|
我起初跟老師學(xué)書(shū)，苦無(wú)印鑒，看著人家用印非常眼羨，於是自己就動(dòng)手來(lái)刻。本著初發(fā)之心，走走停停，算來(lái)也二十幾年了。雖然一直還無(wú)自家面目，但在學(xué)習(xí)前人上還能不失舊法。 我的印章一直走的古印中工穩(wěn)一路。大抵是以下幾種面貌：秦小璽、漢?。ㄓ绕錆h玉?。?、元朱文、明代汪關(guān)、近現(xiàn)代的趙叔孺與王福庵一脈。在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中我堅(jiān)守三個(gè)法則（即篆法、章法、刀法），篆法作為創(chuàng)作的第一要素，前輩印人曾有“七分書(shū)，三分刻”的說(shuō)法，也說(shuō)明對(duì)篆法的高要求，篆法因章法而機(jī)變，所以接古人氣格之餘緒，創(chuàng)作近古之作是極為困難的。我養(yǎng)成了用字上每字必查的習(xí)慣，即使非常熟悉的字也要去查，從中可以發(fā)現(xiàn)前輩印人用字的見(jiàn)識(shí)和睿智，學(xué)習(xí)不太熟諳的字法，做到選字配字精審協(xié)調(diào)，激發(fā)創(chuàng)作想像力。章法則是構(gòu)思，當(dāng)然也有點(diǎn)類(lèi)似於平面設(shè)計(jì)，工穩(wěn)印與寫(xiě)意印的不同之處在于，寫(xiě)意印追求險(xiǎn)絕、製造衝突；而工穩(wěn)印則追求平正、營(yíng)造和諧。因?yàn)榇祟?lèi)印章稍有不協(xié)調(diào)的字法即會(huì)影響全局，且非常突兀。前人為我們留下各種不盡相同的章法形式，但在實(shí)際創(chuàng)作中還必須因內(nèi)容而異，字形的高下長(zhǎng)短，筆劃的繁簡(jiǎn)密疏，或典雅、或靈動(dòng)、或古拙的章法，不同的篆法、字型、採(cǎi)用不同的形式來(lái)設(shè)計(jì)印面，反復(fù)書(shū)寫(xiě)印稿，對(duì)比斟酌，選擇最佳印稿入印。印稿上石精準(zhǔn)細(xì)緻，且給行刀留些餘地。刀法也是創(chuàng)作環(huán)節(jié)的重要因素，再好的印稿，若用拙劣的刀法刻就，也不能反映印稿的精妙，因?yàn)樽罱K的效果還是要用印石鈐蓋出來(lái)，我下刀追求乾淨(jìng)俐落，以短沖刀為主，偶爾加以切刀，亦能增色印章的金石味兒。我以為用刀之法如同寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)中的用筆，刀與石的遭遇，在一定程度上意到即可，見(jiàn)好就收，並不斤斤於筆劃本身的粗細(xì)要一致，細(xì)審前輩印人如吳讓之、趙之謙、黃牧甫諸大家的原拓原刻，無(wú)一不是生氣活潑，刀意盎然，氣息淵穆而又活脫生動(dòng)。這一點(diǎn)尤其是值得治工穩(wěn)一路印章的同道修持。 釋家所謂芥納須彌，方寸之間也是一個(gè)獨(dú)立的世界，力求圓融通會(huì)，使所作空靈生動(dòng)、亦古亦新，謹(jǐn)中求變，平中顯神，才能彰顯出舊瓶裝新酒的藝術(shù)韻味，作品才氣息醇雅，有讀頭?；厥孜业淖逃∈拢ü诺囊囔冻鲂?。雖然我個(gè)人更喜愛(ài)超邁峻拔、妙趣橫生，具時(shí)代脈搏跳動(dòng)之作。然自己秉性憨直謹(jǐn)慎，潛心規(guī)矩，所以治印以平實(shí)、端穩(wěn)為主，有時(shí)難免流於板滯。古云“三折肱”，我想，隨著年華的積聚和為藝的勤懇，來(lái)日的擬古和創(chuàng)作中，我定會(huì)不失古法而又呼吸這時(shí)代的新鮮空氣，爭(zhēng)取進(jìn)入一個(gè)全新的藝術(shù)境地。 |
|
|
