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元代後期的繪畫評(píng)論者將黃公望歸於董源、巨然一系，並且稱讚他能超越董巨，將他列為「元四大家」之首。至明清時(shí)期，董其昌（1555-1636）提出「南北宗論」，確立黃公望為繼承南宗衣鉢，直抒心意，重視筆墨精神的重要畫家。其後如藍(lán)瑛（1585-1664）、惲向（1586-1655），及清初四王：王時(shí)敏（1592-1680）、王鑑（1598-1677）、王翬（1632-1717）、惲壽平（1633-1690）、王原祁（1642-1715）、等，均以黃公望為師，追求黃公望繪畫所表現(xiàn)的山水意境。
董其昌及四王從黃公望追溯董源巨然筆意，歸納出如「峰巒渾厚，草木華滋」，或「荒率蒼?！?、「以意運(yùn)氣，以氣會(huì)神」等風(fēng)格特色，成為正統(tǒng)派集大成途徑中，主要的師法典範(fàn)。
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本幅前景作疏樹(shù)數(shù)株，隔江雙峰並列，其間有V字形山塢，暗藏礬頭與深淺林木，透露生意。遠(yuǎn)山以數(shù)筆簡(jiǎn)率勾勒山形，或以墨烘染。通幅皴山畫樹(shù)，用筆疏朗。自題云「米不米，黃不黃，淋漓水墨餘清蒼?！巩嬛猩绞运嫒?，似取法米氏雲(yún)山煙樹(shù)之朦朧風(fēng)格；而清蒼簡(jiǎn)率之畫境，或仿效黃公望「皴紋極少」、「筆意尤為簡(jiǎn)遠(yuǎn)」一類作品。 |
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藍(lán)瑛（1585-1664），浙江錢塘人。字田叔，號(hào)蜨叟，又號(hào)西湖外史，晚號(hào)石頭陀。藍(lán)氏與明末文人董其昌、陳繼儒等人友好往來(lái)，受文人畫論影響而重視臨仿古人繪作。 此幀畫峻嶺幽壑，山谷中溪水湍流，村屋、樹(shù)石錯(cuò)落之景。以略為方折筆法描繪山體礬石，用筆恣意老辣，墨色清潤(rùn)，畫面不重視對(duì)景深與遠(yuǎn)山的描寫，而是強(qiáng)調(diào)黃公望作品的母題與樹(shù)石畫法。本冊(cè)作於乙酉年（1645），藍(lán)瑛六十一歲。 |
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| 明清文獻(xiàn)載有一幅黃公望〈陡壑密林〉，詩(shī)塘有黃公望題識(shí)與董其昌跋，內(nèi)容正與此開(kāi)董其昌題識(shí)相同。此畫面描繪環(huán)伺層山，圍出一個(gè)水澤谷地。環(huán)山緊密相接，峰頂處皆有疊巒相續(xù)，山際交疊處描繪著許多低矮樹(shù)叢，營(yíng)造出山林草木繁盛效果。以直線描繪山體質(zhì)面，又以橫向墨點(diǎn)構(gòu)成礬頭造型，皆屬董巨風(fēng)格之影響。此一縮臨本能有效傳遞黃公望山水構(gòu)圖的講究，並提供觀者掌握畫作中不同母題的彼此關(guān)係。 |
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| 〈倣黃公望臨董源夏山圖〉此開(kāi)臨摹的作品原貌已無(wú)從考察。畫中描繪主要山脈由前景向後延伸至後景，主脈兩側(cè)谷地緩坡則分別描繪著數(shù)間屋舍，木橋、路徑之上都可見(jiàn)點(diǎn)景行旅人物活動(dòng)蹤跡。此一絹本山水以青綠設(shè)色，無(wú)論山體質(zhì)面藉直線皴畫，或者山石層疊處加短筆墨點(diǎn)，乃至礬頭與樹(shù)叢的表現(xiàn)等，雖源自黃公望，但更緊縮山體的層疊關(guān)係，用筆亦趨規(guī)矩，已是明末清初對(duì)於江南山水傳統(tǒng)的嶄新風(fēng)貌。 |
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| 〈臨黃公望擬董源夏山圖〉此畫面雖有右側(cè)渾圓山體層疊向後，但重心為前中景的平緩谷地，是一草木繁盛的山水景緻。構(gòu)圖與王鑑〈仿宋元山水冊(cè)〉（上海博物館藏）所倣黃公望〈秋山圖〉相近。其中山體斜側(cè)面上的圓卵石塊，明顯取用於黃公望〈富春山居圖〉的表現(xiàn)手法。但相較於黃公望的豐富筆墨變化，此畫用筆略顯齊整，堪稱是經(jīng)過(guò)黃公望整理過(guò)後的董、巨風(fēng)格山水母題的更進(jìn)一步變化。 |
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王時(shí)敏（1592-1680），江蘇太倉(cāng)人。字遜之，號(hào)煙客，又號(hào)西廬老人、西田主人等。出生書香世家，父親與祖父都曾擔(dān)任明朝官職，幼年即得當(dāng)代著名文人董其昌教導(dǎo)，為清初正統(tǒng)派「四王」之一。
本幅畫高山縱谷中，溪水潺潺、林木茂密、山腰煙雲(yún)浮動(dòng)之景。透過(guò)樹(shù)叢、平臺(tái)與岡阜形成左右扣合的兩股山勢(shì)。用筆沉穩(wěn)，敷色大膽，用青綠對(duì)比赭色罩染的巖塊與峰巒，以山腳樹(shù)石，山頂平臺(tái)，圓弧形山巒及高低起伏的遠(yuǎn)樹(shù)等黃公望畫的母題呈現(xiàn)夏季山間景趣。作於王時(shí)敏八十一歲。 |
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王鑑（1598-1677），江蘇太倉(cāng)人。字元照，一字圓照，號(hào)湘碧，又號(hào)染香庵主。崇禎六年（1633）舉人，後仕至廉州太守，人稱王廉州。 本幅主景偏於左側(cè)，以扭動(dòng)、崢嶸的山勢(shì)連貫畫面近、中、遠(yuǎn)三景，用溼潤(rùn)的皴染配以赭石、花青、汁綠，賦予畫面清雅明亮的氣息。畫中綿延堆疊的山勢(shì)與茂密的樹(shù)木，凸顯出大地蓬勃旺盛的生命力，與大癡山水「山川渾厚，草木華滋」之意相合。 |
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王翬（1632-1717），常熟人。字石谷，號(hào)耕煙散人、烏目山人、清暉老人。早年跟隨家鄉(xiāng)畫師張柯學(xué)畫，日後獲著名文人王鑑和王時(shí)敏指導(dǎo)，博覽古畫，畫藝大進(jìn)。
本幅畫崇山峻嶺，林木茂密，村舍人家錯(cuò)落山間。全幅由前景水岸茂林，連接懸崖飛瀑，其後雲(yún)嵐霧籠，主山聳峙，在小幅中呈現(xiàn)全景山水的氣勢(shì)。以黃公望慣用的披麻皴、礬頭與苔點(diǎn)，再於山石罩染赭色與汁綠，使畫面生動(dòng)活潑且饒富裝飾性。 |
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王原祁（1642-1715），江蘇太倉(cāng)人。字茂京，號(hào)麓臺(tái)，康熙庚戌（1670）進(jìn)士，歷官少司農(nóng)。與祖父王時(shí)敏、王鑑與王翬合稱「四王」。 此幅以溪水分隔遠(yuǎn)近兩岸，近景坡岸由右下延伸至左側(cè)上方形成尖峰，隔著中景水域與造型崢嶸的遠(yuǎn)山遙相呼應(yīng)，在畫面上形成不穩(wěn)定的動(dòng)勢(shì)。山體輪廓淺淡，質(zhì)面多用乾擦而成，再以側(cè)筆點(diǎn)苔於山頂巖縫間。題識(shí)：「大癡畫。經(jīng)營(yíng)位置。可學(xué)而至?；穆噬n莽。不可學(xué)而至。思翁得力處。全在於此。此圖余倣其意。」 |
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王原祁（1642-1715），江蘇太倉(cāng)人。字茂京，號(hào)麓臺(tái)，康熙庚戌（1670）進(jìn)士，歷官少司農(nóng)。與祖父王時(shí)敏、王鑑與王翬合稱「四王」。
山間雲(yún)氣繚繞，屋舍錯(cuò)落，礬頭與平臺(tái)點(diǎn)綴其間。近景畫橫向坡岸，上端聳立的樹(shù)木將近景串聯(lián)至中景斜向堆疊的主山。右半布置大片水域，隨水岸往右後方遠(yuǎn)景逐漸延伸，最後與遠(yuǎn)山山腰的白雲(yún)連成一氣。樹(shù)石與山脈對(duì)應(yīng)水域和雲(yún)氣，形成兩股虛實(shí)相映、交相作用的視覺(jué)力量。 |
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