馬一龍（1499-1571），號(hào)孟河，別號(hào)玉華子。江蘇溧陽(yáng)人，明嘉靖二十六年進(jìn)士，為南京國(guó)子監(jiān)司業(yè)。馬一龍此人在溧陽(yáng)是傳奇人物，傳說(shuō)馬一龍自小機(jī)靈聰穎，至中年都性如頑童，極愛(ài)打抱不平。他既是才子又是孝子，他熟悉農(nóng)事，能詩(shī)善文，特擅書(shū)法。據(jù)北京圖書(shū)館內(nèi)珍藏的古籍《馬一龍文集》中記載：馬一龍?jiān)诰┏呛擦衷簳r(shí)被委派參與泰山祭祀，現(xiàn)泰山頂上的“至此始奇”和“巖氣象”二處石刻均為馬一龍所書(shū)。

傳其作字懸腕運(yùn)肘，落管如飛，頃刻滿(mǎn)幅，自謂：懷素以后一人。

然評(píng)者謂其曰：奇怪為書(shū)法一大變；又謂其曰：用筆本流迅，而乏字源，濃淡大小，錯(cuò)綜不可識(shí)，拆看亦不成章。卻又因其用筆奇肆跌宕，章法于古人基礎(chǔ)上再創(chuàng)新，自稱(chēng)“梅花體”，又如驚蛇入草之勢(shì)，世人謂之“龍蛇體”，所謂滿(mǎn)章云煙多半如此，以此方式使墨色充斥紙面，占領(lǐng)一切空間。正因他的書(shū)法在古人的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，書(shū)法功底扎實(shí)，雄渾有力，形成獨(dú)特的流派，在當(dāng)時(shí)全國(guó)書(shū)壇影響極大。

馬一龍以草書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，他結(jié)字如梅花，取梅花大小錯(cuò)落，無(wú)一準(zhǔn)則，隨性而生之趨勢(shì)，大小開(kāi)合不定，俯仰橫斜千姿。章法布局上有疏有密，參差不齊，無(wú)行無(wú)列，自由自在。這種風(fēng)格從古有之，唐人張旭、懷素被稱(chēng)作“顛張狂素”；清鄧石如行書(shū)亦有取類(lèi)似之法。所謂“龍蛇體”，顧名思義，是指筆法靈動(dòng)，書(shū)寫(xiě)快速。從馬一龍傳世的草書(shū)《千字文》石刻、《廣惠庵碑》石刻等來(lái)看，馬一龍的草書(shū)無(wú)疑是習(xí)自張旭、懷素，又直追明代前賢祝枝山，且自出新意。其點(diǎn)畫(huà)放狂不羈；結(jié)體大小懸殊，左顧右盼?？癫葜y，便在于隨情而發(fā)，毫不定律。

但是歷代對(duì)其作品褒貶不一。明嘉靖年間書(shū)家豐坊在《書(shū)訣》一文中對(duì)馬一龍贊許有加；對(duì)馬一龍書(shū)法提出批評(píng)的也大有人在，其中較為突出的有明末著名評(píng)論家項(xiàng)穆，在其所著的《書(shū)法雅言》中提到：“后世庸陋無(wú)稽之徒，妄作大小不齊之勢(shì)，或以一字而包絡(luò)數(shù)字，或以一傍而攢簇?cái)?shù)形，強(qiáng)合鉤連，相排相紐，點(diǎn)劃混沌，突縮突伸。如楊秘圖、張汝弼、馬一龍之流。且自美其名曰梅花體”。

得此評(píng)論的原因自然是因?yàn)闂?、張、馬三人書(shū)寫(xiě)筆法姿態(tài)，都不入魏晉，自古以來(lái)學(xué)書(shū)之人均以入晉為宗，學(xué)北碑之厚重多樣，二王之光潤(rùn)典雅；筆法承篆隸之氣，鐘張之絕。然這些在馬一龍作品里卻是少見(jiàn)。但是馬一龍之書(shū)最引人入勝之處卻是章法，如此夸張大膽的錯(cuò)落，在現(xiàn)在人看來(lái)個(gè)性與美感可能都遠(yuǎn)超于平和中正之書(shū)。然而若能從此作品中得此一味就足以受用。

此卷開(kāi)始時(shí)書(shū)者還有些拘謹(jǐn)小心，章法緊湊密集，雖也有錯(cuò)落大小之變化，但是不慎開(kāi)放。至“亭”（第一張前半部）字向后，字形漸漸疏朗，輕重緩急可見(jiàn)端倪?！吧佟弊郑ǖ诙堉星安浚┕P走龍蛇，氣勢(shì)如虹，有氣吞河岳之概，一發(fā)不可收拾?！皯?zhàn)”“明宮”（第二張后半部）尤其顯眼，相比其他字而言，覺(jué)得字大如斗，用筆著實(shí)，密集中卻不失通氣之技巧，有一氣呵成之感。之后便自然順勢(shì)而為，有規(guī)律卻不覺(jué)重復(fù)，如此本應(yīng)雜亂無(wú)章，他卻能在連帶中處理的順理成章，這是可見(jiàn)而不可言，有感而不可述之事情。

馬一龍的雖然說(shuō)不上在明代書(shū)壇領(lǐng)一時(shí)之氣象，但從他流傳下來(lái)的作品中可見(jiàn)，至少他自己在書(shū)寫(xiě)中確實(shí)獲得了無(wú)限的成就和滿(mǎn)足，所謂我手寫(xiě)我心，馬一龍之心全在紙上，這也算書(shū)法家難得的一種境界。尤其在群星璀燦的明清時(shí)期，書(shū)法創(chuàng)新人人可為，但大部分游走與創(chuàng)新與創(chuàng)傷的邊沿，往往最終掉入走火入魔的深坑里，但我們現(xiàn)在仍可從馬一龍的書(shū)風(fēng)里感受到那種始終清新、質(zhì)樸的沖動(dòng)――相反，可能回為老先生的心思過(guò)于狂野，有時(shí)難免在最簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)處理上露出敗相，這亦是他真正難以匹敵于祝允明、傅青主這樣的傳世大家的一個(gè)重要原因。

反正，人生一世，草木一秋，為書(shū)之道，盡在上中，這橫也是馬一龍，豎也是馬一龍，雖然不能真如他自己說(shuō)的，懷素之后一人，但起碼馬一龍之后無(wú)人，他確實(shí)是做到了。

（編寫(xiě)/馨方）

【馬一龍草書(shū)詩(shī)卷全圖】