|
天宇之聲藝考培訓(xùn)招生 電話 18777771703｜微信863303381 一對一、一對四，名師指導(dǎo)、內(nèi)部考題、全程帶考 針對導(dǎo)演、戲文、編導(dǎo)、攝影、藝管、表演、播音 玩命沖刺北電、中戲、中傳等藝術(shù)名校，隨到隨學(xué) 小編昨夜夢中見一白發(fā)老人摔倒，急忙將其扶起，老人為表感謝特贈古書一本，書名為《追夢少年的劇本寫作之路》。 此書講述了一個懷揣夢想的少年在劇本寫作之路披荊斬棘的勵志故事，另外該書還記載了各種劇本寫作的神功秘籍，小編秉著好東西共享的原則今特與眾人分享，愿各位堅持這一原則，把善良與智慧并存的劇本君介紹給你的親朋好友，讓我們共創(chuàng)影視界美好明天。 書中第一章記載的便是新手劇本寫作三步走神功，美貌與智慧并存的小編特復(fù)述下來，為更多想要開始劇本寫作的少年們指一條明路。 第一步：心中默念三遍“我愛小編”。 第二步：要想清楚寫什么？ 這里要知道你想寫的東西可能來源于一個人，一件事或者一個觀點，可能是你自己親身經(jīng)歷的，也可能是你曾經(jīng)讀過的一個事件或者一個你想探究，解決的問題。 謹記在這一步修煉過程中，千萬不要去想沒人相中我劇本怎么辦？這樣寫會不會不能拍，這個觀點是不是太小眾？等等問題，什么都還沒開始寫，你就想有沒有人要，能不能掙錢，搬磚能掙錢，發(fā)傳單工資日結(jié)，你去搬磚發(fā)傳單，寫劇本干嘛？哎，不要想太多，這只是開始，只要追尋你內(nèi)心就好。 就像2011年9月在韓國上映的電影《熔爐》，該劇根據(jù)孔枝泳同名小說改編，以2000年至2004年間發(fā)生于光州一所聾啞障礙人學(xué)校中性暴力事件為藍本，描述該時間所引發(fā)的悲劇以及學(xué)校的教師和人權(quán)運動者一起力圖揭開背后黑幕的故事。 根據(jù)真實的新聞事件：在2000年至2005年，光州福利殘障學(xué)校校長連同數(shù)十名老師，對校內(nèi)聾啞學(xué)生施行了長達5年的虐待和性侵，受害學(xué)生最小的僅7歲，權(quán)錢交易下罪犯僅處以輕判并緩刑！ “翻譯成手語的瞬間，法庭內(nèi)充滿了聽覺障礙人士發(fā)出的驚呼聲。在那一刻，我仿佛也聽見了我從未聽到過的吶喊?！?strong>從報紙上看到審判報道有“韓國自尊心”之稱的作家孔枝泳，被深深的悲憤攫取，并以此為藍本寫下了小說《熔爐》。 這部影片在上映后，引起韓國社會沸騰熱議，輿論壓力促使案件調(diào)查重新啟動，最終至韓國國會對當時性侵罪行量刑標準偏低的韓國法律作出修訂，「熔爐法」 于韓國國會立法成功。作為該影片的編劇和小說原著作者孔枝泳在此部作品時，并不是從一開始就料到會有熔爐法的制定，她只是寫下她想寫的。正是聽從了內(nèi)心，才有了之后發(fā)生的一切事件。 第三步：怎么開始寫？ 秘籍上說首先去避免劇本寫作的幾個坑。 坑一：寫成小說 劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看你劇本的人見到文字能夠?qū)崟r聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里都是不應(yīng)有的。我們在這里以《巴黎圣母院》的一段話作為案例。 “群眾大笑起來，小孩們和姑娘們笑得格外厲害。最后劊子手用腳去踏輪盤，輪盤轉(zhuǎn)動起來，伽西莫多在他的繩綁中發(fā)抖，他奇丑的臉上忽然顯出的蠢笨表情更加引起了群眾一陣哄笑。轉(zhuǎn)動的輪盤忽然把伽西莫多高聳的駝背送到了比埃拉面前，比埃拉抬起胳膊，那精致的皮鞭就揮起在半空中，發(fā)出水蛇般的嘶嘶聲，一鞭又一鞭瘋狂地落到那可憐人的肩膀上。” 換成劇本語言 1,千百圍觀的人在笑。幾個年輕人笑得岔了氣，在不停地咳嗽；幾個婦女笑得喘不過氣，在自己拍著胸部；幾個孩子邊笑、邊跳、邊拍手；幾個姑娘笑出了淚，彎下了腰。 2,面無表情的劊子手用腳去踏那巨大的輪盤，輪盤慢慢地轉(zhuǎn)動起來，被綁著的伽西莫多不停地發(fā)抖，臉上一會兒憤怒，一會兒呆滯，一會兒呲牙咧嘴，一會兒又呀呀怪叫。 3,千百圍觀的人又是一陣哄笑。（如前，可略有變化） 4,伽西莫多的轉(zhuǎn)輪在轉(zhuǎn)動，伽西莫多轉(zhuǎn)到劊子手比埃拉面前時，比埃拉便拉抬起胳膊，揮動那精致的皮鞭到半空中，鞭子發(fā)出“嘶嘶嘶”的聲音，一鞭下去，又一鞭下去，落在伽西莫多的駝背上，鞭痕，血印，縱橫交錯。 這樣的一對比我們也就看出了小說和劇本的不同，劇本明顯更偏向于畫面感，是一個動態(tài)的環(huán)境。 坑二：對白過多 劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。少說多演，有些片子，一直念旁白，心理變化全靠獨白，如果這樣，看電影干嘛？我們直接聽收音機就好了。播音員更專業(yè)，字正腔圓，富有感情。 舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。在電影的拍攝中，為了避免觀眾出現(xiàn)視覺疲勞，代入感減弱，很少會出現(xiàn)一直處于靜止的畫面，有時即使畫面靜止，也會有背景音樂來拉動影片的節(jié)奏。所以，對白盡量不要過長，讓演員長時間處于同一狀態(tài)。 坑三：故事太多枝節(jié) 很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。劇本需要更注意對話和節(jié)奏的把握，更注意吸引更多人來看。要求在一定的時間內(nèi)，講述吸引人的好故事。做一個正直的編劇，請在源頭杜絕觀眾看不懂一部劇在演什么好嗎？（楚楚可憐認真臉） 在你理解并確定自己知道你不會掉進這三個坑之后，開始你的劇本故事人物的設(shè)計，這個很重要，記著一個好故事往往是圍繞人物展開的。先確定你的人物，然后接著展開你的情節(jié)。人物是事件的決斷者，而事件就是人物的啟發(fā)者。 先按照這三步，動手，寫！作為一個新手，別想著一遍就可以出一個好劇本的成品，先寫，用心寫，寫完之后，開始改，用腦去改。只有先寫，你才能改，在改的過程中，你再去揣摩結(jié)構(gòu)，揣摩節(jié)奏，揣摩細節(jié)，不斷重復(fù)改動，推翻，改動。在這個過程中，你會發(fā)現(xiàn)自己的很多問題。不斷地修改，直到當你看著自己的劇本時你可以把它轉(zhuǎn)化成一個個連貫的有邏輯的畫面。
|
|
|
