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在視頻電子游戲出現(xiàn)的早期，其實(shí)是沒(méi)有游戲敘事這一說(shuō)的。那個(gè)時(shí)候的游戲，普遍都是在規(guī)則的身上包了一層美術(shù)的外衣，于是便誕生了很多很多的真的是“滿屏游戲性”的作品。FC 平臺(tái)上的很多游戲，玩的人也能玩得很歡，但那些游戲里其實(shí)也沒(méi)什么“敘事”可言。像坦克大戰(zhàn)那樣的游戲，群眾也不需要什么敘事，甚至不需要事。 敘事的出現(xiàn)是伴隨著 1980 年代 RPG 的興起開(kāi)始成為人們關(guān)注的對(duì)象的。但在那時(shí)，對(duì)游戲敘事的設(shè)計(jì)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是人們關(guān)注游戲的焦點(diǎn)，人們對(duì)游戲的關(guān)注焦點(diǎn)當(dāng)然還是放在設(shè)計(jì)和游戲性上。一直到 1990 年代初，都還有設(shè)計(jì) FPS 游戲的洋鬼子巨巨們認(rèn)為射擊游戲不需要敘事，只要告訴玩家他們?yōu)槭裁瓷?，射在誰(shuí)臉上（霧）就可以了。但 RPG 的設(shè)計(jì)者們顯然不能這么認(rèn)為。何況到 1990 年代時(shí)，西洋的 TRPG 已經(jīng)發(fā)展了有二十多年，配合上洋鬼子一直都有的戲劇扮演傳統(tǒng)，加上當(dāng)時(shí)機(jī)能的限制，還是有很多玩家認(rèn)為與其去射一些像素點(diǎn)組成的超越了人類想像力的怪物，還不如認(rèn)認(rèn)真真地體驗(yàn)一些故事。（值得一提的是，10 年之后，大概也是同一幫人，義無(wú)反顧地拋棄了“節(jié)奏太慢，看故事有什么意思的”的 RPG） 電子游戲的誕生到現(xiàn)在，只有半個(gè)世紀(jì)左右的時(shí)間。而且在這半個(gè)世紀(jì)當(dāng)中，由于本身的資金密集特性，電子游戲這個(gè)行業(yè)既沒(méi)有積淀下足夠的理論，也沒(méi)有誕生出足夠的大師，甚至連研究過(guò)往的作品這樣一個(gè)任何一個(gè)成熟的人文科學(xué)門類都必須有的環(huán)節(jié)都沒(méi)有。大家都忙著鉆進(jìn)人傻錢多的地方悶聲發(fā)大財(cái)。這樣的一個(gè)現(xiàn)狀間接導(dǎo)致了游戲這方面的理論積累完全比不上誕生了一個(gè)世紀(jì)左右的電影，更不用說(shuō)基本上和人類文明史同步的文學(xué)。 所以在敘事方面，游戲首先想到的，當(dāng)然就是向文學(xué)和電影這兩個(gè)理論已經(jīng)足夠成熟的門類借鑒敘事手法。 仿文學(xué)類敘事手法 仿文學(xué)類敘事手法當(dāng)然就是把文字?jǐn)⑹龅膬?nèi)容搬到游戲當(dāng)中來(lái)。但鑒于游戲本身的特性，完全把大段的文字抄到游戲當(dāng)中來(lái)一般是沒(méi)人看的，所以通常，設(shè)計(jì)師們會(huì)想其他的辦法，在文字上玩一些花樣。當(dāng)然，也不排除有的人真的就直接把大段文字往游戲里搬的。 1. 無(wú)互動(dòng)文本框類 這個(gè)類別就是我們剛才所說(shuō)的，最省事也是最愚蠢的一個(gè)類型。這個(gè)類型跟游戲可以說(shuō)沒(méi)有什么關(guān)系，就是走上去找某個(gè)特定的 NPC，然后按個(gè)按鈕，NPC 的頭上就會(huì)蹦出一個(gè)大框，里面寫(xiě)滿了文字（通常還是英文），讓你看?？赐曛?，你就要該干嘛干嘛了。 之所以說(shuō)愚蠢，是因?yàn)檫@些文字多半是沒(méi)人看的。如果你真的想有人看，就不要寫(xiě)超過(guò)三行。但事實(shí)上，我在很多 RPG 里，特別是一些獨(dú)立 RPG 里，見(jiàn)到的這種死氣沉沉的文本框里的文字量豈止三行，簡(jiǎn)直都?jí)虻蒙?Essay 的級(jí)別了。 這一類的著名例子有暗黑破壞神，魔獸世界，以及狂怒。對(duì)，你沒(méi)看錯(cuò)，2011 年的狂怒都還敢這么干。其實(shí)考慮到狂怒的制作公司，你們大概也就知道我上面所說(shuō)的“FPS 不需要敘事和劇情”這種話是誰(shuí)說(shuō)的了。
2015-3-3 16:01:25 上傳 下載附件 (135.91 KB)?。ㄎ覍ｉT找個(gè)還不是英文的例子給你們，讓你們有心殺賊無(wú)力回天，嘎~） 2. 有互動(dòng)文本框類 單純堆文字沒(méi)人看，那設(shè)計(jì)師們就要想些辦法了，讓這些無(wú)聊的敘事變得起碼更抓人一些。首先你可以把上面這種冗長(zhǎng)的文本框里的文本拆成一個(gè)個(gè)短句，起碼讓人讀的時(shí)候能更容易集中注意力一些。
2015-3-3 16:01:26 上傳 下載附件 (125.95 KB)（說(shuō)實(shí)話我真的不怎么喜歡吼大陸） 這一類做法的例子太多了，日本人喜歡的 Galgame 當(dāng)中比比皆是。 但如果我們要再往前走一步的話，西洋 RPG 當(dāng)中最著名的設(shè)計(jì)成果就出現(xiàn)了。 這就是大名鼎鼎的對(duì)話樹(shù)。在那個(gè)機(jī)能還相當(dāng)限制游戲表現(xiàn)的年代，是對(duì)話樹(shù)這樣一個(gè)設(shè)計(jì)給了玩家們以自己的力量決定游戲的進(jìn)程的方法。對(duì)話樹(shù)的后面通常會(huì)跟著分支劇情，也就是說(shuō)玩家做出了不同的選擇，就會(huì)得到不同的結(jié)果。這一點(diǎn)讓敘事本身變得更加敏感，更加有意思，很好地避免了玩家根本不看對(duì)話直接往下按的情況。
2015-3-3 16:01:26 上傳 下載附件 (182.25 KB)（輻射 2 里的對(duì)話樹(shù)，在那個(gè)機(jī)能貧瘠的年代，人們?cè)谕娣ㄉ蟿?dòng)足了腦筋） 然后，設(shè)計(jì)師們繼續(xù)在對(duì)話樹(shù)這個(gè)形式上做文章，就出現(xiàn)了一些更加復(fù)雜的對(duì)話樹(shù)。典型的例子包括質(zhì)量效應(yīng)當(dāng)中的六角輪，把能夠推進(jìn)劇情實(shí)質(zhì)進(jìn)展的對(duì)話選項(xiàng)放到一側(cè)，把閑聊八卦的對(duì)話放到另一側(cè)，這樣就能更有效地讓玩家清楚什么樣的對(duì)話可能帶來(lái)什么樣的后果。
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2015-3-3 16:01:26 上傳 下載附件 (89.09 KB)（阿爾法協(xié)議里的對(duì)話樹(shù)，中間的橫條會(huì)不斷縮短，縮到中間時(shí)就會(huì)自動(dòng)選擇默認(rèn)的那個(gè)選項(xiàng)。而關(guān)鍵是這時(shí)間還很短） 除此以外，如果你真的想用文本的形式表達(dá)一些比較長(zhǎng)的信息的話，也還是得把大段文字堆上去的，只不過(guò)這種情況下，我們也已經(jīng)擁有一些其他的經(jīng)驗(yàn)來(lái)解決類似的問(wèn)題。你可以用游戲中存在的雜物作為載體，把這些需要玩家閱讀的文字做成通過(guò)使用道具而開(kāi)始“玩家主導(dǎo)的主動(dòng)閱讀”這么一個(gè)模式。典型的例子包括上古卷軸里的書(shū)籍和信件，輻射里的全息磁帶和電腦終端，生化奇兵里的錄音和小電影機(jī)器，刺客信條 2 里的手稿和字型，這些都是非常有想法的例子（生化的錄音小電影和 AC2 里的真相視頻其實(shí)已經(jīng)不屬于借鑒文學(xué)的范疇了，但在這里還是用作道具式主動(dòng)閱讀的例子寫(xiě)出來(lái)。同時(shí)我聲明我的觀點(diǎn)，AC2 里的字型是我見(jiàn)過(guò)的游戲里最優(yōu)秀最有創(chuàng)意的主動(dòng)閱讀設(shè)計(jì)，近乎完美地融合了收集，解謎，和閱讀的過(guò)程，并且還和游戲的世界觀極好地結(jié)合在了一起）。當(dāng)然你還可以在此基礎(chǔ)上再走一步，比如說(shuō)這些閱讀也許能帶來(lái)額外的回報(bào)，這些閱讀本身作為收集要素需要玩家去探索去收集等等。
2015-3-3 16:01:26 上傳 下載附件 (98.38 KB)（輻射里的電腦終端上的冷笑話）
2015-3-3 16:01:26 上傳 下載附件 (112.21 KB)（上古 5 里的圖書(shū)） 仿電影類敘事手法 對(duì)于一個(gè)從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)現(xiàn)代大型游戲的人來(lái)說(shuō)，若他目睹別人玩現(xiàn)在的所謂大型的 3A 級(jí)別游戲，第一反應(yīng)肯定會(huì)覺(jué)得這些游戲更像是電影。事實(shí)也確實(shí)是這樣?，F(xiàn)代的游戲從電影來(lái)學(xué)來(lái)了非常多的表現(xiàn)手法， 這些表現(xiàn)手法在游戲敘事中起了最為主要的作用。比起上節(jié)課提到的仿文學(xué)類敘事手法，還是電影的套路更適合現(xiàn)代的游戲敘事。 3. 通過(guò)布景渲染氣氛 一般來(lái)說(shuō)，講一個(gè)故事，需要解決的東西有三樣：環(huán)境，情節(jié)和人物形象。而游戲里最容易做到的，就是對(duì)環(huán)境的建構(gòu)。因?yàn)楫吘雇嬗螒虻娜搜矍柏Q著一個(gè)屏幕，這些年我們從 640*480 熬到 4K 分辨率，不變的東西永遠(yuǎn)是屏幕上閃動(dòng)變化的那點(diǎn)玩意。用我姥姥的話說(shuō)，叫做“那上頭有畫(huà)”。這“畫(huà)”字，就揭示了游戲最核心的東西。 布景渲染氣氛這一條其實(shí)是游戲設(shè)計(jì)里很重要的一點(diǎn)，而且可以從兩個(gè)層面來(lái)說(shuō)。第一個(gè)是對(duì)游戲內(nèi)部世界基本元素的確定。很多時(shí)候，一個(gè)自帶內(nèi)部世界的游戲，其世界基調(diào)的確定，通常就是由一張包含了所有主要元素的原畫(huà)開(kāi)始的。一些典型的流派，比如星際歌劇，賽伯朋克，蒸汽朋克之類，可能不用原話那些西洋死宅設(shè)計(jì)師們腦子里就已經(jīng)有了個(gè)大概。像 Destiny 這種雜糅式的作品，就是用下面的這張?jiān)?huà)來(lái)確定的世界基調(diào)。荒蕪的外星球，巨大的飛船，人獸（霧），有中世紀(jì)感覺(jué)的騎士鎧甲，這些就是核心元素。看到這里想必大家就能領(lǐng)悟到這游戲其實(shí)并不是一個(gè)純粹的高精尖科技大戰(zhàn)的背景，這一點(diǎn)非常重要。
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2015-3-3 16:01:27 上傳 下載附件 (73.31 KB)?。曇舻牧α窟h(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)文字的力量的絕佳證明） 5. 腳本演出 這一條不太好截圖來(lái)展示，只能直接講了。腳本演出這個(gè)東西其實(shí)就是寫(xiě)好預(yù)定的腳本，讓電腦去執(zhí)行。通過(guò)這樣的一個(gè)手法來(lái)展現(xiàn)特定的場(chǎng)景，其實(shí)也就是等于是一個(gè)由玩家觸發(fā)的即時(shí)演算的表演段落。比如你走到某個(gè)地點(diǎn)，呼啦啦從身后沖上來(lái)一群小弟，然后前面也刷出一堆敵人。玩慣 FPS 的玩家都知道這種情況。并且知道只要你沒(méi)走到那個(gè)點(diǎn)上，身后的小弟也不會(huì)動(dòng)，身前的敵人也不會(huì)刷出來(lái)，這就是所謂的腳本演出了。 這個(gè)做法最早是半條命搞的，之后的話最發(fā)揚(yáng)光大的當(dāng)然就是 COD。除此以外基本上任何一個(gè)有敘事部分的游戲都在用，只不過(guò) COD 做得最綿密最周全而已。 腳本演出這一條大家都在用，但顯然水平有高下之分。這其中主要就是一個(gè)腳本銜接的問(wèn)題，有些小廠做的游戲，腳本之間銜接不上，當(dāng)然就讓人覺(jué)得這電腦控制的角色怎么搞的，時(shí)靈時(shí)不靈。這問(wèn)題你們可以去看 COD7。作為 COD 系列里最不惜血本最誠(chéng)意滿載最心込め最魂入り的一作，這游戲的整個(gè)節(jié)奏并不好，時(shí)而讓玩家有吃著大餐吃進(jìn)倆蒼蠅的感覺(jué)。一個(gè)問(wèn)題是難度控制，這個(gè)我們后面說(shuō)。另一個(gè)就是腳本的問(wèn)題。這一作里的腳本時(shí)而非常綿密細(xì)致，時(shí)而非常的粗糙。造成的后果就是，有的時(shí)候腳本寫(xiě)得密，你隊(duì)友干敵人，那是真干，發(fā)發(fā)入魂，一槍一個(gè)，搞得你都不用動(dòng)手。有的時(shí)候腳本沒(méi)寫(xiě)到，你隊(duì)友就百分百地跟敵人假打，打得挺熱鬧半天不死人。然后你一探頭，全場(chǎng)的火力就馬上壓過(guò)來(lái)了。這就肯定是有問(wèn)題了。還不如不寫(xiě)腳本，都跟以前的作品一樣，全體假打，玩家好歹也知道要靠自己撒。 6. 限制觀看段落 無(wú)論第三人稱游戲還是第一人稱游戲，玩家都總有一個(gè)視角，決定著玩家現(xiàn)在到底是在看著什么東西。當(dāng)然在敘事的過(guò)程中，為了使玩家集中注意力，在一些特定的段落，可以強(qiáng)制使玩家的視角集中在一些東西上，以便達(dá)到更好的敘事效果。 限制觀看這一條有兩個(gè)辦法，要么是在劇情設(shè)定里先設(shè)定玩家處于一個(gè)被控制的情況下，因此能夠合理地使得玩家活動(dòng)的范圍非常有限。具體的例子各位可以回憶或者查看一下 COD5 的開(kāi)頭。你是一個(gè)被俘的美軍士兵，被捆起來(lái)扔在屋角。這個(gè)時(shí)候顯而易見(jiàn)的就是你的手腳都動(dòng)不了，所以你按方向鍵不會(huì)有反應(yīng)，能動(dòng)的只有頭。所以你只能看著屋里的一個(gè)特定方向，視角能夠稍微晃動(dòng)但也沒(méi)法看到身后，所以玩家只得看著戰(zhàn)友在面前被鬼子殺掉。 除此以外，當(dāng)然還有其他的手法。也可以對(duì)玩家可以做出的動(dòng)作不做任何限制，前進(jìn)后退下蹲跳躍想按哪個(gè)都行，但把玩家可活動(dòng)的范圍限定在一個(gè)很狹窄的空間里，也許就是一條狹窄的直路，而且不能后退的直路。玩家能做的，只有沿著這條狹窄的直路往前走，過(guò)程中沒(méi)有任何分散玩家注意力的東西，于是確保玩家能看到一切設(shè)計(jì)者想要玩家看到的內(nèi)容。 生化奇兵:無(wú)限 開(kāi)場(chǎng)幾分鐘 7. 限制操作段落 限制操作段落指的是在有一些特定的敘事段落當(dāng)中，玩家只能夠輸出幾個(gè)特定的指令，而不能夠像游戲過(guò)程中可以按照鍵位設(shè)置輸出各種各樣不同的指令。限制操作段落是游戲控制部分和播放敘事段落部分中間的一個(gè)很好的過(guò)渡部分，它主要的作用在于改變了以往的所謂敘事段落（也就是那些小電影）能看不能玩的情況。 限制操作段落運(yùn)用得最純熟的最新大作當(dāng)然就是《最后生還者》（我真不喜歡這個(gè)譯名）。在游戲過(guò)程當(dāng)中，涉及全部鍵位的戰(zhàn)斗部分，涉及特定鍵位的限制操作部分和玩家無(wú)法操作的播放敘事段落部分是很好地結(jié)合在一起的。而且?guī)缀趺恳淮螐挠螒虿僮鞑糠值綌⑹虏糠值霓D(zhuǎn)變時(shí)都會(huì)涉及到這樣的一個(gè)過(guò)程。而限制操作段落的過(guò)程非常好辨認(rèn)，凡是屏幕上出現(xiàn)當(dāng)前的操作按鍵提示，而且你發(fā)現(xiàn)這些按鍵并不遵循游戲里控制鍵的鍵位規(guī)律的話，那就是限制操作段落了。 早一些的游戲里也不是沒(méi)有類似的設(shè)計(jì)。比如 2010 年的《細(xì)胞分裂：斷罪》。玩過(guò)的人都記得每一段結(jié)束的時(shí)候會(huì)有一些 boss，然后你所操控的費(fèi)舍大叔會(huì)在掃清嘍羅之后上前抓住 boss 進(jìn)行拷問(wèn)。拷問(wèn)的過(guò)程里，你拽著 boss 走到特定環(huán)境物件旁邊，游戲就會(huì)提示你可以利用這個(gè)物件進(jìn)行拷打。比如說(shuō)走到電視邊上，費(fèi)舍就會(huì)把 boss 的臉砸進(jìn)電視里；走到水管邊上，費(fèi)舍就會(huì)把 boss 的手臂釘在水管上等等，這些就是限制操作段落。 （細(xì)胞分裂 5 第一關(guān)流程視頻，想看限制操作段落的從 16：45 開(kāi)始） 限制操作段落再往前走一步，就是眼下已經(jīng)不太受玩家待見(jiàn)的快速反應(yīng)事件，俗稱 QTE 的玩意了。原本 QTE 其實(shí)還沒(méi)有今天這樣不受人待見(jiàn)，但主要是后來(lái) QTE 被用得太多太濫，有些游戲里經(jīng)常會(huì)有大段的 QTE，而且還一個(gè)都不能錯(cuò)。典型的例子當(dāng)然就是很多人噴的生化危機(jī)了，戰(zhàn)神似乎因?yàn)闆](méi)有 PC 版被噴得還少一些。其實(shí) QTE 本身沒(méi)有什么錯(cuò)，但如果 QTE 太多太難的話，其實(shí)就犯了一個(gè)游戲設(shè)計(jì)中很不應(yīng)該犯的錯(cuò)誤：在玩家沒(méi)有錯(cuò)的情況下懲罰玩家。這個(gè)是很不應(yīng)該的，因?yàn)楫吘?QTE 是沒(méi)有什么游戲性的呀，純粹拼反應(yīng)，有些仁慈一點(diǎn)的 QTE 就拼記憶力了。 （生化危機(jī) 6 里的一段 QTE，看上去相當(dāng)迷人） 以《暴雨》和《超凡雙生》為代表的這一類所謂“互動(dòng)電影”從頭到尾用的其實(shí)就都是 QTE，但他們有一個(gè)好處。這倆游戲中的 QTE 是有足夠容錯(cuò)率的，換言之，玩家并非一次按錯(cuò)就萬(wàn)事休矣，有些節(jié)點(diǎn)上按錯(cuò)，有重試的機(jī)會(huì)；有些節(jié)點(diǎn)上按對(duì)或按錯(cuò)則會(huì)走上不同的路線?？傊偰茏屇惆延螒蛲嫦氯?，并且制作方還挺美得說(shuō)我們的故事線就是這樣敏感而多情。但不管怎么說(shuō)，這才是做 QTE 的正道。 8. 播放敘事段落 這是到目前為止最不需要解釋的一個(gè)敘事手法。因?yàn)槠鋵?shí)就是放小電影，純粹是模仿電影的敘事。這類播放小電影的類型可能是幻燈，可能是手繪或電腦制作的動(dòng)畫(huà)，可能是預(yù)先渲染的 CG 畫(huà)面，也可能是真人拍攝的短片。無(wú)論哪一種，在游戲史上都有人用過(guò)，而且都取得過(guò)不錯(cuò)的口碑。當(dāng)然，播放敘事段落這么一個(gè)簡(jiǎn)單粗暴的做法，大概也是這一章當(dāng)中所提到過(guò)的各種手法中歷史最悠久的一個(gè)，其年頭可以追溯到 MGS 初代的時(shí)期。雖然最早期的播放敘事段落和游戲部分是完全分開(kāi)的，非常生硬，但即便如此，也還是帶給了當(dāng)時(shí)的玩家足夠的震撼。其震撼不亞于 2007 年他們第一次見(jiàn)到似乎橫空出世但卻把腳本演出玩得爐火純青的《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)》。 最后放一段比較少游戲用的真人電影，紅色警戒 2 的開(kāi)頭動(dòng)畫(huà)，讓我們回味一下年少時(shí)光。 相關(guān)閱讀：以《怒火狂攻》為例談一個(gè)完整游戲劇情的設(shè)計(jì) 作者： 護(hù)士衫下 via：知乎 |
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