第九講  起（下）

二、以形式分類

律詩有那幾種起的方式呢？

1、 對仗起法

是指律詩首聯(lián)采用對仗，一反律詩首聯(lián)不對仗格律要求，故這種手法改變了正常律詩格律。但就寫作技巧來說，它卻是一種有利于表現(xiàn)的手法。在唐人的五、七言律詩中不乏佳作。

它的好處在那兒呢？就是可以加強起句氣勢，增強全篇力度。

提示：首聯(lián)對仗，頷聯(lián)則可對可不對。頸聯(lián)依例對仗，頷聯(lián)如不對，則稱這種方式為“偷春格”。

注意：對仗起時，分句間相互關系要緊密，并要為承埋下伏筆。

從形式看，語言簡練，整齊對稱；

從內容看，意義集中含蓄。

起，禁忌平淡乏味，力求筆勢突兀，句法挺拔，驚醒全篇，求“意在筆先”之效。起的方式叫切題，怎么切？上述曾講過有：明起、暗起；反、逆起；單、對起等；以景、人或事件起；直抒胸意或比興寄托。來切題。下面大家來看一些詩人名篇，他們是如何首聯(lián)對仗句。

王勃《送杜少府之任蜀川》

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內存知己，天涯若比鄰。 

無為在歧路，兒女共沾巾。

開頭兩句分別點出送別的地點和行人的去向。從遠近地理位置距離著眼，將所去之地捉對寫出，一下子造了氣勢恢弘場面，有奪人心魄之妙。

又如：李白的《送友人》。

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

首聯(lián)的“青山橫北郭，白水繞東城”，這兩個分句，組成一個偶句。交代出了告別的地點。

例如；杜甫的《登高》。

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。=下句“沙”對“渚”，“白”對“清”。對偶和擬人的修辭手法

登高

杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。 

萬里悲秋常作客， 百年多病獨登臺。 

艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。

我們看這首作品的起。盡管是首句入韻式，但同樣使用了對仗的方式。連借風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節(jié)序和環(huán)境，渲染了濃郁的秋意風物。

這兩句不僅是工對的聯(lián)語，而且句中自對，如“ 天高”對“風急”， “沙白”對“渚清”。 句法嚴謹，語言錘煉，素來被視為佳句。

2、比興法：

即用他物興起本意，詩的起很多采取比興起，即用他物興起本意。它的好處就是：

 A是起句會自然；

 B是興中有比。

很自然把所比的物的特點附于被比的物上，不用再多費筆墨。比即喻，是“借物以寓其意”，這是寫詩最基本的手法，較為普遍的一種寫法。

一般說，用來作比的喻體事物總比被比的本體事物更加生動具體、鮮明淺近而為人們所知，這樣便于人們聯(lián)想和想象。

興，是“借景以引其情”，先言他物以引起所詠之詞。

從特征上講，有直接起興、興中含比兩種情況；

從使用上講，有篇頭起興和興起興結兩種形式。

興中有比，即在“先言他物以引起所詠之詞”的起興，句中也兼含有“以彼物比此物”的比喻在內。

提示：

 A，興中有比，多用在詩篇的開頭。用來起興的物象本來與主題沒有直接的關聯(lián)，只是起觸媒作用，也有一定的渲染鋪墊之意。

但若與比一旦相結合，興中有比，那就和本題直接掛上鉤了。

興中有比，要比單純地起興或單純地用比，則詩中意味倍增。
興中有比，以興為主，比則從之。

B，興中有比，常見于表示情愛、親情、離別之類的詩作中，多從外界景觀物象中觸發(fā)聯(lián)想。從興中含比所取的興象類型來看，有以動植物作比興者，也有以非生物或自然現(xiàn)象作比興者。

如李商隱的《錦瑟》：

錦瑟無端五十弦， 一弦一拄思華年． 

莊生曉夢迷蝴蝶， 望帝春心托杜鵑． 

滄海月明珠有淚， 藍田日暖玉生煙． 

此情可待成追憶， 只是當時已惘然．

錦瑟無端五十弦，= 首聯(lián)中“錦瑟”是一種裝飾華美的弦樂器，它是由錦瑟這個物起興。

它又是我們能看到物。

一弦一拄思華年．= 點明“思華年”的主旨。

一、 二兩句是說：

繪有花紋的美麗如錦的瑟有五十根弦，我也快到五十歲了，一弦一柱都喚起了我對逝水流年的追憶。我們來看下首聯(lián)既是托物起興，又是睹物思人，這錦瑟，應該與自己當年的情人有過密切的關系，

回首當年，那如歌的歲月，猶如錦瑟之音，猶在耳邊，令人感慨不已。

頷聯(lián)緊承上文“思華年”一語，寫詩人回憶中的感受。出句用莊周夢為蝴蝶事，似乎有這樣的意思；

昔日的情思是那樣美好，在回憶中又是如此真切，的確使人謎戀，致使詩人覺得它才是真實的存在，而眼下的困頓狀況只不過是一場所夢。

3、交代時間、地點、景物

沒有用多少優(yōu)美的辭藻，可是只要讀了這個開頭，就知道下文主要寫什么。也是初學者最適合的方法

如李商隱的《無題》
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。 

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

昨夜星辰昨夜風，=昨夜是時間，只是一個普普通通兩字，看不出有什么優(yōu)美的辭藻。它卻很自然地與全詩協(xié)調。

畫樓西畔桂堂東。=畫樓是地點，桂堂這個景是用來烘托意中人的美麗

我們看這首作品，起的兩個分句，前分句是回憶昨宵席間歡聚時間，后分句交代畫樓、桂堂的地點，詩人就用這些自然景物來烘托意中人的美麗。

在詩中看到一幅畫面，這些畫面就是我們日常講的景。

4、興起

興起是由心中所懷之感想，引出題目之本意。與引起不同之處，在于一由眼前所見之景物引出，一自心中所感懷之事物以引出。

如明高啟之【梅花】詩： 

瓊姿只合在瑤臺，誰向江南處處栽； 

雪滿山中高士臥，月明林下美人來； 

寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔； 

自古何郎無好詠，東風愁絕幾回開。

此謂之尊題法，亦謂之“頌揚起”

三、應注意的問題

從上述大家都知道的詩有多種的起法，那么在我們現(xiàn)實中寫詩又如何起法呢？

我們就以起為景語講起吧。

也就是準備物事來開始寫作，如何準備呢？

說起來容易，其實也不容易。

說容易，是因為物事較多，寫進詩里，并沒有難度. 

說不容易，是因為：寫的時候，所選擇的物事，差之毫厘，失之千里。

那么在準備這個物事的時候，就需要先作一個判斷。

所選擇的物事，是不是符合主題，能不能與后面的情，合成完全的意境。

因此，物事不是隨便選的，更不可以隨手就寫，當選對了物事以后，起句選用的字，就顯得很重要

1、 起必須直入主題。

不要有多余的字，也不要有多余的其他物事。陪襯的物事，也就是講景或者是物事（名詞）在起句不能超出四個

不可以喧賓奪主。圍繞選定的物事，選擇合適的動詞，使其生動；選擇合適的形容詞，使其豐富；選擇正確的陪襯，使其昭顯。  所有這些選擇，目的就是一個——為了主要的物事

2、 兩句之間與主題物事要有關聯(lián)，也要和主題物事的保持距離，

在具體的寫作中，所取的物事，要考慮到它所包含的基本“格調”。

比如，寫春風，自然這個格調就不太可能是傷心。物事選定以后，這個物事往哪個方向去，也是需要考慮的。這個方向，將決定承的展開方向，也就是說，后面承的方向，是跟著起的方向的。

3、在律詩中先寫景的，這就是以景語起句，也就是著名的“比興”中的“興”。

大家要注意“興”在首聯(lián)。不要偏離了自己想要表達的內容。

在寫景色時，不要把景色寫的太實了。

凡作詩不宜逼真，遠近所見不同，妙在含糊，方見作手。

這可能有人問，那起可以直白嗎？

其實，直白不太可能。

一是我們有說過用興之手法；

二是為我們一直就不是寫“敘述體”，對事情進行敘述，而是帶了某種情緒在里面。

四、格律詩起的要點
1、起筆宜開不宜合，或單刀直入、或啟人思考、或先聲奪人，或作大的籠罩，總要先占地步，為全詩提神。變化多端，以自然為佳。

2、起時為全詩定調子

嚴肅還是輕快，樸素還是華美，開筆就確定了。

各種起的寫法，必須要緊扣自己所要表達的思想感情。

不要對某種開頭的方法削足適履、生搬硬套。

3、要對景興起或比起，或引事起，要突兀高遠，造成一種不平凡的局面，使讀詩開始階段，就能被吸引。

當然，也有些淡淡而起的，如王維的'空山新雨后’等。

動筆前必須先有所感，而后才要作詩。如果尚無所感，就根本不必作詩。

4、把握形象的特征和寓意。

古詩意象往往寓繁于簡，寓萬于一，以高度濃縮的藝術形象誘發(fā)想象，產生奇特的審美效果。

體味詩歌情景交融的意境。

通過描寫景物來抒發(fā)感情，自然景物一經詩人攝入筆端，就必然帶上詩人的感情色彩，為表達詩的特定情感服務。

領會寫景所表現(xiàn)的情感。

一般寫景詩，字里行間透出的情感都是比較容易把握的，但一些表面上純粹是寫景的詩，就不那么好理解了。

這就要求作者的身世，當時的時代背景有一定的了解，即知人論世，才可能準確地領會詩人寫景所表現(xiàn)出的情感。

這里牽涉到一個感情寄托的問題，分析詩，應認真判斷感情寄托的深淺，切忌隨意拔高作品的思想內涵。

當你懂得上述幾條過了的時候，你算入門了。

這一講到這里

小漁村20期初級一年級第九講作業(yè)：

 1、起筆的要點都有什么？

 2、律詩有那幾種起的方式？

 3、每人寫一首七律題目不限，用韻必須是平水韻。