中國(guó)畫(huà)的筆墨技法

清代大畫(huà)家惲南田說(shuō)“有筆有墨謂之畫(huà)?！彼f(shuō)的“筆”“墨”不是作為繪畫(huà)工具用的筆和墨，而是指的用筆用墨的技法。一幅好的中國(guó)畫(huà)，它必是運(yùn)用一定的筆墨技法描繪出來(lái)的，而且是用比較高超的、有功底的筆墨技法表現(xiàn)出來(lái)的，給人以一種美的視覺(jué)感受和享受。因此，歷來(lái)中國(guó)畫(huà)家都非常重視筆墨修養(yǎng)。歷代談?wù)摴P墨的著作也很多，內(nèi)容極其豐富，現(xiàn)就所學(xué)過(guò)的筆墨技法作一些介紹。

筆法__用筆的技法，就是為了表現(xiàn)某一特殊物象而產(chǎn)生的特殊表現(xiàn)筆法。常用的大致有以下筆法：

一是描，描是用柔順的線條模擬物象。在人物畫(huà)方面有“十八描”即：高古游絲描、鐵線描、行云流水描、琴弦描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、混描、、撅頭描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、蘭葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描等。這些描法，都是古代畫(huà)家為了表現(xiàn)各種不同的衣紋而創(chuàng)造出來(lái)的種種畫(huà)線形式。

二是皴，皴法也是畫(huà)家創(chuàng)造的種種線條形式，用以表現(xiàn)山石、樹(shù)木等自然物象的陰陽(yáng)、向背、凹凸等不同的形態(tài)和質(zhì)感。古代相傳的皴法名目繁多，計(jì)有：披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、卷云皴、解索皴、荷葉皴、亂柴皴、大斧劈皴、小斧劈皴、云頭皴、雨點(diǎn)皴、豆瓣皴、牛毛皴、馬牙皴、折帶皴、彈渦皴、礬頭皴、骷髏皴、破網(wǎng)皴、拖泥帶水皴等。

三是勾，勾似線描，但比描有力，如勾花卉。從左往下叫勾，從右往下叫勒。

四是擦，似干筆皴而細(xì)碎模糊，而皴則比較清楚見(jiàn)筆。

五是寫(xiě)，似隸書(shū)行草，隨筆寫(xiě)來(lái)，是中國(guó)畫(huà)用得最多的筆法，是中國(guó)畫(huà)來(lái)源于書(shū)法的一種技法。

六是畫(huà)，畫(huà)是用直線引筆分界，用于界畫(huà)中宮殿建筑物的直線部分。

七是點(diǎn)，點(diǎn)是用中鋒從上往下直擢的筆法，多達(dá)二十八種，即：個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、梅花點(diǎn)、菊花點(diǎn)、鼠足點(diǎn)、小混點(diǎn)、大混點(diǎn)、松葉點(diǎn)、水藻點(diǎn)、垂藤點(diǎn)、柏葉點(diǎn)、藻絲點(diǎn)、尖頭點(diǎn)、梧桐點(diǎn)、椿葉點(diǎn)、攢云點(diǎn)、攢三聚五點(diǎn)、垂頭點(diǎn)、平頭點(diǎn)、仰頭點(diǎn)、聚散椿葉點(diǎn)、剌松點(diǎn)、破筆點(diǎn)、杉葉點(diǎn)、仰葉點(diǎn)、垂葉點(diǎn)、個(gè)字間雙勾點(diǎn)等。這些點(diǎn)法都是畫(huà)家根據(jù)各種植物葉子的形態(tài)特征和遠(yuǎn)處草木的簡(jiǎn)略外形而創(chuàng)造的表現(xiàn)方法，在山水畫(huà)上稱之為“點(diǎn)葉”和“點(diǎn)苔”。

八是擢，用禿筆點(diǎn)叫擢，用力比點(diǎn)要重，如點(diǎn)苔。

九是簇，用散筆直注叫簇，簇下去呈一堆碎點(diǎn)，如畫(huà)雜樹(shù)葉等常用此法。

十是捽，把筆橫臥來(lái)點(diǎn)叫捽，在山水畫(huà)中用得較多，似皴的效果。

十一是揉，揉是下筆后運(yùn)用腕力向不同方向、用不同力量的揉按，可以使墨色較復(fù)雜的混融，多用于畫(huà)云。

十二是拖，側(cè)筆帶水引之為拖。

以上十二種是常用的筆法，除此，還有許多筆法，因不常用，就不一一例舉了。總的來(lái)說(shuō)，各種筆法無(wú)非是畫(huà)線條時(shí)，粗、細(xì)、曲、直、剛、柔、輕、重化為千姿百態(tài)，使線條達(dá)到有質(zhì)有韻、枯而能潤(rùn)、剛?cè)嵯酀?jì)的形式美。

中國(guó)畫(huà)十分重視運(yùn)筆方法，主張筆鋒要藏而不露，落筆橫行要無(wú)往不復(fù)，豎行要無(wú)垂不縮，行筆要一波三折。這樣畫(huà)出的線條才能沉著不浮，力透紙背。前人總結(jié)出用筆要“平、圓、留、重、變”的五筆之說(shuō)，所謂“平”，是指用力平均，起迄分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，如“錐畫(huà)沙”。所謂“圓”，是指行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，不妄生圭角，如“折釵股”。所謂“留”，是指運(yùn)筆要含蓄，要有回顧，不急不徐，不放誕狂野，如“屋漏痕”。所謂“重”，即沉著而有重量，如“高山墜石”。所謂“變”，一是指用筆要有變化，要根據(jù)描繪對(duì)象來(lái)確定中鋒用筆，還是側(cè)鋒用筆，不能執(zhí)一。二是指用筆要互相呼應(yīng)。此外，如意到筆不到，筆斷意不斷等也是前人的用筆經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)然，用筆也是有病忌的，如用筆有三病：一是板，二是刻，三是結(jié)。用筆有四忌：一是忌釘頭，二是忌鼠尾，三是忌蜂腰，四是忌鶴膝。其他如枯、弱、光滑、草索等都是用筆的禁忌。

墨法__用墨的技法，用墨在中國(guó)畫(huà)里的地位僅僅次于用筆。實(shí)際上墨法比筆法要難得多。它不是一個(gè)單純“黑”色的概念，而是具有特殊意義和規(guī)律的，能夠獨(dú)立完成繪畫(huà)的，具有豐富變化的物質(zhì)。如在一幅畫(huà)里，用筆雖然得當(dāng)，但用墨不得法，就談不上氣韻生動(dòng)，蒼潤(rùn)華滋，甚至失敗。在中國(guó)畫(huà)里，有所謂“五墨六彩”之說(shuō)?！拔迥保锤?、濕、濃、淡、黒；“六彩”，是在“五墨”的基礎(chǔ)上，再加白色。“六彩”中，“濃”與“淡”是墨度深淺的比較；“干”與“濕”是水分多少的比較；“黒”比“濃”更濃，“白”指紙上的空白和極淡的墨色，“黒”與“白”形成對(duì)比。

常見(jiàn)的墨法有以下幾種：

一是濃墨法。在墨中摻水較少，墨的色度較深，用以表現(xiàn)物象的陰暗面、凹陷處和近的景物。用濃墨不可過(guò)量，過(guò)多容易板滯，不生動(dòng)，所以用濃墨必須沉著洗練，要“濃不凝滯”恰到好處。

二是淡墨法。在墨中摻水較多，墨的色度較淡，用以表現(xiàn)物體的陽(yáng)面、凸出面和遠(yuǎn)處景物。淡墨容易產(chǎn)生軟弱無(wú)神之弊，所以用淡墨要明凈無(wú)雜質(zhì)，要“淡不浮薄”才好。

三是破墨法。作畫(huà)時(shí)，在前一墨跡未干時(shí)，復(fù)施另一墨色，以求得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。常用濃墨破淡墨，淡墨破濃墨，干破濕，濕破干等破法;在此基礎(chǔ)上還演化為墨破色色破墨等變化，產(chǎn)生墨色交融的韻味。破墨時(shí)切忌湮滅筆線，模糊不清。

四是潑墨法。潑墨并不是把墨倒在宣紙上，而是筆頭飽蘸水墨，闊筆大寫(xiě)，一氣呵成，其效果酣暢淋漓，適宜于表現(xiàn)煙雨云山。近代在潑墨的基礎(chǔ)上又發(fā)展到潑彩。如近代大畫(huà)家張大千的許多山水畫(huà)都運(yùn)用了潑彩法，達(dá)到墨彩生動(dòng)的藝術(shù)效果。我們?cè)谶\(yùn)用潑墨法時(shí)，要大膽落筆，細(xì)心收拾，要在墨中見(jiàn)筆，忌浮煙脹墨，形成“墨豬。

五是積墨法。顧名思義，是把墨一層層往上積的意思，一般是從淡到濃，層層積染。以達(dá)到層次豐富、渾厚華滋的效果。積墨既要渾然一體，又要有筆痕墨跡。要有“墨氣“，不要有“黑氣“。”墨氣“是指墨色生動(dòng)，”黑氣“則為灰暗板滯的死墨。

六是焦墨法。墨色濃到極點(diǎn)為焦，焦墨能表現(xiàn)物質(zhì)的厚重，用得好可起到提神醒目的效果。用焦墨落筆宜輕靈，忌刻板。

在墨法里，以上六種是經(jīng)常用的，還有一些不常用的墨法，如染、渲、斡、漬、滃等，因不常用，這里就不一一介紹了。

用筆有十宜十忌，即：一宜勁忌弱，二宜老不宜嫩，三宜活不宜結(jié)，四宜松忌板，五宜融忌刻，六宜潤(rùn)忌枯，七宜平忌浮，八宜圓忌偏，九宜留忌飄，十宜重忌輕。

用墨也有宜忌，由于筆墨分不開(kāi)，有些宜忌已列到用筆的宜忌中，這里只介紹四種，即：一宜活忌呆，二宜鮮忌灰，三宜變忌死，四宜和忌刻。

以上筆墨技法是前人經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，是值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)和運(yùn)用的，只有認(rèn)真的領(lǐng)會(huì)運(yùn)用，才能提高我們的繪畫(huà)技能，才能繼承傳統(tǒng)，才能有所創(chuàng)新。