作者：杜昌博，電影攝影師、制作人，12年媒體與廣告從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，前影視工業(yè)網(wǎng)副總裁。攝影作品有院線電影《最青春》、《詭影危機(jī)》、《杜鵑花之戀》、《舊街場(chǎng)》、《空房間》等。

收到楊慶導(dǎo)演發(fā)來(lái)的劇本，我有些吃驚，要在一套三居室里拍出一部電影，這個(gè)挑戰(zhàn)有些大，不禁在想，在如此局促的空間內(nèi)，作為攝影師自己的創(chuàng)作空間到底在哪？

關(guān)于拍攝場(chǎng)景的問(wèn)題，我考慮到這部戲99%的氣氛都是夜內(nèi)，從拍攝周期和視覺(jué)效果上考慮，一開(kāi)始我的設(shè)想是在攝影棚搭景拍攝，這樣才能充分利用時(shí)間，實(shí)現(xiàn)全天候夜景拍攝，同時(shí)擺脫實(shí)景的空間約束，實(shí)現(xiàn)燈位和攝影機(jī)位的調(diào)度自由化。

理想是豐滿的，但現(xiàn)實(shí)是骨感的。作為一部要在十天內(nèi)完成的網(wǎng)絡(luò)大電影來(lái)說(shuō)，制片預(yù)算完全無(wú)法承受攝影棚內(nèi)的置景費(fèi)用。只能妥協(xié)，接受了實(shí)景拍攝的現(xiàn)實(shí)。為了保證燈位和光效，我對(duì)制片組提出了唯一一個(gè)硬性的條件，拍攝的房間必須在一樓，這樣方便房間外布燈。后來(lái)，出品方在保定定州找到了一棟可以使用的獨(dú)棟別墅樣板間。

勘景前，我和導(dǎo)演對(duì)影片的影像風(fēng)格進(jìn)行了深入的探討，我給他看了《她》，楊導(dǎo)一下子就喜歡上了這部影片夜內(nèi)部分的感覺(jué)，房間內(nèi)低調(diào)和窗外絢爛夜景的味道。導(dǎo)演對(duì)這部影片中空間的設(shè)定是在北京四環(huán)內(nèi)的高檔居民區(qū)，窗外是較為明亮的城市夜景。

很顯然，不能用一種把窗戶(hù)擋黑就拍的方式來(lái)偷懶了，我必須采用真正攝影棚的方式來(lái)解決：在窗外擋黑并懸掛綠幕。但絕對(duì)不是直接在窗外掛一塊綠幕然后擋黑那么簡(jiǎn)單，我必須考慮窗外要有進(jìn)光的燈位，同時(shí)保證隔光、防風(fēng)、防雨、防雪。我和制片溝通，決定采用建筑的腳手架鋼管來(lái)進(jìn)行搭建。我的設(shè)計(jì)方案是用鋼管把別墅的第一層、包含客廳在內(nèi)的四個(gè)房間南北雙向窗戶(hù)，朝外成v型喇叭口搭起一個(gè)立體梯型架子，保證綠幕離窗戶(hù)有2米以上的距離，這樣能最大程度的防止演員在室內(nèi)靠近窗戶(hù)表演時(shí)綠光上身，同時(shí)要求這個(gè)綠幕架子要高出窗戶(hù)一米以上，這樣才能保證在房間內(nèi)拍攝時(shí)機(jī)位無(wú)論是左右還是仰俯都有盡可能大的自由度。

具體搭建結(jié)構(gòu)最里層是綠幕，中間一層是黑布，最外側(cè)是一層具有防水功能的銀色無(wú)紡布。從設(shè)計(jì)上來(lái)看已經(jīng)萬(wàn)無(wú)一失了，但當(dāng)后來(lái)拍起來(lái)，才發(fā)現(xiàn)那個(gè)季節(jié)華北的風(fēng)太大，大到最內(nèi)側(cè)的綠幕經(jīng)常處于飄忽的狀態(tài)。最讓人崩潰的是拍到第三天時(shí)，夜里迎來(lái)了去年冬季的第一場(chǎng)大雪，早上到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)頂上的積雪已經(jīng)把頂上的綠布?jí)旱拇沽讼聛?lái)。待到上午出太陽(yáng)后，消融的雪水很快透過(guò)三層布，把內(nèi)測(cè)的綠幕打濕，濕后的綠布成了黑色，斑斑駁駁，完全無(wú)法繼續(xù)拍攝。那天上午我又要求現(xiàn)場(chǎng)制片弄來(lái)了木板，安排場(chǎng)務(wù)兄弟們用木板在頂上搭了一層結(jié)實(shí)的頂棚，然后又蒙上了一層帳篷布，同時(shí)讓燈光師安排他的助理們幾乎打開(kāi)了所有鎢絲燈，對(duì)濕了綠布進(jìn)行烘烤。這個(gè)過(guò)程大約耗費(fèi)了全組3個(gè)多小時(shí)，后來(lái)證明，這次的徹底改造是一個(gè)一勞永逸的方案，確保了一直到殺青前的順利拍攝。




人物前景是實(shí)景拍攝，未來(lái)綠幕要替換的窗外后景也是實(shí)景拍攝而不是CG制作，這樣如果想實(shí)現(xiàn)兩者在運(yùn)動(dòng)鏡頭的絕對(duì)匹配就需要軌跡記錄設(shè)備了，很顯然我們的制片沒(méi)這筆預(yù)算，為了最大限度的減少后期合成時(shí)的跟蹤成本，于是我在協(xié)助導(dǎo)演做分鏡頭時(shí)，就把運(yùn)動(dòng)鏡頭全部分配給了不帶窗戶(hù)的場(chǎng)景，帶窗戶(hù)外綠幕的鏡頭無(wú)論時(shí)全景、近景景別則都選擇了固定拍攝，因?yàn)榍捌谟休^為準(zhǔn)確的案頭分鏡，剪輯組合后視覺(jué)節(jié)奏很流暢，觀眾毫無(wú)察覺(jué)。


為了凸顯故事和人物的暗黑性，影片的整體調(diào)子設(shè)計(jì)的比較暗，包括人物面部曝光都大多控制在曝光點(diǎn)下1檔半到兩檔，人物大多時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出一種剪影和半剪影的狀態(tài)。但對(duì)于窗外的綠幕，我則要求燈光師把他的亮度一直控制在曝光點(diǎn)半檔以上，我會(huì)用測(cè)光表進(jìn)行仔細(xì)的點(diǎn)測(cè)，這樣做的原因是為了保持主題人物與綠幕疊合處清晰的輪廓，以保證后期干凈的摳像，攝影師必須為后期效果負(fù)責(zé)任。我的習(xí)慣是用測(cè)光表來(lái)控制光線，這樣在拍攝現(xiàn)場(chǎng)我?guī)缀跄芡耆珨[脫不同顯示器間亮度和色彩還原差異性所造成困惑，同時(shí)，這種傳統(tǒng)的近乎老套的工作方式在一些極限光效的嘗試帶來(lái)了極大信心。我?guī)缀跏褂昧薚2.8一個(gè)恒定光孔拍完了整部影片，我認(rèn)為這個(gè)光孔值在夜景拍攝時(shí)記錄在媒介上的影像比較接近我自己眼睛的直觀感受，同時(shí)能夠達(dá)到鏡頭最佳解像力和燈光布置經(jīng)濟(jì)性的平衡，同樣，考慮后期的扣像合成，我必須保證給予足夠的景深。






不僅是恒定的光孔，就連感光度iso值我也采用了恒定的640。之所以采用了低于red公司給予艾匹克800度的額定基準(zhǔn)感光度，不僅是為了降低低照時(shí)的顆粒度，提升畫(huà)面的純凈性，更重要的原因是我希望拓展暗部的寬容度，在暗部有更多的層次。一般的慣性思維是，在夜景拍攝要選用更高的感光度度來(lái)應(yīng)對(duì)低照，實(shí)事上，這個(gè)思路在故事片拍攝時(shí)是錯(cuò)誤的，因?yàn)樵诠适缕臄z中，尤其是棚內(nèi)拍攝中所謂的絕對(duì)低照拍攝是不存在的，因?yàn)榕臄z布光時(shí)對(duì)于照度我們是能進(jìn)行精準(zhǔn)控制的。由于現(xiàn)有數(shù)字感光器的感光特性決定了一經(jīng)生產(chǎn)它的動(dòng)態(tài)范圍就已經(jīng)固定了，作為攝影師我們無(wú)法去改變它的絕對(duì)值，但在已經(jīng)固定的動(dòng)態(tài)范圍下，我們卻可以按照創(chuàng)作需要，在拍攝時(shí)通過(guò)對(duì)感光度的設(shè)置去分配總體動(dòng)態(tài)范圍在暗部和亮部間的比例分配：當(dāng)我們選用了低于基準(zhǔn)感光度的設(shè)置，我們將能獲得更干凈的低調(diào)畫(huà)面，同時(shí)讓畫(huà)面暗部有更豐富的細(xì)節(jié)，當(dāng)然缺失的光線我們可以通過(guò)運(yùn)用燈光提升照度的方式去補(bǔ)償；反之，當(dāng)我們選用了高于基準(zhǔn)感光度的設(shè)置，我們將能在亮部獲得更多的層次，在曝光控制上我們可以使用ND鏡控制合理的曝光。當(dāng)然，ND鏡的使用在一定程度上會(huì)降低畫(huà)面的解像力，但在更多的高光層次和解像力間我們要去做個(gè)取舍。這種降低1／3檔感光度的方式不僅讓我得到了想要的豐富的暗部層次，還在低照拍攝效果時(shí)獲得了更干凈純粹的黑。


由于拍攝場(chǎng)景是一棟別墅樣板間，我不想讓影片看上去像是一支地產(chǎn)廣告片，所以，大多數(shù)時(shí)候我的基本曝光都在曝光點(diǎn)之下，這不僅符合整部影片劇作所規(guī)定的戲劇氛圍，同時(shí)巧妙的掩蓋了樣板間過(guò)于精致完美的缺點(diǎn)，讓環(huán)境體現(xiàn)出一種接近生活實(shí)景的質(zhì)感。

一開(kāi)始我就很清醒的認(rèn)識(shí)到，要讓畫(huà)面呈現(xiàn)出一種有氛圍和格調(diào)的低調(diào)，畫(huà)面中必須要有足夠量的小面積高光，它們可以是現(xiàn)場(chǎng)的點(diǎn)光源道具燈，也可以反射光，于是我提醒美術(shù)和道具師，在廚房櫥柜和餐桌上提前準(zhǔn)備了大量的能反射或者折射高光點(diǎn)的不銹鋼餐具和玻璃器皿，它們將在畫(huà)面中起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的破黑作用。



在照明方面，一開(kāi)始我就確定了主要用了場(chǎng)景道具燈的方式。我們?cè)谥鲌?chǎng)景客廳中布置了3盞布罩臺(tái)燈、兩盞壁燈和一個(gè)長(zhǎng)方形紙質(zhì)落地?zé)?，這些燈主要是提供邏輯光源和場(chǎng)景氣氛，照度則主要是通過(guò)排燈和中國(guó)燈籠以及特圖麗等小型燈具來(lái)實(shí)現(xiàn)，專(zhuān)業(yè)影視燈在使用時(shí)的邏輯還是在凸顯和還原場(chǎng)景道具燈的照明氛圍。

這是一部靠大量臺(tái)詞去推動(dòng)戲劇發(fā)展的影片，尤其客廳又是劇中三對(duì)人物進(jìn)入這棟房子后共同的表演空間，為了避免觀眾的視覺(jué)審美疲勞，同時(shí)為了區(qū)分他們不同的關(guān)系，我決定在同一空間內(nèi)使用三套不同的照明系統(tǒng)，用三種有差異化的氣氛來(lái)表現(xiàn)他們性格和關(guān)系特征。

第一對(duì)進(jìn)來(lái)的人物是小飛和花花，他們進(jìn)入房間的前期，人物照明的邏輯是他們手中的手電筒，讓兩個(gè)人用手中的手電筒彼此相互打光，當(dāng)然也有用其他的led燈和反光板等工具來(lái)強(qiáng)化這種手電筒光效。LED強(qiáng)光手電在3200k的攝影機(jī)色溫設(shè)定下，呈現(xiàn)出一種干凈的藍(lán)調(diào)，這種調(diào)子的光效呈現(xiàn)了他們的單純，同時(shí)也符合他們進(jìn)來(lái)行竊的身份。他們坐在窗戶(hù)前懇談的那段則純粹用了窗外的月光照明，具體的方法是在窗子下面用了一盞1.2的鏑燈收了扉頁(yè)往上面打，在窗子上面使用米菠蘿，調(diào)整它的反射角，讓反射光向下瀉進(jìn)窗戶(hù)，打亮窗前并排坐的小飛和花花。后來(lái)，當(dāng)他們進(jìn)入臥室后，有一段短暫打開(kāi)了臺(tái)燈的時(shí)間，我讓燈光師在臺(tái)燈里加了CTO，使光線更暖，同時(shí)使用調(diào)壓器調(diào)低燈泡亮度，通過(guò)測(cè)光表點(diǎn)測(cè)，把它的亮度控制在曝光點(diǎn)上4檔，這樣能讓臺(tái)燈燈罩保持細(xì)節(jié)，在溫暖的光讓觀眾感受到他們純真而又溫暖的愛(ài)情。






第二對(duì)進(jìn)入客廳的人物是張明潔和王宏偉，進(jìn)入房間時(shí)，給他們一個(gè)開(kāi)燈的動(dòng)作，他們打開(kāi)的場(chǎng)景燈是茶幾上的兩盞臺(tái)燈和一盞落地紙罩燈，我在這些燈具里使用了鎢絲燈泡，并加了cto和麥芽黃紙，營(yíng)造出一種曖昧和肉欲，這種光效很符合的二人的關(guān)系，他們進(jìn)入臥室時(shí)關(guān)掉了客廳的燈。






最后一對(duì)進(jìn)入房間的是老女人劉國(guó)英和的助理兼情人李子雄，他們之間沒(méi)有愛(ài)，甚至都沒(méi)有太多的肉體欲望，完全是一種赤裸的相互利用的合作關(guān)系，于是我讓他們打開(kāi)了客廳頂上的吊燈，呈現(xiàn)出一種反差較大的頂光光效，同時(shí)已經(jīng)悄然把臺(tái)燈里的鎢絲燈換成偏冷的熒光節(jié)能燈泡，在3700的色溫下現(xiàn)實(shí)出一種令人不舒服的黃綠，有一種骯臟的不潔感。






為了增加合成時(shí)的真實(shí)感，我特意保留了場(chǎng)景道具燈在窗戶(hù)玻璃上的影子，這樣在摳掉綠幕后這些房間內(nèi)的燈具的影子會(huì)得以保留，再合上后來(lái)拍攝的城市景觀時(shí)，這些影子有利于給觀眾形成真實(shí)的錯(cuò)覺(jué)，為了強(qiáng)化這種視覺(jué)“錯(cuò)覺(jué)”，我甚至?xí)M(jìn)一步強(qiáng)化室內(nèi)其它人物和道具在窗戶(hù)上的影子。





順便說(shuō)一下這次拍攝時(shí)的器材選擇，在攝影機(jī)的選用上，我習(xí)慣優(yōu)先考慮阿萊公司的艾麗莎，因?yàn)槲移珢?ài)艾麗莎那種接近膠片的質(zhì)感，它的畫(huà)面很干凈通透，人物皮膚色彩還原很舒服。但這次我特意選擇了red公司的艾匹克，這源于我對(duì)它的了解和印象，我感覺(jué)艾匹克對(duì)亞洲人的皮膚色彩還原是有些偏差的，尤其是在低照的混合光源下，暗部和灰階過(guò)度時(shí)會(huì)出現(xiàn)一種黃綠的傾向，這在平時(shí)我避尤不及，但這種不完美的“缺陷”卻是我在這部影片中刻意追求的質(zhì)感，于是艾匹克就成了不二之選。鏡頭是阿萊蔡司的up。

由于后期要進(jìn)行摳像合成，前期拍攝時(shí)遇到特技鏡頭就需要記錄詳細(xì)的鏡頭元數(shù)據(jù)，前期拍攝的場(chǎng)記單上要記錄攝影機(jī)的iso和色溫設(shè)定，以同樣的參數(shù)來(lái)拍攝背景影像來(lái)保持影像質(zhì)感的統(tǒng)一性，同時(shí)還要記錄焦段、光孔、物距、云臺(tái)高度和仰俯角度等詳細(xì)的數(shù)據(jù)，使前景拍攝主體和后景背景拍攝時(shí)保持一致，這一點(diǎn)對(duì)后期合成的效果極其重要。


在攝影機(jī)的機(jī)位選擇上，整部影片中，攝影機(jī)的機(jī)位都非常克制的停留在房間內(nèi)，這不僅是這部片子的敘事視點(diǎn)決定的，同時(shí)也使觀眾體味到人物壓抑的內(nèi)心狀態(tài)。所有鏡頭都是這樣，只是在最后，劉國(guó)英被李子雄用玻璃條捅殺時(shí)，攝影機(jī)才第一次跳到了室外，通過(guò)一個(gè)外賣(mài)男偷窺的角度，目睹了這個(gè)房間里正在進(jìn)行的殺戮。這場(chǎng)戲中我選用了一支長(zhǎng)焦望遠(yuǎn)鏡頭，壓縮了空間，構(gòu)圖帶上了窗戶(hù)黑色的邊框，后期又進(jìn)行了抽幀，很逼真了演繹了這場(chǎng)殺戮的殘酷和無(wú)法阻擋，讓觀眾深切的體會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)的恐懼和無(wú)助。這樣的機(jī)位調(diào)度，有力的演繹了在一夜里從溫情的面紗到殘忍的廝殺。


在攝影機(jī)的調(diào)度上，前半部分基本用上三腳架穩(wěn)定拍攝的方式，節(jié)奏很緩，后來(lái)隨著人物關(guān)系和事態(tài)的發(fā)展，攝影機(jī)開(kāi)始從穩(wěn)定到有了一絲輕微的呼吸和晃動(dòng)，這時(shí)我并沒(méi)有用完全肩扛的方式，我認(rèn)為那種方式太過(guò)于劇烈，而是把攝影機(jī)從腳架上取下來(lái)，在攝影機(jī)和云臺(tái)之間墊上了一只網(wǎng)球，用手自由的控制它的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和幅度。在兩對(duì)人物徹底撕破臉，相互揭短辱罵的那場(chǎng)高潮戲中，我則大膽的采用了一種特寫(xiě)長(zhǎng)鏡頭的方式，攝影機(jī)上腳架，上了135mm的長(zhǎng)焦鏡頭，在熟讀劇本的條件下，仔細(xì)觀察4個(gè)演員走戲時(shí)的節(jié)奏和速度，實(shí)拍時(shí)把云臺(tái)左右和上下的阻尼全部減到零，根據(jù)演員表演和臺(tái)詞進(jìn)行快甩。雖然前期進(jìn)行了充足的準(zhǔn)備和訓(xùn)練，但真正實(shí)拍起來(lái)我馬上發(fā)現(xiàn)，自己還是為自己挖了一個(gè)大坑，進(jìn)行了多遍才拿到了合格的鏡頭，從成片來(lái)看，這種堅(jiān)持十分值得，這樣的處理方式很有力的闡釋了4人復(fù)雜的關(guān)系和當(dāng)時(shí)緊張的沖突張力。

在移動(dòng)工具方面，由于受環(huán)境和空間的限制，我僅僅使用軌道和小搖臂。在張明杰把因?yàn)槌粤藗ジ缬志o張過(guò)度而暈倒的王宏偉拖到床下時(shí)，用小搖臂從床上跟搖床下，后景是被張明潔放到地上的王宏偉，前景則是他的兒子小飛和花花，即交代了空間和位置關(guān)系，又渲染了人物彼此間緊張的心情。

在人物調(diào)度上，由于人物眾多，位置關(guān)系調(diào)度較為復(fù)雜，我采用的方式是單機(jī)拍攝，如果不做好現(xiàn)場(chǎng)分鏡，是很容易出現(xiàn)軸線混亂的情形的。我采用了主鏡頭優(yōu)先的拍攝方式，先用一個(gè)廣角的鏡頭，讓所有演員整場(chǎng)戲的演下來(lái)，然后再根據(jù)重點(diǎn)戲劇打點(diǎn)和人物視點(diǎn)，去確定要拍的關(guān)系鏡頭、單人特寫(xiě)鏡頭和其他人的反應(yīng)鏡頭。由于這部電影的臺(tái)詞量巨大，有一些場(chǎng)臺(tái)詞篇幅太長(zhǎng)，演員們很難一口氣順下來(lái)，我就和導(dǎo)演溝通，對(duì)整場(chǎng)戲進(jìn)行了單元分解，一個(gè)單元一個(gè)單元的按照流程進(jìn)行分拍。實(shí)踐證明，這種方式效率和效果都很好。



在一天深夜，我們收工時(shí)走出片場(chǎng)發(fā)現(xiàn)下了一場(chǎng)雪，于是我建議臨時(shí)搶拍一場(chǎng)雪夜戲，得到了導(dǎo)演楊正慶和制片人的大力支持，于是在凌晨2點(diǎn)把已經(jīng)回到酒店的工作人員又拉了出來(lái)，在一條街道上拍攝了片尾那個(gè)張明潔雪夜獨(dú)立拉著行李箱離家的鏡頭，很美，也很有悲劇氛圍。后來(lái)幾天后雪下的更大了，就有了片尾四人初次相識(shí)的鏡頭，這兩個(gè)雪景鏡頭不僅豐富了這部全是內(nèi)景夜景影片的視覺(jué)元素，更賦予了影片以一種獨(dú)特的氣質(zhì)。后來(lái)回到北京我們又花了一夜的時(shí)間，在一個(gè)朋友公司的會(huì)議室了拍攝了綠幕合成的那些城市夜景，這時(shí)前期所記錄下下詳細(xì)的鏡頭元數(shù)據(jù)就成了重要的拍攝依據(jù)。






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