|
在家居單調(diào)的墻壁上掛一幅好字畫(huà)，無(wú)論遠(yuǎn)觀還是近賞都會(huì)給人賞心悅目的感覺(jué)，除了可以提升居室的品位和體現(xiàn)居住者的涵養(yǎng)外，如果選擇搭配得當(dāng)?shù)脑?huà)，字畫(huà)亦能在家居風(fēng)水中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。 尤其在客廳，裝飾一直是一個(gè)非常熱門(mén)的話(huà)題，一些喜歡字畫(huà)的朋友會(huì)選擇在客廳掛一些字畫(huà)來(lái)裝飾，不但使得居室透露出一股書(shū)香氣息，也顯示著主人的文化氣質(zhì)。正所謂家中有字畫(huà)，才叫有文化。 而且，隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們對(duì)投資越來(lái)越看重，投資的方式也是多種多樣，隨著房地產(chǎn)、股票的投資熱潮過(guò)后，人們開(kāi)始轉(zhuǎn)向中國(guó)書(shū)畫(huà)的投資。 中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)是中華傳統(tǒng)文化的精髓所在，融合了自古以來(lái)中國(guó)文人對(duì)于自然、社會(huì)及其與之相關(guān)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等各方面的認(rèn)識(shí)。如此豐富燦爛的文化性與藝術(shù)性使得中國(guó)書(shū)畫(huà)長(zhǎng)久以來(lái)占據(jù)了中國(guó)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的半壁江山，無(wú)論古時(shí)與今日，無(wú)論王侯將相亦或商賈貴胄，莫不為得到一幅名家書(shū)畫(huà)精品而備感尊榮。 為此，盛世丹青將陸續(xù)推出一系列優(yōu)秀名家名作以饗四海賓朋，歡迎大家品鑒指導(dǎo)！  徐子橋 徐子橋，生于1964年2月，河北清河縣人，1983年畢業(yè)于河北大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院，先后研修于北京畫(huà)院、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院?，F(xiàn)為河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，邢臺(tái)市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，曾在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院賈廣健工作室從事花鳥(niǎo)畫(huà)課題研究。 作品在《美術(shù)》、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《東方藝術(shù)》、《品鑒》、《水墨前沿》、《水墨味》等全國(guó)數(shù)十家專(zhuān)業(yè)報(bào)刊發(fā)表，被多家文化機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。  徐子橋創(chuàng)作中 出版有《當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家作品系列——徐子橋》、《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家——徐子橋》、元曲新唱《女人花 子橋水墨人物》、《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家——徐子橋水墨花鳥(niǎo)篇》、《寄情花間》個(gè)人專(zhuān)輯等。  與北京畫(huà)院著名畫(huà)家、恩師彭培泉先生在北京中國(guó)美術(shù)館  徐子橋與著名畫(huà)家賈廣健、劉泉義在邢臺(tái)太行山區(qū)采風(fēng)  與中國(guó)國(guó)家畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)盧禹舜先生在畫(huà)展中  與著名畫(huà)家梅墨生先生在一起 近期作品欣賞      “天工”與“清新”——讀徐子橋的花鳥(niǎo)畫(huà) 文／鄧馨 徐子橋自幼喜歡涂鴉，從青春少年到而今年逾不惑，筆墨相伴三十余載。1983年，徐子橋畢業(yè)于河北大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院，原河北工藝美術(shù)學(xué)校，近十年間他先后研修于北京畫(huà)院、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院，并取得了不俗的成績(jī)。他勤于踐行，踏踏實(shí)實(shí)地在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的道路上探索著、創(chuàng)造著。 眾所周知，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中難度最大的一科，它的分量都集中在“寫(xiě)意”二字之上，強(qiáng)調(diào)筆簡(jiǎn)意豐，以意為先，以凸顯某種意境和精神內(nèi)蘊(yùn)。徐子橋的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)延續(xù)了從元代以來(lái)的“以書(shū)入畫(huà)”、詩(shī)書(shū)畫(huà)印相結(jié)合的文人畫(huà)傳統(tǒng)，從他的知識(shí)結(jié)構(gòu)來(lái)看，又結(jié)合了學(xué)院派的一些特征，并融合了西畫(huà)的方法，使其藝術(shù)語(yǔ)言在傳統(tǒng)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上得以重構(gòu)，因此他的繪畫(huà)圖示既綜合古人又獨(dú)創(chuàng)新意。 畫(huà)好大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，研習(xí)筆墨技術(shù)只是其中一個(gè)方面，更重要的是要具有多方面綜合修養(yǎng)。想要畫(huà)好畫(huà)，功夫在畫(huà)外，諸如品德、學(xué)問(wèn)、才情、勤奮等要素缺一不可。徐子橋很早就意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題的重要性。他為人寬厚豁達(dá)，樂(lè)觀開(kāi)朗；在藝術(shù)上苦心追索，毫不懈??；畫(huà)畫(huà)之余，他將更多的時(shí)間安排讀書(shū)、寫(xiě)生。他自言，光啃書(shū)本遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要認(rèn)真閱讀社會(huì)和現(xiàn)實(shí)生活這本人生的書(shū)。這本書(shū)不僅豐富了他的人生閱歷和體驗(yàn)，還滋養(yǎng)了他的繪畫(huà)，使它們更加淳樸、厚實(shí)、耐讀。 書(shū)法和繪畫(huà)在筆墨上具有很多相通之處。多年來(lái)，徐子橋書(shū)畫(huà)相伴，以書(shū)遣興。他鐘情于行草書(shū)的學(xué)習(xí)，臨閱各代名帖，早年鐘愛(ài)王羲之的“委婉含蓄、遒美健秀”，又而喜愛(ài)蘇軾的“淳古道勁、藏巧于拙”，近年來(lái)倍加用情于王鐸的“峻險(xiǎn)恣肆、遒勁厚拙”……對(duì)于畫(huà)家而言，筆墨、線(xiàn)條固然重要，但徐子橋更注重筆墨之后厚重的傳統(tǒng)文化內(nèi)蘊(yùn)并取其精華。所謂 “書(shū)法兼畫(huà)法”，在徐子橋的繪畫(huà)中一覽無(wú)余。他多用中鋒勾勒花瓣、花枝、山石、禽鳥(niǎo)，運(yùn)筆清俊有力、流暢超逸，行氣連綿、剛?cè)嵯酀?jì)。跌宕起伏、酣暢自如的筆墨，在他的繪畫(huà)中盡顯風(fēng)采，增添妙趣。 徐子橋繪畫(huà)題材廣泛，尤其于牡丹、荷花，芭蕉、水仙、芙蓉、白梅等名花異卉上下功夫，并注重把一些叫不上名字的雜花野卉引入人們的視野。他以徐渭、陳淳、八大山人、任伯年、吳昌碩等先輩為師，更得自然造化之滋養(yǎng)。由音樂(lè)到繪畫(huà)，藝術(shù)的表現(xiàn)，無(wú)論多么抽象的、自覺(jué)的表達(dá)，皆離不開(kāi)形象。繪畫(huà)的形象不僅來(lái)自于生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，更來(lái)自于堅(jiān)持不輟的寫(xiě)生積累。一朵花，幾片葉，花葉如何掩映，花枝間如何穿插，花枝與山石如何布置，每個(gè)細(xì)節(jié)都需反復(fù)推敲，再繪于紙上。如果說(shuō)筆墨是中國(guó)畫(huà)的靈魂，那么，用水之妙便是其核心所在。徐子橋的繪畫(huà)設(shè)色皆偏淡雅，對(duì)墨和水的使用非常慎重，往往看似了了幾筆便可畫(huà)就的枝葉山石，其實(shí)墨和色都是有厚度的，絕非一蹴而就、草草了事。 徐子橋多作墨筆花卉、禽鳥(niǎo)，再施以少量色彩，墨色相融，虛實(shí)相應(yīng)，有緩有疾，開(kāi)合有度。他所繪牡丹以淡墨細(xì)筆勾勒層層疊疊的花瓣，粗放厚重的大筆墨繪枝葉，用藤黃色和署紅色點(diǎn)染花蕊，幾枝牡丹矗立于山石旁，在微風(fēng)中搖曳，亭亭玉立，何其素雅，此時(shí)的牡丹，少了幾分富貴嬌艷，增添了幾分清秀文氣；他畫(huà)的水仙山石，樸拙又不失清雅雋秀，簡(jiǎn)凈又不乏灑脫松動(dòng)，較多的留白增加了畫(huà)面空靈澄澈的效果。葉片以淡淡的石綠和赭石染色，再以沉穩(wěn)有力的淡墨勾線(xiàn)，不拘不滯，一簇簇白色的花朵在葉子間若隱若現(xiàn)，疏密有致。在水仙一側(cè)，用粗放的大筆觸勾勒出山石，而畫(huà)面另一端，遠(yuǎn)遠(yuǎn)可見(jiàn)兩只嬉戲的小鳥(niǎo)，增加了靈動(dòng)和趣味。他在平凡的一花一葉間，創(chuàng)造出靈動(dòng)的美來(lái)，正如他自己所言：“在我的天性里，樂(lè)觀與豁達(dá)、灑脫與浪漫才是真性情，于是生命中偏愛(ài)著一種飄逸的、靈動(dòng)的藝術(shù)感覺(jué)?！?br> 花鳥(niǎo)畫(huà)重“情”，各種情愫皆蘊(yùn)藏在詩(shī)與畫(huà)中，“化景物為情思”。徐子橋在一幅《芙蓉圖》中題寫(xiě)了晏殊的《少年游》：“霜華滿(mǎn)樹(shù)，蘭凋蕙慘，秋艷入芙蓉。胭脂嫩臉，金黃輕蕊，猶自怨西風(fēng)?！庇衷凇渡绞蓤D》中題寫(xiě)到：“幽花開(kāi)處月微茫，秋水凝神黯淡粧。曉砌露濃空見(jiàn)影，隔簾風(fēng)細(xì)便聞香?！苯柙?shī)詞以抒懷，是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)慣用的方式，將詩(shī)詞的意境與畫(huà)面意境融為一體。徐子橋酷愛(ài)宋詞元曲，時(shí)不時(shí)自撰詞句題寫(xiě)于畫(huà)作之上，其作品《石榴圖》題有：“老樹(shù)子長(zhǎng)成，新枝又發(fā)花”，題《繡球花》曰：“不想當(dāng)年繡球拋，落得寒窯十八載”。寓意幽遠(yuǎn)，耐人尋味。 徐子橋在建構(gòu)個(gè)人風(fēng)格的繪畫(huà)語(yǔ)言的同時(shí)，跟著自己的藝術(shù)感覺(jué)一步一個(gè)腳印地在實(shí)踐中摸索前行。他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)清新恬淡，簡(jiǎn)約平實(shí)，充滿(mǎn)生命的活力。當(dāng)中國(guó)文化情懷與大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的人文關(guān)懷融合在一起并深入骨髓時(shí)，他多年累積的文化內(nèi)蘊(yùn)和筆墨情趣在有意無(wú)意之間， 在揮毫渲染之時(shí)便裹挾著生命的律動(dòng)自然而然地傾瀉而出了。毋庸置疑，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)需要廣博的文化滋養(yǎng)，需要給予畫(huà)家更長(zhǎng)時(shí)間去醞釀、積累、沉淀，徐子橋的持之以恒必將收獲豐碩的成果，我們只需拭目以待。 |
|
|
來(lái)自： 百了無(wú)恨 > 《現(xiàn)當(dāng)代名家1949》
