無論從外形，還是藝術(shù)來說，都是上帝給唯美主義運動特意打造的一個貼切的句號。他淡金色的發(fā)簾，尖細的下頜，鋼琴家的手指，水晶植物般極度敏感，給我們留下的形象永遠是個少年。雖然患肺病的身體極度虛弱，他的靈魂確實像最頑皮的孩子一樣有生命力。他的作品結(jié)合了伯恩-瓊斯，安德里亞.蒙德烈和浮世繪的精神，形成了不可復(fù)制的獨特風(fēng)格。比亞茲萊還成為《黃皮書》雜志的美術(shù)編輯，“頹廢主義”在形象藝術(shù)中的頭號代表。他一輩子過著獨身生活，唯一的女模特是他的妹妹。比亞茲萊最后和王爾德一樣，死在一家小旅館里，年僅26歲，墻上貼滿了他崇拜的意大利藝術(shù)家的銅版畫。

要理解比亞茲萊的藝術(shù)，就要理解以1894年創(chuàng)辦《黃皮書》為標(biāo)志的“頹廢主義”（Decadence)運動?！皭号c悲中的美”是頹廢者（Decadent）追求的極致。他們宣稱要“發(fā)掘惡中之美”，波德萊爾要從“悲哀中提煉金子”，而王爾德則把“悲哀當(dāng)作唯一的真理”。

英國人H．杰克遜（H.Jackson）把這個發(fā)生于19世紀(jì)末，消逝于20世紀(jì)初的運動總結(jié)為：第一，怪癖和耽溺；第二，認為和技巧的；第三，自我中心的；第四，好奇心旺盛的。這四點準(zhǔn)確地概括了比亞茲萊的風(fēng)格。

頹廢主義運動在比亞茲萊去世后漸漸平息。但他的藝術(shù)直接影響了新藝術(shù)和后來的裝飾藝術(shù)運動，招貼畫自他之后進入藝術(shù)門類，插圖藝術(shù)界更是至今無人能出其右！

他生命雖然如此短促，卻沒有一個藝術(shù)家，作黑白畫的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的榮譽；也沒有一個藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他這樣廣闊。

有時他的作品達到純粹的美，但這是惡魔的美，而常有罪惡底自覺，罪惡首受美而變形又復(fù)被美所暴露。

比亞茲萊Aubrey Beardsley的一生猶如他的黑白插畫一樣，既單純又傳奇，這個僅僅受過2個月正規(guī)訓(xùn)練的畫家在其短暫的26年的生命中留下大量令人爭議的作品。他往往采用大量頭發(fā)般纖細線條與黑塊的奇妙構(gòu)成來表現(xiàn)事物的印象，充滿著詩樣的浪漫情愫和無盡的幻想。比亞茲萊向我們展示的是一個充斥了罪惡的激情和頹廢格調(diào)的另類世界。他獨特的繪畫風(fēng)格和手法無法將他的作品簡單的歸入任何一個派列，而他帶給我們的藝術(shù)享受也是任何其他畫家所無法給予的。

————選自《新藝術(shù)運動大師圖典》

沒有一個藝術(shù)家，作為黑白畫的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的聲譽；也沒有一個藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他一般廣闊。'-'視為一個純?nèi)坏难b飾性藝術(shù)家，比亞茲萊是無匹的。'這是魯迅先生在他自費出版結(jié)集的《比亞茲萊畫選》中對這世紀(jì)末的藝術(shù)家贊賞倍至的言語。