散曲創(chuàng)作體會(huì)分享（一）   擇調(diào)                                                                           
       曲牌與詞牌一樣，不同的調(diào)式有不同的色彩，擇調(diào)時(shí)應(yīng)根據(jù)題材所表達(dá)的思想情感來選擇合適的宮調(diào)，不能望文生義，更不能隨意。根據(jù)周德清《中原音韻》詮釋，散曲十二宮調(diào)感情基調(diào)分別為：黃鐘宮富貴纏綿，正宮惆悵雄壯，仙呂宮清新綿邈，中呂宮高下閃賺，南呂宮感嘆悲傷，大石調(diào)風(fēng)流蘊(yùn)藉，小石調(diào)旖旎嫵媚，雙調(diào)健捷激裊，商調(diào)凄愴怨慕，越調(diào)陶寫冷笑，商角調(diào)悲傷宛轉(zhuǎn)，般涉調(diào)拾掇坑塹。

       散曲創(chuàng)作體會(huì)分享（二）  平仄                                                           
      1.曲律求嚴(yán)，有些方面比詩詞更嚴(yán)，每句末字，尤其是韻腳，不但要分平仄，仄聲還要分上去（有人說，有時(shí)候平聲也要分陰陽）。         2.北曲無入聲字，原入聲分派平上去三聲，必須注意。
       散曲創(chuàng)作體會(huì)分享（三）   句式                                                          
       曲與詞一樣，都是長(zhǎng)短句。句式從一字句到七字句都很常見，需要注意的是六字句和七字句。六字句一般兩字一音步，也有三字為一音步者（稱為折腰句），如胡惟民<胡十八>末句“偏俺這臥牛城，四下里忒毒害”。  七字句要留心上四下三和上三下四兩種句式的區(qū)分，上三下四句式跟七言聲律節(jié)奏不相符，宛如兩句合二為一的句子，張經(jīng)五《散曲應(yīng)用新編》提示“在第三字后加一個(gè)頓號(hào)就更醒目，也有些不加頓號(hào)的，只有在誦讀時(shí)鑒別了?！标P(guān)于七字句上三下四句式是否在第三字后加頓號(hào)的問題，實(shí)際的情況是可加可不加，目前以不加者居多。                                                       

       散曲創(chuàng)作體會(huì)分享（四）  襯字
       襯字是曲與詞的主要區(qū)別之一，也是初學(xué)者填曲時(shí)最感棘手的問題之一。曲在正字之外添加襯字，是為了突出口語化，使內(nèi)容更加明白流暢，唱起來聲情并茂、宛轉(zhuǎn)動(dòng)聽。襯字不拘平仄，不占重音，多用于句首或句中，一般不用于句末，尤不能用為韻腳。用于句首，實(shí)虛字不拘；用于句中，原則上只能用虛字，如將、把、也、又、著、了、這、那等等。襯不襯字，襯字多少，沒有定數(shù)。南曲襯不過三；北曲從一字到十多字甚至比正字多的情況都有，一般以襯三、四字為常見，當(dāng)然也有不襯字的。比較而言，小令襯字少，套數(shù)較多，雜劇最多。李云蔚《霽軒北曲譜》說散曲"襯字越少越好，不襯字最妙”。王力《曲律學(xué)》也說“有些專為小令的曲子，也是不襯字的“。有些專家也主張散曲少襯字或者不襯字，在正字上下功夫。
       散曲創(chuàng)作體會(huì)分享（五）  對(duì)仗