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第一講：韻、韻腳、韻書、押韻 這一講，講韻，講韻腳，講韻書，講押韻。 首先講韻。 同學(xué)們從小學(xué)一年級學(xué)習(xí)漢語拼音開始，就知道有聲母、韻母。韻母常常由元音和輔音一起組成。當(dāng)然也有只有元音沒有輔音的。韻母必須包括有元音。前面輔音和后面的元音字母一起組成這樣一個完整的拼音。我們舉這里的“光”這個字的拼音來說。 【PPT】 Guang 光 它就包括這樣幾個部分：一是聲母部分，聲母就是g（哥）這個字母，這個字母在押韻這上面完全不考慮。聲母跟押韻沒有關(guān)系。那么就考慮韻母。韻母有簡單的，有復(fù)雜的。我們這里選的是最復(fù)雜的。這個韻母包括三個部分，有韻頭，有韻腹和韻尾。這里的g之后的第一個字母，就是藍顏色表示的，就是韻頭。很多韻是沒有韻頭的，有的簡單的韻就沒有韻頭。第二個是韻腹。這里就是紅顏色表示的部分[鄧旺林按：此音節(jié)中作為韻腹的應(yīng)該是a而不是an]。韻腹是韻的最基本的部分。任何一個韻都必須有韻腹。后面還有一個g這個字作為韻尾，就是綠顏色表示的作為韻尾[鄧旺林按：此音節(jié)中作為韻尾的是“ng”，屬后鼻音韻尾。若韻尾為g，則“光”屬入聲字了。此處可能是王教授的一時疏忽]。并不是每個韻都有韻尾。像“ma”[讀“媽”]它的韻母就這一個a [讀“啊”] ，就沒有韻尾。 所以通過這個韻的解釋，我們可以看出，韻有復(fù)合韻，也有簡單的韻。韻腹是基本成分。有韻就一定有韻腹。但是也有的還有韻頭，還有韻尾。并不是每一個韻都有韻頭和韻尾的。這就叫韻。 我們看看什么叫韻腳呢，就是押韻的這個字。 【PPT】 韻腳 《登顴雀樓》 白日依山盡 黃河入海流（liu） 欲窮千里目 更上一層樓 (lou) 比如《登顴雀樓》這首詩當(dāng)中的“流”和后面的“樓”，就是兩個韻腳字。就是詩里的句子需要押韻的最末一個字叫韻腳。我們所說的押韻就是韻腳押韻。我們對照剛才的韻尾[按：“尾”應(yīng)為“母”]這個知識，可以看出，“黃河入海流”當(dāng)中的“流”這個字，和“更上一層樓”的“樓”字，他們的韻頭并不相同，而韻腹部分是完全相同的。這兩個韻都沒有韻尾。 【PPT】 韻書 唐以前的人按口語押韻 唐以后的人按韻書押韻 王力先生有一句著名的話：唐以前的人是按口語押韻的，唐以后的人是按韻書來押韻的。這一點很重要。隋代之前沒有韻書（流傳下來），人們押韻就根據(jù)自己口語，怎么順口就押韻。唐以后的人因為科舉考試要考寫詩，寫詩就得有一個標(biāo)準(zhǔn)，這個標(biāo)準(zhǔn)就是必須押韻。那么，押韻，我說我押韻了，我說你沒有押韻，那么以什么為標(biāo)準(zhǔn)？就得以韻書為標(biāo)準(zhǔn)。所以唐代以及唐代之后的人就按照韻書押韻。 我國韻書的最早出現(xiàn)，從現(xiàn)在的史書記載，最早是隋代陸法言的《切韻》。 【PPT】 隋 陸法言《切韻》 《切韻》是韻書史上劃時代的產(chǎn)物，是前代韻書的繼承和總結(jié)。是這一系列韻書的定型之作。在漢語語音史上有很重要的地位。 收193韻： 平聲54 上聲51 去聲56 入聲32 收字：11500字 《切韻》是一本很重要的韻書。是在中國韻書史上劃時代的產(chǎn)物。因為它是開天辟地的，是前代韻書的繼承和總結(jié)。現(xiàn)在我們《切韻》之前的韻書實際上已經(jīng)看不到了。《切韻》也看不到了。但《切韻》的規(guī)模、綱目還大致了解。它是這一系列韻書的定型之作，在漢語語音史上有很重要的地位。 《切韻》收193個韻。其中平聲54，上聲51，去聲56，入聲32個韻部。總共收11500字。《切韻》相比較收字不是很多，我們的漢字遠不止11000[按：字幕上顯示為“1100”]多個字。 在《切韻·序》里寫了這么一段文字，講它成于隋仁壽元年，公元601年。 【PPT】 《切韻·序》：成于隋仁壽元年（601） 《切韻》殘篇，敦煌出土，編號：S2683 隋開皇（581—589）初年，劉臻、顏之推、盧思道、李若、蕭該、辛德源、薛道衡、魏彥淵同到陸法言家。酒后談到古今語言的不同，當(dāng)時方言的差別?！稗埽╦un）選精切，除削疏緩”，供作家選韻，讀書人審音辨韻用的書。 關(guān)于《切韻》這本書，《切韻》現(xiàn)在只留下殘篇，是敦煌出土的，編號是S2683。這本書的完書是沒有的。現(xiàn)在凡是引到《切韻》的，在書上大規(guī)模地講《切韻》的，都是騙人的。 只有《切韻》的一些韻目、少數(shù)一點點篇章是存在的。其他都是騙人的。有一年我看到一個人一篇文章里一再講《切韻》怎么，《切韻》怎么，后來我就感到很懷疑。因為我印象當(dāng)中《切韻》這本書，完整的書是不存在的。我就給中國音韻學(xué)會會長南大的魯國堯教授打電話。我說：“魯老師：《切韻》被發(fā)現(xiàn)了嗎？”他說：“沒有啊。”我說：“怎么一個人的書當(dāng)中全部引的是《切韻》?。俊彼f：“完全是騙人的。他引的《切韻》，實際上引的是《廣韻》?！焙竺妗稄V韻》也要講到。 隋朝開皇初年，隋朝的幾個達官貴人劉臻、顏之推、盧思道、李若、蕭該、辛德源、薛道衡、魏彥淵這幾個人一起來到陸法言家里。酒后談到古今語言的不同，當(dāng)時方言的差別?！稗苓x精切，除削疏緩”，需要編一本這樣的韻書，幫助讀書人審音用韻。然后就由陸法言執(zhí)筆編了這本書。這個《切韻》在中國音韻史上有著很重要的作用。 【PPT】 隋·陸法言《切韻》 以當(dāng)時的讀書音為基礎(chǔ)，兼顧古音、方言編輯成書，所描寫的不是某時某地的一個單純音系，而是該時期語音的綜合反映。 “時俗共重，以為典規(guī)。然苦字少，復(fù)闕字義”（王仁昫） 《切韻》以當(dāng)時的讀書音為基礎(chǔ)，……復(fù)闕字義。后來王仁昫在評價《切韻》時，既指出它的歷史價值，同時也指出它的不足。不足一是收字太少，很多字沒有收進去；第二個也沒有字義的解釋。 韻書是依韻編成的一種字典，跟后代的字典當(dāng)中不但要注明它的讀音，也要注出它的意思，甚至還舉出它的語源和用法這一點有所不同。 唐代人編了個《唐韻》。出現(xiàn)在唐天寶和開元年間。加了三千五百字，統(tǒng)計總一萬五千文，也就是收的字，不是這個書是一萬五千字，而是這個書收的單字是一萬五千個。其注訓(xùn)解不在此數(shù)。其中平聲，上平聲26韻，下平聲28韻；上聲52韻，去聲57韻，入聲還是32韻。它注意正字形，注訓(xùn)解也增加了不少。《唐韻》這本書也沒有流傳到今天。但是對《唐韻》我們了解的就更多一點。 【PPT】 孫愐《唐韻》五卷 唐天寶年間、開元年間 “今加三千五百字，通舊總一萬五千文，其注訓(xùn)解不在此數(shù)?！?/span> 平聲上26韻，平聲下28韻；上聲52韻，去聲57韻，入聲32韻 注意正字形；注解增加不少 我們了解得比較多的是《廣韻》?！稄V韻》是陳彭年、邱雍他們編的。成書于宋大中祥符元年，也就是公元1008年。當(dāng)時叫《大宋重修廣韻》。 【PPT】 陳彭年、邱雍《廣韻》（宋大中祥符元年（1008）《大宋重修廣韻》） 上平28韻，下平29韻，上聲55韻，去聲60韻，入聲34韻，共206韻 收字26194，注解191692 收了許多奇怪冷僻的字 《廣韻》流傳極廣，對后代的影響也無與倫比。沒有任何一本韻書能夠超過它的影響，能超過《廣韻》。它有上平聲28韻，下平聲29韻；上聲55韻，去聲60韻，入聲34韻。合起來是206韻。前面我們列舉《切韻》、《唐韻》的時候，都說它們只有一百九十幾個韻。《唐韻》稍微增加一點，也沒有達到206韻。 另外，收字也多得多。收字26194個，比《切韻》多了一倍還不止。比《唐韻》也多了11000字。另外有19萬字的注解。收了許多奇怪冷僻的字。至今為止，《廣韻》收的許多字我們還不大認識。有許多字大概也是古字，現(xiàn)在就用得不多了。 唐封演《聞見記》：隋陸法言與顏魏諸公定南北音撰為《切韻》……[按：原有省略號]以為文揩[按：似應(yīng)作“楷”]式，而先仙、刪山分為別韻，屬文之士共苦其苛細。國初許敬宗等詳議，以其韻窄，奏合而用之。”現(xiàn)在《廣韻》每卷目錄于各韻下注：“獨用”、“某同用”，就是許敬宗等的原注。 韻不是越分的越細越好。有的時候，讀書人，特別是參加科舉考試的時候，押韻是要押同一個韻部的韻。如果分的過細，有的韻就沒有幾個字了。再加上有些字很冷僻，不能用。所以寫詩的人往往在押韻上就煞費苦心。否則常常就會跨出自己的韻部，就不押韻。不押韻，那就是連押韻都過不了關(guān)。這個就不行了。 當(dāng)時許敬宗他們奏“合而用之”。韻書的編書也是要得到皇帝的認可的。他們當(dāng)時以一定的語音系統(tǒng)作為標(biāo)準(zhǔn)，并不是看到窄韻就把它并到別的韻去，而看到韻寬就不合并了。能并的就并。 【PPT】 其實，“奏合而用之”也有一定語音系統(tǒng)作為標(biāo)準(zhǔn)，并非看到窄韻就把它并到別的韻去，看到韻寬就不合并了。 肴韻——很窄，并不并入蕭宵或豪 欣韻——很窄，并不合文或真 脂韻——很寬，反而跟支之合并 比如肴韻。先蕭肴豪歌，肴韻很窄，但它并不并入到蕭宵或豪韻里面去。欣韻很窄，但它并沒有并到很相近的文韻或真韻里去。像脂韻，本來很寬，反而跟支之韻合并。現(xiàn)在我們平水韻的時候，這個“支”，“支持”的“支”韻，而沒有“油脂”的“脂”這個韻了。它很寬，但是卻照樣合并。并的原則需要能夠和諧的押韻。不能和諧的押韻，不能隨便加以合并。 《廣韻》出書之后隔了四十多年，又出了一個《集韻》。 【PPT】 《集韻》收字53525（比《廣韻》多27331字） 正體、古體、或體、俗體，有的字多至九體；如異體字字典； 修訂注解，收音歸韻有所改變。 它也是官家的。它的收字又比《廣韻》多了一倍。它收53525字，比《廣韻》多了27331個字。翻了一倍還多。因為《廣韻》總共2萬多一點。比它多了一倍還多。其中收正體、古體、或體、俗體，并不是真的字多了這么多。有許多字是異體字，兩個字實際上是一回事。比如我們說“乃”、“乃”怎么樣。就是把“奶奶”的“奶”把前面的“女”字旁去掉那個“乃”。這是很簡單的一個字。但是如果我寫出一個異體字來，你就可能根本不認識。東西南北的“西”加一個“辶”的“迺”，這就是“乃”的異體字。這個字一般人就很少有人認識它了。像這樣一些字，異體字、或體、古體、俗體都收到這里去。作為一個字典，它很有價值。但是作為一本韻書，我們用起來就很不方便。同時《集韻》又修訂了注解，收音歸韻也有所改變。 我在北京就經(jīng)常用的是《集韻》。那本書有個好處，它后面附了一個四角號碼撿字表。因為平常韻書撿字是很費勁的?，F(xiàn)在它有個四角號碼撿字就方便多了。我平常在清華工作的時候，我經(jīng)常用那本書。 《集韻》可能也有它的缺點，可能太繁瑣，所以，反而，它后出，比《廣韻》遲出四十年，收字又更多，但是它的流傳不廣，用得不廣，對歷代的影響也遠不及《廣韻》。 后面我們寫詩涉及到一本韻書叫《平水韻》。 【PPT】 《平水韻》 宋劉淵《壬子新刊禮部韻略》刊于宋淳佑壬子（1252），此書早已不存，因《古今韻會舉要》沿用它的韻目。 元人陰時夫《韻府群玉》，劉淵書中上聲迥獨用，拯與等通，陰書全部合并故減少一韻； 清錢大昕曾見過《平水韻略》，金人平水書籍王文郁編，106韻，書前有許古金正大六年（1229）的序，早23年。 《平水韻》究竟是誰編的？現(xiàn)在還不能完全斷言。因為我們所聽到的幾種說法都不能完全做定論。 為什么叫《平水韻》呢？它是叫劉淵的人，宋朝劉淵編了一本《壬子新刊禮部韻略》，刊于宋淳佑壬子年（1252），這本書早已不存。因為《古今韻會舉要》沿用它的韻目而為人所知。這個劉淵是山西平水縣人。第二，元人陰時夫《韻府群玉》，劉淵書中的上聲迥獨用，拯與等通用，陰書全部合并，故減少一韻。 《平水韻》是106韻部。106韻部，它跟[按：似應(yīng)作“比”]《廣韻》就少得多了?！稄V韻》是206韻部。它把《廣韻》里凡是通用的這些韻部基本都合并起來。但是《平水韻》這本韻書，韻是通用的。 清錢大昕曾見過《平水韻略》，是金朝人平水一個書籍王文郁編。“書籍”是個小官名，官職的名字。也是106韻，書前有許古金正大六年（1229）的序，要比劉淵還早23年。這個王文郁也是山西平水人。劉淵、王文郁都是山西平水人。后來人們就把這種分為106韻部的這種韻書都叫平水韻。這本韻書在流傳當(dāng)中越來越廣，至今為止，我們寫詩還是用平水韻。 《平水韻》 近平水書籍王文郁攜新韻見頤安老人曰，稔聞先禮部韻，或譏其嚴且簡。今私韻歲久，又無善本。文郁累年留意，隨方見學(xué)士大夫，精加校讎，又少添注語。 至今平水韻流傳很廣。但是106韻部是不是王文郁或劉淵所創(chuàng)也不見得。 【PPT】 王國維曾見到《草書韻會》，亦分106韻。有金正大八年（1231）趙秉文序。 王國維曾見到一本書叫《草書韻會》，亦分106韻。有金正大八年，1231年趙秉文作序。趙秉文是金朝很著名的文學(xué)家，也是詞人，他為這個《草書韻會》作序。但王國維所曾經(jīng)見到的這本書在哪里，至今我們卻不易見到。王國維曾經(jīng)見到。王國維因為當(dāng)年是上書房行走，清朝皇宮的書他可以看到。 我們看下押韻的問題。 像李白的《靜夜思》。床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。這里的押韻，“光”“霜”和“鄉(xiāng)”就是押韻的。這里的韻，按照平水韻，也在同一個韻部。 【PPT】 李白《靜夜思》 床前明月光（—uang） 疑是地上霜（—uang） 舉頭望明月 低頭思故鄉(xiāng)（—iang） 像《元二使安西》，又稱《渭城曲》，渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人。這里“塵、新、人”也都是押同一個韻部的韻。 【PPT】 王維《元二使安西》 渭城朝雨浥輕塵(—en) 客舍青青柳色新（—in） 勸君更進一杯酒 西出陽關(guān)無故人(—en) 那么，我們說本質(zhì)上什么是押韻，為什么詩歌要押韻？不但漢語的詩歌押韻，而且據(jù)我了解，西方的詩也都要講究押韻。 【PPT】 押韻的本質(zhì)就是： 利用相同的韻在詩歌中造成周期性的重復(fù)，在吟誦者和聆聽者聽覺上造成一種回環(huán)的美感。心理學(xué)理論指出當(dāng)人們的期待得到實現(xiàn)時，內(nèi)心會產(chǎn)生快感和美感。詩句的第一個入韻字往往給人暗示，使人產(chǎn)生期待。當(dāng)下一個入韻字按照預(yù)期的節(jié)奏來到時，這種回環(huán)的美感便會產(chǎn)生，而且會對人的理解、記憶產(chǎn)生幫助。 施東向先生就說，利用相同的韻在詩歌中造成周期性的重復(fù)……而且會對人的理解、記憶產(chǎn)生幫助。 不押韻的，嚴格講不是詩。詩必須押韻。詩是韻文的一種。詩、詞、曲、賦都是韻文。韻文是以押韻為基本條件的。如果連押韻都不是，都不押，嚴格講不是詩。這換句話來說，我們今天有的人寫的那個新詩，應(yīng)該講，盡管它也分行排列，并不是詩。分行排列不是詩歌的特點。古代的文字，連一個標(biāo)點都沒有的，一個字接著一個字，都是這么連著寫，根本沒有標(biāo)點，也沒有斷句，更不分行。所以分行排列是現(xiàn)在詩歌的一種外在形式，但是并不是它的必須的。 平水韻就分這樣30個韻部： 【PPT】 平水韻三十個平聲韻部： 上平聲：東、冬、江、支、微、魚、虞、齊、佳、灰、真、文、元、寒、刪 下平聲：先、蕭、肴、豪、歌、麻、陽、庚、青、蒸、尤、侵、覃、鹽、咸 同學(xué)們課后要把平水韻的韻部（平聲的韻目字）記熟。 詞韻又把這30個韻部進一步歸并為14個韻部 【PPT】 詞韻14個平聲韻部 1、東、冬； 2、江、陽； 3、支、微、齊、灰（半）； 4、魚、虞； 5、佳（半）、灰（半）； 6、真、文、元（半）； 7、元（半）、寒、刪、先； 8、蕭、肴、豪； 9、歌； 10、佳（半）、麻， 11、庚、青、蒸； 12、尤； 13、侵； 14、覃、鹽、咸。 下面我們要講一些跟這門課當(dāng)中要用到的一些詞匯。像寬韻、窄韻、險韻、鄰韻、出韻、韻目、限韻、分韻、和韻、步韻、次韻、用韻等，我們要一一講到。 【PPT】 寬韻 限韻 窄韻 分韻 險韻 和韻 鄰韻 步韻（依韻） 出韻 次韻（依韻） 韻目 用韻 王力《漢語詩律學(xué)》根據(jù)這30個韻部各包括的字數(shù)多少，分為寬韻、中韻、窄韻、險韻四類 王力先生在《漢語詩律學(xué)》根據(jù)平水韻這二三十個平聲韻部，但剛才為什么平水韻106個韻部，我只列出這三十個？這三十個就是平聲韻部。我們寫詩只押平聲韻，也就是只押這30個部的韻。其他的，仄聲韻，去聲韻、上聲韻、入聲韻都不押的。 1、寬韻 所謂寬韻，包括四支、一先、七陽、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。這幾個韻部里的字比較多，而且比較多常用字。 2、中韻 中韻就是說不是很寬，也不是很窄的韻。包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。作詩用這些韻，有次多的韻腳可供選擇。這是中韻。 3、窄韻 還有窄韻。包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。作詩用這些韻，可供選擇的較少。宋歐陽修《六一詩話》“前史言退之為人木強。若寬韻可自足，而輒多傍出；窄韻難獨用，而反不出。豈非其拗強而然與？”《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》第三五回：“他卻拈了五微，便悔恨道 ：'偏是我拈了個窄韻?！?/span> [按：原有省略號] 窄韻，這個韻可押的字很少，而且常用的字就更少。有些字雖也有，但很難用上。你押韻的時候，寫這首詩用這個韻用不上?？捎玫淖诌x擇的范圍很小。 4、險韻 還有險韻。險韻就是更窄的韻。更窄的韻，包括三江、九佳、三肴、十五咸。作詩用這些韻，可供選擇的更少。 【PPT】 詩韻術(shù)語。指詩句用艱僻字押韻，人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的。唐朝[ 按：“朝”疑當(dāng)作“韓”]愈喜用險韻。宋蘇軾曾用“尖、叉”二字為韻。舊時推為險韻中的名作。 詩句用艱僻字押韻，人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的，表示自己很有學(xué)問。你用一些很寬的韻，還押不好，說明你這個人文字功底很差，肚子里沒有多點東西。 上面所分寬窄，是按用韻從嚴的要求來說的。即無論絕句、律詩、排律，必須[按：讀為“常常要”] 一韻到底，不許通押。古時和現(xiàn)在，都有些文人，故意用窄韻、險韻來作詩以顯才華。 再說到鄰韻。王力先生在《漢語詩律學(xué)》中關(guān)于鄰韻的觀點如下：所謂鄰韻，即指韻音相近者。因其于韻書排列上相鄰，故名“鄰韻”。必須指出，鄰韻是因為韻音相近而為鄰韻，并非是排列相鄰而為鄰韻。但其排列相鄰卻是因為韻音相近的關(guān)系。 這里根據(jù)上海古籍出版社出版的《詩韻》《詩韻目錄》《詩韻新編》及王力《漢語詩律學(xué)》，參照現(xiàn)代人作近體詩通押的情況，把可以通押的韻目試列如下。大家注意：就是把那30個平聲韻部再進一步歸并。把它再能通押的再并起來。 【PPT】 1、一東二冬 2、三江七陽 3、四支五微八齊十灰（半） 4、六魚七虞 5、九佳（半）十灰（半） 6、十一真十二文十三元（半） 7、十三元（半）十四寒十五刪一先 8、二蕭三肴四豪 9、五歌 10、九佳（半）六麻 11、八庚九青十蒸 12、十一尤 13、十二侵 14、十三覃十四鹽十五咸 像一東二冬，無論是普通話還是古音，這兩個韻部是沒有多大區(qū)別的。到詞里面它們就完全歸在一個韻部。它所以也是鄰韻。像三江七陽，在詞韻里也歸為一個韻部，叫江陽韻。四支五微八齊十灰（半，灰一半）。 灰一半，這是平水韻搞得很不好的地方。編平水韻的人討了個巧，他把《廣韻》里那些通用的韻部歸并起來，但是無論劉淵，還是王文郁或者是其他什么人，他們并沒有做好這項工作，反而把一些不該并的的并了。像灰韻和咍韻。“灰”就是石灰的“灰”，“咍”韻，就是那個口字旁加個臺灣的“臺”，簡化字的那個臺灣的“臺”，叫“咍”，咍韻。這兩個韻在《廣韻》里是兩個韻部，到了平水韻里把它并到一個韻部，結(jié)果就變?yōu)槭翼?。但是灰韻和咍韻實際上有有區(qū)別的。所以到了詞韻里反而被重新分開。這就像是本來人家是沒有緣分的，就為了結(jié)成夫妻，又離婚，重新再分開。 所以總的來講，鄰韻也好，詞韻也好，都比詩韻、平水韻還要更寬。但是在個別問題上，它卻比詩韻還要更合理。比如像灰韻，它就分成兩半，十三元也分成兩半。這里總共就分成14部。其實這十四部就是詞韻的十四部?；旧鲜沁@樣的。詞韻，我下面再講到。 【PPT】 十三元的情況比較復(fù)雜。這是由于平水韻對韻部的歸并不合理造成的。元韻在唐宋韻部里分屬三個韻部：元韻、魂韻和痕韻。元韻可與寒刪通而魂痕可與真文通。所以有元半為真文的鄰韻，而元半為寒刪先的鄰韻之說，徒令紛紜淆亂。戈載對此深為不滿。其所著《詞林正韻》即以《集韻》韻目為本。 十三元的情況比較復(fù)雜。由于平水韻對韻部歸并不合理，所以造成了后面的平水韻，因為王文郁和劉淵在中國學(xué)術(shù)史上是沒有多高地位的。但是這些小人物作了一件大事情。他是有點力不從心的，留下了許多遺憾。像十三元、十灰等等一些韻部的歸并就不合理。本來《廣韻》它是兩個韻部的，你把兩個根本不相干的揑到一起。所以我們包括今天讀許多古人的詩，就是我們南方人讀音保留入聲的，讀古人的詩也會覺得有一些是不怎么押韻。有的是古今音的變化，也有的就是按照平水韻押韻，把有些像十三元的韻，有的就會出現(xiàn)這樣一些情況。 所謂“鄰韻，除“江”與“陽”，“佳”與“麻”，“蒸”與“侵”為罕見的特例外，大約總依詩韻的次序，以排列相近而音又相似的韻認為鄰韻。所謂“相近”，不因上平聲和下平聲的界限而有所間隔。 標(biāo)準(zhǔn)的格律詩一般都是一首詩只能押一個韻。這種嚴格要求有時會給詩的創(chuàng)作帶來不便。所以有的人想辦法把它搞得更寬一些。 【PPT】 標(biāo)準(zhǔn)的格律詩，一般都是一首詩只能押一個韻，這種嚴格要求有時會給詩的創(chuàng)作帶來不便，于是唐朝中期以后出現(xiàn)了一點松綁的現(xiàn)象，引入了“鄰韻”的概念，即分屬不同韻部的字，如果讀音相似，就稱為“鄰韻”，如“聲”和“音”，就是互為鄰韻。這一時期出現(xiàn)了“轤盧（轆轤）格”和“進退格”（含“葫蘆格”）兩種用韻方式。不過未被正格接納，將其稱為“變體”，應(yīng)用并不普遍。 到了宋代就出現(xiàn)了襯韻，又稱“探頭韻”和“借韻”。或者又叫“孤雁出群”。 【PPT】 到了宋代出現(xiàn)了“襯韻”（又稱“探頭韻”、“借韻”、“孤雁出群”），即律詩第一句若用韻，就用鄰韻，以襯托后面的本韻。這種使用鄰韻的方式僅限于第一句，被大多數(shù)詩人接受并風(fēng)行一時。成為了一種正格。 在一首律詩的第一句，第一句是可以押韻也可以不押韻的，往往借用這種襯韻或者又叫鄰韻，這種慢慢就成了正格。現(xiàn)在我們往往寫一首七言律詩，通常首句是需要押韻的，經(jīng)常用鄰韻。 【PPT】 到了近代，魯迅、毛澤東、郭沫若等前輩將鄰韻的使用進一步擴大到全詩各句。也就是說鄰韻不再限于首句了。國學(xué)大師王力先生在他1977年出版的名著《詩詞格律》一書中也對這種廣泛使用鄰韻的方式給予了認可。上海某出版社還出版了關(guān)于鄰韻通押的工具書。 到了近代，魯迅、毛澤東、郭沫若等前輩更是把鄰韻的使用進一步擴大到全詩各句，不光是首句了。比如毛主席的《紅軍不怕遠征難》， 【PPT】 紅軍不怕遠征難 萬水千山只等閑 五嶺巍迤騰細浪 烏蒙滂沱走泥丸 金沙水拍云崖暖 大渡橋橫鐵索寒 更喜岷山千里雪 三軍過后盡開顏 難、丸、寒：十四寒 閑、顏：十五刪 這首詩里就跨了兩個韻部。“難、丸、寒”：十四寒，“閑和顏”：十五刪。但是對照前面的韻部，寒和刪是鄰韻。毛主席在這里跨了兩個韻部，而且不僅是在首句。按照古人的要求，毛主席這里就出韻了。但是作為郭沫若、魯迅等人做這樣的一種新的改革的試點，而且用今天的話讀起來是很和諧的。不存在不押韻的問題。 像“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑”，這個“難”和“閑”就不在一個韻部，但我們讀來非常和諧，沒問題。 出韻，就是押韻不是押了同部的韻。出韻也叫落韻、竄韻、走韻，是指在律詩偶句韻腳上不用本韻之字，不是同一個韻部的字，這就容易出韻。 【PPT】 出韻也叫落韻、竄韻、走韻，是指在律詩偶句韻腳上不用本韻之字，而用鄰韻或它韻中的字。出韻與格律詩一韻到底的要求不合，是詩家大忌。詩出了韻，無論詩韻怎樣高超，都是不合格的。詩出韻與否要參照與其同時的韻字歸部情況。 湊韻是押韻對了，同一個韻部的字，但是，是勉強拼湊起來的。我昨天想找一個湊韻的例子，一時沒找到很合適的。 【PPT】 湊韻又稱趁韻、掛腳韻，是指在韻腳上用了一個與全詩意思毫無相關(guān)的字，硬湊的韻腳。 如“白日依山盡，黃河入海流”若改為“黃河入海浮”即為湊韻。 還有一個叫次韻。次韻是和韻的一種形式。又叫步韻。要求作者用所和的詩的原韻原字。你寫的一首詩，我跟你唱和，每一個韻腳押韻的字，不但我都要用你同一個部的字，而且韻（腳字）的次序也不能顛倒。這叫次韻。我下面舉一些例子。 【PPT】 次韻，古人“和韻”的一種格式，又叫“步韻”。它要求作者用所和的詩的原韻原字，其先后次序也與被和的詩相同。是和詩中限制最嚴格的一種。就是依次用原韻、原字按原次序相和。 和詩有這樣幾種形式。有一般的和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻。比如我現(xiàn)在寫一首詠牡丹花的詩，你也寫一首，他也寫一首，大家都是。我一個人唱，你們兩個人和、幾個人和都可以。另外，依韻亦稱同韻。就是用同一個韻部的韻，但不必用同一韻腳字。再一個用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序。次韻，亦稱步韻，就是依次用原韻，每一個押韻的字都不能動。 【PPT】 和詩大致有以下幾種方式： 1、和詩：只作詩酬和，不用被和詩原韻。 2、依韻：亦稱同韻。和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字。 3、用韻：即用原詩韻的字而不必順其次序 4、次韻：亦稱步韻。就是依次用原韻、原字按原次序相和。 次韻，依次用所和詩中的韻腳作詩，也稱步韻。次韻相傳始于唐白居易和元稹，所以又稱元和體。這種說法并不可靠。 【PPT】 次韻，依次用原和詩中的韻作詩。也稱步韻。世傳次韻始于白居易、元稹，稱“元和體” 唐元稹《酬樂天馀思不盡加為六韻之作》：“次韻千言曾報答，直詞三道 共經(jīng)綸?！痹ⅲ骸皹诽煸挠枨ё致蓴?shù)首。予皆次用本韻酬和。后來遂以成風(fēng)耳?！币徽f始于南北朝。明焦竑《焦氏筆乘·次韻非始唐人》：“楊炫之《洛陽伽藍記》載王肅入魏，舍江南故妻謝氏，而娶元魏帝女。故其妻贈之詩曰：'本為薄上蠶，今為機上絲。得路遂騰去，頗憶纏綿時?！^室代答，亦用絲時兩韻。是次韻非始元白也?！?/span> 關(guān)于次韻的開始，有人認為始于元稹、白居易。像宋朝的程大昌、張表臣都這樣認為。清朝趙翼也持這個觀點。近代的陳聲聰《兼于閣詩話》說：“詩次韻，始于唐之元、白、皮、陸，元是元稹，白是白居易，皮是皮日休，陸是陸龜蒙，而盛于宋之蘇、黃。 【PPT】 關(guān)于次韻詩之始，前人數(shù)有始于唐代元稹、白居易之說。如宋人程大昌《考古編·古詩分韻》謂：“唐世次韻，起元微之、白樂天?！睆埍沓肌渡汉縻^詩話》講得更具體：“前人作詩未始和韻。自唐白樂天為杭州刺史，元微之為浙東觀察，往來置郵筒倡和，始依韻?！?/span> 清人趙翼《甌北詩話》也持此論。至近代陳聲聰《兼于閣詩話》仍稱：“詩次韻，始于唐之元（元?。?、白（白居易）、皮（皮日休）、陸（陸龜蒙），而盛于宋之蘇、黃。 實則元、白之前，大歷十才子當(dāng)中的盧倫、李益之間便有次韻相酬之作。李益有《贈內(nèi)兄盧綸》詩，其中就有盧綸和的一首詩。盧綸和的一首詩也都是跟它的韻腳完全相同。像第一句押的韻腳是“同”，第二個韻腳是“翁”，都是相同的。 【PPT】 實則元、白之前，大歷十才子中的盧倫、李益之間便有次韻相酬之作。李益有《贈內(nèi)兄盧綸》詩：“世故中年別，馀生此會同。卻將悲與病，來對郎陵翁?！保ā度圃姟肪?/span>283）盧綸和詩《酬李益端公夜宴見贈》為：“戚戚一西東，十年今始同?？蓱z歌酒夜，相對兩衰翁?！保ā度圃姟肪?/span>277） 大家看我舉的《長相思》這兩首。就昨天講課時發(fā)現(xiàn)的。 【PPT】 [梁] 張率《長相思》： 長相思，久離別。美人之遠如雨絕。獨延佇，心中結(jié)。 望云云去遠，望鳥鳥飛滅?？胀K若斯，珠淚不能雪。 長相思，久別離。你看他押的韻腳字，一個是“別”，一個是“絕”，一個是“結(jié)”，一個是“滅”，一個是“雪”，全是押入聲字。再看一首《長相思》： 【PPT】 [陳] 陸瓊《長相思》： 長相思。久離別。一罷鴛文綺薦絕。鴻已去。柳堪結(jié)。 室冷鏡疑冰。庭幽花似雪。容貌朝朝改。書字看看滅。 陸瓊的也是“別、絕、結(jié)、滅、雪”，除掉最后一個字稍微順序有一點變化前面幾個完全相同。在為都是押的同一入聲韻部。幾乎是次韻的一種嘗試。當(dāng)然，陸瓊和張率還沒有充分意識到他們是在次韻。 所以這一點給我們一個啟示，所以有時候說古人怎么樣怎么樣，不要過早下結(jié)論。你的眼光是不是看得那么多？是不是很多資料你都看見了？所以搞不好做出結(jié)論來會遭人笑話的。 古代科舉考試，比如，我叫你寫牡丹花，很可能你事先寫好了。這樣就考不出你真實水平來。當(dāng)時就要限定你用哪個韻部，甚至指定你用哪幾個字作韻腳。這個難度就很大了。事先你絕不可能，除非出題目的考官跟你通過氣，否則你絕對不可能猜到。指定你押哪幾個韻腳，這就叫限韻。 【PPT】 分韻：舊時作詩方式之一。指作詩時先規(guī)定若干字為韻。各人分拈韻字，依韻作詩，叫做“分韻”，一稱“賦韻”。古代詩人聯(lián)句時多用之，后來并不限于聯(lián)句。 限韻當(dāng)中還有像《紅樓夢》當(dāng)中寫到她們詠花的幾首詩。黛玉限一東韻，寶釵限二冬韻，湘云限三江韻，元春限四支韻，迎春限五微韻，探春限六魚韻，惜春限七虞韻，妙玉限八齊韻，巧姐限九佳韻，秦可卿限十灰韻。顯然就是按一二三四五六七八九十，按照這個韻部來的。那么林黛玉就沾光了，她是一東韻，一東韻就很寬了。三江韻就比較窄了。 【PPT】 限韻 紅樓諸釵（十位） 黛玉 限一東 看盡升沉皆轉(zhuǎn)蓬，無憑莫擬問西東。流年彈指花時倦，慵臉消春淚跡紅。 淡借霜姿依舊月，閑搖碧色偶來風(fēng)。 憐卿素怨題何必？事事從來夢后空。 寶釵 限二冬 每憐菡萏一夕冬，冷落疏簾伴月鐘。 案畔唯卿消寂寞，琴邊憑爾道從容。 閑情自處花開謝，素態(tài)相安顰淺濃。 無覓好風(fēng)酬意緒，青云淡看幾千重。 湘云 限三江韻 言笑偏宜異地腔，懶教惆悵對孤窗。 不吝芳樽十九醉，曾消心事二三樁？ 風(fēng)華吟倦塘迷鶴，畫夢覺殘月落江。 清瘦休憐人照水，好將燕子看成雙。 元春 限四支韻 花開花落總離離，夕殿愁懷兩不宜。 末路抬眉方道倦，浮生回首漸行歧。 三春聚散三生淚，一世升沉一步棋。 夢逝今朝君莫挽，來生唯愿是田籬。 迎春 限五微韻 長愛時閑慣掩幃，紅塵懶看是如非。 蛾眉淺淺清容倦，寒日蕭蕭冷色微。 孤枕可教說自守，鴛鴦莫與道同歸。 他時我若為司命，愿使君卿背對飛。 探春 限六魚韻 別離莫與道唏噓，本是孤芳愛自居。 花好偏逢春逝遠，夢長豈奈月行徐。 酒闌已是飄零路，蕉下從今寂寞墟。 有意可教傳尺素，當(dāng)因憔悴不沉魚。 惜春 限七虞韻 心事經(jīng)如墨跡枯，一拂一拭盡模糊。 悲歡聚散歸風(fēng)月，軒榭亭臺剩畫圖。 寂寞成禪空亦是，繁華過眼有還無。 月明豈吝鮫人淚？好與貧尼作念珠。 妙玉 限八齊韻 蓬絮何求是處棲，繁花過眼自高低。 飛鴻影后浮光逝，明鏡臺中意緒迷。 肯使清愁輕日月，留將蕭瑟嘆云泥。 曹公不用金陵判，看取塵緣一任題。 巧姐 限九佳韻 本來世事盡相乖，偶占金陵不識釵。 慣味悲歡安壟畝，懶將風(fēng)雨憶京淮。 一腔惆悵繁華杳，十丈紅塵畫夢霾。 向晚凝眉非寂寞，野花零落在茅齋。 秦可卿 限十灰韻 人生惆悵是徘徊，一段清愁著意裁。 水月鏡花身后憶，流云密雨夢前來。 絕塵寂寞依稀倦，舉世風(fēng)華究竟哀。 鴻逝從來歸寂落，癡人不必費心猜。 用韻，就是押韻。詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美。這樣就叫用韻。用韻往往就是和韻的一種。就是押某某人同個韻部的韻，并不一定要次韻。不是它每一個韻腳字都一樣。 【PPT】 用韻： （1）即押韻。詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美。宋歐陽修《六一詩話》：“退之筆力無施不可……而予獨愛其工于用韻也。” 明方孝孺《答張廷壁》：“他詩用韻，多有與古人異者?！鼻謇顫O《閑情偶寄·詞曲·音律》：“出韻則犯詩家之忌，未有以用韻太嚴而反來指摘者也?！?/span> 歐陽修《六一詩話》：“退之筆力無施不可，而嘗以詩為文章末事，故其詩曰：“多情懷酒伴，馀事作詩人”也。然其資談笑，助諧謔，敘人情，狀物態(tài)，一寓于詩，而曲盡其妙。此在雄文大手，固不足論，而余獨愛其工于用韻也。 （2）和韻的一種。即以原詩韻腳為韻腳，而不按其次序。宋劉攽《中山詩話》：“唐詩賡和，有次韻（先后無易），有依韻（同在一韻），有用韻（用彼韻不必次）。吏部和皇甫《陸渾山火》是也，今人多不曉。”清吳喬《答萬季野詩問》：“用其韻而次第不同者謂之用韻”。 這個關(guān)于押韻的單元，我們就講到這里。 東南大學(xué)教育科技中心 攝制 2013年4月 錄自 http://open.163.com/movie/2014/1/P/0/M9IJH8P3G_M9IJT1PP0.html 【說明】 由鄧旺林校對、整理。本材料是對王教授講課的實錄。王步高教授講課中有若干不連貫之處（前面的話還沒講完又說到其他地方去了）這是不奇怪的，“說”的嚴謹性、連貫性、條理性往往比不上“寫”的。 “到了近代，魯迅、毛澤東、郭沫若等前輩將鄰韻的使用進一步擴大到全詩各句。也就是說鄰韻不再限于首句了。”王步高教授此說是錯誤的?？磥硭矝]有讀過清代乾隆年間曾當(dāng)過湖南省學(xué)政的翰林院編修汪師韓的《律詩通韻》一文（載其《詩學(xué)纂聞》），也沒有去查閱唐宋人自由通韻的律詩，否則就不會這樣說了。可參閱本人《唐宋近體詩自由通韻例說》一文（網(wǎng)址：http://m.ahfyzs.com/content/23/0707/12/1146003_1087664076.shtml）和《王力教授的“律詩通韻新說”與毛澤東主席的通韻律詩》一文（網(wǎng)址：http://m.ahfyzs.com/content/23/0707/16/1146003_1087693836.shtml） |
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