對仗，是格律詩的“四律”之一。律詩,包括四句的絕句、八句的律詩、十句及十句以上長律。絕句可對仗，也可不對仗；長律除了首聯(lián)和尾聯(lián)，其余各聯(lián)必須對仗。
我們通常說的律詩是指八句的律詩。律詩的中間兩聯(lián)是必須對仗的。如果一首律詩的這兩聯(lián)不對仗，或者對得不好，在嚴(yán)格的意義上說，就不是律詩。律詩的首聯(lián)可以對仗，也可以不對仗。尾聯(lián)一般不對仗，但也有對仗的，如杜甫的《聞官軍收河南河北》的尾聯(lián)“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。
對仗的本意，是封建社會里官府升堂時衙役手里拿的木杖。拿木杖的衙役兩兩相對，所以叫對仗。以此意比喻律詩詞語的對偶。“對仗”是格律詩詞中的術(shù)語，除了一般意義上的對偶，還須講究平仄相對，以適應(yīng)律詩的格律。
律詩的對仗有那些要求呢？基本要求有七點(diǎn)：
律詩對仗聯(lián)語對應(yīng)位置的詞詞性要相同；
對仗聯(lián)中對應(yīng)的詞詞義要相近或相反（相對），構(gòu)成對偶；
對仗聯(lián)中運(yùn)用疊音詞、連綿詞和重復(fù)詞時位置要相對應(yīng)；
對仗聯(lián)中出句、對句的結(jié)構(gòu)要相同；
對仗聯(lián)中出句、對句的節(jié)奏要相同；
對仗的兩聯(lián)的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏要相異；
律詩對仗聯(lián)要與聲律相合。
下面把關(guān)于對仗的七條規(guī)則一一說來。
第一 律詩對仗聯(lián)語出句、對句對應(yīng)位置的詞，詞性要相同
律詩中的詞性劃分與現(xiàn)代漢語中的詞性劃分不完全相同。律詩中只把詞分為九類：代動數(shù)位名，顏色副虛形。代詞，即代指人或事物名稱的詞；動詞，即表示動作行為的詞；數(shù)詞，即表示數(shù)量的詞；位詞，即單位詞；名詞，即表示事物名稱的詞；顏色詞，即表示事物顏色的詞；副詞，即表示程度范圍的詞；虛詞，主要是指文言虛詞；形容詞，主要是指修飾事物形象的詞。如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，這是杜甫絕句的對仗聯(lián)。聯(lián)中的“兩”和“一”是數(shù)詞；“個”“行”是單位詞；“白鷺”“黃鸝”是名詞，而其中的“白”和“黃”又是顏色詞；“鳴”和“上”是動詞；“青天”和“翠柳”是名詞，而其中的“青”和“翠”又是顏色詞，這兩句詩中相同詞性的詞處在的對應(yīng)的位置上，兩兩相對。再如“天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖”，這是一聯(lián)對仗聯(lián)。聯(lián)中“天”和“地”都是名詞，“連”和“動”都是動詞，“五”和“三”都是數(shù)詞，“銀鋤”和“鐵臂”都是名詞，“落”和“搖”都是動詞，對應(yīng)的詞詞性相同。還要知道一點(diǎn)，就是顏色詞相對時，可以借對。如杜甫的《恨別》“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，其中的“清”不表顏色，但可以借用“清”為“青”，用來與“白”相對。
對仗聯(lián)出句、對句對應(yīng)位置的詞詞性要想同，這一點(diǎn)只有一個例外，就是不及物動詞可以和形容詞相對。如杜甫的《閣夜》中的“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖”，這是一聯(lián)對仗聯(lián)。上聯(lián)的“悲壯”是形容詞，下聯(lián)的“動搖”是不及物動詞，這里形容詞是與不及物動詞相對的。這種情形在律詩并不少見。這也是一條規(guī)則。
第二 律詩對仗聯(lián)出句、對句對應(yīng)位置的詞意義要相近或相關(guān)，或相對
以毛澤東的《七律·長征》的對句為例，用“大渡”對“金沙”，都是水名；“水”“橋”相關(guān)；“拍”“橫”都是動詞，表動作；“鐵索”“云崖”都是事物，一指橋，一指河岸，相關(guān)；“寒”“暖”都是表示溫度的形容詞，意思相對。這樣是為了保障出句、對句對仗，句型整齊美觀。這一點(diǎn)也是必須遵守的。不然，就是對仗不工整，是違律。
對仗的詩句分工對和寬對。工對，一般是指同類次詞相對。比如：天文對天文，地理對地理，動物對動物，飛鳥對飛鳥，花草對花草，等等。杜甫的《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”中的“白鷺””黃鸝”，飛鳥對飛鳥，是工對。如果是天文對地理，也是可以的，近類相對也可以看作是工對。寬對，古代不同類相對就認(rèn)為是寬對，現(xiàn)在似乎可以寬松一些，但不能半對半不對。
對仗的詩句，分正對和反對，以反意相對為優(yōu)。正對就是對仗聯(lián)的出句和對句從同一方面同一角度寫來。如杜甫的《登樓》“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”，出句寫錦江春色，對句寫玉壘山浮云，都是寫景，有都是從贊揚(yáng)的角度寫來的，是正對。反對，一般說來，出句、對句是從不同方面或說相反方面，不同角度或說相反角度寫來。如劉長卿的《長沙過賈誼宅》“漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知”中”有”“無”是反義動詞。構(gòu)成反對。岑參的《和賈舍人早朝大明宮之作》“花迎劍珮星初落，柳拂旌旗露未干”中的“星初落”“露未干”，出句寫已然，對句寫未然，角度相反是反對。毛澤東的《人民解放軍占領(lǐng)南京》“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王”中的“宜將”“不可”，詞義相反，構(gòu)成反對。對仗聯(lián)中正對與反對相比，以反對為優(yōu)。對仗的詩句，不得合掌。合掌，就是對仗聯(lián)的對句與出句的意思相同，重復(fù)。在律詩中是不允許的。古代律詩對仗聯(lián)沒有合掌。
第三 律詩對仗聯(lián)疊音詞、連綿詞、重復(fù)詞必須相對應(yīng)
作律詩對仗聯(lián)，還有一些要注意的，就是對仗聯(lián)的出句用了連綿詞，那么，對句的對應(yīng)位置也必須用連綿詞。如毛澤東的“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸”，出句用了連綿詞“逶迤”，對句用了連綿詞“磅礴”，且又同旁。如果出句用了疊音詞，那么對句的對應(yīng)位置也必須用疊音詞，如韋應(yīng)物的“世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠”中用疊音詞“黯黯”對疊音詞“茫?！保ǒB音對古人稱作連珠對）。律詩中對仗聯(lián)語必須運(yùn)用重復(fù)詞的，在上下聯(lián)中的位置必須對應(yīng)。如文天祥的《過零丁洋》中的“惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁”，出句的“惶恐”是重復(fù)詞，在句首和句尾，對句的“零丁”也必須用重復(fù)詞，且位置必須對應(yīng)，也要放在句首和句尾。再如杜甫的《聞官軍收河南河北》中的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，出句的“峽”是重復(fù)字，在第四、第七字位置，對句的“陽”也是重復(fù)字，也同樣在第四、第七字的位置。這幾點(diǎn)也是必須遵守的。不然，同樣也是違律。此外，有同旁對、雙聲對、疊韻對等，這些應(yīng)屬于技巧，可加留意。
第四 律詩對仗聯(lián)出句、對句結(jié)構(gòu)要相同
講詩句結(jié)構(gòu)，首先要講一下漢語的句子成分。漢語語言有六大成分：主語、謂語、賓語、定語、狀語、補(bǔ)語。什么是主語？一般說來，一句話中表示陳述的對象，施動的成分就是主語。如：我參觀工廠?！拔摇笔莿幼鞯陌l(fā)出者，就是施動者，就是主語。再如：我們消滅了敵人?！拔覀儭笔莿幼鞯陌l(fā)出者，施動者，就是主語。如：花兒是美麗的?！盎▋骸本褪侵髡Z。什么是謂語？謂語是用來陳述主語的，其中大多數(shù)情形是表示主語的動作的。如上面兩個例子中的“參觀”“消滅”這兩個動詞，都是謂語。什么是賓語？在句子中，用來陳述主語或接受動詞支配的句子成分，就是賓語。如上面例子中的“工廠”“敵人”，都是賓語。什么是定語呢？在句子中修飾名詞的成分就是定語。如：鮮艷的紅旗高高地飄揚(yáng)。其中的“鮮艷的”是修飾名詞“紅旗”的，就是定語。再如：我們的祖國具有悠久的歷史。其中“我們的”就是修飾“祖國”的，是定語。什么是狀語呢？在句子中用來修飾動詞謂語的成分，就是狀語。狀語是用來表示動作行為的狀態(tài)的句子成分。如：她飛快地跑著。其中“飛快地”就是狀語。什么是補(bǔ)語呢？補(bǔ)語就是用來補(bǔ)充說明謂語動作行為的程度、范圍等情形的句子成分。如：解放軍把敵人打得落花流水。其中的“落花流水”就是補(bǔ)語。上面說明了六種句子成分。這六種成分，不是每個句子中都有的。作律詩的聯(lián)語時，出句有哪些成分，對句的對應(yīng)位置必須是同樣的成分。如“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，這是一聯(lián)對仗聯(lián)。其中的“金沙”與“大渡”是江河的名稱，在句中作定語，分別修飾主語“水”與“橋”，“拍”與“橫”是動詞，分別作謂語，“云崖”和“鐵索”是名詞，與“暖”和“寒”是主謂關(guān)系，形容詞作謂語。這一聯(lián)的出句和對句的結(jié)構(gòu)是相同的，都是“定——主——主——謂”式的結(jié)構(gòu)。這一點(diǎn)很重要，寫律詩是必須做到，不能違背的。古人沒有現(xiàn)代漢語語法的概念，但在意念上是明白的。
第五 律詩對仗聯(lián)出句、對句的節(jié)奏要相同
詩句和文章一樣，讀起來要有節(jié)奏。律詩的對仗聯(lián)出句和對句的節(jié)奏必須一致。如上面舉的例子，毛澤東的《七律·長征》的頸聯(lián)，其節(jié)奏是“金沙——水拍——云崖——暖，大渡——橋橫——鐵索——寒”，出句、對句的節(jié)奏都是“2——2——2——1”，是相同的。這一點(diǎn)也是不能違背的。
第六 律詩對仗兩聯(lián)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏要相異
這一條規(guī)則應(yīng)該在講律詩結(jié)構(gòu)時講，但它與對仗有些關(guān)聯(lián)，寫律詩作對仗聯(lián)的時候，必須考慮這個問題，所以在這里也要講到它。
律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)的結(jié)構(gòu)是不得相同的，這是為了避免節(jié)奏的過多重復(fù)。因?yàn)槁稍娨髮φ搪?lián)的出句、對句的結(jié)構(gòu)必須相同，這就是說一聯(lián)的兩句的結(jié)構(gòu)已經(jīng)是相同的了，如果另一聯(lián)的結(jié)構(gòu)再相同，那就意味著兩聯(lián)四句的結(jié)構(gòu)是都相同的，其節(jié)奏也必然是相同的，一首詩共八句，有四句的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏是重復(fù)的，可以想象那時很煩人的。所以，這兩聯(lián)的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏是不得相同的。如王禹偁的《村行》的頷聯(lián)“萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”，其中“萬籟”“數(shù)峰”是數(shù)詞修飾名詞作主語，“有聲”“無語”是動賓，“含晚籟”“是動賓“立斜陽”實(shí)際是動補(bǔ)語關(guān)系，而在形式上可以看作是動賓。這一聯(lián)的結(jié)構(gòu)是“主——謂——賓——謂——賓”。頸聯(lián)“棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香”，其“棠梨”“蕎麥”是名詞作定語，修飾“葉”和“花”（當(dāng)然也可以把“棠梨葉”“蕎麥花”看作是一個名詞），“葉”和“花”是主語，“落”和“開”是謂語，“胭脂色”和“白雪香”都是定語和中心詞的關(guān)系，作賓語。詩句的結(jié)構(gòu)是“定——主——謂——賓”，很明顯，這兩聯(lián)的結(jié)構(gòu)是不同的。其節(jié)奏也是不同的。頷聯(lián)的節(jié)奏是“2——2——1——2”，頸聯(lián)的節(jié)奏是“2——2——2——1”，這兩聯(lián)的節(jié)奏也是明顯不同的。律詩要求頷聯(lián)、頸聯(lián)的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏不得相同，這一點(diǎn)是容易被忽視的，但又恰恰是萬萬不可忽視的。
第七 律詩對仗聯(lián)要與聲律相合，要遵守“三相律”
“三相律”就是一句詩句內(nèi)平仄節(jié)（以二字為一節(jié)，以每節(jié)第二字平仄為準(zhǔn)）相鄰（相間），一聯(lián)內(nèi)的兩句詩的平仄節(jié)要相對（相反），兩聯(lián)之間相鄰的兩句詩的平仄節(jié)要相粘（相同）。這是律詩聲律的基本要求。律詩對仗聯(lián)的平仄要合律，這是聲律的要求，更是必須做到的。如崔顥的《行經(jīng)華陰》的頷聯(lián)、頸聯(lián)“武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。河山北枕秦關(guān)險，驛路西連漢畤平”，其中“武帝”仄聲，“詞前云”平聲，“欲散”仄聲；“仙人”平聲，“掌上雨”仄聲，“初晴”平聲；“河山”平聲，“北枕”仄聲，“秦關(guān)”平聲，“險”仄聲；“驛路”仄聲，“西連”平聲，“漢畤”仄聲，“平”平聲，以上四句，句內(nèi)平仄聲節(jié)相鄰（相間），每一聯(lián)的兩句詩平仄聲節(jié)相對，如“仙人”平聲對“武帝”仄聲，“掌上雨”仄聲對“祠前云”平聲，“初晴”平聲對“欲散”仄聲。下一聯(lián)完全相同，不再贅述。兩聯(lián)之間平仄相粘?！昂由健逼铰曊场跋扇恕逼铰?，“北枕”仄聲粘“掌上”仄聲，“秦關(guān)”平聲粘“雨初”平聲，可見頸聯(lián)的出句與頷聯(lián)的對句相粘。作律詩，對仗聯(lián)語是要合于律詩的聲律的。如果沒有做到這一點(diǎn)，就是違律，不能算作是律詩。
律詩一般不要重字，一聯(lián)的對句與出句更不得用重字。
以上概括地講了關(guān)于律詩對仗的七條規(guī)則，都是學(xué)作律詩時必須嚴(yán)格遵守的。依此寫來，就可以寫出合于規(guī)則的對仗句子了。如果做到了這一點(diǎn)，寫律詩，也就算提高一步了。但要學(xué)會寫對仗聯(lián)，還是要多讀律詩的對仗聯(lián)和經(jīng)典聯(lián)為好。此外，要增強(qiáng)文字、語言、歷史等多方面文化知識的底蘊(yùn)。
