刻石工具

一、刻刀

刻石用的刀是平口式刀?？谑瞧降?、兩面開(kāi)刃，開(kāi)刃的斜度為二十至三十度角，如四十五度以上的角度，因?yàn)樘g，不易入石。刀刃薄的適宜刻爽利一類的印，刃身厚的適宜刻蒼渾一路的印，刻銅時(shí)用斜口刀，刻玉時(shí)用鑽式刀，刻木竹用薄刃刀，如刻草書邊款，除用平口刀外，也可以用吳讓之式四面有刃的尖刀。至於刀的長(zhǎng)度，則以手持不重，且超過(guò)食指一倍為度，大約足十五公分左右，在刀桿上都需要纏棉繩或籐 條，以便於把持。

二、砂紙

磨石章必須用水砂紙，不可用木工用的砂紙，磨時(shí)墊於小塊玻璃板下方再加水磨。準(zhǔn)備三百二十號(hào)、八百號(hào)與一千五百號(hào)三種砂紙，粗磨用三百二十號(hào)紙，磨細(xì)則用八百號(hào)，如果印身磨光，則用一千五百號(hào)紙。

三、印床

篆刻家治石，以左手持石、右手持刀，石轉(zhuǎn)刀動(dòng)、進(jìn)退自如，多不用印床。若印面過(guò)大，或刻玉製銅，因?yàn)榘咽巡槐闩c過(guò)於堅(jiān)實(shí)，所以必須備有印床才適手。印床的材質(zhì)有木製及金屬製兩種，木質(zhì)較輕便；金屬較穩(wěn)重；印床的形式有楔子式和螺絲口式兩種，用螺 絲調(diào)整鬆緊較楔式牢固方便。

四、印刷

牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印面明淨(jìng)； 另有棕刷(俗稱棕老虎)，乃以棕絲綑綁而成則可以用 來(lái)拓邊款。

五、印泥

印泥是印章的衣服。服裝不整則失之寒磣；印泥不佳，則印章不能生色。中國(guó)產(chǎn)的印泥，以前以漳州的麗華齋、北平的榮寶齋、杭州的西冷印社三處最有名。好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沈厚不走油，拓用之後，印泥上結(jié)一層光澤，用手拂之亦不脫落"如自製印泥，則應(yīng)備硃砂、印油、艾絨三種，油以菜油 、茶油為最好，煉油可以用定溫箱烘烤，到用箸沾起油時(shí)可以成絲，即可使用。殊砂可以先用酒精去掉砂中的鐵質(zhì)，然後用滾筒機(jī)加油磨細(xì)，只需半小時(shí)便完成，但製出的印泥，--定要經(jīng)過(guò)--段時(shí)閒才可使用。 

六、印筋

印泥需要時(shí)常翻攪，翻攪時(shí)應(yīng)順一定方向，使艾絨之絲不亂。就不會(huì)沾印文，翻攪印泥，需用印筋，牙質(zhì)骨質(zhì)均可，以前方較寬，後面呈柄形為宜，印筋大小 視印泥多少而定。

七、砥石

刻印用刀，久則刃必不利，所以需妥時(shí)常磨利，準(zhǔn)備粗細(xì)紙石各一，粗的用來(lái)初磨，細(xì)的用來(lái)精磨呎刃口。市面上有油石也非常合用，磨時(shí)先將石浸水中，使石含飽水分，然後磨之，先粗後細(xì)，至鋒口犀利為止，但鋒口一定要平，不可傾斜，否則刻精細(xì)的印章時(shí)，不易達(dá)到預(yù)期的效果。 

八、印規(guī)或印矩

印刻好後，必須有可以使印章鈐印方正的工具，這種工具，方的叫印矩、圓的叫印規(guī)，它們都有一個(gè)直角做為方正的準(zhǔn)則。 

九、印墊、印箋 (印譜紙)

拓印上紙時(shí)，紙下必有墊物，一般是薄本子來(lái)墊紙，最好找鬆一點(diǎn)的紙質(zhì)來(lái)鈐印，也可以用橡皮墊，效果都很好。如果在玻璃上成桌面上直接拓印，則顯得不 平或過(guò)硬，印面效果不易表現(xiàn)。印箋或印譜紙以薄連史紙為宜。臺(tái)灣地區(qū)可用細(xì)薄的雁皮紙，拓邊款或拓印都很適用。印箋或印譜上印的框格可以自行設(shè)計(jì)，或請(qǐng)書家書寫後製版印刷，但不可過(guò)於艷俗，須沈厚雅緻，才顯得人方。 

十、拓包或拓墨

拓包可以拓邊款，它的作法足將小團(tuán)新棉花裹上，如一層細(xì)的絲綢或緞面，再用線紮緊即可。拓包可分大中小三種，視印石大小與邊款文宇之人小而採(cǎi)用之。用墨拓邊款是一種濕拓法，又稱墨拓法，與拓碑帖一樣。後來(lái)有人發(fā)明用蠟與碳粉混煮。製成蠟?zāi)梢圆挥盟?、直按將邊款用蠟?zāi)爻鰜?lái)，這幢拓法稱為乾拓。蠟?zāi)阌糜操|(zhì)蠟與碳粉(碳精粉或乙炔黑皆可) 式製成，為了拓後黑色不脫落，則蠟中加一些松香，更為堅(jiān)硬好用，將蠟?zāi)鞒蓤A形，則便於拓款時(shí)旋轉(zhuǎn) 壓拓，才可拓得清楚。

目前也有用滾筒來(lái)拓邊款，速度快，但之後需擦拭印時(shí)，較為麻煩。 

十一、青棒、白土、牛皮

皆為印石磨光之用，白土較適合銅印，金屬之磨光，青棒則適合一般刻石。 

十二、置石袋

防止印敲擊磨損，如需多量，可置專賣店買大包裝，較為便宜。 

刻印須知

執(zhí)刀法

執(zhí)刀如同執(zhí)筆，一般是無(wú)定法的。各種執(zhí)刀都有利弊。無(wú)非是適應(yīng)刻者的習(xí)慣?？醋套髌返暮脡模瑏K非觀摹操作表演。但採(cǎi)用適合自己習(xí)慣的執(zhí)刀法可有助於刻好印。編者喜歡採(cǎi)用的執(zhí)刀法，如同執(zhí)鋼筆。一般青少年都易接受。是以拇指、食指、中指執(zhí)定，無(wú)名指、小指輔於中指之後，角度約45 。靠上述三指的關(guān)節(jié)收送，由右下方朝左前方刻去，運(yùn)刀方向不變，像打拳一樣便於向外發(fā)動(dòng)。熟練後還可變換刀刃角度、方向，隨意運(yùn)刀加工細(xì)節(jié)之不足。

摑刀式：

用手緊握刀幹，五指外裹而向內(nèi)用力， 刀鋒內(nèi)斜，如握拳狀，刻時(shí)自前方向懷內(nèi)刻，這叫做 「全摑式」。

另一種是「低摑式」，以食、中、無(wú)名、小指握住刀幹，大拇指與四指相對(duì)，抵住刀幹，如此，握刀的力量更實(shí)更大，刻起印來(lái)，當(dāng)然就更方便。這種執(zhí)刀的方式，適於刻大印和氣派磅礡的寫意印，但不適 於刻小印或是精細(xì)的印，齊白石先生便是用此方式執(zhí)刀刻印。

拽刀式：

與寫字執(zhí)筆方式相同，以拇指食指中指三指相對(duì)，撮住刀幹，以無(wú)名指抵著中指，小指抵著無(wú)名指，刻印時(shí)的方向與摑刀式相同，自前方向內(nèi)刻。無(wú)名指在刻製時(shí)可以緊貼印石邊緣，使力量容易由大食中三指貫注於刀鋒。而小指則可於每一筆刻劃就後，將石粉掃於已刻的空隙間，這樣，可以使印面上的字跡黑白分明。

這種方式適用於刻製一寸左右大小的印章，因?yàn)橹概c腕的力量在這種執(zhí)刀方式下，可以得到高度的發(fā)揮，所以，古人便把雙鉤是的執(zhí)刀法列為刻印執(zhí)刀的不二法門，歷代篆刻法採(cǎi)用這種執(zhí)刀式的人最多，浙皖兩派多用此法，近代印壇巨擘吳昌碩先生也是用此執(zhí)刀刻印。

推刀式：

和執(zhí)硬筆（原子筆、鋼筆）的方式相同，用大、食、中三指自刀幹四周撮定刀幹，自懷內(nèi)的方式向前推出，這叫做直推式；如果橫推，就叫做平推式。

這種執(zhí)刀的方式，刻平直的筆畫容易得到很好的效果，刻精細(xì)的印也可以，所以採(cǎi)用的人很多，自硬筆流行以來(lái)，用這種方式刻印的人越來(lái)越多了。趙之謙刻印用直推法，黃牧甫刻印用平推法，我們可以從他的作品中，尤其是邊款，看出他用刀的方式。

運(yùn)刀法

篆刻是書法與雕刻藝術(shù)的結(jié)合，故前人稱刻刀為鐵筆。前人談刀法，名目繁多，近乎玄虛，實(shí)際上運(yùn)刀法不外沖刀和切刀兩種。

(沖刀)以刀角須要刻之線條推刀向前，並用無(wú)名指緊抵石章邊緣，以控制運(yùn)速度，但這“沖”並非一沖了事，而要一節(jié)一節(jié)地沖，可免直沖不夠凝重之弊，沖角度較小，約30左右。

(切刀)執(zhí)刀角度較沖刀直，至60左右，切刀所切線條較短，依靠角一起一伏，將長(zhǎng)線條分段，以若干重復(fù)動(dòng)作完成。因純用切刀缺乏氣勢(shì)，一般宜沖切兼用，依靠全身之虛勁，通過(guò)肘腕運(yùn)到指間，而不是靠手臀大動(dòng)作來(lái)完成。

選印石知識(shí)

一 青田石： 產(chǎn)浙江青田。最名貴的是“封門青”凍石，一般印石中以青田石最易受刀。

二 壽山石： 產(chǎn)福建壽山。最名貴的是“田黃”，價(jià)同黃金，呈黃色半透明。

三 昌化石： 產(chǎn)浙江昌化。最名貴的是“雞血石”。因石質(zhì)紅斑鮮艷如雞血而得名。但一般昌化石常含有鐵質(zhì)的砂釘、易傷刀刃。

其它還有浙江寧波的大松石、山東掖縣一帶的菜石、磨刀石(又稱羊肝石)及目前開(kāi)采的石源，很多采用爆破，故出售的普通石章往往有裂紋，還有以蠟填嵌裂口的，需要仔細(xì)選擇。

石章拋光法

石章拋光就是把表面粗糙的印石經(jīng)過(guò)處理，使之細(xì)膩光潔的簡(jiǎn)單工藝。方法如下：

(一)  先把經(jīng)過(guò)600號(hào)水砂紙打磨過(guò)的石章，用0.02左右的金相砂紙打磨至細(xì)潔無(wú)紋路，然後在一塊豬、羊皮里層涂上一層極薄的上光膏(俗名拋光綠油)，最後把細(xì)石洗淨(jìng)石粉，稍乾後在膏面快速擦試至光亮即可。

(二) 把經(jīng)過(guò)600號(hào)水砂紙打磨過(guò)的石章，在金相砂紙上加一滴工業(yè)油液，將細(xì)石反復(fù)磨擦至光亮即可。石章拋光的首要條件是砂除表面紋路，其細(xì)膩程度決定印石的光亮度。無(wú)鈕印石宜磨成平頂?shù)摹傲婀狻毙问?，除篆印的一面，各棱宜以砂紙輕抹至不刃手為度。

開(kāi)始刻印

怎樣寫印稿

寫印稿前須磨細(xì)面，如磨石時(shí)力度不無(wú)法均勻，會(huì)出現(xiàn)印面傾歪斜，須注意變換印石方位，初學(xué)者寫印稿方法如下：

一、反寫法：先將印稿設(shè)計(jì)透明度較好的紙上，翻過(guò)紙側(cè)依照“反稿”用鉛筆摹寫上石，再用毛筆復(fù)寫一遍。如臨印，可將印譜倒頭放置，在選臨的印拓邊置一小鏡，即依鏡中印章樣摹寫上石。印稿上石后，宜用鏡子對(duì)照原作仔細(xì)審視，作進(jìn)一步的修正。

二、水印法： 1、先將毛邊紙（或毛太紙等）復(fù)于印面，在手掌中壓一痕跡，然後在紙透上壓痕范圍內(nèi)用濃墨臨寫或設(shè)計(jì)印稿。

2、將墨跡乾透的印稿復(fù)於印面。注意固定不使紙石浮移位。

3、用乾淨(jìng)毛筆在印稿上施以不太濕的清水，再用干淨(jìng)的毛邊紙吸干多餘的水分。

4、復(fù)二三毛邊紙于印稿上，用指甲均勻地研磨後，揭去印稿便成。（如印文不清晰，可用筆稍加勾描掌握水印法的關(guān)鍵是：經(jīng)細(xì)砂紙磨平后印面殘剩的粉質(zhì)不要去。以濃墨寫印稿，宜待墨稿干透以後再濕水，以微濕均勻?yàn)橐?，刻者可不斷?shí)踐中逐漸改進(jìn)方法。

怎樣摹印

在臨刻前，我們應(yīng)做一項(xiàng)重要的基本訓(xùn)練─摹印。方法是幾乎透明但又不透水的描圖紙工蒙於印拓上，用手輕輕壓住紙不使移動(dòng)，然後用小號(hào)圭筆蘸墨(或碳墨水、繪圖墨水)，依原印線條摹寫。要盡量將每個(gè)字中筆劃的起筆、收筆、轉(zhuǎn)折這些最微妙又最能反映原印精神的細(xì)節(jié)，摹寫和接近原作，同時(shí)細(xì)心體會(huì)，記住一些有規(guī)律性的東西，這對(duì)於以後創(chuàng)作是大有益處的。(摹前須以肥皂洗手，並用紙墊手，以免油膩污紙而難以上墨)。

摹印右列各印，白文摹字的線條，以細(xì)線勾邊。如果用臘紙坯或透明又微透水的紙摹印，只要將紙與印花大小相等的印石在掌上壓下痕跡，(摹印紙與印譜間可襯托一層不透水的透明玻璃紙以保護(hù)印譜)摹下后用水印法翻印上石，並且用墨筆稍加修描，即可臨刻。初學(xué)宜選工整一點(diǎn)的滿白文入手。

怎樣刻白文印

運(yùn)刀又有單刀、雙刀之分。單刀即一刀直沖而下(如果刻完後反過(guò)來(lái)，順刀痕正中帶一刀，略微帶刻掉筆劃中的一部分鋸齒形裂痕，則可不致太單薄)不宜初學(xué)，這裡不作重點(diǎn)介紹。

刻滿白文用雙刀法刻去筆劃，即用流水作業(yè)法將一方印分四次刻成：依次將橫劃的下部刻完，將石章轉(zhuǎn)動(dòng)180°。將橫劃上部全部刻完，輕轉(zhuǎn)刀角修好筆劃兩終端。豎線也依上述辦法兩次刻成，最后收拾印邊及部分不夠之處?？虝r(shí)“寧使刀不足，莫使刀有餘”，因?yàn)椴蛔憧裳a(bǔ)，超過(guò)則不可補(bǔ)救。

怎樣刻朱文印

刻朱文印與刻白文相反，即留下筆劃、印邊，刻去除此以外的所有空地。也有雙刀流失作業(yè)法，一印分四次刻法，最后收拾印邊，剔去筆劃、印邊之外的殘留部分。印不必刻得過(guò)深，刻刀須緊貼筆劃，否則刻成鈐出后令人覺(jué)得白文變細(xì)，朱文變粗。無(wú)論刻朱文白文，宜一次完成，即盡可能刻得周到，要刻出寫寫的筆意。根據(jù)印文具體情況隨時(shí)調(diào)整運(yùn)刀速度，轉(zhuǎn)換刀刃方向和角度也很重要。大印要重而沉著，小印宜輕而流暢。切忌不掌握輕重徐使筆劃斷裂，或刮削重復(fù)致全印死板。一切須勤學(xué)苦練，方能心手相應(yīng)，運(yùn)用自如。

怎樣臨刻古印

學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，無(wú)論書、畫、刻印，臨摹是必經(jīng)之路。秦漢印是篆刻史上的一座高峰，它的成就可以比之于唐詩(shī)、宋詞、無(wú)曲。臨刻古印開(kāi)始主要選擇秦漢印中比較平正、質(zhì)樸一路的印以滿白文為佳。到有了相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)後，也可再選擇有特別的巧思或古拙奇宕一路的印，就象寫字先臨楷書，再臨行草一樣。辦法是用水印法上石后，先以鏡子校對(duì)，要力求寫得與原印接近，刻好後，可用手指染墨輕拍印面，再同鏡中的原稿核對(duì)修改。

練習(xí)

摹印並選臨右例各印，不管臨刻什麼印，在臨刻過(guò)程中，最要緊的是記熟各印的規(guī)律性的特點(diǎn)，如筆劃的轉(zhuǎn)折、頭尾、過(guò)框的不同處理方法等，以便今後能學(xué)以致用，結(jié)合到自己的創(chuàng)作去。

怎樣臨刻名家印

明清以來(lái)各派名家印，是我國(guó)輝煌的篆刻藝術(shù)遺產(chǎn)中的又一高峰。各派的不同特點(diǎn)在印章中方寸之地呈現(xiàn)出神采各異的風(fēng)貌。臨刻名家印，可根據(jù)“取法乎上”的原則，在徽派、浙派、晚清四大家(吳讓之、趙之謙、黃牧甫、吳昌碩)及其他如趙叔孺、趙古泥等名家印中選擇接近自己性格的一類。初學(xué)一般宜選臨工整一點(diǎn)的。朱白文都要臨，同樣也要熟記特點(diǎn)，仔細(xì)比較，學(xué)以致用。

練習(xí)

除了摹印，臨刻還應(yīng)多多讀印，即研究琢磨一方印，體會(huì)其妙處，廣吸取養(yǎng)料，去蕪取精。在重點(diǎn)之外，還要博覽各派印家作品，開(kāi)闊眼界，才能為將來(lái)的創(chuàng)作服務(wù)。

怎樣檢查臨刻效果

初學(xué)者臨刻印章，一般不能一次奏效，盡管刻時(shí)小心，或許還會(huì)有不到之處。這時(shí)可用於指薄蘸墨的輕拍印面，然後用小鏡對(duì)照原印，尋找不似之處加以修改，努力做到酷肖原印。并可用敲擊、研磨等手段摹仿原印的殘破效果。對(duì)照原印的過(guò)程是提高的過(guò)程，要花全部時(shí)間的三分之一來(lái)研究對(duì)照。

前人說(shuō)：“小心落墨，大膽奏刀”，修改是次要的。如果是創(chuàng)作，則更應(yīng)把精力花在構(gòu)思章法上，章法不好，全印失敗，再怎麼也改不好了。

練習(xí)

認(rèn)真檢查上幾次臨刻習(xí)作與原稿間的差距。找出右例各印之間存在的差距，並請(qǐng)你也臨刻一次。

以後在寫印稿時(shí)要做到：印寫得不滿意，寧可磨去重寫，也不隨便動(dòng)刀，如該印實(shí)在寫不好，不妨留作下次選用，這次可別選一方印練習(xí)。

書法與刻印的關(guān)係

傳統(tǒng)認(rèn)為，篆刻必先篆後刻，甚至有“七分篆三分刻”之說(shuō)。篆刻本身是一門與書法密切結(jié)合的藝術(shù)。篆刻家的作品與刻字鋪師傅刻出的領(lǐng)工資用的印章的根本區(qū)別，在于前者是“寫”的，講究章法篆法，後者是靠“描的”，並不計(jì)較章法篆法。不研究篆刻不講究章法刻出的印必然十分僵板。故學(xué)習(xí)篆刻的同時(shí)一定要十分認(rèn)真地選擇篆書碑貼臨寫，經(jīng)過(guò)一個(gè)階段的訓(xùn)練，便會(huì)明顯覺(jué)得篆印時(shí)的便利，不少初學(xué)者重刻輕寫，往往事倍功半。

章法與刻印的關(guān)係

章法就是一個(gè)字或一個(gè)組字在印面上排列的藝術(shù)、比較復(fù)雜而變化多端，實(shí)在是篆刻藝術(shù)中最重要的一環(huán)。如果一方印光有熟練的刀法而無(wú)高明的章法，必?zé)o佳作可言。尤其是成套成組的創(chuàng)作，必須方方有變化，更要顯示作者在章法上的功底。故在設(shè)計(jì)印稿時(shí)應(yīng)反復(fù)構(gòu)想。這一點(diǎn)，篆刻大師吳昌碩慎重的創(chuàng)作態(tài)度是值得我們學(xué)習(xí)的。要根據(jù)文字具體的筆劃、筆勢(shì)、形體及字與字之間的相互關(guān)系設(shè)計(jì)出相宜的形式。

常用章法

一、 平正、均勻

這是最基本的要領(lǐng)，就是要使印文安排得勻稱妥貼。但值得注意的是，不能將筆劃故作盤曲的姿態(tài)填滿空間，也不能如鉛字一樣呆板。一般以筆劃繁者不覺(jué)其繁，筆劃少者不覺(jué)其少的處理手法為主。漢印及名家中不乏佳作，可細(xì)細(xì)體會(huì)。

二、 疏密統(tǒng)一

對(duì)印面文字筆劃多寡差別較大的印，古人有時(shí)以“寬可走馬，密不容針”的方法處理，對(duì)多劃字不讓其占地多，對(duì)少劃字反給予較多的地位，從而使疏密對(duì)比更強(qiáng)烈，給人以深刻的印象。有時(shí)還可調(diào)整文字的異體和繁體，人為地安排疏密（如萬(wàn)、無(wú)、一等）要彼此統(tǒng)一。

三、巧拙、粗細(xì)

印章的風(fēng)格應(yīng)提倡多樣，“巧”“拙”是兩種不同的風(fēng)格。但追求“巧”不能失之纖媚：追求“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，則就參之以拙，文字中多拙者，則應(yīng)參之以巧。在傳統(tǒng)藝術(shù)中，“漂亮”並非好字眼，常作為貶義詞，作者都不希望自己的作品被評(píng)為“太漂亮”的。印文的粗細(xì)，是在篆印時(shí)就得注意用筆，這與作者的書法和金石修養(yǎng)有關(guān)。應(yīng)多的留意並分析摹仿古印及名家印中線條粗細(xì)的自然處理。

四、增減、重復(fù)

為求全印妥貼，對(duì)部分文字有時(shí)要作增減處理，但要注意，一印中切不可逐字增減，增減的筆劃也不能太多﹔增減要不礙字義，不失篆體。如增減後變成他字，或章法上並無(wú)需要而強(qiáng)自增減，全弄巧成拙。

印中有重復(fù)字接連出現(xiàn)，一般以二小點(diǎn)代替，如不接連出現(xiàn)，則要變化篆刻，以不致雷同，單調(diào)。

五、挪讓、呼應(yīng)

挪讓即在字有空處無(wú)法填實(shí)，或一字筆劃無(wú)法使之平正方直時(shí)，伸縮文字所占地位，移動(dòng)文字筆劃的位置，使全印氣勢(shì)寬展的辦法。呼應(yīng)這裡主要指在章法上兩個(gè)相同的局部，(包括空間)經(jīng)過(guò)人為的強(qiáng)調(diào)，使之起到此呼彼應(yīng)作用的一種手段，一般有“對(duì)角呼應(yīng)”、“開(kāi)頭呼應(yīng)”、“盤曲呼應(yīng)”、“留紅呼應(yīng)”等。

六、盤曲、變化

字體有的帶方勢(shì)，有的帶圓勢(shì)，有屈曲、有的平直，為求章法上的協(xié)調(diào)，對(duì)個(gè)別字可作屈伸方圓處理，但一切應(yīng)視印文而定。同一內(nèi)容，如要求連刻數(shù)印就要變化字體，或增減、調(diào)整其字體結(jié)構(gòu)、位置、或加置印框，或變化流派風(fēng)格，變化朱白等，以使其不相雷同，就是對(duì)幾根平行線條，也應(yīng)使粗、細(xì)、長(zhǎng)短、波折、頓挫、斜度等取得變化沖破平淡、板滯局面。

七、穿插、 筆

有時(shí)為了打破平板的章法，使字與字相互顧盼，往往將其中筆劃隨勢(shì)伸縮，上穿下聯(lián)以達(dá)到氣貫勢(shì)連。但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙。有時(shí)白文印筆劃繁多瑣碎或平行線條過(guò)多，則可對(duì)文字作“ 筆”處理，使全印渾為一體。並筆相當(dāng)于書畫上的“墨滲”但往往化到一定程度而止，在外圍要防臃腫，在內(nèi)心必留細(xì)眼，而不是隨意信手所能達(dá)到的。在臨印時(shí)應(yīng)留心學(xué)習(xí)名印中的筆法。

八、留紅、空白

印章的留空處，在白文叫留紅，朱文稱空白。尤其白文，大塊留紅，可以給讀者強(qiáng)烈的印象。篆刻講究方寸之地“分朱布白”，這“布白”也即留出空處，實(shí)在是最要緊的事。好比造屋，設(shè)計(jì)前，先得定好門窗地位一樣，在設(shè)計(jì)印稿時(shí)也得規(guī)劃好何處留空，這種範(fàn)例，在古印及名家中是不少見(jiàn)的。

九、離合、變形

離是將字形太局促者分開(kāi)、使者寬展﹔合是將字形太散漫者連一體，不致造成幾個(gè)字的感覺(jué)。但要離合有倫錯(cuò)落有致，離不致散，合不致局促才好。有些字筆劃繁簡(jiǎn)不一，線條排列方圓雜陳，就須變動(dòng)其字體的一部分地位，使之化長(zhǎng)為方，或化方為長(zhǎng)，以取得統(tǒng)一調(diào)和，給人一種新鮮感。

十、 文、合文

印章文字一般是從上到下、從右到左地排列，但有時(shí)為了布局上的需要，將繁簡(jiǎn)懸殊的文字安排得斜角對(duì)稱，將文字的次序作逆時(shí)針?lè)较蛱幚?，就是?文”。有時(shí)為將單數(shù)字排列成雙數(shù)字那樣均衡，或?qū)⒁缓?jiǎn)一繁的文字或兩個(gè)較簡(jiǎn)單的文字處理從只占一個(gè)字的地位，這便是“合文”。

十一、草、隸、楷外文字

除篆書以外其它文字入印古已有之，須參考“元押”、“龍門二十品”、“漢簡(jiǎn)”等資料，使之有金石息。偶以外文字母入印，也要以漢字結(jié)構(gòu)變能處理，使之與其它渾然一體。很重要的是必要多多揣摩有關(guān)的傳統(tǒng)資料及名家作品。

十二、加邊，界劃

在創(chuàng)作中，為求全套印譜之形式多變，可以依照古印的形式，在印章中加以各類界劃，邊框。所要注意的是，是所采取的界劃同所配的文字要合乎印章的傳統(tǒng)體制如在周秦格式中，填以漢印文字或宋元文字，就顯得不倫不類了。

十三、十宜十忌

十宜：

s 1．筆劃、字多的印宜排得安詳

s 2．筆劃、字?jǐn)?shù)少的印宜排列得沉著

s 3．方筆方形字宜豐滿

s 4．圓筆或圓形筆宜挺勁

s 5．單筆無(wú)所依者挺而略帶濡澀

s 6．有相同的筆劃的字宜緊湊而排列得有參差

s 7．多轉(zhuǎn)折之字宜靈活

s 8．字的橫劃或直劃宜刻得渾厚

s 9．朱文一般宜刻得秀勁

s 10．白文一般宜刻得質(zhì)樸

十忌：

s 1．筆劃方正忌板

s 2．筆劃圓轉(zhuǎn)忌滑

s 3．字?jǐn)?shù)少忌散漫

s 4．字?jǐn)?shù)多忌雜亂

s 5．巧忌纖媚﹔

s 6．拙忌狂怪

s 7．筆劃瘦忌單薄

s 8．筆劃肥忌臃腫﹔

s 9．筆劃轉(zhuǎn)折忌露角﹔

s 10．字之起筆，終筆忌尖而銳

印邊處理

印章加邊就好比房屋之有牆垣，它是一方印的重要組成部分。白文印一般在印的四周稍留一圈空地作邊或另加邊欄，不論朱白文，為免頭重腳輕，一般下端留邊稍粗、其它三面邊的粗細(xì)、完整或斷殘、搭連文字，以及借文字的橫豎筆劃作邊(借邊)、干脆無(wú)邊等形式處理，都要根據(jù)印文的具體情況，?在注意到印章的傳統(tǒng)形式原則下加以靈活變化。

殘邊法

殘邊，也稱擊邊。這里另立一講，實(shí)因此法與布局有極大的作用。一般不懂殘邊之法，只要於邊角過(guò)新處略加敲擊使之渾厚與印文協(xié)調(diào)即可，而工整的仿鑄印及圓朱文則不宜殘破。

在邊欄與印文線條過(guò)分對(duì)稱平行之處，或?yàn)榱似崎L(zhǎng)直線，或在印文能通體悶塞的情況下，以及因線條太光潔與呆板，都可用殘邊法使之舒暢通氣，使印文線條活潑而富于變化。殘邊可用刀桿敲擊，也可刀尾研磨等。

名家印中的殘邊

名家印的殘邊，大多恰到好處，即使破，也必破得有板有眼，而不同地那種一味敲擊，毫無(wú)道理的殘破。

印文的殘破

古印的殘缺破損給人一種蒼茫古樸的感覺(jué)，這是古印年代久遠(yuǎn)，斑剝鏽蝕的自然現(xiàn)象。在篆刻中適當(dāng)?shù)啬》逻@種破可以補(bǔ)救印章的板滯，增加一些古意。但不懂此法而矯揉造作地妄加敲擊，甚至認(rèn)為越古是完全錯(cuò)誤的。一般地說(shuō)，白文印中大塊留紅太多，或印文過(guò)密過(guò)勻,在章法上需要使某兩字靠緊，均可施以敲擊，?使之渾然一體。但要注意橫劃宜豎破，更要防止以殘破不當(dāng)而改變文字（如“田”變“甲”、“天”變“夫”）。甚至弄得面目全非，還要注意殘邊與印文殘破的統(tǒng)一。

古印中的印文殘破

印文的殘破必與印邊列殘破相統(tǒng)一，力求自然，又不能破得面目全非，或兩字破連成一字，具體的規(guī)矩是沒(méi)有的。

名家印中的印文殘破

名家印中的殘破都別具匠心，值得我們研究學(xué)習(xí)。殘破無(wú)定法，關(guān)鍵要自然，通過(guò)殘破要表現(xiàn)一種渾樸的美。

邊款認(rèn)識(shí)

邊款知識(shí)和鈐印法

在印面以外的五面刻上文字，一般稱陰文為“款”，陽(yáng)文為“識(shí)”內(nèi)容是署作者名號(hào)、年齡、刻制日期、地點(diǎn)，也有注明該印師法的來(lái)源，表達(dá)作者的藝術(shù)見(jiàn)解、附刻詩(shī)文，甚至配以圖案等等，文字各體兼?zhèn)洌问綐O為豐富，是印章藝術(shù)的有機(jī)組成部分?？炭钊绶陿蜮o，瓦鈕以孔之間兩面為左右，獸鈕則刻者面對(duì)獸尾，刻款位置以左側(cè)為主，刻不下可順序向前、右、胸前續(xù)刻，也有只刻于頂端的。

鈐印前必先刷淨(jìng)石屑，蘸勻印泥，使內(nèi)勁均勻地著力于印面各部位，輕輕揭紙即可。印章用後宜用軟布搓淨(jìng)，軟布只可有一面，以免洗手，印泥嵌入印文宜用竹簽挑剔，不可用金屬利器刻制。

怎樣臨刻邊款

邊款有雙刀刻，單刀刻。白文大都是單刀，朱文用雙刀，練習(xí)刻款可在石片上或印側(cè)先寫後刻，刻完拍墨檢查效果，熟練后不妨先將石面拍墨再刻?？炭钣玫兑蝗缈逃?，用上鋒角一按即成“點(diǎn)”，從右向左刻去即成“橫”(微見(jiàn)右高左低)，從上向下刻即成“豎”，在一豎結(jié)束時(shí)略收刀再重按，即成“鉤”，上鋒向左斜刻成“撇”，下鋒角向上按即成“捺”。各種字體的刻法均須多琢磨實(shí)踐，自能觸類旁通。

值得指出的是，印譜中名家所刻邊款的文句和排列形式，都值得學(xué)習(xí)借鑒。初學(xué)者如文句組織困難，以只署單款(作者名字)為宜。

怎樣拓邊款

1、 將皂水洗淨(jìng)刻款一側(cè)，均勻地塗上清水或極稀的白芨水。覆以連史紙或薄宣紙，務(wù)使紙面平整。

2、 紙面壓上它紙吸去部分水分。

3、 速以拷貝紙覆蓋，隔紙輕刷每個(gè)部位，並不斷更換拓紙緊貼印石，力求款識(shí)文字字口清晰。

4、揭去濕紙，以拓包在瓷碟或玻璃上薄薄地蘸上一層濃度合宜的墨(先在廢紙上拍去第一層濃墨)，在拓紙(緊貼石面的第一層紙)上逐層輕捷拍打，從無(wú)字處折至有字處，反復(fù)拍至全款墨色勻淨(jìng)為止(墨色濃淡，厚薄可以靈活掌握)。

5、 待拓紙乾透揭下，必平整光亮，如未乾時(shí)揭下則起皺。

附：如拓紙與石游離，則說(shuō)明石上油污未洗淨(jìng)，如局部脫起，可用唾沫輕涂脫處吸干后再反復(fù)補(bǔ)刷。

摹仿創(chuàng)作

摹仿是手段，不是目的，不論詩(shī)書畫印，一味摹仿不想創(chuàng)造，不沒(méi)有出息的表現(xiàn)而認(rèn)為一切容易，不講傳統(tǒng)，不論不類地報(bào)謂“創(chuàng)造”，其實(shí)是“捏造”。這時(shí)好比學(xué)騎自行車，開(kāi)始有人扶，慢慢試著自已騎，最後達(dá)到能得心應(yīng)手地駕駛。在大量摹印，臨刻古印、名家印的基礎(chǔ)上，開(kāi)始使臨摹與創(chuàng)作結(jié)合，可選挪十印、名家印中有相同類似的字加以拼湊，再逐漸過(guò)度到摹仿某一內(nèi)格試行創(chuàng)作。

套用古印或名家印中某一形式，變換印文內(nèi)容，即“舊瓶裝新酒”，仍要不失古印貌，表現(xiàn)名家印的神味。待到這一步熟練了，才可放手創(chuàng)作，以致到了一定水平后考慮創(chuàng)新。不少享有盛名的印家，在取得高度的藝術(shù)成就之後，偶爾還戲擬古印，充實(shí)以新內(nèi)容，十分有趣。

創(chuàng)作

學(xué)是為了用，摹印、臨刻古印、名家印，就是為了今後用學(xué)習(xí)到的傳統(tǒng)技巧進(jìn)行創(chuàng)作。對(duì)青少年篆刻愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，臨摹古印名作，練習(xí)古文字知識(shí)等基本功仍是主要的。應(yīng)將臨刻千百方印作為努力目標(biāo)，如能結(jié)合進(jìn)行一些創(chuàng)作可不使學(xué)習(xí)枯燥，同時(shí)也應(yīng)關(guān)心報(bào)刊與展覽會(huì)上別人的創(chuàng)作，區(qū)別其水平和格調(diào)的高低?！伴W光的不一定是金子”，提高鑒賞能力也是不學(xué)習(xí)的重要方面。

印章的章法，隨形布局，千變?nèi)f化﹔刀法也不僅僅單純是沖刀、切刀﹔執(zhí)刀，刻法等學(xué)習(xí)方法也因人而異，沒(méi)有死板的公式。這里提供給青少年摹刻愛(ài)好者的只是基本知識(shí)，有一定基礎(chǔ)后可以進(jìn)一步深入研究。如能做到“博覽（印譜及古文字資料）、勤書（寫篆字）、細(xì)察（分析名?。?、強(qiáng)記、廣思、（創(chuàng)作）多刻、活用、求變（將來(lái)考慮創(chuàng)新）”，必能由生疏到熟練地創(chuàng)作出好作品來(lái)。