中國古代名畫

　　

　　《人物》宋朝　　冊頁　本幅絹本設色　29X27.8公分

　　　　設色畫，士人坐塌上，左手持紙券，右手持筆，注目凝思，似在苦吟，塌前小幾一,置硯，果碟二,童子斟酒,塌后屏風,上懸主人寫照塌右棋桌與幾各一,上設,琴棋書畫四事，又有行架矮幾儲漿果酒，幅上有宋微宗高宗諸印,皆好。人物衣褶,用筆與韓干牧馬圖頗近。

　　

　　《雪山樓閣圖軸》　范寬　波士頓美術館，北宋畫，神品

　　

　　《朝元仙仗圖卷》北宋、武宗元、絹本 墨筆、縱44.3cm、橫580cm

　　武宗元，武宗元(約980—1050)，字總之，河南白坡(今河南孟津)人。真宗景德年間，建玉清昭應宮，征全國畫師，分二部，宗元為左部之長。他家世業(yè)儒，以蔭得太廟齋郎，官至虞部員外郎，擅畫道釋人物，曾為開封、洛陽各寺觀作大量壁畫。

　　

　　《消夏圖頁》 宋人、無款、絹本 設色、縱245cm、橫15.7cm。

　　

　　《虎溪三笑圖》　宋朝　　冊頁 本幅絹本設色 26.4X47.6公分

　　　 設色畫虎溪三笑故事，廬山記云，遠法師居盧埠三十余年，影不出山跡不入俗,送客過虎溪，虎輒名嚎，昔陶元亮居栗里，山南陸修靜,亦有道之士，遠師嘗送此二人，與語道合,不覺過之,因相與大笑。

　　

　　《宮樂圖》唐朝　　軸 本幅絹本設色48.7X69.5公分

　　 本幅無作者名款,畫女樂十二人,十人圍案而坐,中四人正吹奏笙、簫、古箏與琵琶諸樂器，侍立二人中，一人執(zhí)拍相和，其余眾人坐聽，狀至閑適。此圖石渠寶笈原標明元人畫，然審其人物體態(tài)豐腴，開臉留三白，發(fā)髻衣飾，設色畫法皆系晚唐作風。

　　

　　雪窗讀書圖 南宋 無款

　　絹本設色 縱49.2厘米，橫31厘米

　　中國歷史博物館藏

　　此圖繪雪景。崖前坡后茅屋兩幢，旁有青竹，柴門緊閉，左側山崖高峻，崖上枝葉蒼茂。遠山如帶，朦朦朧朧。此幅左側下部的“李嵩”，“李宗成”名款均是作為后添，這幅作品布景嚴整，山石用大斧劈破，但筆法見散亂，似系南宋時期宗法李唐者所作。本幅及紙邊鈐明“張孝思賞鑒印”及清高宗弘歷的印章數(shù)方?！妒汅爬m(xù)編》著錄。

　　

　　雪堂客話圖 南宋 夏圭

　　絹本設色 縱28.2厘米，橫429.5厘米

　　故宮博物院藏

　　《雪堂客話圖》設色畫江南雪景，筆法蒼勁渾厚，山石多用小斧劈破和短線條禿筆直破，從而取得了方硬奇峭，水墨蒼潤的藝術效果。由此也可以看出夏圭雖與馬達同師李唐，但又各有所長。馬達用筆剛勁而偏于露，夏圭用筆剛勁而趨于含蓄，這一特點在此幅作品中表現(xiàn)得比較明顯。畫面左側款署“臣夏圭”三字。

　　

　　臨流撫琴圖 南宋 夏圭（傳）

　　故宮博物院藏

　　此圖不知原載何冊。 據(jù)題夏圭作畫。溪旁古樹下一士人扶琴吟誦之狀。筆法勁健，墨色淋漓，觀之如聞錚錚然流水彈琴之聲。

　　

　　春江帆包圖 南宋 無款

　　絹本墨筆 縱25.8厘米，橫27厘米

　　故宮博物院藏

　　此圖原載《四朝選藻冊》，繪遠岫高松，中分一水。右岸竹離茅舍，竄石叢林。岸邊二帆船停泊。遠方夕陽西下，江水如潮。二小船飽帆破浪前進，從而點出了畫面的主題。圖中遠山用淡墨勾染，濃墨點小樹，松樹，帆船用細筆勾描。全圖筆法慎密嚴謹，畫風學郭熙一派而又另立新意，不愧是南宋初期小幅山水的佳作。畫面無款。對幅有清高宗弘歷的題詩。此作曾經清內府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。

　　

　　梅石溪鳧圖 南宋 馬達

　　絹本設色 縱26.7厘米，橫28.6厘米

　　故宮博物院藏

　　此圖設色畫幽僻的崖澗，石壁上梅花盛開。一群野鴨在涓涓的溪水中或追逐嬉戲，或梳理羽毛，或振羽欲飛，其中一對幼鳧伏在母鳧的背上，十分動人，全圖兼工帶寫，構圖簡潔巧妙，所畫石壁運用虛實相間的表現(xiàn)手法，使咫尺畫面產生了曠闊之感。在用筆上也頗有特色，畫山石用大斧劈破，爽利峭勁；作梅樹用方折筆寫拖枝之勢，蒼勁老辣，姿態(tài)橫生，繪溪水則用細筆中鋒，從而表現(xiàn)出微風吹拂，清波蕩漾的意境。本幅左下方款署“馬遠”二字。另有收藏印三方。

　　

　　松澗山禽圖 南宋 無款

　　絹本設色 縱25.3厘米， 橫25.3厘米

　　故宮博物院藏

　　此圖繪參天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飛濺，四對山鵲姿態(tài)各異，或飛嗚，或樓止，或啄食與山澗和樹石之上，形象生動。圖中用濃墨畫松斡和松鱗，松針用墨線勾描后用石青渲染。竹葉用嚴謹?shù)碾p鉤填色法。山石則用墨線勾勒輪廓，進而用淡青色破染，使畫面富有立體感。此圖用筆蒼勁，靜中有勁，為南宋小幅花烏畫中精秀之作。這幅作品曾經明黔寧王沐琳和項元汴收藏。

　　

　　雪江買魚圖 南宋 李東

　　絹本設色 縱23.6厘米，橫25.2厘米

　　故宮博物院藏

　　李東，生卒和籍貫不詳，南宋理守時（公元1225年一1264年），經常在京師御街上出售自己的繪畫作品，工畫民間風俗。

　　此圖繪白雪皚皚的嚴冬，一漁翁身著蓑衣，一手持槳，一手提魚出售，真實在反映了漁民生活的艱難氣分。此作用筆勁挺，構圖玲瓏別織，不愧是李東的傳世佳作。曾經清內府收藏，《虛齊名畫錄》著錄。

　　

　　碧桃圖 南宋 無款

　　絹本設色 縱24，8厘米，橫27厘米

　　故宮博物院藏

　　此圖繪碧桃兩枝，枝上的碧桃花有的吐露盛開，有的含苞欲放?；ò暧眉毠P勾描后多屑暈染，富有屑次變化和立體感。全圖用筆精細，設色淡雅，畫雖小，意趣無窮，是南宋寫生妙品。畫面無款。畫中鈐有“于騰”、“何榮精賞”二印。

　　

　　出水芙蓉圖 南宋 無款

　　絹本設色 縱23.8厘米，橫25.1厘米

　　故宮博物院藏

　　此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無款印，傳為吳炳作?！短擙R名畫錄》著錄。

　　

　　瑤臺步月圖 南宋 劉宗古（傳）

　　絹本設色

　　故宮博物院藏

　　此圖原載《四朝選澡冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。題劉宗古作?！懂嬂^》云：“劉宗古，京師人。宣和間（公元1119一1125），以待詔官至成叫郎。亂離后，歸江左。朝廷方尋訪車輅式，而宗古進本稱旨，除提舉車輅院。其畫人物，長于成染，不背粉，水墨輕成，但筆墨織弱耳。”此畫布局疏朗，設色清麗，不失為一件精構。

　　

　　墨蘭圖 南宋 趙孟堅

　　絹本墨筆 縱34.5厘米，橫90.2厘米

　　故宮博物院藏

　　趙孟堅，字子固，為宋朝宗室，宋理宗寶慶二年（公元1226年）中進士，官至朝散大夫，守嚴州。他善畫水墨梅、竹、蘭、水仙等，學揚無咎一派，其作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋末年兼具貴族，士夫，文人三重身份的著名畫家。

　　此圖繪墨蘭兩業(yè)，生于草地上；蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞；蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。畫中自題詩日：“六月衡湘暑氣蒸。幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才發(fā)一兩莖。”詩中流露了作者借物抒懷，孤芳自賞，清高拔俗的情趣。趙氏這種畫蘭技法對后世產生了深遠的影響。圖卷右邊有顧敬題詩，后幅有文微等七家題記，曾經明文微明，清安岐收藏，《式古堂書畫匯考》，《大觀錄》，《墨緣木觀》著錄。

　　

　　霜條寒皺圖 南宋 無款

　　絹本設色 縱28.2厘米，橫28.7厘米

　　故宮博物院藏

　　此圖原載《宋人集繪冊》。繪五對麻雀棲止于枯之枯棘上，右側親小竹一枝。圖中小烏神態(tài)各樣，有的靜觀，有的對語，有的作欲飛狀，形象生動逼真。從畫面看，小烏的形象更接近自然情態(tài)，說明作者有敏銳的觀察力和寫生的功力。此圖用筆精工設色優(yōu)美，是南宋寫生花烏畫中的妙作。無款印，曾經清人宋牽收藏，《石渠寶笈三編》著錄。

　　

　　金明池爭標圖 宋人

　　絹本設色 縱28.5厘米，橫28.6厘米

　　天津市藝術博物館藏

　　此圖描寫北宋京城汴京（今開封市）金明池水戲爭標的場面。畫面苑墻圍繞，池中筑十字平臺，臺上建軍圓形殿宇，有拱橋通達左岸。左岸建有彩樓，水殿，下端牌樓上額書“瓊林苑”三字。池岸四周桃紅柳綠，間有涼亭，船塢，殿閣。水中龍船屑樓高閣，人物活動于樓內外；龍船兩側各有小龍舟五艘，每艘約有十人并排劃槳，船頭一人持旗；另有數(shù)只維游其間。書面左，下兩側的苑墻內外，人群熙來攘往。全圖約有千余人，雖然人物微小如蟻，但仔細觀察，比例恰當，姿態(tài)各異，神情生動，頗具藝術魅力。在圖左側的粉墻上有楷書“張擇端呈進”五字款。經專家鑒定，對此圖作者有兩種意見：其一，從落款看，不像后人添寫。如此精細熟練的工筆畫應出自高手，有可能是張擇端的早期作品；其二，從此圖的風格及畫中景物看，斷為宋畫無疑，很有可能是南宋人的摹本。此圖曾為明代安國，項子京鑒藏。

　　

　　洞天山堂圖 南宋或金 無款

　　絹本設色 縱183.6厘米，橫121.2厘米

　　臺北故宮博物院藏

　　此圖畫山谷間白云彌漫，澗流清駛，林木搖曳，樓臺隱約，造景幽深雅靜，與畫幅上所題“洞天山堂”四字頗為切合。本畫無款識，清初王鐸題為董源之作，不知何據(jù)。從全畫布置創(chuàng)意看，所畫景山物范圍已比北宋全景山水縮小，近于李唐《萬壑松風圖》的體制，其時代應相當于南宋。但圖中所畫宮室的特點又非南宋而近于金元，故此圖更可能是金代作品。

　　

　　云橫秀嶺圖 元 高克恭

　　絹本 設色 縱182.3厘米 橫106.7厘米

　　高克恭（公元1248-1310年），字彥敬，號房山，官至大中大夫，刑部尚書。其祖先是西域（現(xiàn)新疆）人，后籍山西大同。工墨竹，亦擅山水，初學米芾父子水墨書法，后取法李成、董源、巨然之長，自創(chuàng)一體。評進謂其所書“元氣淋漓”。

　　此圖書層巒高嶺，溪橋疏樹，上下峰巒及近景坡石樹木之際，間以白云朵朵，縱而掩去大山給人的窒息之感，并增加了景物的深度，使書面元氣渾滄。整幅書設色明麗、筆墨精妙、用筆靈活。山石多用米點皴，但又糅進新的變化，如水邊的卵石以及米點之下的“披麻皴”。說明高氏并非刻板效學二米瀉煙雨林巒，還吸收了董源、巨然山水畫的長處，以豐富自己的技法。書上李 題誠云：“……上軸樹老古蒼,明麗 落,古所謂有筆有墨者,使人心降氣下，絕無可誠者。”另有鄧文原、王鐸的題記和乾隆帝題詩。

　　

　　雙鉤竹圖 元 李衍

　　絹本 設色 縱163.5厘米 橫102.5厘米

　　故宮博物院藏

　　李衍（公元1254-1330年），字仲賢，號息齊道人。薊丘（今北京人）。曾任江浙行省平章政事、吏部尚書、集賢院大學士、光祿大夫。座后追封“薊國公”為元代畫竹名家，初學王庭筠，后師法文同。著有《竹譜詳綠》一書。

　　此圖畫竹四株，前后左右交錯，枝葉繁茂。下方小竹數(shù)株，怪古平坡。竹葉以墨色細加瀉染，表現(xiàn)出陰陽向北背。湖石用濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構圖勻稱，筆法圓勁精整，設色淡雅。作者還通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘插出竹子“清高拔俗”的品格。未署款，畫幅中部鈐有“李衍仲賢”、“息齊”二印。

　　

　　洞庭東山圖 元 趙孟頫\

　　絹本 設色 縱61.9厘米 橫27.6厘米

　　上海博物館藏

　　趙孟頫（公元1254-1322年），字子昂，號松雪道人、鷗波、水晶宮道人等。吳興（今浙江湖州）人。宋宗室，人元后任兵部郎中、翰林學士承旨。擅畫山水、人物、鞍馬、竹石和花烏。山水取法董源、李成，人物、鞍馬學李公麟和唐人。其繪畫有兩種面貌，一為工整，一為豪放，均在筆墨技法上有較大發(fā)展，對后世的影響極大。

　　此圖描繪洞庭東山的景色。洞庭山位于江蘇吳縣西南太湖中，分東西雨山。東山古名胥母山，又名莫厘山，為伸出太湖之半島。圖上東山山勢不高，圓渾平緩，山徑曲折，一人佇立岸邊眺望太湖。山后霧氣迷蒙，崗巒隱約。湖面微波粼粼，輕舟蕩漾。近處小丘浮起，雜木葉生。作者自題詩中抒發(fā)了閑和怡悅的決緒。下鈐“趙氏子昂”朱文方印。畫幅中有清高宗弘歷題詩。裱邊有明人董其昌題跋。

　　此幅筆墨從董源的規(guī)范中變化而來，柔和流暢的披麻皴和疏密相間的點苔，表現(xiàn)出江南草木華滋的土山形貌。細密的魚鱗水紋，寫出太湖瀲滟的水光。山巒和坡石罩染淡淡的石青、石綠和赭石，以花青占染樹葉，盞面色調明澈清雅。這種淺絳山水是趙孟頫在唐、宋青綠山水基礎上發(fā)展起來的析體貌，對元代山水畫風影響很大。\

　　畫家另有《洞庭西山圖》，與此圖原相聯(lián)屬，惜已散佚。

　　

　　墨竹圖 北宋 文同

　　絹本墨筆 縱131.6厘米，橫105.4厘米

　　臺北故宮博物院藏

　　文同（公元1018一1079年），字與可，自號石室先生，又號笑笑先生。四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳為湖州竹派，影響深遠。

　　此圖用水墨畫倒垂竹枝，竹業(yè)濃淡相間。史傳文氏之竹“濃墨為面，濃墨為背”，于此可見。筆法謹嚴有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。本幅無款，有“靜閑口室”、“文同與可”二印。詩塘有明人王直及陳質題詩。

　　

　　溪鳧圖 元 陳琳

　　紙本 設色 縱35.7厘米 橫47.5厘米

　　臺北故宮博和院藏

　　陳琳（生座年不詳），字仲美，錢塘（今浙江杭州）人。南宋畫院待詔玨子，琳世其葉。善畫花鳥、山水、人物，得趙孟頫指授，多所資益，故其畫不俗，尤善臨摹古跡。\

　　此圖畫一野鴨，立于水邊。古上角倒垂芙蓉一枝，縱有花蕾。岸上車前草一株，雜草兩葉?？v畫中的點景可以斷定。此時已是深秋季節(jié)。 圖中野鴨多用細筆勾描，造型準確，畫風工麗。水用粗筆隨意寫畫，筆法瀟灑。畫幅左有趙孟頫題記：“陳仲美戲作此圖，近世畫人皆不及也。子昂。”詩塘有元人仇遠題跋，說明此圖是陳氏訪趙孟頫時即興所作的寫生畫，趙孟頫為之潤色。其中右上的芙蓉、下方的坡石小草和粗筆的水波都是趙孟頫所加，粗筆水波之下還可見到陳琳原畫細筆波紋的痕跡。畫上鈐有清人耿昭忠、乾隆帝、宣統(tǒng)帝等收藏印多方。

　　

　　寒林圖 元 曹知白

　　絹本 墨筆 縱27.3厘米 橫26.2厘米

　　故宮博物院藏

　　曹知白（公元1272-1355年），字又元，又字貞素，號云西。華亭（今松江）人。至元中為昆山教諭，不久辭官歸隱。擅長畫山水，師法李成、郭熙。晚年筆法簡淡疏秀，自成一派。

　　此圖畫坡石枯林。用筆豐腴濕潤。畫風學李成、郭熙而又有變化。畫幅中自題：“……泰定乙丑九日，去西兄作。”下鈐“云叟”、“聽松齋”二印。下角又有“聊復爾耳”一印。乙丑為泰定二年，即公元1325年，時作者年五十四歲。本幅堪稱曹知白中年時的佳作。

　　

　　伯牙鼓琴圖 元 王振鵬

　　絹本 墨筆 縱31.4厘米 橫92厘米

　　故宮博和院藏

　　王振鵬，字朋梅，永嘉（今浙江溫州）人。官至漕運千戶。工墨筆界畫，筆法工致細密，自成一體。亦擅人物。元仁宗賞識他，賜號弧云處士。生座年不詳，約活動于元仁宗朝。

　　此卷描繪伯芽為知音者鐘子期彈琴的故事。相傳伯牙生于春秋時代，擅彈琴，與鐘了期為友?！盾髯?#183;勸學篇》有“伯牙鼓琴，而六馬仰秣”的記載。流傳至今的古琴曲“水仙操”和“高山流水”據(jù)傳就是他所作。圖中彈琴者為伯牙，對面聆*者是鐘子期。畫中伯牙與子期的舉止神情均刻劃惟妙惟肖。衣紋用筆細勁流利，精謹生動。實為元代人物畫代表作。

　　卷末署“王振鵬”三字款。卷尾有元人馮子振、趙聲、張原湜題記。

　　

　　

返回頂部