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中國(guó)搖滾20年

搖滾歌曲第一次正式在中國(guó)作為有聲出版物出版，是1986年“世界和平年百名歌星演唱會(huì)”

的紀(jì)念專輯中收錄了崔健的《一無(wú)所有》、《不是我不明白》，這也標(biāo)志著中國(guó)搖滾樂(lè)的正式誕生。

1989年，崔健推出第一張個(gè)人專輯《新長(zhǎng)征路上的搖滾》，這也是中國(guó)第一張真正意義上的搖滾樂(lè)專輯，其后黑豹樂(lè)隊(duì)的《黑豹》，唐朝樂(lè)隊(duì)的《唐朝》，合輯《中國(guó)火Ⅰ》陸續(xù)發(fā)表，成為永留中國(guó)搖滾史冊(cè)的經(jīng)典唱片。

提到香港的搖滾樂(lè)，就不能不提BEYOND。因?yàn)橹袊?guó)搖滾樂(lè)最初的萌芽就出現(xiàn)在20世紀(jì)70年代的香港和臺(tái)灣。受西方影響，香港在70年代末和80年代初出現(xiàn)了一些地下?lián)u滾樂(lè)隊(duì)，除了BEYOND樂(lè)隊(duì)，其它真正具備公眾影響力的卻很少。

1990年崔健為亞運(yùn)會(huì)集資義演的首場(chǎng)演出在北京工人體育館拉開(kāi)帷幕。同年被稱為“中國(guó)首屆搖滾音樂(lè)節(jié)”的“90現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)”在首都體育館舉行?！疤瞥?、“呼吸”、“眼鏡蛇”、“ADO”等六支搖滾樂(lè)隊(duì)參加了演出。

1993年南方音樂(lè)團(tuán)體組織“音樂(lè)公社”在廣州舉行“追憶似水流年”音樂(lè)會(huì)。這是南方搖滾音樂(lè)第一次大規(guī)模浮出水面。同年在首都體育館舉行了“奧運(yùn)——中國(guó)之夢(mèng)”大型搖滾音樂(lè)會(huì)。

1994年，是中國(guó)搖滾史上最不能被忘記的年份。這一年被稱為“魔巖三杰”的竇唯、張楚、何勇同時(shí)推出了《黑夢(mèng)》、《孤獨(dú)的人是可恥的》、《垃圾場(chǎng)》三張專輯，再加上同年崔健的《紅旗下的蛋》，鄭鈞的《赤裸裸》，中國(guó)搖滾音樂(lè)市場(chǎng)盛況空前。

1994年12月，竇唯、張楚、何勇、“唐朝”參加在香港紅勘體育場(chǎng)舉行的演唱會(huì)。這是一場(chǎng)中國(guó)搖滾樂(lè)歷史上極其重要的演唱會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)坐滿了來(lái)自世界各地的媒體和近萬(wàn)名香港觀眾，香港民眾被中國(guó)大陸搖滾樂(lè)隊(duì)帶來(lái)的音樂(lè)所震撼。

1994年11月“鮑家街43號(hào)”樂(lè)隊(duì)在中央音樂(lè)學(xué)院成立，汪峰擔(dān)任主唱。1995年組建“鮑家街43號(hào)”擔(dān)任靈魂主唱。1997年發(fā)表第一張專輯《鮑家街43號(hào)》。1998年發(fā)表第二張專輯《風(fēng)暴來(lái)臨》。2000年發(fā)表第三張專輯《花火》。2002年發(fā)表第四張專輯《愛(ài)是一顆幸福的子彈》。2004年發(fā)表第五張專輯《笑著哭》。2005年發(fā)表第六張專輯《怒放的生命》

中國(guó)搖滾樂(lè)在九十年代中期以后就一直處于地下發(fā)展的狀態(tài)，但依然頑強(qiáng)地生長(zhǎng)著。

一年一度的迷笛音樂(lè)節(jié)，迄今為止已經(jīng)連續(xù)辦了十屆，幾十支搖滾樂(lè)隊(duì)參加，每年都有成千上萬(wàn)的搖滾青年從祖國(guó)各地奔赴迷笛現(xiàn)場(chǎng)。

2002年麗江雪山音樂(lè)節(jié)，是第一個(gè)按照國(guó)際慣例及操作方式舉行的音樂(lè)節(jié)。兩天長(zhǎng)達(dá)二十多個(gè)小時(shí)的連續(xù)演出及雪山萬(wàn)人狂歡活動(dòng)，讓人們感受到了一種音樂(lè)本色的回歸。

2004年，主題為“誰(shuí)在春天里歌唱”的大型搖滾音樂(lè)節(jié)在北京各大演出場(chǎng)地同時(shí)循環(huán)上演，從而締造了中國(guó)搖滾樂(lè)歷史上樂(lè)隊(duì)數(shù)量最多的一次集結(jié)演出，樂(lè)隊(duì)數(shù)量超過(guò)一百支。這也是唯一一次北京所有搖滾演出場(chǎng)地的集體行動(dòng)。

2013年，許巍在簽約歌華萊恩后，從7月份開(kāi)始，舉行‘此時(shí)此刻’演唱會(huì)的‘十城巡演’。暌違四年，許巍終于回歸舞臺(tái)。到9月中旬，流行搖滾樂(lè)隊(duì)Silver Bullet樂(lè)隊(duì)也發(fā)行了他們以‘反戰(zhàn)’為主題的首支單曲。

同年，名為“中國(guó)搖滾的光輝道路”的搖滾音樂(lè)節(jié)在賀蘭山下舉行。一萬(wàn)多名15歲到40歲的中國(guó)青年背著帳篷、大號(hào)軍用水壺、啤酒、草綠色軍挎、望遠(yuǎn)鏡，乘坐火車、飛機(jī)、大巴奔向賀蘭山。三天的演出以至少100萬(wàn)元人民幣的盈利額度成為中國(guó)搖滾歷史上規(guī)模最大、商業(yè)操作最成功的大型音樂(lè)節(jié)。

強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判精神、與主導(dǎo)價(jià)值觀的偏離或沖突是搖滾樂(lè)最根本的精神特征，也是在價(jià)值層面辨別搖滾樂(lè)與商業(yè)化流行音樂(lè)的依據(jù)。搖滾樂(lè)對(duì)抗的主導(dǎo)文化，在大多數(shù)時(shí)候就是現(xiàn)代資本主義工業(yè)文化。同許多現(xiàn)代主義藝術(shù)一樣，搖滾樂(lè)也反映了社會(huì)現(xiàn)代化-現(xiàn)代性進(jìn)程中出現(xiàn)的諸多問(wèn)題，甚至可以說(shuō)，對(duì)現(xiàn)代工業(yè)文明、城市文化和市場(chǎng)文化的抗拒、對(duì)異化、麻木的人性的批判是搖滾樂(lè)最原初的精神內(nèi)核，或許這可溯源至最先組成強(qiáng)搖滾樂(lè)的兩大音樂(lè)元素——布魯斯和鄉(xiāng)村民謠：曲調(diào)靈動(dòng)跳躍和不可預(yù)見(jiàn)性的布魯斯正是用它變幻莫測(cè)的音樂(lè)語(yǔ)言在表達(dá)對(duì)機(jī)械的工業(yè)秩序和單質(zhì)化的、批量生產(chǎn)的市場(chǎng)文化產(chǎn)品的否定，而遠(yuǎn)離塵囂、恪守淳樸價(jià)值觀的鄉(xiāng)村民謠則是對(duì)破壞生態(tài)環(huán)境、遠(yuǎn)離大自然和人類原始生命力的城市化進(jìn)程的反撥。雖然布魯斯和民謠后來(lái)都被音樂(lè)工業(yè)收編，走上了模式化的道路，但這種反現(xiàn)代工業(yè)文化的精神被搖滾樂(lè)繼承了下來(lái)。美國(guó)有個(gè)著名樂(lè)隊(duì)叫做“憤怒反抗機(jī)器”（Rage Against the Machine），這個(gè)名字本身就是在反抗工業(yè)文明；在被稱為“藝術(shù)搖滾”鼻祖的平克·弗洛伊德樂(lè)隊(duì)（Pink Floyd）的MTV《迷墻》（The Wall）中，反復(fù)出現(xiàn)了機(jī)器批量造人的恐怖景象，控訴了異化人性的工業(yè)社會(huì)；而蝎子（Scorpions）樂(lè)隊(duì)的不插電現(xiàn)場(chǎng)專輯《Acoustica》封面是一個(gè)被吉他電線緊纏的嚎叫的人臉，隱喻的是搖滾樂(lè)在反現(xiàn)代的同時(shí)又不得不依賴現(xiàn)代技術(shù)（如電聲吉他和電子效果器）的矛盾。