本文首發(fā)于公眾號 特寫CloseUp。

文 | 鄧禎健

從影評人轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，實際上是批評到創(chuàng)作的跨越。批評和創(chuàng)作各自有其方法、原則和規(guī)律，成功的身份轉(zhuǎn)型有極大的難度甚至是壁壘，尤其是在從事相當(dāng)長電影評論工作后，批評思維逐漸固化，肯定是很難成功轉(zhuǎn)型的。

影評人轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，一般很少出現(xiàn)在成熟的工業(yè)體系內(nèi)，在藝術(shù)電影和獨(dú)立電影領(lǐng)域卻屢見不鮮。另外，影評人如果要轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，很多會選擇一種身份作為過渡，最常見的是編劇。

說幾個吧，不一定是直接從影評人直接轉(zhuǎn)型到導(dǎo)演的，但這些導(dǎo)演都有一定的電影評論經(jīng)歷。

弗朗索瓦·特呂弗

他1932年出生在法國巴黎，從小喜愛文學(xué)和電影，閱讀了大量的文學(xué)著作，文學(xué)素養(yǎng)在導(dǎo)演里是相當(dāng)不錯的，他后來好多作品其實就改編自文學(xué)作品。《四百擊》中安托萬就特別迷戀巴爾扎克 ，努力地想要寫好作文，這也是特呂弗自身的投射。

1947年，15歲的特呂弗在巴黎發(fā)起了大眾電影俱樂部。這個俱樂部具有很強(qiáng)的迷影性質(zhì)，聚合了一批熱愛電影的青年人一起探討電影。這也是特呂弗與的電影事業(yè)的良好開端。那段迷影時光里，對特呂弗影響最大的，是后來引導(dǎo)他走向電影事業(yè)的著名影評人安德烈·巴贊。

1953年，21歲的特呂弗在法國農(nóng)業(yè)部電影處工作，但他不滿意這個拍攝農(nóng)業(yè)科教紀(jì)錄片的工作，于是辭職到《電影手冊》和《藝術(shù)》做編輯，這期間他寫作了大量評論，迅速成為當(dāng)時法國知名的影評人。

他最著名的文章，當(dāng)屬《論法國電影的某種傾向》，當(dāng)時法國電影界盛行一種叫做「爸爸電影」的優(yōu)質(zhì)電影類型，即是由那些文學(xué)名作改編的電影，特呂弗在文章中尖刻地批評這種老氣橫秋的創(chuàng)作方式。這篇文章實際上成了法國電影新浪潮的理論宣言，一個率先發(fā)出的吶喊。

這時的特呂弗已經(jīng)不滿足只做一個電影評論家了，他要拿起攝影機(jī)自己拍電影了。

1957年，他發(fā)表了文章《法國電影在虛假中死去》，之后就去了意大利，跟羅西里尼學(xué)電影導(dǎo)演。兩年后，他導(dǎo)演了自己的長片處女作《四百擊》，這部半自傳的電影根據(jù)他自身的親身經(jīng)歷改編，斬獲了當(dāng)年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

從電影評論轉(zhuǎn)向電影創(chuàng)作后，他逐漸放棄了電影評論。后來他將早期的影評文章結(jié)集出版，叫《我生命中的電影》，這本書收錄了他從1954年到1958年所寫的影評，也有他從事導(dǎo)演后寫作的一些文章。

讓-呂克·戈達(dá)爾

1930年出生的戈達(dá)爾比特呂弗年長兩歲，出生于一個家境優(yōu)渥的富貴之家。1946年，16歲的戈達(dá)爾就讀于索邦大學(xué)，后獲得人類學(xué)學(xué)位，藝術(shù)史碩士學(xué)位。

在索邦大學(xué)讀書期間，熱愛電影的他經(jīng)常出入電影院，還參加各種電影俱樂部。在此期間，他結(jié)識了里維特和侯麥，1950年三個人創(chuàng)辦了電影雜志《電影公報》，只出版了5期，戈達(dá)爾最初的筆名叫漢斯·盧卡斯（Hans Lucas）。

1952年，戈達(dá)爾開始為《電影手冊》撰稿，并認(rèn)識了其他像特呂弗、夏布洛爾等影評人。他開始同這些人整天泡電影資料館，觀看了大量的各類型的電影。

后來一段時間，戈達(dá)爾暫停了影評寫作，開始拍攝一些短片，也在里維特和侯麥的短片里出演一些角色。

幾年之后他重操舊業(yè)又寫了一段時間影評，后來就開始拍電影去了。令他名聲大振的是1960年的《精疲力盡》，得到了當(dāng)年柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，《精疲力盡》和《四百擊》同為法國電影新浪潮的開山之作。

埃里克·侯麥

侯麥?zhǔn)切吕顺蔽寤⒗锉容^「年長」的，他1920年出生，只比巴贊小兩歲。他最開始的職業(yè)是教師，不久后就開始從事電影評論工作了。

1950年，《電影手冊》創(chuàng)刊，侯麥?zhǔn)亲畛醯膸讉€編輯之一，在1957年到1963年，他還擔(dān)任了長達(dá)7年的主編。在整個50年代，他除了電影評論工作，還經(jīng)常拍攝短片，通常是和特呂弗和戈達(dá)爾他們合作。

1959年，侯麥拍攝了他的第一部長片《獅子星座》，但卻并不賣座，不想《四百擊》那樣成功。在新浪潮諸將當(dāng)中，侯麥算是大器晚成的一個，直到1969年，49歲的侯麥才拍出了《我與幕德的一夜》，受到好評。

雅克·里維特

里維特的影評生涯是從1950年開始，當(dāng)時他與戈達(dá)爾、侯麥一起創(chuàng)辦了《電影公報》，并開始為這份雜志寫稿。1953年，里維特加入《電影手冊》，在幾位年輕的編輯當(dāng)中是最狂熱的影迷。

里維特的評論十分張揚(yáng)和尖刻，在為《電影公報》撰稿時就在文章里批評過巴贊啊、雅克·多尼奧爾-瓦爾克羅茲（同為《電影手冊》的創(chuàng)始人）這些老一輩的資深影評人。里維特酷愛電影，經(jīng)常花大量時間來看一些奇奇怪怪的電影，還要為它們寫作影評。深受里維特喜愛的導(dǎo)演，是希區(qū)柯克、奧遜·威爾斯、霍華德·霍克斯和尼古拉斯·雷這些人，以至于巴贊稱他為 Hitchcocko-Hawksians。

與影評文章中的尖刻張揚(yáng)形象不同，里維特內(nèi)向、羞澀，甚至不懂得經(jīng)營自己，以至于很晚才成名。

1963-1965年，里維特接替被趕下臺的侯麥，主持《電影手冊》的工作，他為手冊寫文章一直持續(xù)到1969年。

里維特曾是讓·雷諾阿和雅克·貝克的助理導(dǎo)演，也為埃里克·侯麥和其他導(dǎo)演擔(dān)任過攝影機(jī)操作員，他自己前前后后也拍過一些短片。1961年，他拍出了《巴黎屬于我們》，這部電影現(xiàn)在豆瓣上不超過500個人看過，其他影片看過的人也不多，大概是因為他的電影敘事反常規(guī)，偏冗長。

克勞德·夏布洛爾

1930年6月生于巴黎的一個中產(chǎn)階級家庭，卻批判中產(chǎn)階級虛偽的價值觀。

十幾歲時，夏布洛爾就在鄉(xiāng)下辦電影俱樂部，直到去巴黎大學(xué)深造。大學(xué)時被父親逼迫學(xué)了藥劑學(xué)，但服兵役時他就設(shè)法讓自己被分配到電影放映師職位。

后來退伍參加了一些電影俱樂部的活動，結(jié)識了特呂弗和戈達(dá)爾。1953年，因酷愛偵探片和黑色電影，他開始為《電影手冊》和《藝術(shù)》雜志寫稿，以筆名Jean-Yves Goute 發(fā)表影評。在《電影手冊》為新浪潮運(yùn)動做理論準(zhǔn)備得時期，夏布洛爾與侯麥兩人共同撰寫了《希區(qū)柯克研究》，為最早的希區(qū)柯克專著。

1957年，他用其第一任妻子繼承來的遺產(chǎn)拍攝了《漂亮的賽爾日》，獲得了兩項最佳導(dǎo)演獎；第二部《表兄弟》獲得了柏林影展金熊獎，受到各方面的重視。

米開朗基羅·安東尼奧尼

安東尼奧尼出生于意大利北方的歷史名城費(fèi)拉拉。

1935年，他開始在費(fèi)拉拉地方報紙《Il Corriere Padano》當(dāng)電影記者。1940年，安東尼奧尼搬至羅馬，為雜志《電影》（Cinema）工作。

該雜志是官方宣傳法西斯主義的電影刊物，由墨索里尼的兒子 Vittorio 主編。而安東尼奧尼在數(shù)月之后就被開除。

之后他進(jìn)入羅馬電影實驗中心去學(xué)習(xí)電影技術(shù)，后來開始撰寫劇本。那時他開始拍攝短片《波河的人們》，講述了波河貧窮漁夫的故事（安東尼奧尼自1943年到1947年在波河工作）。

保羅·施拉德

保羅·施拉德最重要的身份是編劇和導(dǎo)演，相比之下，他的編劇身份似乎更為出色，不乏名作，像《出租車司機(jī)》和《憤怒的公?！返鹊?。這兩個身份之外，他還是一名影評人。

1968年畢業(yè)之后，他被寶琳凱爾舉薦到加州大學(xué)洛杉磯分校讀電影學(xué)的碩士，大學(xué)期間，他和寶琳·凱爾建立起了亦師亦友的關(guān)系，在她的幫助下，很快成為《洛杉磯自由報》的影評人，還為為《電影雜志》寫文章。

施拉德還出過一本書叫《超然的電影風(fēng)格：小津、布列松、德萊葉》，討論了幾個電影大師在不同文化語境下的相似點，此書出版于1972年。他最為人熟知的一篇論文叫《黑色電影筆記》，是電影學(xué)生必讀的文章。

奧利維耶·阿薩亞斯

奧利維耶·阿薩亞斯1955年于法國巴黎，父親是法國導(dǎo)演雅克·雷米。他畢業(yè)于巴黎市立藝術(shù)學(xué)院，獲得文學(xué)學(xué)士。他愛好電影和音樂，最初在漫畫雜志上發(fā)表文章（1979-1982），之后進(jìn)入《電影手冊》（1980—1985）擔(dān)任編輯，其間策劃了專號《香港制造》，首次系統(tǒng)介紹香港電影，在法國引起轟動。

同時他也拍攝短片，1979年到1985年間共拍攝了5部短片，其內(nèi)容都與流行音樂有關(guān)。阿薩亞斯是伯格曼的崇拜者，1990年他出版了《[[與英格瑪·伯格曼對談]]》。

值得一提的是，他還是最早在法國推廣和傳播華語電影的人，法國電影界發(fā)現(xiàn)侯孝賢他功不可沒，也因為和華語電影的淵源，他還和張曼玉喜結(jié)連理，但好景不長，兩人最終分道揚(yáng)鑣。

樸贊郁

1968年，樸贊郁導(dǎo)演出生于韓國，1982年進(jìn)入韓國西江大學(xué)讀哲學(xué)系美學(xué)專業(yè)。事實上，其他韓國導(dǎo)演和樸贊郁在觀影數(shù)量上比較而言，無人能出其右。樸贊郁在大學(xué)里讀的是美學(xué)，在對被分析哲學(xué)嚴(yán)重影響的學(xué)院專業(yè)氛圍失望后。他對電影產(chǎn)生濃厚興趣并且加入了一個大學(xué)攝影社團(tuán)，花費(fèi)大量時間用來觀看電影。在大二那年，看完希區(qū)柯克的《迷魂記》，樸贊郁下決心要成為一名電影導(dǎo)演。

在剛從大學(xué)畢業(yè)的那段時間里，樸贊郁參加了一些電影的制作。在那段時間，樸贊郁的身份常在一名導(dǎo)演助理或者是制片人之間來回轉(zhuǎn)換不定。另一方面，他仍然保持著大量觀影的習(xí)慣。

1992年處女作《月亮是太陽的夢想》吸引了一部分影迷，然而它是不成功的，這也使得樸贊郁對自己的從影之路產(chǎn)生動搖，它導(dǎo)致樸贊郁不得不接受一個長達(dá)五年的導(dǎo)演事業(yè)間斷期。

在成為導(dǎo)演之后的將近十年時間，樸贊郁是一個「失敗的導(dǎo)演，成功的影評人」。

1993年，正當(dāng)從處女作慘敗陰影中恢復(fù)過來的樸贊郁開始計劃籌拍他的第二部電影，他遇見了曾活躍在60年代晚期到70年代早期的 LEE Hun 導(dǎo)演，他被樸贊郁形容為「在理解電影的道路上對自己影響最大的一個人」。

樸贊郁開始從事他的電影評論工作，通過撰寫大量評論以表達(dá)他對電影的熱愛，《看電影的隱密魅力》（Videodrome：The Discrete Charm of Watching Films）一書是匯集了他的眾多評論記錄。書中的評包括了從好萊塢熱門影片到經(jīng)典Cult電影，以及從經(jīng)典的黑色電影到恐怖片等等。樸贊郁保持清楚的評判標(biāo)準(zhǔn)，他的評論從大處著眼，往往能發(fā)現(xiàn)藏在電影中的經(jīng)典部分。樸贊郁精心設(shè)置它們的美妙之處以及影片關(guān)鍵部分的魅力，讓讀者為之信服。

很快，樸贊郁開始了他第二部電影《三人組》的拍攝，他把這看作是對過去作為一個影迷導(dǎo)演的悔悟并且期待能借助它走上一個新臺階。

1997年的《三人組》是一部帶有動畫色彩并走動作路線的電影。結(jié)果這部影片遭到更為大范圍的消極評價。評論界評論形容這部電影為「影迷導(dǎo)演的又一獻(xiàn)作，一部塞滿太多引用借鑒和拙劣模仿其他作品的電影」。

（關(guān)于樸贊郁的介紹摘自中文電影百科的樸贊郁詞條）

陳國富

1980年陳國富應(yīng)地下刊物《電影旬刊》之邀寫影評，開始影評人生涯。

1981年至1982年，陳國富任金馬獎國際影展策劃，后來擔(dān)任《影響》電影雜志總編輯以及電影資料館書刊《電影欣賞》編輯。

1986年，為楊德昌改寫《恐怖分子》劇本，正式從影。

舒琪

舒琪原籍廣東寶安，生于香港。初中時代起為報刊撰寫電影評論，后入香港大學(xué)英文及比較文學(xué)系。在校期間曾任由唐書璇創(chuàng)辦的電影雜志《大特寫》的編輯，還擔(dān)任過任香港《電影雙周刊》雜志總編。

他寫過的影評多關(guān)注香港電影，屬于本土影評人，對香港電影中粵語片的研究極深。

1981年執(zhí)導(dǎo)《兩小無猜》獲國際天主教金巨獎。1986執(zhí)導(dǎo)《老娘夠騷》于1988年在日本香港電影博覽會展映。

近年還有香港電影《踏血尋梅》的導(dǎo)演翁子光、《呼吸正?！返膶?dǎo)演李云波（云中）也是影評人出身。