明清竹畫作品 2

明 仇英 人物故事圖 冊頁絹本重設色縱41.1厘米 橫33.8厘米 北京故宮博物院藏

《竹林品古》寫文人雅士聚于竹庭之中，品評古玩字畫，以細膩的筆觸將情態(tài)一一表出，格調清逸。此圖冊用工筆重彩，在絢麗中呈現(xiàn)出精細、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。

明 杜堇 東坡題竹圖軸 絹本 設色 縱189.5厘米橫104厘米故宮博物院藏

杜堇（生卒年未詳），有極居、古狂、青霞亭長等號，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，古籍燕京（今北京市），成化中試進士不第，絕意進取。工詩文，通六書，善繪事，取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細勁暢利，當時推為白描高手，又能作飛白體。亦善山水、花卉、鳥獸、界畫樓臺，嚴整有法。
圖繪一老者持筆對竹題詩，左側一小童捧硯侍候，右側一老一少旁觀。背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節(jié)，應是“東坡題竹”的故事。人物刻劃細膩，設色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長髯，風度灑逸。衣紋多用“釘頭鼠尾描”，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上題詩云：“竹色經秋似水清，小闌涼氣午來生；新詩題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇?！毕卵憾?，一印文不清，另一朱方印為“天青日白”。

明 歸昌世 風竹圖 立軸 紙本水墨 縱146.2厘米橫44.7厘米廣州美術館藏

歸昌世(1574—1645)，字文休，號假庵，江蘇昆山人。崇禎末年以待詔征，不應。工詩詞、古文辭，擅書畫篆刻。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢，在青藤白陽間。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風竹圖》等。歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思?！?此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅強氣質，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作。
 

明 金浞 雙鉤竹圖 立軸 絹本 設色 縱150.5厘米橫83.2厘米北京故宮博物院藏

金浞，生卒不詳，明正統(tǒng)間人。字本清，號朽木居士，又號太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人。官至太仆。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風度。擅摹印篆，寫竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝干挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨后勃發(fā)之勢。雙鉤線條細勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。
 

明 呂瑞俊 竹雀圖 立軸 絹本墨筆 縱153.2厘米 橫84厘米 北京故宮博物院藏

呂端俊，無生平記述。圖中畫湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動于叢竹中，為竹林靜中增喧。畫法嚴謹，形象生動。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。

明 沈貞 竹爐山房圖 立軸 紙本 設色 縱115.5厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏

沈貞，生于1400年，卒年不詳，明代畫家。一名貞吉，號南齊、陶然道人，長洲(今江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰聳立，山巖腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間，竹房內有人對坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。

明 王紱 墨竹圖 立軸 紙本 墨筆尺寸不詳中國臺北故宮博物院藏

王紱(1362—1416)，一名芾，又作黻，字孟端，號友石，江蘇無錫人，曾隱居九龍(今惠山)，自號九龍山人。洪武時生員，永樂初以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人。以墨竹名天下，筆致縱橫灑脫，得文同、吳鎮(zhèn)遺法。山水多學王蒙，風格蒼郁，平遠之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。此圖中寫新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟灑出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝，隨手撇寫竹葉，俯仰向背，皆存書法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸，不同一般。

明 王紱 淇渭圖 立軸 紙本 墨筆縱78.2厘米橫34.5厘米 中國臺北故宮博物院藏

此圖寫倒掛竹一枝，姿態(tài)秀妍，頗有臨風弄月的風致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng)，著重表達蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動的態(tài)勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫，開元末明初畫竹的新風格。

明 夏杲 奇石修篁圖 立軸 紙本墨筆縱275.1厘米橫104.7厘米 中國臺北故宮博物院藏

夏杲(1388—1470)，字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇昆山人。原姓朱，名杲。永樂十(1415)進士，正統(tǒng)中官至太常寺少卿。為官四十余年，天順元年(1457)去職還鄉(xiāng)，以書畫自娛而終其身。擅墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤灑落，偃仰濃疏，動合矩度，時推第一而名馳域外，有“夏卿一個竹，西涼十錠金”譽稱。亦工楷書。傳世作品有《湘江風雨圖》《淇水清風圖》《奇石修篁圖》《竹石圖》。此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹并立抽發(fā)，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動鮮明。

明 夏杲 清風高節(jié)圖 立軸 紙本墨筆縱137.3厘米橫43.3厘米 中國臺北故宮博物院藏

此畫寫奇石聳立，風竹數(shù)竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前后穿插之態(tài)，有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉，如神來之筆將風竹瀟灑婆娑、楚楚動人之韻盡現(xiàn)紙上。

明 夏杲 修筠拳石圖 立軸 紙本 墨筆 縱120.5厘米 橫31.8厘米 中國臺北故宮博物院藏

此圖用墨筆畫新篁從秀石之后抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細寫小枝，盡顯新篁清嫩之態(tài)，蘊含無限生機。畫面清雅秀逸，雋永優(yōu)美。

明 徐渭 竹石圖 立軸 紙本 墨筆縱122厘米橫38厘米 廣東省博物館藏

此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。

明 姚綬 竹石圖 立軸 紙本 墨筆縱113.2厘米橫32厘米 中國臺北故宮博物院藏

寫山石之后，數(shù)竿新竹在風中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風飛舞之態(tài)刻畫出來，清韻滿紙。

明 姚綬 竹石圖 立軸 紙本設色 縱150.5厘米 橫56.7厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫山坡上湖石聳立，石后翠竹兩竿迎風挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風姿綽約之感，得淡雅清逸之致。

明 姚綬 竹石圖 軸 紙本 墨筆 縱83.9厘米 橫35.1厘米 中國臺北故宮博物院藏

姚綬(1422—1495)，字公綬，號丹丘，又號谷庵、云東逸史，浙江嘉興人。天順八年(1464年)進士，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府。工書畫，兼能詩，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟煩、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟灑。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動。

明 朱瞻基 武侯高臥圖 卷 紙本墨筆 縱27.7厘米 橫40.5厘米 北京故宮博物院藏

朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年，朝號宣宗。自號長春真人。雅尚翰墨。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈重臣。傳世人物作品有《武侯高臥圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高臥狂放的情態(tài)，刻畫得很生動，線條洗練。墨竹用筆瀟灑，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對賢才的渴求心情。