動(dòng)畫劇本的格式規(guī)范和基本要求

簡介：動(dòng)畫劇本的格式規(guī)范依照各公司的制作要求有所不同，但我們規(guī)范了一種基本的格式，現(xiàn)已成為大部分動(dòng)畫公司的劇本樣本，通過這幾課時(shí)的學(xué)習(xí)，大家需要對(duì)于動(dòng)畫劇本一些簡單基本的要求需要掌握并且可以開始進(jìn)行基本創(chuàng)作。

話接上文言歸正傳，作為動(dòng)畫編劇，首先要清楚動(dòng)畫劇本的基本格式。

最早的動(dòng)畫劇本格式從影視劇中演化過來，漸漸影視劇本的格式已不太適合于動(dòng)畫制作，動(dòng)畫編劇的劇本，首先應(yīng)當(dāng)淺顯易懂，并且適合導(dǎo)演和分鏡師閱讀繪制分鏡。動(dòng)畫編劇最應(yīng)當(dāng)對(duì)接的職業(yè)就是導(dǎo)演及分鏡視。

在創(chuàng)作過程中，我將動(dòng)畫劇本的格式簡化成下面的格式。

一、表明場次、地點(diǎn)、以及天色明暗狀況    室內(nèi)或室外

如：第一場   小明家  日——內(nèi)

這是每場的標(biāo)記，中國動(dòng)畫較多的是10分鐘每集，一般10分鐘的劇本可分為8、9場左右的內(nèi)容，這不是硬規(guī)定，只是大概的比例。所以每場的開頭應(yīng)當(dāng)如此劃分—下。這一塊內(nèi)容可講字涂紅，以方便區(qū)分。

二、正文內(nèi)容，正文內(nèi)容通常只分成動(dòng)作和對(duì)白兩塊，通常情況下，我將正文用“()”括起來。

如：（一個(gè)深深的陷阱里不斷的廢除土壤來，獨(dú)眼坐在旁邊對(duì)起來的土包上一邊用樹枝剔牙一邊左右觀察著遠(yuǎn)處。轉(zhuǎn)鏡，智多星很努力的從陷阱里爬出來，一只腳搭在陷阱里面，另外半個(gè)身子在陷阱外面，智多星正喘氣得當(dāng)口，獨(dú)眼頭上也“叮”的一聲閃出一個(gè)燈泡）

上面的整個(gè)故事的敘事和動(dòng)作過程都用“（）”圈住，表示這其中是動(dòng)作。

在接下來，就是對(duì)白了。對(duì)白一般都但其遺憾，人物名稱后面家“：”號(hào)即可。

如：獨(dú)眼（興奮地）：哈哈，有了！

通常情況下，對(duì)白加醋，和場次標(biāo)注涂紅是一樣的道理，是為了清晰分辨場次、動(dòng)作、以及對(duì)白，清晰顯眼的格式方便閱讀。

多場劇本組合起來便示意征集劇本了。這是目前規(guī)范并且較清晰的動(dòng)畫劇本格式。

在這里我說明一下長度的把握，前面提到過10分鐘的動(dòng)畫劇本場次一般分為8、9場，而字?jǐn)?shù)約為4500字左右，平均起來每分鐘450字是一個(gè)大約的數(shù)量。

我在此以字?jǐn)?shù)規(guī)范時(shí)長作為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，目的是初學(xué)動(dòng)畫編劇的朋友可以把握一個(gè)基本時(shí)間長短，很多編劇常拿此說事，說有的故事情節(jié)長對(duì)白短，有的故事情節(jié)短對(duì)白多，像室內(nèi)劇一樣，字?jǐn)?shù)根本規(guī)范不了。

我個(gè)人不是這樣認(rèn)為的，把握動(dòng)畫的時(shí)間長短需要幾方面協(xié)調(diào)。

較好的動(dòng)畫公司在劇本出來后將配音稿整理出，將分鏡制成動(dòng)態(tài)分鏡掐準(zhǔn)基本時(shí)間長度后配音，時(shí)長計(jì)算基本無誤后在開始進(jìn)入動(dòng)畫中其制作，所以控制時(shí)間長度一般情況下有動(dòng)態(tài)分鏡和配音解決為佳。但編劇要根據(jù)情況給出時(shí)長差不多的劇本，這也是個(gè)基本的要求。

格式是劇本創(chuàng)作中最簡單的一部分，寫過小說的朋友轉(zhuǎn)行編劇似乎學(xué)學(xué)格式都可以變成編劇。但編劇之所以稱之為編劇而不是作家，那是有著非常深刻道理地。

實(shí)戰(zhàn)從現(xiàn)實(shí)開始，而不是從創(chuàng)意。

建議大家多做一些實(shí)戰(zhàn)練習(xí)，或是多參考一些優(yōu)秀的劇本作品。在此，我推薦《灌籃高手》，《誅仙》。

此外動(dòng)畫連續(xù)劇的開場往往是緊張敘事的，一般續(xù)接上集留尾的緊張“扣子”，“扣子”也有另外一種稱呼叫“懸念”。

有些人喜歡日本動(dòng)畫卻寫不出那樣的劇本，有些人想把小說變成劇本卻沒有這樣的能力。我簡單講述了如何將日本動(dòng)畫片拉片變成劇本的方法。在了解了動(dòng)畫劇本目前最適合存在的一種格式基礎(chǔ)上。

（參考《誅仙》第一章第一節(jié)）動(dòng)畫中優(yōu)先用旁白解釋世界觀的創(chuàng)作方法，也有直接在股市中設(shè)置細(xì)節(jié)表現(xiàn)，有觀眾體驗(yàn)世界觀的方法。這樣的情況選擇由觀眾直接感受的創(chuàng)作形式。

選這一場故事中第一段屬于介紹文字，放上來加強(qiáng)理解，編劇要通過對(duì)情節(jié)的理解選擇刪掉多余的部分，不能完全將所有的敘述文字都改編成劇本正文。

例：

第一場     草廟村邊小路     陰天——外

（小路上，林驚羽領(lǐng)著三男一女孩童，追著前方正在跑著的張小凡）

林驚羽（笑）：臭小子，你往哪兒跑？

（鏡頭正面，張小凡在前奔跑，身后林驚羽和其他伙伴們嬉笑這追趕）

林驚羽（笑）：張小凡，有種你就站??！

（張小凡一邊嬉笑著向前奔跑，一邊還回頭做了個(gè)鬼臉）

張小凡（做鬼臉）：呸！你當(dāng)我白癡啊！

（說完張小凡又加快速度向前跑去）

本章學(xué)習(xí)的要點(diǎn)：
①　如何在劇本里“畫”人物：動(dòng)畫造型
②　如何設(shè)計(jì)動(dòng)畫劇本中的對(duì)白

第一節(jié)　在劇本里“畫”人物：動(dòng)畫造型
動(dòng)畫造型首先是“寫”出來的，造型和人物個(gè)性、故事情節(jié)有著密切的關(guān)系。
動(dòng)畫片中的造型，就是根據(jù)劇本和導(dǎo)演意圖創(chuàng)作的動(dòng)畫片中角色形象的圖稿。電影劇作中的人物造型，是劇作者刻畫人物性格的一種輔助手段，是對(duì)影片中人物銀幕造型的提示。
在這里，我們主要來談?wù)動(dòng)嘘P(guān)動(dòng)畫造型中包含的劇作內(nèi)容，也就是劇本對(duì)動(dòng)畫人物的造型設(shè)定。
動(dòng)畫片中的人物都是作者創(chuàng)造出來的，即使是表現(xiàn)真實(shí)的事物，在把它轉(zhuǎn)化為片中的線條、形體的時(shí)候，也進(jìn)行了藝術(shù)加工。相對(duì)于普通的戲劇電影中演員的化妝造型，動(dòng)畫創(chuàng)作中的造型有著更大的創(chuàng)意空間。
有人把人物造型和劇本分開考慮，似乎人物造型是美術(shù)設(shè)計(jì)的職責(zé)。實(shí)際上，在動(dòng)畫創(chuàng)作中，人物形象設(shè)計(jì)的關(guān)鍵絕對(duì)不僅僅是“看起來如何”，也就是說，絕不能把人物造型限定為“視覺”創(chuàng)作。造型的內(nèi)涵，包含著和人物性格塑造的互動(dòng)關(guān)系，對(duì)劇情也會(huì)產(chǎn)生不可小視的影響。
大多數(shù)劇本，尤其在動(dòng)畫劇本中，人物造型是劇作者必須要去預(yù)先設(shè)計(jì)的，造型因素會(huì)直接影響到人物的性格，甚至故事情節(jié)。
一、造型和人物性格特征
人物造型往往先入為主，給觀眾留下第一印象。人物的造型會(huì)幫助創(chuàng)作者塑造人物。人物性格和外在形象，無論是“配套”，還是形成反差，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。
動(dòng)畫人物有著很廣闊的創(chuàng)作空間，就像我們在上面談到的“想像力元素”。劇本作者為主要人物設(shè)計(jì)的各種各樣的“神力”，往往就是和人物的造型緊密聯(lián)系的。
造型設(shè)計(jì)和人物設(shè)置如此緊密聯(lián)系，只有在劇本階段打好基礎(chǔ)，明確了造型的重要“組件”和設(shè)計(jì)方向，才能真正發(fā)揮出造型在影片中的作用。
二、造型會(huì)對(duì)劇情產(chǎn)生影響
當(dāng)故事的大框架定下來以后，有些具體細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)和人物造型有著不可分割的關(guān)系。

第二節(jié)　動(dòng)畫劇本中的對(duì)白
用對(duì)白塑造人物性格，“說”出人物心聲。
一、劇作中對(duì)白的含義
兩個(gè)或兩個(gè)以上的劇中人物的交談活動(dòng)，體現(xiàn)在劇本中就是對(duì)白。對(duì)白是劇作者塑造人物的基本手段之一。由于它既能傳達(dá)談話人的心理活動(dòng)，又能與對(duì)手交流，影響彼此的情緒、情感、思想行為，有時(shí)又稱為“言語動(dòng)作”。
對(duì)白在劇本中有以下的主要功能：敘述說明；推進(jìn)劇情；加強(qiáng)造型表現(xiàn)力；刻畫人物性格；揭示人物內(nèi)心世界。
①　在劇本中運(yùn)用對(duì)白的基本要求包括：
②　符合人物的身份和性格邏解；具有性格色彩。
③　符合人物關(guān)系和規(guī)定情境。
④　具有動(dòng)作性。
⑤　精煉、簡明、生動(dòng)，必要時(shí)蘊(yùn)含豐富的潛臺(tái)詞。
⑥　與畫面及其他表現(xiàn)元素（音樂音響）等密切配合。
⑦　做到生活化、口語化。
二、動(dòng)畫劇本對(duì)白特點(diǎn)
1、對(duì)話要有節(jié)制
從迪斯尼的動(dòng)畫創(chuàng)作中，始終堅(jiān)持少用對(duì)話。Jean AnnWright在其為電視動(dòng)畫寫的文章中說：“最好的動(dòng)畫全部由行為和動(dòng)作組成；探索空間和時(shí)間。你要做的是展示你的故事，而不是講述它……一般來說，動(dòng)畫應(yīng)當(dāng)在試用過其他交流方法之后再使用對(duì)話。對(duì)話則是用來展現(xiàn)性格，它提供指示，推動(dòng)故事向前發(fā)展并且推進(jìn)情節(jié)；它透露信息、提供沖突。”
在動(dòng)畫劇本創(chuàng)作中，應(yīng)該有節(jié)制地使用對(duì)話。影像所展示出來的獨(dú)特的巨大魅力正是動(dòng)畫片的長項(xiàng)，為何不讓觀眾把更多的注意力放到這上面呢。還有，兒童觀眾，包括帶著放松的心情的成年觀眾，都會(huì)更愿意看到劇情，而不是“聽到”。用視覺元素展現(xiàn)出來的內(nèi)容直觀，能牢牢抓住觀眾的視線，把他們帶人劇中的情境，即使是好動(dòng)的小觀眾也不會(huì)覺得枯燥。
2、用對(duì)話展示角色
（1)　用語言特色塑造人物
在生活中，我們與人交流的主要方式就是對(duì)話，如何讓觀眾了解你的角色呢？動(dòng)畫人物的對(duì)白就是最重要的手段之一。
每個(gè)角色都應(yīng)該有獨(dú)特的語言，與其性格、身份相符的語言。這里也包括了設(shè)計(jì)人物口頭禪、習(xí)慣用語等等（我們會(huì)在后面詳細(xì)地論述）。我們要為人物設(shè)計(jì)有特點(diǎn)的對(duì)白。就像Jean Ann right說的：“不同的身份應(yīng)當(dāng)說與其身份相符的話。每個(gè)角色說話時(shí)的節(jié)奏都不盡相同，比如不同的句子長度。對(duì)不同的角色應(yīng)當(dāng)使用不同的措辭和有特色的表達(dá)方法。與眾不同的短語會(huì)成為一個(gè)角色的標(biāo)志。”
塑造人物語言特點(diǎn)最直接的方法就是對(duì)比。同樣處境，人物之間由于性格不同，就會(huì)說出截然不同的語言。這樣不僅能使人物互相映襯，使各自的性格特征都更鮮明，還會(huì)帶來很多趣味和笑料。
(2)　用語言展現(xiàn)心理活動(dòng)
對(duì)話是展現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的方法。劇本不能像小說那樣，把主人公的內(nèi)心活動(dòng)直接寫出來。那么就由人物之口，或獨(dú)白，或?qū)υ?，把心里話說出來，會(huì)讓觀眾直接進(jìn)入人物的內(nèi)心，產(chǎn)生一種與人物親近而熟悉的感覺。
用獨(dú)白來述說人物心聲往往顯得生澀而不自然，在現(xiàn)實(shí)生活中，有誰會(huì)喃喃自語地把心里話說出來呢？
通過對(duì)話來展現(xiàn)人物，是比較常用的一種方式。但這里也有技巧，是什么樣的人？在什么樣的情況下？傾訴對(duì)象又是誰？這些因素都會(huì)對(duì)那些“心里話”的效果產(chǎn)生微妙的影響。
不同性格的人會(huì)在不同的時(shí)刻、對(duì)不同的人敞開心扉，嬌弱的女孩會(huì)在心靈受傷時(shí)，找一個(gè)她覺得可以依靠的人傾訴，尋求安慰。老人會(huì)用嘮叨的方式把心里話告訴兒女……而史萊克，不像表現(xiàn)內(nèi)心脆弱的人，他會(huì)在憤怒的時(shí)候，以向好朋友發(fā)火的方式，發(fā)泄心中的不滿。
夏衍在《寫電影劇本的幾個(gè)問題中》談到過，“我并不絕對(duì)化的反對(duì)劇中人講故事、說感想、發(fā)議論……問題是：第一要看講得是否‘得時(shí)’，是否‘得所’；第二，要看劇中人用生動(dòng)鮮明的、有生活氣息的話來講呢，還是用枯燥乏味的、概念化的話來講呢？”
的確，作為表露人物內(nèi)心的語言，要從人物的心理邏輯方面多作考慮，只是把心里話都直白地說出來，那還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。語言背后的情緒、心理變化、潛臺(tái)詞都要考慮進(jìn)來。
3、用對(duì)話展示劇情
用對(duì)話來推進(jìn)劇情是很直接的方式，但是要慎重使用。我們在前面談到過，用動(dòng)作和行為來展現(xiàn)情節(jié)會(huì)更符合動(dòng)畫的特性。對(duì)于那些只須一筆帶過，或者需要解釋清楚的情節(jié)，可以選擇用對(duì)話來展現(xiàn)。
最后，還有一點(diǎn)對(duì)動(dòng)畫劇本來說也很重要：保持語言清晰以便于小觀眾理解，需要傳達(dá)的信息要明確地透過對(duì)話表達(dá)出來，過多的潛臺(tái)詞并不適用于大多數(shù)動(dòng)畫片，太過冗長的對(duì)話也會(huì)令觀眾感到枯燥。
動(dòng)畫中的造型首先來源于劇本中的人物設(shè)定。
動(dòng)畫人物的對(duì)白除了具有塑造必講勿的一峭別寺征之外，特別要注意節(jié)制，可以設(shè)計(jì)口頭禪來突出人物的個(gè)性。
思考題：
①　對(duì)白在劇本中有哪幾種常見的“功能”？分析對(duì)白與人物塑造的關(guān)系。
②　尋找一段典型的人物對(duì)白，看看創(chuàng)作者如何“由外而內(nèi)”地刻畫人物。