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也是我們格律詩(shī)基礎(chǔ)階段的寫法。
所謂賦起，一般適用于敘事或抒情一類的詩(shī)。 
這類發(fā)起方式的章法多是情景交融或者先情后景
當(dāng)然還有的詩(shī)是用典故來(lái)起的。
但是，如果你對(duì)典故了解的不多，還是不要隨意使用為好。
律詩(shī)的時(shí)間、地點(diǎn)通常也多放在起句，
很少見(jiàn)到把時(shí)間地點(diǎn) 放在起句以外的句子中。
所以起句一定要點(diǎn)明主題
不可東拉西扯亂書一通
如果是興起類的發(fā)起方式
選取的景物 一定要適合主題

當(dāng)然，并不是任何一件事物都適合做興起的
再有就是，起句不可寫的太滿
若起高了
后面的頜聯(lián)、頸聯(lián)、合句就無(wú)法安排
一起句就到了顛峰，那后面就不用寫了

所以，起句要有個(gè)度
不可以過(guò)高，要給后面留空白
（二）順起和倒起
從句式上看，律詩(shī)的起句又有順起和倒起兩種。
1、順起為詩(shī)常式，這里不做細(xì)論，僅稍舉數(shù)例作為說(shuō)明：

《病假中龐少尹攜魚酒相過(guò)》白居易
宦情牢落年將暮，病假聯(lián)綿日漸深。
被老相催雖白首，與春無(wú)分未甘心
閑停茶碗從容語(yǔ)，醉把花枝取次吟。
勞動(dòng)故人龐閣老，提魚攜酒遠(yuǎn)相尋。

2、倒起在經(jīng)本植《中國(guó)古典詩(shī)歌寫作學(xué)》中被稱為“因果倒置式”。
如：“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城”，倒戟而入，筆勢(shì)軒昂
（三）以拗句起
從用韻來(lái)看，雖然格律詩(shī)格式嚴(yán)格，可是以拗句為首聯(lián)的亦不是少數(shù)。
尤其是杜詩(shī)，有許多律都是以拗句起句的；在杜甫以后的一些詩(shī)人也嘗試過(guò)拗句起句的做法。
（四）以破題起
楊載《詩(shī)法家數(shù)》論“破題”時(shí)說(shuō)：“或?qū)捌鹋d，或比起，或引事起，或就題起”
從內(nèi)容看楊載的說(shuō)法有一定的道理，但不免有含混之處。
起句有多種表現(xiàn)方式，我們根據(jù)楊載的啟示，將起句主要又可以為寫景起、以引事起、前寫景后引事、純以議論起四類。
（五）以實(shí)筆和虛筆起

所謂實(shí)筆起，即是實(shí)寫。直接就實(shí)際事點(diǎn)題興起。
吳喬《圍爐詩(shī)話》卷一曰：“起聯(lián)以引起下文而虛做者，常道也。起聯(lián)若實(shí)，次反虛，是為定法”。

而首聯(lián)與頷聯(lián)虛實(shí)相扣，詩(shī)不如同搭起了一個(gè)骨架，頸聯(lián)與尾聯(lián)就有了馳騁回旋的余地，詩(shī)也才能做到不傷于局促。因此，實(shí)寫和虛筆就成為詩(shī)起句常用的兩手法
所謂以虛筆起：就是避實(shí)就虛的寫法。
在藝術(shù)風(fēng)格上，古人在起句創(chuàng)作上亦有兩不同的取向：
第一種：以為起句要不同凡響，鏗鏘有聲，要有“突?！钡乃囆g(shù)效果。
第二種：以為起句平直自然，
（六）寫起句應(yīng)該注意的問(wèn)題
所選的景物跟要表達(dá)的感情不可相隔太遠(yuǎn)
選的景物必須跟內(nèi)容有密切的關(guān)系
格律詩(shī)就那么幾個(gè)字
所以要字字如金
每個(gè)字都要用的恰當(dāng)?shù)讲豢纱?br>不要有多余的字
也不要有多余的其他物事
因此寫完后要練字，
一首好詩(shī)是練字練出來(lái)的，

不是初稿就能寫好的。

四、承
（一）承句的寫法：
承--就是承接哈。承句不單要承接，還要擴(kuò)展。
承接和擴(kuò)展都很重要，要承得氣脈相通，要擴(kuò)的合乎情理，兩者缺一不可。承接這聯(lián)就是頜聯(lián)，頜聯(lián)是需要對(duì)仗\對(duì)偶的。
詩(shī)的承接之法，要點(diǎn)是緊接首聯(lián)，寫景色，寫情緒，都要不松不緊，若即若離。與起句的氣脈要連貫而不可斷了。
接續(xù)起聯(lián)，但不要和起聯(lián)一樣的平行描寫，要有所遞進(jìn)，或者舒展。承聯(lián)適宜勻稱舒緩一些，盡量不要用很突兀很激昂的情緒表達(dá)。
基本原則是跟著起句走，注意這個(gè)“跟”字，要跟的住。說(shuō)白了就是一個(gè)連貫性。
我們說(shuō)后分句的功能是擴(kuò)張，擴(kuò)展，但是不能擴(kuò)展的漫無(wú)邊際，一下子把感情擴(kuò)展完了，那么轉(zhuǎn)句合句就沒(méi)的寫了。那就不是律詩(shī)，成了絕句了。自己要把握著，擴(kuò)展到一個(gè)什么度。
不能不擴(kuò)，也不能無(wú)邊無(wú)際的擴(kuò)，擴(kuò)的自己都收不住了，擴(kuò)展的時(shí)候要考慮著這個(gè)擴(kuò)是為了和轉(zhuǎn)之間有個(gè)過(guò)渡的，讓轉(zhuǎn)不要來(lái)的那么突然，那么出人意料，那么突兀。
當(dāng)然，我們目前是要求的上景下情的章法，但實(shí)際上，大家都知道情景是不可能完全分割開(kāi)的。之所以要求上景下情，是為了讓不懂起承轉(zhuǎn)合的朋友可以盡快的入門。如果在座的朋友中有覺(jué)得自己已經(jīng)全然能夠把握起承轉(zhuǎn)合呢，那就沒(méi)必要也被這個(gè)上景下情給限制死的。
剛才我們說(shuō)的承句要緊密承接起句的景，這個(gè)是限制在上景下情這個(gè)框架里的。如果你不是按照上景下情來(lái)寫的話，承句就不一定要寫景，但是承接的功能一樣是不變的。 

在氣脈上，在意上要在承接起句的基礎(chǔ)上做到層層遞進(jìn)。構(gòu)思布局時(shí)，要從邏輯的角度，考慮事物的內(nèi)在聯(lián)系，氣不中斷，意不偏離。
其實(shí)，為什么把起承轉(zhuǎn)合分為四個(gè)課時(shí)來(lái)講，是為了大家能夠清楚明白的弄懂什么是起承轉(zhuǎn)合，怎么來(lái)寫起承轉(zhuǎn)合，理論知識(shí)我們交流的少，更傾向于交流寫詩(shī)的技巧。但是大家別忘了，寫詩(shī)是個(gè)整體的過(guò)程，整體美才是最重要的。所以我們有必要了解一下寫詩(shī)的步驟。
我們以命題詩(shī)為例，比如我們命題為《春》， 第一步要做的不是想怎么起，怎么承啊 這一點(diǎn)切切記得，如果拿起筆來(lái)就寫，起也起了，承也承了，但是轉(zhuǎn)卻不知道往哪兒轉(zhuǎn)了。
為什么，因?yàn)槟銢](méi)有立意，沒(méi)有想好通過(guò)寫春這個(gè)題目，你到底想表達(dá)什么感情，只是為寫而寫，這是寫詩(shī)，甚至是寫任何文章的大忌。寫一步想一步，寫一步湊一步，最后的結(jié)果就是你的文字沒(méi)有靈魂。沒(méi)有靈魂的文字，就如同沒(méi)有個(gè)性的人，讓人覺(jué)得索然無(wú)味，甚至連讀都懶得讀。
我們寫出來(lái)的文字，是為了表達(dá)一些我們心中所想表達(dá)的東西，或?yàn)楦星?，或?yàn)榈览?，或?yàn)橐苫?，或?yàn)闊o(wú)奈，或?yàn)榕険簟Ｔ?shī)言志，詞言情，其他文體亦然。一般的來(lái)講，首聯(lián)點(diǎn)出個(gè)意象，或是景，或是情，頷聯(lián)呢，就是鋪展這個(gè)意象，把這個(gè)意象鋪的充分一些，鋪?zhàn)闼Ｄ康?，就是為后面的“轉(zhuǎn)”打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
但是你要是鋪的過(guò)分夸張了，突兀了，整大了，后面的“轉(zhuǎn)”就不好處理了。如果后面再重新來(lái)描述景色，或鋪墊情緒背景，則使詩(shī)意為之一頓。失之流暢，這就難看了。
說(shuō)到這，我再?gòu)?qiáng)調(diào)一個(gè)觀點(diǎn)，就是詩(shī)的每聯(lián)每句甚至每個(gè)字，都要是要為主題服務(wù)的。不論是正寫反寫，不論是用賦、用比、用興，你都要時(shí)刻想著“扣題”。
起和承是這樣，轉(zhuǎn)和結(jié)也一樣?！俺小钡母拍罹驼f(shuō)到這吧。

（二）承句的分類。
（一）按內(nèi)容分
1、景承：
）起寫景和承寫景作用不大相同。
起寫景主要是起到渲染氣氛，烘托主題的作用，承寫景則主要是對(duì)起的承接，是順著首聯(lián)自然而然延伸。
2、意承：就詩(shī)的首聯(lián)之意而承接擴(kuò)展的
3、點(diǎn)題  就是從詩(shī)脈發(fā)展上說(shuō)，承具有點(diǎn)題作用。事實(shí)上點(diǎn)題和寫意是分不開(kāi)的。

（二）按寫作手法分
1， 順承：
按順序說(shuō)出連續(xù)的動(dòng)作或相關(guān)的情況。沿上句所造之 “勢(shì)”，順勢(shì)延伸。
是在 “起’’基礎(chǔ)上的發(fā)展．
安排意象要在“起”的背景上展開(kāi)
2、 遞進(jìn)式承接。
即承的第一句承接首句，而下句比上句的意思更進(jìn)一層。
一般由輕到重，由小到大，由淺到深，由易到難。
在兩個(gè)句子中，后句的意思在前句的基礎(chǔ)上有明顯的推進(jìn)。
由不一定十分明確到比較明確，意思進(jìn)了一層，兩句間是遞進(jìn)關(guān)系
3、 并列承接：
指圍繞一個(gè)中心主題，分?jǐn)⒂嘘P(guān)聯(lián)的兩件事或同一事物的兩個(gè)方面（即前后兩個(gè)句子各反映一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的意思，但這兩個(gè)意思成橫向并列，也就是說(shuō)明關(guān)系的前后兩句共說(shuō)一個(gè)意思，是一句說(shuō)明另一句）。
各層次平行排列，分別從不同角度、不同側(cè)面來(lái)表述詮釋或驗(yàn)證中心主題，使文章呈現(xiàn)出一種多管齊下、齊頭并進(jìn)的格局
4、一問(wèn)一答：
這種設(shè)問(wèn)的好處是一方面可引起懸念；二方面可使全詩(shī)跌巖起伏，避免單調(diào)、平鋪直敘。
5、逆承：
是在承接起的時(shí)候，不是按起句出現(xiàn)的先后順序，而正好作了顛倒。
這多出現(xiàn)在律詩(shī)中。清代著名學(xué)者金圣嘆有過(guò)精辟的論述：“三四（筆者注：此指律詩(shī)的第三句和第四句。下同）自來(lái)只是承之一體，不必用力太過(guò)。若上文發(fā)筆意在起句，則三四可盡承起句。若發(fā)筆意在次句，則可盡承四句。若發(fā)筆起句次句盡有意，則三四必須雙承之。雙承之者，或是順承，或是逆承。順承則三承一，四承二；逆則三反先承二，四乃徐承一也。
無(wú)論律詩(shī)或絕句，承在詩(shī)中是四大臺(tái)柱之一，作為一個(gè)要素存在，其地位決不可低估。

在詩(shī)中，如果將起承轉(zhuǎn)合劃分為兩個(gè)小組，
承理所當(dāng)然地應(yīng)歸到詩(shī)的前半部分，和起聯(lián)手，共同構(gòu)成一個(gè)相對(duì)完整的部分，為轉(zhuǎn)合提供一個(gè)堅(jiān)固穩(wěn)定的平臺(tái)，好讓轉(zhuǎn)合在其上演繹出撼人心魄的詩(shī)情。
在這里，我們把首聯(lián)和頷聯(lián)稱為上半章，頸聯(lián)和合聯(lián)稱為下半章。

（三）、如何寫好頷聯(lián)
1、 它是承接首聯(lián)的句子，一般是兩個(gè)對(duì)仗\對(duì)偶的句子。對(duì)仗的句子除平仄相對(duì)外，還要區(qū)別詞性，使詞性相對(duì)。
2、要緊承首聯(lián)，一浪接一浪，穩(wěn)健順承，緊接起的立意，要?dú)饷}相通，意境相連。
除了一些的詠懷詩(shī)外，不能首聯(lián)寫電閃雷鳴，第二聯(lián)寫星轉(zhuǎn)斗移；
首聯(lián)寫陽(yáng)光燦爛，第二聯(lián)寫肝腸寸斷；第一聯(lián)寫冰川熔化，第二聯(lián)寫鮮花凋謝…… 不能主題要表達(dá)哀傷,而承的描寫卻寫的很歡快 .這樣就走題了。
3、 “起”的形態(tài)各異，“承”的方式也搖曳多姿。
有分承；有明順，有暗接等等方式。無(wú)論那種方法，依據(jù)承在構(gòu)思布局，考慮事物的內(nèi)在聯(lián)系，氣不中斷，意不偏離。
4、在描寫時(shí)，和起的描寫有所不同。因?yàn)槠鹗且淮鷷r(shí)間地點(diǎn)人物甚至人物在做什么的，所以對(duì)景色的描寫就有了限制

5、詩(shī)在一聯(lián)兩句之間銜接問(wèn)題。如果說(shuō)起靠的是物事（名詞），那么承靠的就是動(dòng)詞。
而承的物事，必須要承起而展開(kāi)，要和轉(zhuǎn)有關(guān)聯(lián)，這是必須的。
更為重要的是，必須使其動(dòng)起來(lái)，生動(dòng)而不呆板。
6、 承的講究，重視律詩(shī)的層次與結(jié)構(gòu)。哪一句該承接哪一句或哪幾個(gè)字，都有嚴(yán)格的章法，須得一絲不茍。

7、 注意起如果是急的起，那么承宜紆緩，起如果是緩的，那么承宜堅(jiān)挺赴之。
其中或景生情，或情生景。或抒情，或?qū)懢?，或敘事，均須以虛?shí)螺旋式描述之。
景為實(shí)，情為虛，前實(shí)者后虛，前虛者后實(shí)。俱實(shí)者板滯，俱虛者浮滑。若專寫情或?qū)懢?，則難收生動(dòng)空靈之致，淵永超邁之妙。
8、一般頜聯(lián)后分句的最后三個(gè)字要為頸聯(lián)做鋪墊和準(zhǔn)備。
特別說(shuō)明一點(diǎn)，起和承是相同意境或話題下的兩個(gè)步驟或環(huán)節(jié)。不能割裂開(kāi)來(lái)。承的任務(wù)就是對(duì)起的意境或話題進(jìn)行擴(kuò)展、提升與深入，并以之突出起的意境或話題，使得起的意境或話題更有力度。因此，承，絕不能脫離起的話題而另起一個(gè)話題。

五、轉(zhuǎn)
【一】轉(zhuǎn)句的要求是：
1.轉(zhuǎn)的干脆利落，不拖泥帶水。這就要求到轉(zhuǎn)句的時(shí)候就不能繼續(xù)停留在景語(yǔ)上面，而要從景語(yǔ)干脆利落的轉(zhuǎn)入情語(yǔ)，不可拖泥帶水，不可還在景語(yǔ)上徘徊不前。
以我們目前的水平尚不能熟練的駕馭好景語(yǔ)情語(yǔ)之間的各種關(guān)系，最簡(jiǎn)單也最快捷的方法就是先掌握好從景到情的寫法。
如果現(xiàn)在就都講景，那么起承轉(zhuǎn)合更難一下子搞的明白的。當(dāng)然，等以后大家通過(guò)不斷的練習(xí)熟練了章法之后，就要注意不要被這個(gè)景情給局限住，在讀詩(shī)的時(shí)候要注意學(xué)習(xí)古人是怎么駕馭景語(yǔ)和情語(yǔ)的，特別是情景是如何交融的。
如果承句是寫景的，轉(zhuǎn)句就是寫對(duì)起句和承句所產(chǎn)生的思考或者感受；前者是直觀的，客觀的，后者是一種主觀上的反應(yīng)，然后結(jié)句再概括一下整個(gè)詩(shī)的主題，全詩(shī)就這樣的下來(lái)了。
如果說(shuō)起句是見(jiàn)，承句是看，這是一個(gè)從外到內(nèi)的過(guò)程，通過(guò)眼睛獲得的，再進(jìn)入內(nèi)心。那么轉(zhuǎn)句便是由內(nèi)向外的過(guò)程，通過(guò)內(nèi)心去解讀這些景一外一內(nèi)。
2.不斷裂。這一點(diǎn)要求大家不要光顧著轉(zhuǎn)，而不顧銜接性了。
這一點(diǎn)也是轉(zhuǎn)句中最難的一點(diǎn)了。起承轉(zhuǎn)合一般有兩個(gè)難點(diǎn)，一是轉(zhuǎn)的斷裂了，二是合的無(wú)力。
3.形轉(zhuǎn)而意不轉(zhuǎn)。這里的轉(zhuǎn)，只是形上的轉(zhuǎn)，并不是指意上的轉(zhuǎn)啊，不是說(shuō)從這個(gè)主題轉(zhuǎn)到另一個(gè)主題哈。
詩(shī)的“轉(zhuǎn)”非常重要。轉(zhuǎn)本身就是一個(gè)小的跳躍，從景到情的跳躍，從量到質(zhì)的跳躍，從平鋪直敘到詩(shī)意的高潮。
所謂的轉(zhuǎn)，就是要有一個(gè)變化，要有一個(gè)提升。轉(zhuǎn)的概念好理解，轉(zhuǎn)的處理卻需謹(jǐn)慎。轉(zhuǎn)要轉(zhuǎn)得使詩(shī)為之一振，精神起來(lái)，又不能轉(zhuǎn)的脫離了主題。
轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)是前面的鋪墊。沒(méi)有前面兩聯(lián)充足的描寫做鋪墊，也很難轉(zhuǎn)出精彩來(lái)。
這就相當(dāng)于跳遠(yuǎn)。跳遠(yuǎn)比賽時(shí)我們看到運(yùn)動(dòng)員都需要有個(gè)助跑，跑的目的是起步，提速，為這一跳而提供能量。
跑的慢了，跳的就不遠(yuǎn)了。助跑速度快了，躍起時(shí)在空中的時(shí)間就長(zhǎng)，還可以瀟灑的空中漫步幾下呢！起承轉(zhuǎn)合中的轉(zhuǎn)，就相當(dāng)于這一躍。而起聯(lián)和承聯(lián)，就相當(dāng)于助跑了。   
所以，“轉(zhuǎn)”是詩(shī)意的一種“提升”（躍起），但又不能是沒(méi)有準(zhǔn)備的提升。
詩(shī)本身是個(gè)一整體，是句及聯(lián)的有機(jī)組合，哪一部分都很重要，各聯(lián)各句，各司其職。
在轉(zhuǎn)這里，擔(dān)當(dāng)?shù)木褪且鲱^露臉的角色，所以，我們要好好“包裝”它，讓它精彩亮相。
律詩(shī)的特點(diǎn)，講究的是工典之美，其中二聯(lián)是要求對(duì)仗的。
形式上看這兩聯(lián)有統(tǒng)一協(xié)調(diào)性。但如果你真的把兩聯(lián)寫成一個(gè)模子，那就失敗了。
因?yàn)椋h聯(lián)和頸聯(lián)是需要有個(gè)變化，在對(duì)仗的形式上，在句式的組織上，在意的表達(dá)上，都要有個(gè)落差，要有變化。
所以，在律詩(shī)中，詩(shī)意的轉(zhuǎn)是相對(duì)平穩(wěn)的，有框架下的轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)的比較斯文。

【二】、轉(zhuǎn)的方式方法
轉(zhuǎn)的方法有很多種哈，例如：景入情轉(zhuǎn)法、反轉(zhuǎn)法、直抒擴(kuò)轉(zhuǎn)法、進(jìn)一層轉(zhuǎn)法、地點(diǎn)轉(zhuǎn)法、寫意轉(zhuǎn)法、抒情轉(zhuǎn)法 轉(zhuǎn)筆呼應(yīng)法等等。
這么多的方法我們不能一一的講哈，下面用寫意轉(zhuǎn)法、抒情轉(zhuǎn)法和轉(zhuǎn)筆呼應(yīng)法各舉一例：
（一）寫意轉(zhuǎn)法
就是指轉(zhuǎn)在意義上與承相對(duì)或者相反的，在意義表達(dá)上有所轉(zhuǎn)折

（二）抒情轉(zhuǎn)法

就在承的基礎(chǔ)上激發(fā)起來(lái)的思想感情為特征，這個(gè)特征是可側(cè)重直抒胸臆，借景抒情。
當(dāng)我們寫作時(shí)候就要在第二聯(lián)承接得自然，寫景或運(yùn)事都必須順勢(shì)而下。
第三聯(lián)需要起伏，否則尾聯(lián)難以妙合。
若以承帶轉(zhuǎn)，以轉(zhuǎn)為進(jìn)，起波瀾而喚尾聯(lián)，則有起伏頓挫之妙。
謝榛說(shuō)：“重在對(duì)偶，妙在虛實(shí)。”承轉(zhuǎn)難不在對(duì)偶，而在靈活。
中間二聯(lián)靈活了，全詩(shī)如龍，放得開(kāi)收得住，活動(dòng)自如。在承轉(zhuǎn)的層次上，可以從時(shí)間推移，空間轉(zhuǎn)換，時(shí)空交錯(cuò)。
（三）轉(zhuǎn)筆呼應(yīng)法 轉(zhuǎn)句前后分句轉(zhuǎn)者，就承筆之意，總以能與前后相呼應(yīng)活而不板者為佳。
【三】、如何寫好轉(zhuǎn)句
我們?cè)趯?shí)際寫作中如何落筆呢？這就是我要提示的幾個(gè)問(wèn)題：

1、如果頷聯(lián)是風(fēng)景，頸聯(lián)最好離風(fēng)景遠(yuǎn)一點(diǎn)，否則就原地踏步，不能給讀者更多的信息，浪費(fèi)筆墨。
2、如果非要繼續(xù)寫景的話，要安排一下次序，
比如：
頷聯(lián)寫遠(yuǎn)的，頸聯(lián)寫近的。
頷聯(lián)寫現(xiàn)在，頸聯(lián)寫過(guò)去。
頷聯(lián)寫虛的，頸聯(lián)寫實(shí)的。
頷聯(lián)寫遼闊的、粗獷的，頸聯(lián)寫具體的細(xì)致的。
頷聯(lián)如果是面，頸聯(lián)則可以精確到點(diǎn)。
頷聯(lián)寫實(shí)實(shí)在在的景色，頸聯(lián)寫由眼前景色產(chǎn)生的聯(lián)想或者心理體驗(yàn)等等。總之，必須要有明顯的區(qū)別才好。

六、合
一、合句的寫法：
合：就是詩(shī)之收尾了，也稱為“結(jié)”。
結(jié)句又稱“斷句”或“落句”
在絕詩(shī)是第四句，在律詩(shī)則為第四聯(lián)。結(jié)句之意，即是將前面三句或三聯(lián)，作一總結(jié)以為收束也。
尾聯(lián)往往是詩(shī)人表情達(dá)意的關(guān)鍵，有著畫龍點(diǎn)睛的作用。
“結(jié)”的重要性大家都很明白，但不是每個(gè)人都能處理好的。
我認(rèn)為，詩(shī)的結(jié)，最能體現(xiàn)作者的底蘊(yùn)厚薄，以及他的寫作風(fēng)格了。
結(jié)有千種，毫無(wú)模式可言，所以我也舉不出什么類型的代表作品為例。
但大體遵循的規(guī)律，還是要以扣題為主。收攏全篇，并發(fā)散詩(shī)思于詩(shī)外，使人讀后留有余味為最佳。
于七律而言，因?yàn)榻?jīng)常起的比較平穩(wěn)，所以結(jié)的也往往淡然而收。
余味淡雅，意境悠長(zhǎng)。律的結(jié)基本是扣合全篇而做一整合得出的結(jié)論，或由此給讀者展開(kāi)聯(lián)想。
有時(shí)，律詩(shī)的前幾聯(lián)都用來(lái)做鋪墊性的描寫，而把轉(zhuǎn)放在了尾聯(lián)上。對(duì)前面的描寫做一總的意念上的提升。 
寫合句有幾個(gè)注意點(diǎn)：
1.前分句要稍微總結(jié)下前面六句。
2.前分句要在語(yǔ)氣上，邏輯上，為后分句做準(zhǔn)備，以利于前后分句的銜接。 
3.最好使用比，一般用比的時(shí)候都是用景結(jié)。當(dāng)然，合句可以情結(jié)，可以景結(jié)。使用比的目的就是為了達(dá)到字盡意不盡的效果。 
4.要注意扣回起句。 
合筆結(jié)束法 
合者，結(jié)束全詩(shī)，俾有下落也。
或開(kāi)一步，或放一句，總以言有盡而意無(wú)窮者為佳構(gòu)。
5.要做到筆盡意不盡，筆盡情不盡，就是所謂的余味無(wú)窮，得行簡(jiǎn)書，聞?dòng)聧{，先以詩(shī)寄。
律詩(shī)，前面可以平淡無(wú)奇。但是合句一定要出彩。那么即便你前面平淡，那也會(huì)給人留下深刻的印象 。
一首詩(shī)不必句句出彩，但是要是沒(méi)一兩句出彩的，你這詩(shī)也就失敗。
結(jié)的種類：
1、以景作結(jié)
這種情形大多是前七句敘事或抒發(fā)感慨，尾句比較典型的景象作結(jié) 
2、首尾呼應(yīng)式 
以扣題作結(jié)，重點(diǎn)突出詩(shī)在最后點(diǎn)題，強(qiáng)調(diào)前意，意境明了，收住全詩(shī)。
這種首尾呼應(yīng)的章法，如果不是從詩(shī)的意境上去著眼，去掉中間兩聯(lián)，仍然是一首完整的絕句，這就是因?yàn)槭孜矁陕?lián)在意思上呼應(yīng)的緣故。
首尾照應(yīng)并不是指首聯(lián)與尾聯(lián)句意相同，而是指的意義上的一致、相關(guān)或者相承、
3、點(diǎn)意式
即在結(jié)尾處點(diǎn)明詩(shī)的主題。
二、寫結(jié)尾時(shí)要注意幾點(diǎn)

1、要把握的是“速”字，這個(gè)速意思就是不要拖泥帶水的、緊接轉(zhuǎn)的內(nèi)容，干凈利落的關(guān)合全篇。不要繼續(xù)還停留在轉(zhuǎn)的意境上扭扭捏捏。以一字或兩字緊接轉(zhuǎn)，使其連接、不斷裂地盡快進(jìn)入合。

2、合，以意為上。這個(gè)意，可以明結(jié)，能體現(xiàn)作品暢快得意、神采飛揚(yáng)的鮮活情態(tài)，也可暗示（喻），體現(xiàn)作者的感情、寄托與抱負(fù)。
可以是正意，也可以是反意。意，應(yīng)為無(wú)盡之意，不要把意一下子寫完、寫盡，不能寫得沒(méi)有想象的空間，要留有余味，最好有潛移默化之意。
3、以景結(jié)情時(shí)，須要放開(kāi)一步，不直說(shuō)其意而又蘊(yùn)含在景中。
4、以情作結(jié)時(shí)，要深化自己思想感情，用警句將強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)出來(lái)。
5、以議作結(jié)時(shí)，在前面要寫景、敘事的基礎(chǔ)上，要直接議論，須要公開(kāi)申明自己的觀點(diǎn)。
6、以問(wèn)作結(jié)時(shí)，用巧妙的疑問(wèn)句作結(jié)，要避免平直淺露，需要耐人尋味。

7、要委婉含蓄，含蓄，就是蘊(yùn)儲(chǔ)不露的意思。詩(shī)不能把要表達(dá)的思想感情和盤托出，而要蘊(yùn)含在形象和意境里，給人留下思索和想象的余地。
總之“合”是全詩(shī)關(guān)鍵的部分，古代詩(shī)人通常用“畫龍點(diǎn)睛”來(lái)形容，結(jié)句寫不好可以用“虎頭鼠尾”四個(gè)字來(lái)形容，但不是每個(gè)人都能處理好的。
詩(shī)的結(jié)，最能體現(xiàn)作者的底蘊(yùn)厚薄，以及他獨(dú)到精辟的結(jié)論、見(jiàn)解和寫作風(fēng)格了。
從種種結(jié)尾的效果來(lái)說(shuō)，有的明快，催人覺(jué)醒；有的含蓄，使人思索，各擅勝場(chǎng)。
但不論采用何種結(jié)尾，都應(yīng)根據(jù)詩(shī)前面交代的內(nèi)容來(lái)確立一個(gè)中心，緊扣主題，收攏全篇，并發(fā)散詩(shī)思于詩(shī)外，使人讀后留有余味為最佳。
關(guān)于起承轉(zhuǎn)合的章法，寫法就講到這里。