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，人物見而畏 成之，然愈久愈可愛也”。
書籍介紹 《述張長史筆法十二意》是一部書法用筆論著，該書以問答的形式介紹傳授筆法，分析古今書法之異同，對鍾繇的“筆法十二意”詳加闡說，逐條論證。張長史，名張旭，唐代著名書法家。鋒字伯高，吳郡（今江蘇蘇州）人。官金吾長史，一作率府長史，人稱“張長史”?？ň?，尤擅狂草，逆筆澀勢，連綿回繞，體態(tài)奇峭、奔放，有“草圣”之譽(yù)。生性嗜酒，往往大醉后呼叫奔走，揮毫狂草，故又號“張顛”。文宗時(shí)詔以李白歌詩，裴曼舞劍，張旭草書為“三絕”。魯公二十多歲時(shí)，曾游長安，師從張長史二年，略得筆法，自以為未穩(wěn)，三十五歲時(shí)，又特往洛陽拜訪張旭，繼續(xù)求教。以后在寫給懷素的序文中曾追敘云：“夫草稿之作，起于漢代，杜度、崔瑗，始以妙聞。迨乎伯英（張芝），尤擅其美。羲、獻(xiàn)茲降，虞、陸相承，口訣手授，以至于吳郡張旭長史，雖姿性顛逸，超絕古今，而?？敚貫檎嬲?。真卿早歲常接游居，屢蒙激昂，教以筆法。”是知張旭的書法造詣得到顏公如此的敬佩，所以想要把他繼承下來，以廣流傳。此文就是基于這種基礎(chǔ)上形成的。 此書始敘請教筆法的經(jīng)過：“長史時(shí)在裴儆宅憩止，已一年矣。眾有師筆法，或有得者，皆曰神妙?！边M(jìn)而介紹張公的觀點(diǎn)：“筆法玄微，難妄傳授。非志士高人，詎可言其要妙？書之求能，且攻真草口今以授子，可須思妙。”繼乃以問答式概述運(yùn)筆的“平、直、均、密、鋒、力、轉(zhuǎn)、決、補(bǔ)、損、巧、稱”等十二法。其大意為：一、“橫”者，“皆須縱橫有象”；二、“直”者，“必縱之不令邪曲之謂”；三、“均”者，“間不容光之謂”；四、“密”者，“筑鋒下筆，皆令宛成，不令其疏之謂”；五、“鋒”者，“末以成畫，使其鋒健之謂”；六、“力”者，趯筆則點(diǎn)畫皆有筋骨，字體自然雄媚之謂；七、“轉(zhuǎn)”者，“鉤筆轉(zhuǎn)用，折鋒輕過，亦稱轉(zhuǎn)角為暗過之謂”；八、“決”者，“為擎，銳意挫鋒，使不怯滯，令險(xiǎn)峻而成，以謂之九、“補(bǔ)”者，“結(jié)構(gòu)點(diǎn)畫或有失趣者別點(diǎn)畫旁救之謂”；十、“損”者，“趣長筆短，長使意氣有余，畫若不足之謂”；十一、“巧”者，“欲書先預(yù)想字形，令其平穩(wěn)，或意外生體，令有異勢，是之謂巧”；十二、“稱”者：“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以為稱”。關(guān)于學(xué)書的關(guān)鍵，總結(jié)為五點(diǎn)：“妙在執(zhí)筆，令其圓暢，勿使拘攣”；“識法，謂口傳手授之訣：勿使無度，所謂筆法也”；“布置，不慢不越，巧使合宜”；“紙筆精佳”和“變化適懷，縱舍掣奪，咸有規(guī)矩”。若此“五者備矣，然后能齊于古人”。至于運(yùn)筆的奧妙，具體依據(jù)為：“用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當(dāng)其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣?！逼浞秶ā罢?、草用筆，悉如畫沙，點(diǎn)畫凈媚，則其道至矣。如此則其跡可久，自然齊于古人”。長史的要求是“但思此理，以專想功用，故其點(diǎn)畫不得妄動”。而魯公“自此得攻書之妙，于茲五年，草自知可成矣”。作者在師生問答的敘述中，把先生關(guān)于學(xué)書之要領(lǐng)，運(yùn)筆之方法、要求、過程，和古今之異同，以及本人之心得融會貫通，或敘述論證，或解釋說明，或描寫比喻，緩緩道來，無不切入書法藝術(shù)成功軌跡之要的。全文雖然篇幅不長，但其學(xué)術(shù)價(jià)值卻頗高。并對后世書藝發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。 原文 予罷秩醴泉,特詣東洛,訪金吾長史張公旭,請師筆法。長史于時(shí)在裴儆宅憩止,己一年矣。眾有師張公求筆法,或有得者,皆曰神妙,仆頃在長安師事張公,竟不蒙傳授,使知是道也。人或問筆法者,張公皆大笑,而對之便草書,或三紙,或五紙,皆乘興而散,竟不復(fù)有得其言者。予自再游洛丁,相見眷然不替。仆問裴儆:“足下師敬長史,有何所得?'曰:“但得書絹素屏數(shù)本。亦償論請筆法,惟言倍加工學(xué)臨寫,書法當(dāng)自悟耳。” 仆自停裴儆宅,月馀,因與裴儆從長史言話散,卻回長史前請?jiān)弧ぁ捌图瘸芯耪?a target='_blank'>獎?wù)T,日月滋深,夙夜工勤,耽溺翰墨,雖四遠(yuǎn)流揚(yáng),自未為穩(wěn),倘得聞筆法要訣,則終為師學(xué),以冀至于能妙,豈任感戴之誠也!'長史良久不言,乃左右盼視,怫然而起。仆乃從行歸于東竹林院小堂,張公乃當(dāng)堂踞坐床,而命仆居乎小榻,乃曰:“書法玄微,難妄傳授。非志士高人,詎可言其要妙?書之求能,且攻真草,今以授予,可須思妙。' 乃曰:“夫平謂橫,子知之乎?'仆思以對曰:“嘗聞長史九丈令每為一平畫,皆須縱橫有象。此豈非其謂乎?'長史乃笑曰:“然”。 又曰:“夫直謂縱,子知之乎?'曰:“豈不謂直者必縱之不令邪曲之謂乎?'長史曰:“然'。 又曰:“均謂間,子知之乎?'曰：“嘗蒙示以間不容光之謂乎?'長史曰:“然'。 又曰:“密謂際,子知之乎?'曰:“豈不謂筑鋒下筆,皆令宛成,不令其疏之謂乎?'長史曰“然'。 又曰:“鋒謂末,子知之乎?'曰:“豈不謂末以成畫,使其鋒健之謂乎?'長史曰:“然'。 又曰:“力謂骨體,子知之乎?'曰:“豈不謂趯，筆則點(diǎn)畫皆有筋骨,字體自然雄媚之謂乎?'長史曰:“然,'。 又曰:“輕轉(zhuǎn)謂曲折,子知之乎?'曰:“豈不謂鉤筆轉(zhuǎn)角,折鋒輕過,亦謂轉(zhuǎn)角為暗過之謂乎?'長史曰:“然”。 又曰:“決謂牽掣,子知之乎?'曰:“豈不謂牽掣為撇,銳意挫鋒,使不怯滯,令險(xiǎn)峻而成,以謂之決乎?'長史曰:“然'。 又曰:“補(bǔ)謂不足,子知之乎?'曰:“嘗聞于長史,豈不謂結(jié)構(gòu)點(diǎn)畫或有失趣者,則以別點(diǎn)畫旁救之謂乎?'長史曰：“然'。 又曰:“損謂有余,子知之乎?'曰:“嘗蒙所授,豈不謂趣長筆短,長使意氣有余,畫若不足之謂乎?'曰:“然'。 又曰：“巧謂布置,子知之乎?'曰：“豈不謂欲書先預(yù)想字形布置,令其平穩(wěn),或意外生體,令有異勢,是之謂巧乎?'曰:“然'。 又曰:“稱謂大小,子知之乎?'曰:“嘗聞教授,豈不謂大字促之令小,小字展之使大,兼令茂密,所以為稱乎?'長史曰:“然,子言頗皆近之矣。工若精勤,悉自當(dāng)為妙筆。' 真卿前請?jiān)?“幸蒙長史九丈傳授用筆之法,敢問攻書之妙,何如得齊于古人?'張公曰:“妙在執(zhí)筆,令其圓暢,勿使拘攣。其次識法,謂口傳手授之訣,勿使無度,所謂筆法也。其次在于布置,不慢不越,巧使合宜。其次紙筆精佳。其次變化適懷,縱舍掣奪,咸有規(guī)矩。五者備矣,然后能齊于古人。' 曰:“敢問長史神用執(zhí)筆之理,可得聞乎?'長史曰：“予傳授筆法,得之于老舅彥遠(yuǎn)曰:吾昔日學(xué)書,雖功深,奈何跡不至殊妙。后問于褚河南,曰:‘用筆當(dāng)須如印印泥。'思而不悟,后于江島,遇見沙平地靜,令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之,其勁險(xiǎn)之狀,明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙,使其藏鋒,畫乃沉著。當(dāng)其用筆,常欲使其透過紙背,此功成之極矣。真草用筆,悉如畫沙,點(diǎn)畫凈媚,則其道至矣。如此則其跡可久,自然齊于古人。但思此理,以專想功用,故其點(diǎn)畫不得妄動。子其書紳。” 予遂銘謝,逡巡再拜而退。自此得攻書之妙。于茲五年,真草自知可成矣。 平直均密，鋒力轉(zhuǎn)決，補(bǔ)損巧稱為十二意。天寶五年丙戌九月顏真卿述。 譯文 我解除辦序了禮泉的職務(wù)后,特地到京洛,訪金吾長史張公請教筆法,長史當(dāng)時(shí)在裴儆家休息.時(shí)有群眾求張公請師筆法,有存得其墨跡者都說神妙.我曾整整在長安二年師從張公尋求傳授筆法,都不得如愿.有人問其傳授筆法,均對之大笑而己,隨即給你三紙五紙草書應(yīng)乎之.界時(shí)人們都高興而散,不再有得到張公言傳的。我再次下京洛(天寶五年)和張公相見,不減當(dāng)年熱情.我因見到張公后問裴儆:”你師張公求筆法有何所得?”裴說:”只得到張公賜給的絹書條屏數(shù)十軸,也曾嘗試過請師筆法,得到唯一的言語是、倍加功學(xué),論寫書法應(yīng)當(dāng)在實(shí)踐中自悟.”我在裴儆家居住,因師從張公傳授筆法已經(jīng)一個月有余了.有一日前往張公處(張宅)請師筆法說:”(學(xué)書以來)已承蒙兄長及張公的支持和夸獎,感繳頗深,我加倍努力,夙夜苦練,沉迷于筆墨中,若能授得先生筆法要訣,則是我終生的愿望,能達(dá)到能妙的境界更感戴終生!”長史良久不語、左右顧盼,突然揮手而起身,我乃跟隨來到竹林院小堂.張公在小堂踞床而坐,命我居于小榻坐下,張公說:”筆法深奧、神妙,一般學(xué)識者很難傳授,不是志士高人怎么談得上傳授要妙?書法要求得能且需從真、草二體入手,今我授于你可以自已思索.”(于是)說:”所謂平就是我們常說的橫,你知道嗎?”我思索了片刻對答說:”曾經(jīng)見長史示范囑咐每一平畫都要寫得氣勢縱橫、生動有形象,是否是這個意思!”長史便笑,接著說:”然而直謂從你知道否?”(我)說:”是不是直畫要跟從,隨整字寫,不要使其邪曲的意思!”(長史)又說:”然而均謂間距你知道否?”(我)說:”您常授于我間距經(jīng)不起人們的眼光檢驗(yàn)就不合適!”(長史)說:”所謂密即是每字筆劃之間彼此關(guān)系,你知道嗎?”(我)說”是不是應(yīng)筑鋒(筑土墻的杵一樣夯實(shí))下筆,使每劃宛成曲折不會令其疏散空虛之意!”(長史)說:”鋒謂末你知道嗎?”(我)說:”是不是畫已成了,還需往復(fù)修飾,使其健實(shí)有力!”(長史)說:”然而所謂力就是骨體,你知道嗎?”(我)說:”是不是說所謂踢筆寫法,意味著每點(diǎn)畫要立起筋骨,字勢自然、雄媚!”(長史)說:”轉(zhuǎn)輕說的是屈折你知道嗎?”(我)說:”是不是鉤筆轉(zhuǎn)角處折鋒輕過,也可以說轉(zhuǎn)角暗過!”(長史)說:”然而次是說牽、制你知道嗎?”(我)說:”是不是說牽扯和逆制二種筆法并用,挫鋒不使它怯弱、不流通,要令其險(xiǎn)峻順暢而成之謂!”(長史)說:”然而補(bǔ)為不足,你知道嗎?”(我)說:”是不是書寫結(jié)構(gòu)點(diǎn)畫的過程中有失意趣和失誤,則可用別的點(diǎn)畫旁救,使其相呼應(yīng),不失意!”(長史)說:”然而損是說有余,你知道嗎?”(我)說:”是不是像長史您說的趣長筆短,雖然點(diǎn)畫有沒寫足的地方,但觀賞起來還是意氣十足,有趣味!”(長史)說:”然而巧是說布置你知道嗎?”(我)說:”是不是說要作一書,先預(yù)想字形,布置大體要平穩(wěn),在此基礎(chǔ)上還要有奇招,使其意外生體,使其各有不同勢態(tài)!”(長史)說:”然而稱是說字個的大小,你知道嗎?”(我)說:”是不是筆劃多的大字要約束其個頭寫小,筆劃少的字要展開使之變大,兼顧其茂密!”(長史)說:”是這樣,你說的基本都接近我的意圖。我(長史)認(rèn)為書法要寫得有神彩,有它的一定的法則,世間的書法愛好者,學(xué)草書都宗師二王,而元常頗存漂亮的草書曾都不正眼看一下其八法之妙,基本上都是這樣.王獻(xiàn)之說,古人書寫偏肥,張旭說,今人書寫偏瘦,古今的說法不同,絕然相反.諸如這些說法自已觀察,各有各的看法.張芝、鍾繇的書法精巧,趣味強(qiáng),精細(xì)相同,神妙的關(guān)鍵在肥瘦(適度).今人豈易到達(dá)古人的意境.古人真跡雖然少,現(xiàn)在可得到的、推薦的只有逸少的作品.至于學(xué)鍾之筆勢、巧妙布置、字形嚴(yán)謹(jǐn)、布白容光.其有獨(dú)運(yùn)自作主張者則會形成立意粗疏,字形松散之勢,就好比楚音樂向夏學(xué)習(xí),不能沒有楚自已的風(fēng)格.語言過了說得人不舒暢,沒有說到那個份上我又顯得不誠實(shí),又比如子敬的書法不及逸少,好像逸少的書法不及元常,學(xué)子敬者猶如學(xué)畫虎,學(xué)元常者好像學(xué)畫龍.倘若著意靈巧地去思維,離你成功已經(jīng)過半了.加之你精到勤奮下功夫,也就形成了書法的妙筆.”(我)說:”有幸蒙長史傳授筆法,請問攻書法之奧妙,如何寫得齊于古人?”(長史)說:”關(guān)鍵在于執(zhí)筆,令筆使得圓轉(zhuǎn),莫使其拘攣,其次用筆時(shí)要有思想意識,就是說,寫字時(shí)默念口訣,莫使無度偏離規(guī)矩,這就是所謂筆法在,寫好每個字后其次就在于布置(即章法)要做到不慢不越,間不容光,巧便適宜,再者紙筆要精佳,又者變通要適自已下懷,提起放下、牽拽,奇招都要有規(guī)矩,這五項(xiàng)都具備了,自然得齊于古人.(我)說:”冒昧地請問,執(zhí)筆的方法,可有口傳嗎?”(長史)說:”我的執(zhí)筆法得益于老舅陸彥遠(yuǎn)說、他過去學(xué)習(xí)書法雖然非常努力,下過很深的功夫,沒有辦法,寫不出有異于一般人的字,沒有特殊妙筆.后來聽說褚河南用筆須和錐在沙地上劃行一樣,和印印泥一樣疑重踏實(shí),開始沒有實(shí)踐領(lǐng)悟不到,后來我來到一江島上,見一片干凈沙地,令人心情愉快,也學(xué)著在沙地上練起字來,寫出的字勁險(xiǎn)、漂亮.從那時(shí)起悟到用筆需像錐畫沙一樣,使筆畫藏鋒,顯得沉著,按這樣的方法用筆,便會使墨透過紙背.真、草書的用筆,需像錐畫沙、印印泥.如此則其規(guī)范到了,長此堅(jiān)持下去,書寫會齊于古人.懂得這個道理,還要勤奮精習(xí),凡點(diǎn)畫的書寫不能輕舉妄動.我整理好書寫工具,滿意地銘謝老師,再行拜禮,謙恭而退出.自這次請教以后,我懂了用筆之術(shù),滋潤了我七年,真、草書我自知可基本掌握了. 平、直、均、密、鋒、力、轉(zhuǎn)、次、補(bǔ)、損、巧、稱為用筆十二意. 天寶五年丙戊九月顏真卿述. 康里巎巎書《述張旭筆法卷》 康里巎巎書《述張旭筆法卷》，又稱《顏魯公述張旭筆法記卷》、《述筆法卷》。紙本墨跡，縱35.8厘米，橫329.6厘米。計(jì)四接紙，103行，書于至順?biāo)哪?，?333年，康氏時(shí)年39歲，正值精力充沛之際。他的書法剛勁圓秀，瀟灑流暢，在元代后期有著較大的影響。卷中有明項(xiàng)元汴、清曹溶、宋犖，及乾隆、嘉慶內(nèi)府等鑒賞印記?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。 康里巎巎的書法以圓秀勝人，此帖是其傳世佳作之一，節(jié)錄顏真卿《述張長史筆法十二意》一文。此卷書法行筆迅捷，線條極為流暢，字形較長，風(fēng)姿疏展挺拔。自謂日書萬字，未嘗以力倦而輟筆。流暢是一種特殊的美，流暢而不浮滑，深得章草筆法，一派唐晉風(fēng)度?！ ?br>            |
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