簡(jiǎn)答律詩(shī)體式的定型情況。

最早有關(guān)“律詩(shī)”定名的記載，在元稹的《唐故工部員外郎杜君墓系銘序》中，他說：“唐興，官學(xué)大振，歷世之文，能者互出。而又沈、宋之流，研練精切，穩(wěn)順聲勢(shì)，謂之為律詩(shī)?！惫噬?、宋之稱，也就成為律詩(shī)定型的標(biāo)志。

五律的定型是由宋之問和沈佺期最后完成的。他們的詩(shī)歌創(chuàng)作多限于應(yīng)制酬唱和詠物贈(zèng)別．難免有內(nèi)容貧乏之弊。但他們有較為充裕的時(shí)間琢磨詩(shī)藝，在詩(shī)律方面精益求精，回忌聲病，約句準(zhǔn)篇，有一套律詩(shī)的聲律技巧。具體作法是，除了一聯(lián)之中輕重悉異之外，還要求上一聯(lián)的對(duì)句與下一聯(lián)的出句平仄相粘，并把這種粘對(duì)規(guī)律貫穿全篇，從而使一首詩(shī)的聯(lián)與聯(lián)之間平仄相關(guān)，通篇聲律和諧。

以遵守粘對(duì)規(guī)則為聲律格式的五言律的定型，在唐代近體詩(shī)的演變過程中實(shí)具有關(guān)鍵性的意義。它不僅完成了由永明體的四聲律到唐詩(shī)平仄律的過渡．有易于識(shí)記和掌握運(yùn)用之便；而且具有推導(dǎo)和連類而及的作用，是一種可以推而廣之的聲律法則。如在五言近體的范圍內(nèi)，既可由五言律推導(dǎo)出五言排律和五言絕句的體式，更為重要的是又可以在五言律的基礎(chǔ)上，推導(dǎo)出一個(gè)近體七言詩(shī)的聲律格式，如七律、七絕等。所以，在五言律趨于定型后，杜審言、李嶠、宋之問、沈佺期等人即成功地把這種律詩(shī)的粘對(duì)法則應(yīng)用于七言體詩(shī)歌，于中宗景龍年間完成了七言律詩(shī)體式的定型。

各種律詩(shī)體式的定型，為詩(shī)歌藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。盡管沈、宋等人在任職館閣期間所寫的應(yīng)制五律和七律鮮有可觀者，但磨煉出了一套律詩(shī)的聲律技巧，一旦他們因政治變故而遭謫貶，有了不吐不快的真情實(shí)感之后，就容易寫出情韻俱佳的優(yōu)秀作品。如宋之問的五律《渡漢江》，具有聲情并茂、意在言外的藝術(shù)感染力，與后來盛唐詩(shī)人的作品已相去不遠(yuǎn)了。而沈佺期的《遙同杜員外審言過嶺》是早期七育律的成熟之作，被后人稱為初唐七律的樣板。

總之，經(jīng)過杜審言、李嶠、宋之問、沈佺期等人的不懈努力，從武后至中宗景龍年間，唐代近體詩(shī)的各種聲律體式已定型，并出現(xiàn)了一批較為成功的作品。