▲百余年前，一股名為“新藝術(shù)運動”的藝術(shù)風(fēng)潮至今仍在影響我們的生活。捷克的穆夏即是其中的代表。他所創(chuàng)出的瑰麗華美的“穆夏style”，深深地影響了你我熟悉的日本漫畫，如《美少女戰(zhàn)士》《魔卡少女櫻》。于動漫界不容忽視以外，他還引領(lǐng)著全球的海報藝術(shù)風(fēng)潮，其中就包括我國風(fēng)靡一時的月份牌招貼畫。

【導(dǎo)讀】

在現(xiàn)代設(shè)計史上，有一場藝術(shù)運動承上啟下，獨樹一格，具有深遠(yuǎn)的意義。這便是“新藝術(shù)運動”，19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一場聲勢浩大的“裝飾藝術(shù)”運動。從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)，這場藝術(shù)運動大范圍地影響了人們的生活。

“新藝術(shù)運動”直接受到英國工藝美術(shù)運動的影響，反對矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過分裝飾的風(fēng)格，旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷。但與工藝美術(shù)運動不同的是，新藝術(shù)運動不主張模仿歷史上任何一種設(shè)計風(fēng)格，徹底走向自然風(fēng)格，在裝飾上強調(diào)設(shè)計對象的曲線和有機形態(tài)。在薩穆爾·賓于1895年開設(shè)的“新藝術(shù)之家”商店中，陳列的便是按這種風(fēng)格所設(shè)計的產(chǎn)品，“新藝術(shù)運動”也正得名于此。

新藝術(shù)運動的風(fēng)格多種多樣，在不同的國家有不同的表現(xiàn)，甚至于名稱也不盡相同。在結(jié)合本土文化背景的同時，新藝術(shù)運動的設(shè)計師們也注重與異域文化的融合，在創(chuàng)作中帶有東方藝術(shù)的審美特點。捷克的穆夏以外，奧地利的古斯塔夫·克里姆特、英國的奧布里·比亞茲萊、西班牙的安東尼·高迪都是這場藝術(shù)運動的代表性藝術(shù)大師。

古斯塔夫·克里姆特：以富麗璀璨的裝飾效果形成辨識度

古斯塔夫·克里姆特是奧地利著名的象征主義畫家。強烈的平面感、富麗璀璨的裝飾效果、深刻的哲理性，使克里姆特的作品中彌漫著強烈的個性氣質(zhì)。

克里姆特的父親從事金銀雕刻兼銅版工藝，在這樣的工藝家庭背景下，他從小就接觸了許多有關(guān)傳統(tǒng)手工藝和鑲嵌畫的知識。他在畫面中運用了強烈的裝飾性表現(xiàn)手法，不僅引入希臘和拜占庭鑲嵌畫的裝飾趣味，也吸收日本的“浮世繪”和中國的年畫的裝飾要素，用獨特的繪畫語言打破了傳統(tǒng)的繪畫形式，也為新藝術(shù)運動增添了許多新鮮的元素。

在《生命之樹》中，克里姆特在背景中加入均勻排列的螺旋紋圖案，除了人物外，其余部分運用大量金黃色裝飾，看起來富麗堂皇，又富有東方色彩和神秘意境。

在《阿黛爾·布洛赫－鮑爾像I》中，克里姆特大量使用金粉和金箔，不僅襯托出這位夫人的華貴氣質(zhì)，而且使得整個畫面看上去熠熠生輝。要知道，傳統(tǒng)的油畫顏料并沒有現(xiàn)成的金色，也幾乎不用單純的金粉或金箔。

奧布里·比亞茲萊：有力的黑白線描呈現(xiàn)出豐富的視覺效果

奧布里·比亞茲萊生于19世紀(jì)70年代初，是英國著名的畫家。他的一生短暫又傳奇。雖然他在不到26歲的時候就離開了人世，但是他的作品影響并不會被歷史湮滅。他用一種比同時代人更新更絕對的方式表達(dá)自己的藝術(shù)理念：黑白之間，精心雕琢的線條，詭異怪誕的形象，使他的作品顯示出罪惡的激情和頹廢的格調(diào)。

1892年夏天，比亞茲萊受到出版商登特的邀請，為《亞瑟王之死》繪制插圖。這是他的第一次大型插圖作業(yè)，在大大小小共計400余幅插圖中，他用木刻一樣有力的黑白線描呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。也由此，比亞茲萊決心走上職業(yè)畫家道路。

《黃面志》是比亞茲萊事業(yè)的頂點。作為這本英國十九世紀(jì)末最重要的文學(xué)刊物最初的美術(shù)編輯和靈魂人物，比亞茲萊在雜志中發(fā)表了不少自己的插畫。隨著雜志出版引起的巨大轟動，比亞萊茲的名聲也如日中天。

將比亞茲萊介紹到中國的是魯迅與郁達(dá)夫。在其自費出版的《比亞茲萊畫選》中，魯迅曾這樣評價這位世紀(jì)末的藝術(shù)家：“沒有一個藝術(shù)家，作為黑白畫的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的聲譽；也沒有一個藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他一般廣闊。”

安東尼·高迪：曲線和波浪線打破常規(guī)的建筑造型

安東尼·高迪是西班牙著名的建筑大師，也是西班牙新藝術(shù)運動的領(lǐng)軍人物。高迪的建筑藝術(shù)獨具魅力，不僅用曲線和波浪線打破常規(guī)的建筑造型，而且用玻璃、陶瓷碎片、琺瑯、天然石材等隨手可得的材料進(jìn)行鑲嵌裝飾。其主要作品有古埃爾公園、米拉公寓、巴特羅公寓、圣家族教堂等。

在米拉公寓，從內(nèi)部到外部都很難找到一根直線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面。屋頂上還建有奇形怪狀的煙囪和通風(fēng)管道，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話中的怪獸，有的像教堂的大鐘。

在巴特羅公寓，屋頂及正立面以圣喬治和惡龍的故事為背景，上釉的波狀麟片瓷磚有規(guī)律地層層排列，猶如惡龍背部，使得屋頂上方用陶瓷和玻璃碎片進(jìn)行鑲嵌的十字架更為耀眼奪目。

在建筑物外立面進(jìn)行鑲嵌裝飾的設(shè)計在高迪之前早有先例，或體現(xiàn)某種象征性，或用來傳授教義。而高迪的鑲嵌藝術(shù)不僅創(chuàng)造性地運用了各種形狀不一的材料，其本身就是構(gòu)成建筑整體不可分割的一部分，極大地提升了建筑的功能和內(nèi)涵。

編輯制作：范昕

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