攝影師Matthew Scott選取了《無恥混蛋》中最有代表性的畫面，分析其在攝影手法處理上的亮點(diǎn)。非常詳細(xì)的講解，從鏡頭應(yīng)用，燈光，到示波器的顯示，全部分析講解，絕對是提高攝影功力，領(lǐng)略昆汀《無恥混蛋》牛逼魅力的絕佳貼

原文：http:// 翻譯：貓滾滾

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歡迎大家來到我的電影解析單元！這一次我選擇的是昆汀·塔倫蒂諾的影片《無恥混蛋》。之所以選擇這部片子，是因?yàn)樗臄z影深深牽動(dòng)了我，讓我想忘都忘不了！這次分析的是《無恥混蛋》的第1章，它的照明和布景設(shè)計(jì)十分可圈可點(diǎn)。攝影師羅伯特·理查德森非常有效地利用了看似狹窄的小屋空間。

我進(jìn)一步整理了鏡頭，用矢量示波器和波形監(jiān)視器顯示DVD中的實(shí)際色度和亮度等級(jí)。我還在色彩條兩側(cè)加入最亮和最暗值，展示它們與黑點(diǎn)及白點(diǎn)之間的區(qū)別。我發(fā)現(xiàn)這么做很有趣:)

讀前須知：

1）我沒有參與這部電影的制作，也不知道制作是如何完成的。有些信息，如鏡頭（庫克變形）和膠片（35 mm柯達(dá)VISION2 200T 5217 ＆ VISION 3 500T 5219）的數(shù)據(jù)均取自IMDB。
*補(bǔ)充：有讀者指出該片中也有使用球面鏡頭。應(yīng)該是我看得還不夠仔細(xì)。

2）以下都是來自第一章的截圖，我對此進(jìn)行了分析——換句話說，我只選取了值得分析的幾幀，分析為什么我喜歡它，為什么效果會(huì)這么好...我在日常生活就訓(xùn)練自己這么思考，因此我可以很自信地做出富有創(chuàng)意，在技術(shù)上又可行的攝影決策。希望我分析的思想，圖形設(shè)計(jì)和包裝能讓讀者們快速消化。

3）如果你有任何不同意見，請隨時(shí)發(fā)表評論！但也請記住友好為上。

好了，首先來看看室外的調(diào)色板，再看看室內(nèi)的吧！

整體室外調(diào)色板

請注意一件事情：“真正的”或100％的黑點(diǎn)/白點(diǎn)在許多鏡頭中并不存在。事實(shí)上，我很驚訝室外場景的白點(diǎn)比室內(nèi)場景的要低得多！太有意思了:) 檢測DVD的飽和度和亮度水平也相當(dāng)有用。


整體室內(nèi)調(diào)色板

我常常試圖說明攝影只是電影的一部分。除去照明，走位和取景不說，色彩和布景設(shè)計(jì)顯然也很重要。本片的場景色調(diào)不盡相同，總體來說，陰影是暖色的，高光是冷色的——也時(shí)常會(huì)恰好相反。不管怎么樣，我都很欣賞它對顏色的處理方式。

第一章的步調(diào)是如此的完美，塔倫蒂諾構(gòu)建的張力幾乎要溢出來了！演員們相當(dāng)優(yōu)秀，Denis Menochet和Christoph Waltz的表現(xiàn)必定超越了塔倫蒂諾的天才臺(tái)詞。音樂和音效設(shè)計(jì)同樣令人印象深刻，我想留到最后分析。Joe Bard寫過一篇關(guān)于該片音樂的深入解析，我希望他不介意我在這里分享:)干得好！

最后，有很多其他片子據(jù)說攝影也很不錯(cuò)，但我們每個(gè)人都有自己的品味，對吧？我之前提過我比較喜歡迪金斯那種簡單巧妙的做法。若非有助于故事，攝影機(jī)決不會(huì)動(dòng)。光的加減由環(huán)境決定，多一分少一分都不行。本片畫面渾若天成，若不是刻意尋找，你幾乎都找不到刻意安排的痕跡。這就是為何我說整章看起來都那么完美，更近乎美麗的畫作，而不是照片。它的色彩平衡，景深和對細(xì)節(jié)的注意都無與倫比。羅伯特·理查德森實(shí)在是高?。?

好了，不胡扯了，讓我們一起來看看！

鏡頭類型：（庫克） 變形　　　　　　　　　寬高比：2.35：1
拍攝載體：35mm膠片（柯達(dá)VISION2200 5217，VISION3500 5219）

鏡頭：21mm？
1.低角度的光加強(qiáng)了草地的質(zhì)感，增添對比度。屋頂和奶牛留下的細(xì)長影子也非常棒。
2.大量空曠前景有助于展示此處的廣闊并提供空間感，特別是草幾乎與主角齊平時(shí)。
3.背景的遠(yuǎn)山對景深助益良多。
4.房屋和樹木之間達(dá)到了很好的平衡，也將演員襯托得更小。



鏡頭：28mm？
1.三角形！三角形用于指導(dǎo)構(gòu)圖時(shí)總是賞心悅目，在本片中有被反復(fù)使用。
2.大型反射源將陽光反射回演員臉上。
3.雖然這個(gè)鏡頭緊接著上一個(gè)廣角鏡頭，但太陽的位置似乎已經(jīng)變了！它現(xiàn)在位于房后，為主體提供輪廓光。
4.沒有山丘，樹木或遠(yuǎn)處的房屋，唯余空曠的藍(lán)天強(qiáng)調(diào)遙遠(yuǎn)和孤獨(dú)。



1.床單被巧妙地被用作揭示性元素并且最終被拉回，顯示遠(yuǎn)方的士兵正在接近。
2.暗巧克力棕色的服裝與白色的床單產(chǎn)生了可愛的反差，讓我們暫時(shí)從背景和即將被揭曉的事情處移開注意力。
3.像籃子這樣的簡單物品能夠幫助平衡構(gòu)圖，也有可能是巧妙地放在此處，遮住曬衣桿的底部。
4.服裝都是棕色，白色或灰色，和第一章整體色調(diào)保持一致。



1.揭示的時(shí)候到了！效果真不錯(cuò)......士兵們的遙遠(yuǎn)位置讓我們知道他們還要多久才能到。
2.美麗的s形線條引領(lǐng)了視線的方向——彎彎繞繞的路和田野都有體現(xiàn)這一點(diǎn)。
3.反射器做補(bǔ)光用。
4.大景深效果出眾。



圖：房子前方的景深平面
1.注意到女孩衣服的顏色和藍(lán)色的石頭以及紫紅色植物之間的完美搭配了嗎？膚色也很美麗，姑娘們看起來很健康。
2.或許天空有經(jīng)過調(diào)色？如果天空是藍(lán)的，就不會(huì)有這么鮮明的色彩對比了。
3.將鏡頭分解為景深平面就會(huì)發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖之精妙。遠(yuǎn)山和攝影機(jī)相對房子的位置都讓構(gòu)圖更加出色。如果這個(gè)鏡頭是從前面拍攝，看起來就沒這么美了！



鏡頭：40mm？
1.三分法則輔助構(gòu)圖。
2.非常出色的對比/剪影，同時(shí)讓演員間產(chǎn)生身形對比。
2.低懸的太陽創(chuàng)造了長長的，戲劇性的影子，均勻地照亮了演員的面部，為草地增加了質(zhì)感。



鏡頭：50mm？
1.可以去掉主演臉上的高光嗎？當(dāng)然啦！
2.大反射器在此處反射了柔軟的補(bǔ)光，注意到陽光的方向和上個(gè)鏡頭不一致了嗎？這樣也沒問題噠！另外，縱覽整章，汗水也有助于照亮這位演員的面部。我接下來也要做一個(gè)光澤/油潤肌膚的拍攝實(shí)驗(yàn)，靈感就來自這部片子。
3.又是三分法則，前景的草地創(chuàng)造了大景深。



鏡頭：50mm？
我還在學(xué)習(xí)如何銜接。這個(gè)鏡頭和上個(gè)鏡頭間銜接的很好，雖然演員還是在畫面的同一側(cè)。換做是我，我會(huì)讓演員呆在畫面右側(cè)，朝畫面左側(cè)看去。不過有人指出這種視線與漸漸接近的自行車之間形成了完美的感覺，多謝！



鏡頭：21mm？
1.超愛三角形。
2.這就是膚色色調(diào)曲線，真的！
這種辦法雖非絕對精確，但也還不錯(cuò)，常用于好萊塢電影之中。顏色軌跡越靠近表盤中心，飽和度就越低，越遠(yuǎn)離中心，飽和度就越高。
R=紅色
Mg=洋紅色
B=藍(lán)色
Cy=青綠色
G=綠色
Yl=黃色



1.前景的樹樁有助于平衡畫面，其大小與房子和演員形成對比，增添了景深。
2.斧頭將視線引向房子。
3.三角形。



圖：太陽留下的影子
1.溫暖的柔光源穿過窗戶，溫和地照亮了演員的面部——根據(jù)背景影子的方向來看，這可能是陽光。
2.如果（1）的情況屬實(shí)，那么這束光線/這些影子是從哪里來的？是一個(gè)大的HMI燈么，還是兩個(gè)？它們應(yīng)該位于攝影機(jī)右邊，一個(gè)漫射，另外一個(gè)則不。
3.漂亮的引導(dǎo)線。



1.真喜歡這種橢圓形的散焦啊～
2.現(xiàn)在光源來自攝影機(jī)左下方，而不是正前方（與上個(gè)鏡頭對比）。請看眼睛里光源的反射。另外，我覺得他的臉上不僅僅有水滴，還有一些光澤化處理吧？
3.全效的膚色線。



1.鏡頭上有加ND鏡嗎？我覺得沒有。走廊里透過來的曝光比窗戶處還要低，盡管看起來不太像。
2.外面的士兵身上并沒有任何硬光（室外看起來是陰天），但有個(gè)硬光源照在地板上，所以當(dāng)時(shí)可能有個(gè)大HMI燈（非常大，有12Kw）從外面照向窗戶和門。或（1）是綠幕，整個(gè)房子都是攝影棚？我想不對。
3.我喜歡在兩邊的姑娘的構(gòu)圖。



圖：窗戶光線　頂光　反射到桌子上
這是室內(nèi)布光的完美例子——要照亮演員而不是墻壁，由此創(chuàng)造良好的對比度。這一點(diǎn)可能會(huì)特別難，尤其是在房間很小時(shí)。實(shí)現(xiàn)該點(diǎn)的要素在于剪切員和光線方向，黑暗且不反射光線的墻壁也有很大幫助。不過，光源在哪里？我還不確定，可圖表也該差不離了。



鏡頭：21mm？
1.好喜歡他臉上的光線。這個(gè)光線應(yīng)該是來自下方的，一邊還有窗戶光線。否則要怎么照亮帽檐呢？
我喜歡這一幕的走位和眼睛的線條。這個(gè)三角形的家庭被位于中間的闖入者所打擾。注意背景父親不信任的眼神，而父親又被外面的士兵們看著...多么豐富的層次??！



1.攝影機(jī)右部的超級(jí)柔光大光源在攝影機(jī)左部而來的反光配合下將女孩的臉照得很美。請看她的眼神光！真的非常棒。另外，我估計(jì)她臉上有一點(diǎn)油潤/光澤感的妝容，要不就是外景地真的很暖和？
2.膚色色調(diào)怎么啦？！！
3.在超級(jí)淺景深幫助下，我們會(huì)專注于該專注的地方（而不是她身后的架子）。
4.總體曝光相對較低，但對比度很好，所以效果還是不錯(cuò)。



21mm？
1.看到我所說的光澤肌了吧？攝影機(jī)右邊的光線強(qiáng)度改變了，外面的HMI（或者大鎢絲燈光源）已被移除/柔化。
2.這就是為何我確定窗戶上沒有ND片。窗戶現(xiàn)在已經(jīng)閉合，但曝光還是一樣的。這就意味著攝影機(jī)左側(cè)的柔光源應(yīng)該特別大。
3.畫面底部是后期增加的模糊嗎？還是機(jī)內(nèi)增加的？
4.場景設(shè)計(jì)非常棒。沒有任何分散注意力的東西，每件東西都富有意義。我很喜歡門上的那個(gè)十字架，意味深長。



鏡頭：21mm？
1.這里其實(shí)只有兩種顏色。連背景的杯碟都與前景的膚色和衣服顏色一致。說到膚色，這膚色做的太好了吧？焦點(diǎn)也很完美。不管有多么努力，你只能注意到Waltz先生的臉還有他手中的玻璃杯。
2.這個(gè)小屋的照明很巧妙。頂上往下照的燈（瓦特率非常高）反射光線到地板和桌面。我們沒有看到輪廓光，然而演員與背景之間涇渭分明。Waltz背后黑暗且缺少細(xì)節(jié)的背景也有起到分隔作用。



1.很好的構(gòu)圖，不用再提三角形了吧？
2.在窗室外面似乎有個(gè)很大的白色持續(xù)光源——可能是為了控制一整天變化的光線。窗簾為樸素的白色窗戶增加了不錯(cuò)的質(zhì)感。
3.Waltz的臉上也有著油潤/光澤妝容。這是有意為之么？不論如何，此舉效果出眾，也有助于維持對比度。



1.此處光源位置非常明顯，不過非常自然。木桌的顏色使得反射光更加溫暖，進(jìn)一步美化了皮膚。
2.桌子上漂亮的點(diǎn)狀衰減光表明這些燈并不是PAR燈，而是Fresnel燈，除非窗戶外有加貼了燈光膜的鎢絲燈。據(jù)我判斷，它們應(yīng)該是HMI燈（5600-6500k左右）。另外，這些HMI燈也相當(dāng)大，我猜每個(gè)大概有2.5K，這樣才能與窗外的光線抗衡，創(chuàng)造室內(nèi)與室外曝光的平衡。



1.顯示對比度重要性的完美例子。臉/桌子和背景之間的曝光差異讓我們眼睛看著舒心，心里覺著巧妙。背景也打得足夠亮，沒有一片全黑，又不會(huì)亮到使人分神?？偠灾?，眼睛尋找的第一件東西就是亮度，然后是細(xì)節(jié)。大腦會(huì)傾向于忽略黑暗模糊的物體，注意明亮清晰的物體。
2.另外這個(gè)鏡頭討人喜歡的地方（還有整個(gè)小屋里的東西）在于嚴(yán)格并且完美應(yīng)用的互補(bǔ)色彩。棕/紅/橙的木頭，現(xiàn)場，道具，膚色等等都是與隨處可見的藍(lán)色和灰色互補(bǔ)的，這兩類色彩幾乎占據(jù)了整個(gè)小屋。



鏡頭：50mm？
1.他臉上的光澤/油膩/閃爍/汗水...不管你管這叫啥，是它成就了這個(gè)鏡頭，并且將手和臉分開...贊！
2.淺景深也發(fā)揮了重要作用
3.又是這一套...
4.火焰沒有到達(dá)100IRE，35mm膠片的動(dòng)態(tài)范圍真的很優(yōu)秀



1.微距鏡頭？變形相當(dāng)嚴(yán)重，或許用了屈光鏡。不管如何，我都很喜歡這里的顆粒感。對于故事來說，這個(gè)鏡頭描繪了Christoph的角色有多么死摳細(xì)節(jié)，由此創(chuàng)造張力...
2.似乎有一個(gè)很大的單頭超級(jí)柔光源照亮了整個(gè)鏡頭，它的低位置帶出了紙張的質(zhì)感，甚至墨水的高度，就像是低懸的太陽一樣。靠近主體平面卻被省略的光會(huì)強(qiáng)調(diào)質(zhì)感。



鏡頭：35mm？
多么有力的鏡頭！天才般的電影和美麗攝影的完美結(jié)合。這一幀幾乎全部是負(fù)空間，但這條斜線是如此引人注目，布光也極盡完美。光從哪里來？動(dòng)力又在哪里？誰管??！
我還是不確定這個(gè)鏡頭（又或者之前攝影機(jī)從廚房一直下降到地板的鏡頭）是實(shí)地拍的還是攝影棚拍的。我推斷它是由一個(gè)單一光源照亮，且光源位于攝影機(jī)右側(cè)。讓我驚訝的是調(diào)色居然還在目標(biāo)之內(nèi)。



1.我的想法一直在變，不過我覺得這兒的窗戶應(yīng)該有貼ND片——雖然不是小屋里的每個(gè)鏡頭都有貼。請記住，在為室外曝光時(shí)，要全部使用陽光。為室內(nèi)曝光時(shí)，則大多使用桌子上的反射光，頭頂?shù)臒艄β时仨毚?。桌子?huì)比外面更亮。
2.攝影機(jī)上似乎用了一個(gè)散射濾鏡，因?yàn)楦吖馊岷偷亻W耀著。
3.攝影機(jī)右側(cè)的光源（窗戶，及散射的燈）創(chuàng)造了美麗而模糊的邊緣。
4.場景設(shè)計(jì)和色調(diào)加強(qiáng)了一切...這么美。



要不被這一幀觸動(dòng)真的很難，老實(shí)說，分析它也很難，因?yàn)樗昝懒?！看這煙霧，這完美的取景，完美的對比度和陰影里的細(xì)節(jié)，永遠(yuǎn)沒有改變時(shí)間的鐘和...好吧好吧，我不說了，把這個(gè)鏡頭和之前的鏡頭做個(gè)對比。
1.構(gòu)圖幾乎一致。另外就是臉側(cè)隱約露出的眼睛，要是沒露出另一只眼睛，這就完全是側(cè)面像了。拍這種片子時(shí)，特別是拍女性時(shí)，我一般不會(huì)讓鼻子超過臉頰側(cè)面——這讓她們看起來更美，而且可以露出另外一只眼睛。



拍球面鏡頭和變形鏡頭到底有什么區(qū)別？一般來說，變形鏡頭會(huì)有更好看的鏡頭耀斑，更大的寬高比，更多的邊緣變形，更高的分辨率（更多地利用捕捉媒介），更多散光和邊緣柔化，更貴的價(jià)格，橢圓形的散焦...一言蔽之，就是“個(gè)性”。有一件不為人知的事情，就是50mm的變形鏡頭其實(shí)比標(biāo)準(zhǔn)的50mm球面鏡頭要“廣角”很多。就攝影范圍而言50mm變形鏡頭差不多和28mm球面鏡頭等效，然而，它卻保有了50mm變形鏡頭的放大特質(zhì)！換言之，景深看起來更淺，背景物體和散焦更大，攝影機(jī)移動(dòng)時(shí)前景和背景元素間的視差更加明顯。

不過，我們并不是在討論變形鏡頭和球面鏡頭之間的區(qū)別。上面是我用2張40mm焦距的圖片（鏡頭25&26）創(chuàng)建出來的拼貼，目的是創(chuàng)造與原版相似的廣角鏡頭。有趣的是：

1.三個(gè)鏡頭的顏色并不匹配，布光對比度也是；
2.拼接圖片的景深更淺（因?yàn)樗怯?0mm鏡頭拍攝的圖片拼接而成的，其淺景深是受鏡頭特質(zhì)影響而成，并非由于光圈改變）
3.使用廣角鏡頭時(shí)鏡頭變形非常明顯
4.背景元素的大小/放大性差異，讓我們對廣角使用什么焦距有了點(diǎn)線索
5.輪廓光在廣角，而不是中景

有的攝影師不喜歡拍變形鏡頭，因?yàn)槿粢臄z跟球面鏡頭相同的范圍就必須將攝影機(jī)遠(yuǎn)離拍攝對象，這會(huì)改變鏡頭的“感覺”（請比較上面的兩個(gè)鏡頭）。具體來說，攝影機(jī)和主體之間的距離會(huì)影響到觀眾對銀幕對話的“遠(yuǎn)近”和參與。



1.我還是覺得外面是一臺(tái)照明設(shè)備（某種軟軟的大板子或者布，反射光或者提供輪廓光，加上兩個(gè)從高處而來，穿過窗簾照到水槽上的聚光燈）。
2.簡單的東西，比如桌子與后面的樓梯對于創(chuàng)造景深起到了很好的作用，桌子帶你進(jìn)入鏡頭，樓梯則“框住”了鏡頭。
3.煙斗的黃綠色與皮夾克顏色完美互補(bǔ)。



鏡頭：40mm？
1.色彩與曝光的處理非常小心——膚色與光線強(qiáng)度都是基本一致的。注意矢量示波器上的“膚色線”基本無差別，且兩個(gè)鏡頭中的皮膚曝光在波形監(jiān)視器上都是60%IRE。我還是覺得化妝部門有給演員做油脂/光澤處理，要不然就是汗水?？粗嫔鷦?dòng)。
2.桌面反射的光沒之前強(qiáng)。頭頂?shù)拇笕峁庠刺峁┝绥R頭里的大部分光線，而且光線并沒有照亮背景，由此保持了演員和背景之間的曝光對比，對分隔起到了作用。
3.從演員的視線看來，他們是否在凝望彼此？聽起來很簡單，可是這個(gè)重要因素經(jīng)常會(huì)被忽視。檢查視線——這對人物參與會(huì)有很大影響，也有益于創(chuàng)造無縫剪輯。



1.頂部的聚光燈之前是直接指向地板的，現(xiàn)在則被移除了。唯一的光源是透過窗戶照過來的大柔光源。桌子也不見了。我認(rèn)為這一幕并不是實(shí)地拍攝的。
2.從這個(gè)角度拍攝百葉條效果很好。特別是槍支與重復(fù)的圖案相交。你會(huì)在下一個(gè)鏡頭注意到這個(gè)圖案又被重復(fù)了，它與天花板上的百葉條配合的天衣無縫。



1.跟前一個(gè)鏡頭一樣，這里的視線也特別贊...想象他在攝影機(jī)上方往下看...我以前也這么拍過，就是剪的沒這么好。
2.交疊的三角形線條為三角形構(gòu)圖錦上添花，同時(shí)與上一個(gè)鏡頭緊密銜接



1.大量的負(fù)空間勾勒了形狀并將觀眾注意力引到外面。
2.演員之間的身形區(qū)別強(qiáng)調(diào)了他們之間的距離，雖然他們幾乎是在同一個(gè)平面上。
3.請看這里的曝光區(qū)別（室內(nèi)的全剪影/外面的陽光沒有留下任何細(xì)節(jié)），它會(huì)讓你疑惑窗戶上有沒有用ND片，并思考之前的鏡頭到底在室內(nèi)用了多少光。



鏡頭：40mm？
1.這個(gè)鏡頭讓我們看到了服飾的細(xì)節(jié)之美。皮革和帽子的暗金屬藍(lán)色與膚色非常協(xié)調(diào)，也符合好萊塢式的“藍(lán)綠色+橙色”套路。
2.請注意演員將肩膀朝著攝影機(jī)扭轉(zhuǎn)，而不是筆直地站著。這種走位細(xì)節(jié)會(huì)增添許多維度，這就是優(yōu)秀的攝影與一般的攝影之間的區(qū)別。
3.這里的演員/背景之間的分割做得特別好。請務(wù)必思考場景的對比度能發(fā)揮的作用，以及對比度如何強(qiáng)調(diào)某些焦點(diǎn)，創(chuàng)造景深與銳利度。



1.這是一個(gè)看起來相當(dāng)廣角的鏡頭，不過我覺得其中沒有用到“廣角”鏡頭。這一幀可能是18-250mm之間的任意鏡頭拍攝的。不過請記住，鏡頭越長，放大倍率就越大，圖像的壓縮比率也越厲害。換言之，如果使用長鏡頭，可以獲得相同的構(gòu)圖，但失焦和房子與女演員的對比會(huì)發(fā)生很大變化，更不用說遠(yuǎn)方的群山。
2.有意為之的完美視線，從特寫到廣角。依舊個(gè)是重要考量。

做這些分析花了我好長好長的時(shí)間，我都覺得自己是在做高中作業(yè)了。不過，我其實(shí)也在學(xué)習(xí)，能跟別人分享我的想法是件大好事。不要指望這些信息完全正確，我也就是腦補(bǔ)而已。如果大家能有所啟發(fā)，有所收獲，我就很開心了！

附注：并沒有可以直接創(chuàng)建上面圖片的神奇程序。
如果想要翻錄DVD（以備份為目的創(chuàng)建DVD副本是合法的），可以下載免費(fèi)程序“freerip”，直接在EDIUS的時(shí)間線篩選.VOB文件內(nèi)容。然后，我用CTRL+ PRINT篩選截圖，將它們導(dǎo)入到Photoshop（連同范圍），再用滴管選擇場景的色彩，創(chuàng)造顏色條帶。若有任何錯(cuò)誤，請多加包涵！