做編劇，第一要點就是多看電影多看劇本。

劇本看得多了，自然就會寫劇本。

就像小說看得多了，自然就會寫小說一樣。

但是，劇本是什么?是一堆分開約一百場戲的三、四萬字物體?

如果你根本沒受過專業(yè)訓練，怎么看劇本都是毫無頭緒的。就算是你有幾十年電影經(jīng)驗，也不一定就能完全通曉劇本里的學問。很多觀眾以為，不就是看劇本嗎？像看小說那樣就行了唄，唉，還是讓我來告訴你吧，告訴你一些連寫劇本的編劇也不太懂的劇本的架構、作用。

其實，很多編劇之所以不懂看劇本，是因為忽視了一件非常重要的事情。劇本主要是給導演看的?？吹娜酥饕菑闹谱鹘嵌瘸霭l(fā)。劇本是用來拍電影用的，所以要懂制作才能看懂劇本。若是連這重點也不懂，卻以為自己能判斷劇本好壞，那就是，發(fā)神經(jīng)。

首先，劇本中的故事部分絕不重要，因為故事好不好早應該在故事大綱中解決了，早發(fā)現(xiàn)故事不好，那還寫甚么劇本?

看劇本有八大重點，來吧，大家一塊兒研究研究。

1. 人物設計

故事以人物為核心，劇本能否塑造出色人物，從外型、語氣、獨特身體語言、性格、名稱、說話及能力表達方式等等，都是吸引觀眾的重點。如何設計既具特色又互相配合的各項特點，從中可看到創(chuàng)作人功力所在。

大家可以回億一下《這個殺手不太冷》，當中Luc Besson設計的孤寂殺手Jean Reno干嘛愛捧著盤栽?瘋警長Gary Oldman為甚么總是戴著walkman，愛把頭臉貼近他人嗅個不停?好的人物設計必然令觀眾耳目一新，這是劇本中最需要關注的重點。

2. 人物關系

正反兩方的關系，由最傳統(tǒng)的殺父仇人到好朋友反目成仇，又或是情侶、夫妻對立，要設計既合適又矛盾的關系，整個故事當下吸引力大增。美國盛行既合作又終日針鋒相對的odd couple，中國有西游記中不羈孫悟空與煩死人的唐三藏，金庸有呆郭靖與俏黃蓉。

人物關系是故事發(fā)展的基礎，設計出色自然抓住觀眾的心，看劇本要盯住這點。

3. 節(jié)奏

一部電影從過去六百多個鏡頭發(fā)展至好萊塢動作片的兩千多個鏡頭，年輕觀眾對節(jié)奏的要求，除了急劇以外，還有影像上的模糊化。剪輯技巧、運鏡、音效、配樂、人物動態(tài)、對白等等，綜合混成節(jié)奏強勁的感覺。

偷格式的動態(tài)表達、碎鏡組合、不連貫的動作剪輯，任何方式也可以用詳細文字表達在劇本上。這種獨特的創(chuàng)意強調是有必要的，否則不可能令導演掌握到創(chuàng)作原意。那些拒絕任何鏡頭及畫面設計文字，出現(xiàn)在劇本上的導演是廢柴過氣物體，別理他們就成。

4. 布局

伏線、布局是專業(yè)編劇的必須具備能力，劇情需要布局，每場戲、每段對白的表達都需要布局，這是重要的講故事技巧。不懂布局或布局設計差，平鋪直述表達內(nèi)容，劇本的技巧未及水平，故事精彩也于事無補。

5. 場面設計

這是國內(nèi)編劇普遍最失敗的一點，場面設計涉及各種效果及畫面設計，只懂玩文字便難以掌握。今天電影中的場面設計太多都涉及電腦特效，國內(nèi)導演幾近百分百是特效盲，何況是編劇，再加上不懂得從場景開始構想劇情變化，場面毫無設計可言非常合理。

6. 氣氛凝造

你可以透過小說感受到作者刻意凝造的氣氛，在劇本中當然同樣可以表達出來。場境、時間、道具、特別效果、環(huán)境變化，都是編劇作為氣氛凝造的重要工具，從劇本的描寫中可看到創(chuàng)作人對這方面的力量。

氣氛從開始到緊湊再步入高潮直至爆發(fā)，劇本必須清晰交待，高手自然手到拿來。

7. 對白設計

這方面國內(nèi)在尖酸刻薄、臭罵人等對白都得心應手，但真正全面有出色表現(xiàn)的劇本太少見，反而臺灣用心搞的偶像劇相當不錯。

8. 畫面設計

這方面說過太多了，觀眾熱愛畫面沖擊力，設計由劇本開始，所以編劇的腦海必須有立體畫面空間構想能力，還要懂電腦特效及鏡頭運動。

八大重點，都必須從劇本中仔細挑出，逐一分析、過濾、推想，好的劇本有其所有，更且不容易被超越?？磩”?，絕對不容易，我再舉個例子，你是出色的藝術家，走進著名建筑物里，你給迷住了，因為空間運用、各種比例、用色、陽光利用、建筑用料、建筑風格，每方面你都能挑出他的精彩之處，各項融匯在一起又達到和諧。情況跟看劇本一樣，懂得看才能看出埋藏的精彩。

很多人以為自己非常聰明的看明白了劇本，其實他錯了，他只是懂得看中文字，不是文盲而已。

知道怎么看劇本，就知道怎么寫劇本。

你試試看？！