甲骨文的分期與書風演進

對甲骨文的分期問題作系統(tǒng)研究的，以董作賓的《甲骨文斷代研究例》為早。也較系統(tǒng)。他奠定了分期研究的初步基礎(chǔ)，他將甲骨文分為五期：

第一期 盤庚 小辛 小乙武?。ǘ浪耐酰?/p>

第二期 祖庚 祖甲（一世二王）

第三期 廩辛 康丁（一世二王）

第四期 武乙 文?。ǘ蓝酰?/p>

第五期 帝乙 帝辛（二世二 王）

在甲骨文的斷代分期研究中，董氏還規(guī)定了作為依據(jù)的十項標準，即：一世系、二稱謂、三貞人、四坑位、五方國、六人物、七事類、八文法、九字形、十書體。董氏的方法很周全，也為后世學者所遵循。不過董氏所處的20世紀三四十年代，甲骨文的研究還不夠深入。之后的很多學者，在他的成果的基礎(chǔ)上進行更加深入的研究，糾正了他在斷代學研究中的錯誤與不足。比如目前發(fā)現(xiàn)的殷墟卜辭，始于武丁時期，那么董氏第一期中就只有武丁一世一王了。董氏斷代的另一個問題是將今天看來風格相承續(xù)的一類大字作品分置于第一、四兩期。這在書風的斷代上引起了混亂。甲骨學經(jīng)過了一個世紀的發(fā) 展，學者們對于甲骨文的斷 代研究已經(jīng)梳理出了一個較為清晰的脈絡(luò)，尤其是對于貞人組耐心細密的排比，使斷代分期研究更加信而有證。

商代的貞人集團是直接職司占卜與契刻的一個文化群體。不同時期的貞人可區(qū)分出不同的貞人組，不同組別的甲骨書法也表現(xiàn)出不同的書法風貌。歷時200多年的殷商甲骨文風格多姿多彩，大致可分為兩種類型，即以“賓組”、“歷組”、“無名組”為代表的大字作品和以“出組”、“何組”、“黃組”為代表的小字作品。從風格的延續(xù)性上看，它們應(yīng)該分屬于兩個世代傳承的貞人集團。就時代的先后，卜辭大體可分：

組卜辭；

賓組卜辭；

歷組卜辭；

出組卜辭；

何組卜辭；

無名組卜辭；

黃組卜辭。

需要指出的是，甲骨文的契刻者不一定是卜辭中的貞人。因為一個貞人組一般包括多個貞人，有的多達幾十人，但這一組的書法風格并不那么紛雜，而“歷組”卜辭，貞人只有“歷”一人，但又呈現(xiàn)出了不盡相同的幾種樣態(tài)。貞人組之間也有貞人的交疊，顯示出各組之間的相互承續(xù)與過渡。

組卜辭是現(xiàn)存商代甲骨文最早的作品，相當于武丁早期。字體以 大字類為主，字形保留較濃的圖畫性和筆意。盡管契刻已將筆畫進行了線條式的簡化，但線條仍保留明顯的豐中銳末的粗細變化，有些部分仍然保留有圖畫式的塊面填實處理。書法行氣還沒有達到應(yīng)有的貫注，因此章法表現(xiàn)得散漫天真和自由隨意。

賓組卜辭所見貞人有“王、彀、賓、爭、內(nèi)、者、韋、永、吏、古”等。字體以大字為代表，在時代上相當于武丁中晚期至祖庚早期。甲骨文書法經(jīng)歷了師組刻辭的一段積累，到賓組呈現(xiàn)出第一個高峰，字勢闊大，結(jié)構(gòu)均衡，線質(zhì)挺健，章法氣脈貫通。在文辭上也出現(xiàn)了幾十字以上的長篇和幾段卜辭充實于整塊骨版的作品，表現(xiàn)出充沛而博大的氣度。因此，這一時 期的刻辭也成為甲骨書法的經(jīng)典之作。賓組也有一類小字作品，風格不甚突出。

歷組的刻辭也有大小二類作品，而且這二類作品還可以細分。這一組中，小字作品的契刻顯示了刀法的純熟與結(jié)構(gòu)的精致；大字作品不同于賓組的闊大，顯得略為修長。

出組是承續(xù)賓組而發(fā)展的，這一組的作品，大體相當于五期中的第二期。這一期在契刻的刀法上普遍采用了單刀中鋒，線條化的程度很高。在此之前的刻辭，刀法是多樣的：單刀、雙刀、復(fù)刀等，不一而足。這不能說此前的契刻者技法如何多變，而是刀還常常依附于筆，為了傳達筆意，刀法還是較為被動的。出組的單刀中鋒說明，這 時的甲骨已經(jīng)從以前可能的先書后刻，發(fā)展到直接刻寫了。

何組卜辭在時間上跨度很大，大約從五期中的二期一直延至四期，無名組則相當于二期的后半段延至四期。這一時期的作品無新奇可喜之狀，以小字作品為多，或工致整潔，或略為潦草，其大字則稍嫌疏闊?？梢哉f，這一時期的甲骨書法是較為平庸的。

黃組刻辭是甲骨書法絢爛余暉的回光返照，相當于五期中第四期后半段及整個第五期，當文丁、帝乙、帝辛之世。這一時期普遍采用小字刻辭，為小字之冠，直接刻寫卻精麗異常。這一時期又有一類大字作品，先書后刻，以《宰豐鹿骨匕記事刻辭（帝乙、帝辛）》為代表，雙刀深刻，準確地傳達了筆 意，其氣味的醇古深厚不讓于金文。

傳世的殷墟甲骨不下十幾萬片，如此龐雜的一份書法遺產(chǎn)，過于細密的分析常會失于不得要領(lǐng)?？傊?，甲骨文書法以武丁時期為最，原創(chuàng)之際，元氣勃發(fā)，格局闊大，體勢遒邁。祖庚、祖甲時期則在于完善技巧，拓展風格。廩辛、康丁、武乙、文丁之世的書法雖然少有特出超逸之品，但是大量的書寫，于文字于書法的演進都成為不可或缺的一環(huán)，不求外形的新奇而轉(zhuǎn)注于內(nèi)部空間的調(diào)整，不乏積微儲變之功。帝乙、帝辛時期，雖是商朝末世，而此時的甲骨文書法未嘗不是一個窮則思變的歷史轉(zhuǎn)捩，其小字愈細愈精，而大字深刻已經(jīng)氣通鐘鼎之文了。