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宋人小品（花鳥卷） 宋代花鳥在中國花鳥繪畫史中達到了一個高峰，院體花鳥畫下了很多傳世精品，還有大量的典藏記載。其中，花鳥小品占據(jù)了主要地位，花鳥畫以小品形式迅速發(fā)展，成為美術史上的一個代表藝術之一。宋人小品花鳥畫形制多為圓中見方的尺牘小幅，以內(nèi)斂的結構和開合呼應的構圖方式，描繪特定的場境和瞬間情態(tài)，于狀物精微的同時力求構思新奇，營造格調(diào)優(yōu)雅而雋永的意境，表現(xiàn)出獨特的趣味。 『作品簡介』 ▲『四羊圖』「陳居中」： 冊頁，絹本，淡設色，縱：22．5厘米，橫：24厘米。北京故宮博物院藏。 此圖繪四只山羊在枯樹下打斗、觀望的不同動態(tài)，形象生動，逗人喜愛。全圖用筆簡練樸實，色調(diào)柔和中又有對比。以大面積淡墨渲染出坡地，將天地區(qū)分開來，并很好地襯托了畫面的主體。圖中景物高低錯落，畫面富于變化，不愧為陳居中的傳世佳作。
此圖繪沙渚岸邊，鳧鴨立于溪水旁。坡岸水草點染肆意，禽鳥的描繪生動，毛羽的感覺形象逼真，冊頁立柱部位題簽為北宋崔白所繪。
崔慤，北宋畫家，安徽鳳陽人。北宋神宗時（1067-1085在位），在宮廷畫院任職。他和哥哥崔白（11世紀），兩人都擅長畫花鳥，也享有極高的名聲。
李安忠，南宋畫家。錢塘（今浙江杭州）人，生卒年不詳。宋徽宗宣和（1119-1125）時為畫院祗候，歷官成忠郎。南渡后紹興（1131-1162）間復職畫院，賜金帶。子公茂，世其家學，然不逮父。
本幅無款識。鈐半印一方，印文模糊不辨。原載《四朝選藻圖》冊，舊簽題“李安忠作”。裱邊鈐“太上皇帝之寶”、“八征耄念之寶”。對幅有清乾隆御題七言詩一首：“蝡肖翹高復低，春園風物已昌兮。宣和畫院曾經(jīng)試，何未明拈逐馬蹄”。鈐“八征耄念之寶”、“自強不息” 等印。
寫秋葵一枝，盛開者兩朵，含苞者三朵。用工筆勾勒填彩，即先以線條勾廓，然后填以深重的色彩，其風格特點是用筆工穩(wěn)精細，重在賦色。秋葵花瓣用粉細勾，葉用重綠，重彩渲染，布局嚴謹，一絲不茍，姿韻生動，朵翻轉(zhuǎn)之間頗見婆娑之意。此圖堪稱南宋院體畫的精品，是南宋寫生畫的絕妙之作。
圖繪兩只雛雞一臥一立，面朝同一方向，屏氣凝神，仿佛聽見母親覓食的召喚，正欲奔去。畫面描繪傳神，將雛雞嗷嗷待哺的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，充分反映了溫馨的農(nóng)家情調(diào)。畫家用黑、白、黃等細線密實地描繪出雛雞毛絨的質(zhì)感，生動地繪出雞雛幼小可人的生動神態(tài)，體現(xiàn)了深厚的繪畫功力。此圖為李迪晚年所畫，構圖極其簡潔，無任何背景相襯，卻捕捉住了雞雛回眸的剎那間神情，動人心弦。 本幅款識：“慶元丁巳歲李迪畫?！薄皯c元丁巳”即宋寧宗慶元三年（1197年）。鑒藏印鈐宋代“張則印”，明代“項元汴印”、“墨林秘玩”、“項墨林鑒賞章”、“神”、“品”等，又一朱文印模糊不辨。裱邊鈐清乾隆皇帝“太上皇帝之寶”、“八征耄念之寶”璽印2方。 ▲『獵犬圖』「李迪」：絹本，設色，縱26.5、橫26.9厘米。北京故宮藏。 犬的形態(tài)生動，造型準確，刻畫細致入微，毛茸茸的細毛和腳爪清晰可見。畫面右上方署有[慶元丁巳歲李迪畫]年名款。此圖為李迪晚年小幅畫精作。本幅鈐有[都省書畫之印]及清代收藏家耿昭忠鑒藏印多方，對幅有耿昭忠題記一則?！短擙S名畫錄》著錄。
▲『禽浴圖』「李迪」：絹本，設色，縱24.7厘米 橫24.1厘米。臺北故宮博物院藏。 此畫構圖簡潔，僅繪一禽一木盆，然絲毫不覺畫面單調(diào)，反而很是整體嚴密。畫中小鳥采取的是李迪一貫的俯視之態(tài)，躍躍欲試的生動姿態(tài)盡現(xiàn)眼前，很富生機和活力。畫法也細膩工整，秀麗巧密。
▲『雙雀圖』「李迪」：絹本，設色，縱35厘米 橫34厘米。
▲『無花果圖』「佚名」：絹本；設色；絹本，設色，縱24.8厘米 橫25.3厘米；北京故宮博物院藏。
畫紅白芙蓉各一幅，線描有黃筌畫風的精神。本畫的描寫極為寫實，用筆纖細且色彩層次微妙，因而富于情趣。善用余白的畫面空間也顯得自然而靜謐。
▲『花籃圖』「李嵩」：絹本；設色；縱26.1厘米 橫26.3厘米；北京故宮博物院藏。 竹籃編織精巧，里面放滿了各色鮮花，有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等，小小的花籃折**繁花似錦的大自然——美麗、多樣、蓬勃、朝氣，讓人看了之后感到十分親切，畫家對自然、生命的熱愛和關注亦油然絹上。畫幅雖然不大，但是描繪細膩具體，線條富有表現(xiàn)力，敷色艷麗雅致，構圖穩(wěn)定飽滿。畫幅的左下角有款識：“李嵩畫”。鑒藏印鈐 “項子京家珍藏”。
▲『秋柳雙鴉圖』「梁楷」：絹本；墨筆；縱：24.7cm，橫：25.7cm；北京故宮博物院藏。 此圖前人定名《秋柳雙鴉》，實則寫唐代詩人王維五言絕句《鳥鳴澗》詩意。王維的詩“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中?！泵枥L鳥鳴澗春山月出的夜景，既幽靜，又有生氣。梁楷的畫，以渴筆焦墨繪一節(jié)斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁中分為二，構圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄云滿月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩只山鳥奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細弱，枝條卻仍堅韌，使觀者感受到自然生命的搏動。行書署款“ 右下角行書署款“ 梁楷”二字。
▲『疏柳寒鴉圖』「梁楷」：絹本；墨筆；縱26.4cm，橫24.2cm；北京故宮博物院藏。 圖繪枯柳疏枝，兩只烏鴉棲息于樹干上，一只低頭啄食，一只仰望高空，與遠處的飛鴉呼應成趣，另有一只飛臨樹干。幾枝敗柳將冬季蕭瑟的氣氛巧妙地烘托出來，四只寒鴉形神各異。烏鴉頭尾以濃墨點染，羽翼用焦墨勾寫，腹部略敷白粉，更突出鴉頭之黑，筆簡神豐。
▲『果熟來禽圖』「林椿」：絹本；設色；縱：26.9cm，橫：27.2cm；北京故宮博物院藏。 畫家選取果木的一枝寫秋景：寂靜的山林木葉泛黃，沉甸甸的果實早已熟透卻無人采摘，任由蟲兒噬蝕。一只小鳥驀然飛上枝頭，打破了空間的寧靜。忽而，它轉(zhuǎn)頸回眸，振翅欲飛，在這收獲的季節(jié)里，它是否被畫面外更為誘人的景色所吸引呢？在構圖上刪繁就簡，明潔奇巧，既保持了畫院花鳥畫“要物形不改”狀物精微的寫實精神，又表現(xiàn)出作者蘊藉空靈的審美追求。設色輕敷淡染，黃綠的葉子、淡紅的果實、鵝黃的小鳥，分外和諧明麗。 署款“林椿”。有“宋犖審定”藏印一方。此圖為清宮舊藏。
▲『枇杷山鳥圖』「林椿」：絹本；設色；縱：26.9cm，橫：27.2cm；北京故宮博物院藏。 畫面描繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼鳥翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下**，畫面靜中有動，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨后以工細而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現(xiàn)出鳥兒背羽堅密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最后以赭色繪臍，三種不同的暖色水**融，從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細膩的重彩法表現(xiàn)，不僅如實地刻畫出葉面反轉(zhuǎn)向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不茍，充分反映了宋代花鳥畫在寫實方面所達到的藝術水平。鈐鑒藏印“宋犖審定”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。裱邊題簽：“宋人畫枇杷山鳥”。
▲『葡萄草蟲圖』「林椿」：絹本；設色；縱：26.9cm，橫：27cm；北京故宮博物院藏。 圖繪葡萄累累垂掛，蜻蜓、螳螂、紡織娘、蝽象伏于藤蔓綠葉間，以小幅的畫面抒寫了一幅生機盎然的田園景致。昆蟲以雙勾填彩法繪制，用線剛?cè)嵯酀?，既準確地勾勒出秋蟲或動或靜的各種體態(tài)和神情，又將昆蟲翅膀的輕薄或外殼的堅硬等不同的質(zhì)感表露無遺，顯示出作者敏銳的觀察力和精于細節(jié)表現(xiàn)的繪畫功底。
▲『吉祥多子圖』「魯宗貴」：絹本；設色；縱：24cm，橫：25.8cm；美國波士頓美術館藏。 《吉祥多子圖》又名《橘子、葡萄、石榴圖》。這是一幅少見的有確切題款的南宋作品。畫面的**堆滿了橘子、葡萄和石榴，在中國傳統(tǒng)風俗中，這三種水果均有吉祥的寓意，石榴、葡萄是多子多孫之意，中國古代以多子孫為福，多子多孫是一種美好的祝福；“桔”“吉”古音相諧，故為吉利吉祥之意。
此圖表現(xiàn)暖風薰醉，群芳爭艷，馥郁的花香似從畫面中撲鼻而來。錦葵紅艷，梔子潔白，百合嬌黃。畫家不僅工致入微地刻畫出花瓣的絲絲紋理和葉片的縷縷筋脈，而且在設色上也力求逼真貼切，錦葵用白粉勾染花朵，并著曙紅色由花心向外漸次暈染，豐富的色調(diào)變化增強了畫面的層次感，同時也渲染出鮮花的生命活力。葉片著色雖較輕淺，然用水暈的方法表現(xiàn)出綠色的深淺變幻，顯示出夏日的無限生機，也烘托出群芳的明媚嬌艷。 對幅有清乾隆御題五言詩一首：“夏卉弗注名，而卻含至理。白白與紅紅，黃忘憂以喜。分明詮五千，無名名之始”。下鈐“八征耄念之寶”、“自強不息”印2方。
圖中橘子由綠轉(zhuǎn)黃，滿壓枝頭。畫家以粗細勻整的用筆流暢地勾畫出橘葉的外形輪廓，并以黃綠色填涂葉面，葉片雖然不多，但其充滿生命力的色彩為畫面增添了幾許活力，而側(cè)、轉(zhuǎn)、反、正的種種姿態(tài)又為全圖帶來靈動的節(jié)律。橘子的畫法一改平涂暈染，直接以筆著色粉戳染成形，從而生動地表現(xiàn)出橘皮粗糙不平的質(zhì)感。雖然畫作歷經(jīng)磨損，許多白色粉點已經(jīng)剝落，并露出了黃色的絹底，但仍然可見馬麟的非凡技藝。 本幅款識“馬麟”。鈐明代項子京朱文鑒藏印4方：“項子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“神”、“品”。裱邊題簽：“南宋馬麟橘綠圖”。
▲『碧桃倚石圖』「馬世榮」：絹本；設色；縱：25cm，橫：25cm；北京故宮博物館藏。
《梅石溪鳧圖》是宋代畫家馬遠創(chuàng)作的的一幅傳世精品，畫面采用對角線式構圖，正是山不見巔、樹不見頂?shù)倪吔墙鼐?。該副圖款署“馬遠”。鈐藏?。骸?潞王寶”、“茅林心賞”、“阿蒙”、“于騰私印”。畫面左上方是立于水中的峭壁一角，近處山石運用典型的大斧劈皴法，清剛猛烈，簡練概括，尖梢處如鐵釘一般尖利峭拔。遠處坡石則先用重墨勾出輪廓，再用水筆迅速渲染、暈淡，一遍成形，產(chǎn)生微妙的明暗過渡。這種畫法不同于南宗山水的層層積染。
▲『白薔薇圖』「馬遠」：絹本；設色；縱：26.7cm，橫：28cm；北京故宮博物館藏。 畫中的白薔薇花朵碩大，枝葉繁茂，光彩奪目。畫家以細筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴謹，一絲不茍，畫風清麗活潑，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風貌。本幅款識：“馬遠”。鈐鑒藏印“勤孝堂”、“芳林鑒賞”、“毅崛珍藏”、“于騰私印”、“丁伯川鑒賞章”、“懋和真賞”、“項子京家珍藏”、“退密”、“神品”等。
這幅猴圖在表現(xiàn)上非常出色，超越了單純的寫實，在眾多的宋畫當中亦堪稱名品。據(jù)說所畫的是日本猴而非中國猴，除水墨之外還使用了金泥，工筆細膩自然。南宋畫院畫家毛松所作的說法始于狩野探幽，但此說缺乏依據(jù)。曾由武田信玄捐贈與曼殊院覺如。
圖寫雪后溪邊，天色晦冥，老梅初放。樹棲綬帶鳥一雙，毛羽絢爛。自來圖寫文禽，多置之明媚春光中，此幅獨以肅殺冬景反襯之，極具匠心。樹下溪流湍急，水花飛濺，岸石上覆蓋積雪。畫家以水墨烘染陰天，以白粉表現(xiàn)積雪，以流暢的曲線描繪流水，皆具功力。最為獨特的是為了表現(xiàn)溪岸巖石為水沖蝕而形成的蜂窩之狀，另創(chuàng)皴法，前此未見。本幅無款識。鈐鑒藏印“義齋清玩”、“宋犖審定”。裱邊題簽“宋人畫烏桕文禽”。
在這件「野蔬草蟲」圖里，畫家簡單地將白菜、蝗蟲、粉蝶與蜻蜓安排在四個角落，但彼此間的關系，既生動地反映出自然界生物的常態(tài)，也充滿了微妙的張力，教人印象深刻！宋代畫家重視寫生，草蟲又易于體現(xiàn)造化的精微，因此畫中對于粉蝶、蝗蟲、蜻蜓的刻畫，無論一須一腳，都相當仔細，有如將大自然捧在手中翻閱一樣，相當有趣。
此圖繪小竹數(shù)竿，枝繁頁茂，青翠欲滴，布滿畫面。兩只漂亮的白頭翁棲于枝頭，姿態(tài)各異。其中一只低頭俯視，一只眺望前方。畫中竹頁用中鋒細筆勾邊，用淡赭和汁綠漬染頁尖和頁面；竹竿用雙鉤填彩法，筆墨縝密嚴謹，色調(diào)沉著。兩只白頭翁，先用淡彩層層暈染，然后用尖毫細筆絲出它們身上的絨羽。這樣不僅刻畫出豐滿可愛的白頭翁形象，又與挺勁的竹枝、竹頁形成剛?cè)嵯酀乃囆g效果。本幅無款。鈐鑒藏印“佟氏家藏”。
此圖表現(xiàn)碧桃開放時絢麗多彩的景象。形象真實，設色柔麗。此圖繪碧桃兩枝，枝上的碧桃花有的吐露盛開，有的含苞欲放?；ò暧眉毠P勾描后多屑暈染，富有屑次變化和立體感。全圖用筆精細，設色淡雅，畫雖小，意趣無窮，是南宋寫生妙品。畫面無款。畫中鈐有“于騰”、“何榮精賞”二印。
此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無款印，傳為吳炳作。《虛齊名畫錄》著錄。圖中紅花綠葉占據(jù)整個畫面，這種豐滿的構圖如肖像般使我們能直觀地欣賞這嬌嫩柔美的荷花。細膩的筆調(diào)把荷花的清純高潔、出淤泥而不染的品格表現(xiàn)得入木三分。是我國古代花鳥畫中少有的精品。本幅無款。有殘印一角。裱邊貼簽：“吳炳出水芙蓉”。
此圖是現(xiàn)存宋畫中游魚類題材畫的一幅佳作。春暖花開，群魚戲藻。鰱魚擺尾漫游，鯰魚回身在后，鱖魚則迎頭向上，隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。畫家通過魚兒歡快游動時自由彎轉(zhuǎn)的體態(tài)和藻類植物在游魚沖擊下漂浮不定的形狀，巧妙地暗示出流水的動勢以及春水的清洌透明感。3尾大魚均施以工筆重彩，用筆沉穩(wěn)工致，片片魚鱗描繪得一絲不茍；而襯景的小魚、小蝦和水藻則純用沒骨法漬染，將魚蝦的靈動和水藻的輕盈表現(xiàn)得恰到好處。 對幅有清乾隆御題七言詩一首：“莊惠曾論知弗知，傳為奇語卻無奇。試如駁曰我非子，便是答云彼豈斯。春水初生具春意，文鱗群泳愛文漪。漫訾意淺色鮮耳，頗類濠梁博辯時。戊申仲秋御題。”“戊申”為乾隆五十三年（1788年）。鈐“古稀天子之寶”、“猶日孜孜”印。
▲『叢菊圖』「佚名」：絹本；設色；縱：24cm，橫：25.1cm；北京故宮博物館藏。 圖繪秋菊一叢，紅白相間，繁枝茂葉，生機勃發(fā)，不見肅殺秋意?；ò暧弥袖h細筆勾描，再以朱紅或白粉暈染；**用細筆點出；茂密的葉片或用赭石、或略入汁綠、或稍加藤黃染出，以示老嫩不同的色彩?；ㄖ_、盛開、將殘，葉之翻卷及明暗向背，刻畫得恰到好處。畫風工致細膩，構圖豐滿，但繁而不亂，密而不窒，設色艷而不俗，為南宋寫生畫佳作。無款印，不見著錄。
圖中瓶架上置一藍釉長頸瓶，內(nèi)插菊花?；ǘ涫┮怨蠢仗钌?，花葉用沒骨法出之，刻畫自然細膩，渲染柔和潤澤。秋菊艷麗而不失于秀雅，此圖為南宋寫生畫中的優(yōu)秀作品。本幅無款。鑒藏印鈐“交翠軒印”、“神品”、“子京父印”、“項元汴印”、“項墨林鑒賞章”、“張則之”6方。畫頁左側(cè)題詩：“秋風融日滿東籬，萬疊輕紅簇翠枝。若使芳姿同眾色，無人知是小春時。”此為即景詩，描寫瓶中之花輕紅淡雅，疊簇于翠枝。
本幅繪兩只小雀在平坡之上嬉戲爭斗，滾作一團。畫家采用虛實結合、突出重點的畫法，于雀的翅、尾翎毛只是粗寫動態(tài)，頭、腹毛羽更是淡染輕描。著力加以刻畫的是雀之爪、喙和二雀相互逼視的雙目。圖中占上風之雀，左爪緊抓住對方的喙，右爪緊握對方的爪，正待欲啄，其喙卻也被對方死死地抓住，形成誰也啄不得的僵持局面，頗有情趣。兩只小雀皆羽翼大張，動感和力度在此充分體現(xiàn)。此情此景萬難想象而成，當是細致觀察所得。 對幅有耿昭忠題記：“黃居寀能世其家學，點染具簡澹野逸之致。畫史以黃家富貴評之，未必無議。千山耿信公?！彪m題為黃居寀作，無據(jù)。本幅無款識。鑒藏印鈐“真賞”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”、“珍秘”、“宜爾子孫”、“丹誠”、“都尉耿信公書畫之章”、“信公珍賞”、“公”、“會侯珍藏”、“紹勛”。裱邊鈐“信公監(jiān)定珍藏”印。
圖繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉(zhuǎn)，枝干呈“S”形的曲張之態(tài)，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤流暢。
圖左側(cè)塘岸土坡，白梅一枝斜出，枝上梅花怒放，枝下茶花、水仙盛開。一對野鴨嬉戲于水中，顧盼生姿，逗人喜愛。對岸土坡敗葦稀疏，兩只藍色的小鳥前后相隨飛向遠方，隨之視去畫有盡而意無窮。對開有清乾隆皇帝御題詩一首：“平湖已動鯉魚風，湖岸秋花色尚紅。波上雙鳧多樂意，依稀識者有吳融?！贝藞D無款，舊簽題為“趙昌寒鳧侶”，但究其畫，近似馬遠畫法，帶有南宋畫風的痕跡，與北宋趙昌無涉，故改為佚名之作。
煙霧迷濛，一曲清溪，兩岸夾植楊柳，間以紅花。溪中蓮葉點點，鸂鵣戲水，其樂融融。一行白鷺破空飛向遠方，將觀賞者的視線引向畫外；蜿蜒的清溪，則將視線推向了畫景深處。小小的冊頁畫中略用了深遠與高遠的畫法，就使畫面意境達到了深遠的效果。
水邊一枝紅蓼，小花盛開。水鳥發(fā)現(xiàn)波中青蝦，悄然飛落紅蓼枝頭，引喙而啄。紅蓼被水鳥的體重與蹬力壓彎，梢頭、葉尖浸入水中。而青蝦在水中靈活悠游，對眼前的危險渾然不覺。這自然界中驚險的一霎被巧妙地攝入絹素，極為生動傳神。
此圖繪溪邊春色，以近遠景搭配，表現(xiàn)出自然界的勃勃生機。正中一樹梅花盛開，兩側(cè)輔以山茶、古柏、翠竹、迎春?？兹敢粚?，雄者棲于樹干，回首梳翎；雌者倘佯岸邊，低頭覓食。其毛羽斑斕，與花樹匯成一片絢爛春光。此圖難能之處在于布局繁密但雜而不亂；設色富麗但艷而不俗。梅、柏枝干用焦墨勾皴，蒼勁古樸，與周圍花卉禽鳥的纖細嬌美恰成互補。作者當是擅長狀寫升平景象的畫院高手。本幅無款識。鈐鑒藏印“真賞”、“都尉耿信公書畫之章”、“公”、“信公珍賞”、“丹誠”、“宜爾子孫”、“珍秘”、“會侯珍藏”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”。裱邊鈐鑒藏印“信公監(jiān)定珍藏”。
圖中古松蒼勁，枯藤纏繞，怪石嶙峋，山泉奔流而下，水花飛濺。山鵲或凌空飛鳴，或棲止啄食于山澗之中、樹石之上，形象生動。松干用濃墨畫出，松針以花青勾染，竹葉采用嚴謹?shù)碾p鉤填色法描繪，而山石則用淡青加墨皴染，使之富有堅硬的質(zhì)感。此圖畫風工整細膩，用筆蒼秀勁健，展現(xiàn)了自然界生機勃勃的景象。本幅無款。鈐鑒藏印“黔寧王子孫永保之”、“項墨林鑒賞章”、“神品”、“項元汴印”。
荷塘里枯枝斷莖，荷葉翻卷殘破，滿布蟲蝕的痕跡，在一只鹡鸰的停駐下?lián)u搖欲墜。鹡鸰雙爪緊握荷莖，扭頸俯視，神情專注，為蕭瑟的深秋平添了幾許生氣。鳥羽刻畫細膩，先用色渲染，然后以極細之筆勾出，筆法生動秀逸。構圖疏密有致，動靜結合。
圖繪溪水岸邊，泥坡碎石，紅蓼吐艷，野菊輕綻。一只老龜緩緩爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，駐足昂首仰望，后足仍浸于池中，其悠閑自在、與世無爭的神態(tài)表露無遺。用筆兼工帶寫，紅蓼、烏龜以中鋒細筆勾描，小草、**用小寫意法，工寫結合，筆法靈活多樣，設色淡雅清秀。本幅無款。鈐一印，印文模糊不辨。
綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝，清麗冷艷。兩只鴝鵒棲于枝頭，翹首顧盼。鳥羽用細筆勾描，然后以墨或淡彩暈染，近似“沒骨”法。梅花用白粉和淡黃色鉤填，層次豐富。竹葉用雙鉤法勾勒輪廓，隨后染以花青、汁綠、赭石等色。
圖繪牡丹花后魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷華貴，左右以綠葉相襯?；ò陮哟呜S富，刻畫入微，先用中鋒細筆勾花瓣，然后用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點**，以花青汁綠染花葉。此圖頁精工富麗，美不勝收，構圖豐滿，設色艷而不俗。本幅無款。鈐鑒藏印“黔寧王子子孫孫永保之”。
圖描繪了伸出嫩綠色楓樹一株，枝葉婆娑。一只赭黃色巨蝶從右上側(cè)凌空飛臨，與楓葉構成平衡的對角關系。圖左下方更有鮮紅色 瓢蟲伏于楓葉之上，十分俏皮。畫風高度寫實，細致入微。畫法的特點一是細線勾勒，筆若游絲，使蝶與枝、葉的形態(tài)皆極為輕倩靈秀；二是設色淡雅明快，紅、綠、黃對比鮮明，給人以清新出塵之感，不落濃艷俗套。本幅無款。鑒藏印鈐“大觀”葫蘆形朱文印以及“石渠寶笈”、“樂善堂圖**”、“重華宮鑒藏寶”3印。鈐清乾隆、嘉慶二御覽印。
圖繪秋蘭數(shù)莖，蘭葉修長勁挺，蘭花吐蕊，清麗雅逸。蘭葉用雙鉤填彩法描繪，筆觸粗重勁利，以深綠填彩；**用白粉加淡墨點畫，墨、色交融。構圖簡潔。對開有清乾隆御題詩一首：“寫蘭反楚辭，亦足終古矣。底識其為秋，疏葉濩冷蕊。意出常人表，或遠代其子。”鈐“八征耄念之寶” |
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