國 單勾式韘形玉珮

戰(zhàn)國 雙勾式韘形玉珮

漢 雙鳳紋韘形玉珮

玉韘的演變?nèi)缤幻骁R子，它反射出古老時代的社會觀念、世俗情感和宗教信仰，對后世體驗先民的精神世界，具有一定的現(xiàn)實意義；歷代的韘器與韘珮，皆我中華彌足珍貴的文化遺產(chǎn)，不僅為玉韘演化的軌跡提供了實物的証據(jù)，另以藝術的角度觀之，歷來各異的題材美術之奇葩競放，不正也綻放姹紫嫣紅的熠熠風采嗎？信哉斯言。