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《翰墨天下》是《中國書法》雜志的下半月刊，創(chuàng)刊于2014年1月。從2015年起，《翰墨天下》“臨習(xí)指要”欄目，為您傾情奉獻(xiàn)名家臨習(xí)經(jīng)典的視頻，讓您在傳統(tǒng)紙媒上最生動、最直觀、最有效地跟著名家學(xué)書法！ 本期內(nèi)容：《張遷碑》臨習(xí)指要 主講人：張繼 張繼，字續(xù)之，號四融齋主。1963年出生于河南長葛。現(xiàn)為中國人民革命軍事博物館書畫研究院副院長。中國書法家協(xié)會第四屆、第五屆、第六屆理事，中國書法家協(xié)會隸書專業(yè)委員會副主任。長期擔(dān)任全國書法篆刻大展及中國書法蘭亭獎評委。被中國文聯(lián)評為“全國中青年德藝雙馨文藝家”，被中國書協(xié)評為“全國德藝雙馨書法家”。 （視頻時長30分鐘，建議在WiFi環(huán)境下觀看）
融碑于簡，求趣由心 ——張繼談《張遷碑》的臨摹與創(chuàng)作 翰墨天下：您覺得相對漢代隸書其他碑刻來說，《張遷碑》在點畫、結(jié)體和用筆方面有哪些特點？ 張繼：我做了一個總結(jié)，有十條。剛才你提到我的隸書創(chuàng)作里有很多《張遷碑》的元素，的確是這樣。我的隸書一開始寫的是漢碑，后來有相當(dāng)長一段時間是學(xué)習(xí)漢簡，然后再從漢簡回去，回到漢碑，其中《張遷碑》的成分比較多。因為我喜歡《張遷碑》這種厚重、質(zhì)樸、雄渾與稚拙。我總結(jié)了一下《張遷碑》，從用筆到結(jié)構(gòu)，大概有這么幾個主要特點，用筆方面： 第一，方筆為主，方圓兼?zhèn)洹Ｎ覀兛吹健稄堖w碑》的起筆、收筆、轉(zhuǎn)折方筆是非常突出的，當(dāng)然也不是說方到極致，圓筆也有。藝術(shù)就是矛盾關(guān)系，如果全是方筆它的藝術(shù)價值就低了。 第二，淡化波折，不夸燕尾。我們知道，隸書里邊有波折，蠶頭燕尾，一波三折是隸書最明顯的特點?！稄堖w碑》卻淡化波折。這個“夸”是夸張的意思，不去夸張燕尾。在有的漢碑里邊，比如說《曹全碑》，有時候它的燕尾就會比較夸張，比較突出，一波三折的特點非常明顯，左右舒展非常強化?！稄堖w碑》卻不是這樣，有的時候你甚至找不到明顯的燕尾，但是在一個以橫畫為主筆的字里邊，蠶頭燕尾雖然表面形態(tài)不是特別明顯，但它起到了燕尾的作用，它還是存在的。 第三，強調(diào)重筆，粗細(xì)相間?！稄堖w碑》給人的感覺很厚重，這個厚重和重筆畫是有關(guān)系的，當(dāng)然并不是說細(xì)一點的筆畫就沒有厚重感。我們看《禮器碑》的筆畫并不粗，但是它給人的感覺也是沉甸甸的。《張遷碑》的厚重首先表現(xiàn)在方勁上，另外就是它的點畫相對來說比較粗壯，但是粗細(xì)相間。如果一味地追求筆畫粗，又形成了一種新的單調(diào)。雖然可能厚重了，但是缺乏了這種對比，缺乏了這種矛盾處理，它就失去了藝術(shù)上比較高的追求。 第四，點畫勁健，剛中寓柔。《張遷碑》點畫的勁健和方筆不完全是一個意思。這個勁健是內(nèi)在的，不是表面的，不僅僅是起筆、收筆，或者轉(zhuǎn)折時用方筆，內(nèi)在的那種力感、力度才是勁健的根本。它是和柔媚甚至軟弱形成鮮明對比的。當(dāng)然，《張遷碑》也是剛?cè)嵯酀?jì)的，我們不能只看到它的方剛、它的厚重、它的遒勁，而忽略了它柔的一面，這兩者之間是互補的，只是有主有次。 第五，筆法凝練，樸茂沉雄。這也是《張遷碑》很重要的用筆特征。筆法凝練，這個凝練和飄逸顯然是相對的。我們在行草書的學(xué)習(xí)過程中，有時候會追求一些很飄逸的東西，很輕松、很靈動、很妍美，但是《張遷碑》用筆的凝練表現(xiàn)出的卻是古樸沉雄，這是《張遷碑》用筆的本質(zhì)特征。如果我們把《張遷碑》寫得很妍美，寫得很飄逸，或者寫得很柔媚，就失去了《張遷碑》的審美核心。但如果作為一種創(chuàng)作上的探索，試一試，那個另說。但我們真正學(xué)習(xí)《張遷碑》一定要抓住它的古樸、稚拙、雄強、剛勁這些特質(zhì)。 這是我從用筆方面總結(jié)的《張遷碑》的主要特征，結(jié)構(gòu)方面我覺得也有以下幾點是大家在學(xué)習(xí)時要用心領(lǐng)會的： 第一，字形方正，少有縱逸，我們看《張遷碑》的時候首先感受到它是以方正為主，當(dāng)然這個方正不是絕對的，不是說我們把它套在一個方框里邊正好卡進(jìn)去，是總體感覺比較方。少有縱逸，不是說沒有縱逸之筆，個別字可能也會有一兩筆適當(dāng)舒展、夸張，但主要還是方正。 第二，重心下沉，樸茂稚拙。我認(rèn)為這是《張遷碑》結(jié)構(gòu)上很重要的一個特征，形態(tài)比較質(zhì)樸，不華貴，點畫也相對比較茂密?！稄堖w碑》的很多字，比如“興”“帝”“幕”等，還有很多這樣的字，頭大身子小，有點像小孩兒的那種稚拙勁。我們成年人頭和身子的比例一般是1:7.5 或者1:7 左右，小孩一般是1:4.5 或1:5左右，大概是這個比例，所以小孩兒頭顯得略微大一點兒。恰恰是因為這種比例的變化給人感覺到有拙味，有兒童的那種稚拙感，很有意思。《張遷碑》的字形結(jié)構(gòu)就有這種特征，就是頭大身子短，這種傾向比較明顯這一點和《禮器碑》等有著明顯的不同，《禮器碑》的很多字都很挺拔，所以《禮器碑》給人感覺很帥氣、很清秀。 第三，外收中放，拙中藏巧。外收中放，是說它的字形是比較方的，比較飽滿的。正因為如此，它的筆畫大多在周邊收，中間就變得相對比較空，也可以說是中空外收。這一點和《曹全碑》恰恰相反，《曹全碑》是中收外放，中宮比較緊密，然后會有一兩筆非常舒展、非常開張、非常飄逸。這方面《曹全碑》和《張遷碑》對比最強烈?！稄堖w碑》這種特征給人感覺比較寬博，也許有人認(rèn)為不夠精到，不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但事實上《張遷碑》能做到拙中藏巧，它的很多字結(jié)構(gòu)處理得非常巧妙。有人說《張遷碑》的這種飽滿是一種大氣，剛才我們說了，《張遷碑》和《曹全碑》的結(jié)構(gòu)方法恰好是相反的，那么難道說《曹全碑》小氣？我不這么認(rèn)為。《張遷碑》中空外收，我認(rèn)為這叫胸懷寬闊，是一種大氣；《曹全碑》中收外放，是一種字態(tài)上的灑脫，它同樣也是一種大氣。雖然風(fēng)格確實是相反的，但是我認(rèn)為它們在審美上各有各的大氣表現(xiàn)。 第四，錯落有致，字態(tài)生動。這也是《張遷碑》非常明顯的特征?！稄堖w碑》的很多字都不是平的，比如它的左右結(jié)構(gòu)，往往會處理成或左高右低，或左低右高，從而形成一種錯落的美。同樣，上下結(jié)構(gòu)的字，它往往不是中軸對的很直，有時會左右錯位一點兒，看上去不板滯，所以叫字態(tài)生動。但它這個動是靜中有動，是相對的，是辯證的，并不是說《張遷碑》生動它就成草書了，畢竟它還是正書。 第五，大小參差，輕重多變。按說《張遷碑》是有行有列的，有行有列給人感覺字的大小應(yīng)該是一樣的，但是我們在認(rèn)真研習(xí)的時候就會發(fā)現(xiàn)，它絕對不是狀如算子，它的字大小有時候懸殊很大。有的字比較高，有的字很扁，有的字比較寬，有的字又很窄?；蛘哂械恼麄€字比較大，有的整個比較小。這種大小變化并沒有給人一盤亂象的感覺，相反，這種變化非常和諧，非常統(tǒng)一。 我把《張遷碑》的用筆和結(jié)構(gòu)特征各總結(jié)了五條，可能總結(jié)不全，但這是我對《張遷碑》研習(xí)后所得到的一些體會，供大家參考。(本文節(jié)選自《翰墨天下》2015年第8期臨習(xí)指要欄目，更多精彩內(nèi)容敬請關(guān)注《翰墨天下》2015年第8期) 泰安岱廟 岱廟歷代碑刻陳列館 《張遷碑》拓片 《張遷碑》拓片 張繼臨《張遷碑》 張繼 隸書自作詩意蔬斗方 張繼 隸書斗方 張繼 隸書四言聯(lián) |
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