 雪江買魚圖 南宋 李東 絹本設色 縱23.6厘米，橫25.2厘米 故宮博物院藏 李東，生卒和籍貫不詳，南宋理守時（公元1225年一1264年），經常在京師御街上出售自己的繪畫作品，工畫民間風俗。 此圖繪白雪皚皚的嚴冬，一漁翁身著蓑衣，一手持槳，一手提魚出售，真實在反映了漁民生活的艱難氣分。此作用筆勁挺，構圖玲瓏別織，不愧是李東的傳世佳作。曾經清內府收藏，《虛齊名畫錄》著錄。  碧桃圖 南宋 無款 絹本設色 縱24，8厘米，橫27厘米 故宮博物院藏 此圖繪碧桃兩枝，枝上的碧桃花有的吐露盛開，有的含苞欲放?；ò暧眉毠P勾描后多屑暈染，富有屑次變化和立體感。全圖用筆精細，設色淡雅，畫雖小，意趣無窮，是南宋寫生妙品。畫面無款。畫中鈐有“于騰”、“何榮精賞”二印。  出水芙蓉圖 南宋 無款 絹本設色 縱23.8厘米，橫25.1厘米 故宮博物院藏 此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無款印，傳為吳炳作?！短擙R名畫錄》著錄。  瑤臺步月圖 南宋 劉宗古（傳） 絹本設色 故宮博物院藏 此圖原載《四朝選澡冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。題劉宗古作。《畫繼》云：“劉宗古，京師人。宣和間（公元1119一1125），以待詔官至成叫郎。亂離后，歸江左。朝廷方尋訪車輅式，而宗古進本稱旨，除提舉車輅院。其畫人物，長于成染，不背粉，水墨輕成，但筆墨織弱耳?！贝水嫴季质枥剩O色清麗，不失為一件精構。  墨蘭圖 南宋 趙孟堅 絹本墨筆 縱34.5厘米，橫90.2厘米 故宮博物院藏 趙孟堅，字子固，為宋朝宗室，宋理宗寶慶二年（公元1226年）中進士，官至朝散大夫，守嚴州。他善畫水墨梅、竹、蘭、水仙等，學揚無咎一派，其作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋末年兼具貴族，士夫，文人三重身份的著名畫家。 此圖繪墨蘭兩業(yè)，生于草地上；蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞；蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。畫中自題詩日：“六月衡湘暑氣蒸。幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才發(fā)一兩莖?！痹娭辛髀读俗髡呓栉锸銘?，孤芳自賞，清高拔俗的情趣。趙氏這種畫蘭技法對后世產生了深遠的影響。圖卷右邊有顧敬題詩，后幅有文微等七家題記，曾經明文微明，清安岐收藏，《式古堂書畫匯考》，《大觀錄》，《墨緣木觀》著錄。  霜條寒皺圖 南宋 無款 絹本設色 縱28.2厘米，橫28.7厘米 故宮博物院藏 此圖原載《宋人集繪冊》。繪五對麻雀棲止于枯之枯棘上，右側親小竹一枝。圖中小烏神態(tài)各樣，有的靜觀，有的對語，有的作欲飛狀，形象生動逼真。從畫面看，小烏的形象更接近自然情態(tài)，說明作者有敏銳的觀察力和寫生的功力。此圖用筆精工設色優(yōu)美，是南宋寫生花烏畫中的妙作。無款印，曾經清人宋牽收藏，《石渠寶笈三編》著錄。  金明池爭標圖 宋人 絹本設色 縱28.5厘米，橫28.6厘米 天津市藝術博物館藏 此圖描寫北宋京城汴京（今開封市）金明池水戲爭標的場面。畫面苑墻圍繞，池中筑十字平臺，臺上建軍圓形殿宇，有拱橋通達左岸。左岸建有彩樓，水殿，下端牌樓上額書“瓊林苑”三字。池岸四周桃紅柳綠，間有涼亭，船塢，殿閣。水中龍船屑樓高閣，人物活動于樓內外；龍船兩側各有小龍舟五艘，每艘約有十人并排劃槳，船頭一人持旗；另有數只維游其間。書面左，下兩側的苑墻內外，人群熙來攘往。全圖約有千余人，雖然人物微小如蟻，但仔細觀察，比例恰當，姿態(tài)各異，神情生動，頗具藝術魅力。在圖左側的粉墻上有楷書“張擇端呈進”五字款。經專家鑒定，對此圖作者有兩種意見：其一，從落款看，不像后人添寫。如此精細熟練的工筆畫應出自高手，有可能是張擇端的早期作品；其二，從此圖的風格及畫中景物看，斷為宋畫無疑，很有可能是南宋人的摹本。此圖曾為明代安國，項子京鑒藏。  洞天山堂圖 南宋或金 無款 絹本設色 縱183.6厘米，橫121.2厘米 臺北故宮博物院藏 此圖畫山谷間白云彌漫，澗流清駛，林木搖曳，樓臺隱約，造景幽深雅靜，與畫幅上所題“洞天山堂”四字頗為切合。本畫無款識，清初王鐸題為董源之作，不知何據。從全畫布置創(chuàng)意看，所畫景山物范圍已比北宋全景山水縮小，近于李唐《萬壑松風圖》的體制，其時代應相當于南宋。但圖中所畫宮室的特點又非南宋而近于金元，故此圖更可能是金代作品。  云橫秀嶺圖 元 高克恭 絹本 設色 縱182.3厘米 橫106.7厘米 高克恭（公元1248-1310年），字彥敬，號房山，官至大中大夫，刑部尚書。其祖先是西域（現新疆）人，后籍山西大同。工墨竹，亦擅山水，初學米芾父子水墨書法，后取法李成、董源、巨然之長，自創(chuàng)一體。評進謂其所書“元氣淋漓”。 此圖書層巒高嶺，溪橋疏樹，上下峰巒及近景坡石樹木之際，間以白云朵朵，縱而掩去大山給人的窒息之感，并增加了景物的深度，使書面元氣渾滄。整幅書設色明麗、筆墨精妙、用筆靈活。山石多用米點皴，但又糅進新的變化，如水邊的卵石以及米點之下的“披麻皴”。說明高氏并非刻板效學二米瀉煙雨林巒，還吸收了董源、巨然山水畫的長處，以豐富自己的技法。書上李 題誠云：“……上軸樹老古蒼,明麗 落,古所謂有筆有墨者,使人心降氣下，絕無可誠者?！绷碛朽囄脑⑼蹊I的題記和乾隆帝題詩。  雙鉤竹圖 元 李衍 絹本 設色 縱163.5厘米 橫102.5厘米 故宮博物院藏 李衍（公元1254-1330年），字仲賢，號息齊道人。薊丘（今北京人）。曾任江浙行省平章政事、吏部尚書、集賢院大學士、光祿大夫。座后追封“薊國公”為元代畫竹名家，初學王庭筠，后師法文同。著有《竹譜詳綠》一書。 此圖畫竹四株，前后左右交錯，枝葉繁茂。下方小竹數株，怪古平坡。竹葉以墨色細加瀉染，表現出陰陽向北背。湖石用濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構圖勻稱，筆法圓勁精整，設色淡雅。作者還通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘插出竹子“清高拔俗”的品格。未署款，畫幅中部鈐有“李衍仲賢”、“息齊”二印。 |
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