主講老師：青螺
我們通過(guò)前六講的學(xué)習(xí)，把七律的寫(xiě)作基礎(chǔ)基本講完了。也講了律詩(shī)的概論。從今天開(kāi)始我們正式進(jìn)入七律的寫(xiě)作課了。寫(xiě)一首七律，腦子里應(yīng)該對(duì)要寫(xiě)什么，如何寫(xiě)，有個(gè)大致的輪廓，有個(gè)立意，然后開(kāi)始選擇韻部，韻字，然后開(kāi)始考慮如何選擇物象，如何造景，造境，最后完成作品的初稿，初稿完成后再細(xì)細(xì)地推敲。我們寫(xiě)詩(shī)，講究的是寫(xiě)出好的作品，不能粗制濫造，去圖快。我們初學(xué)，要像賈島那樣去推敲詩(shī)句，兩句三年得，那樣的認(rèn)真，一個(gè)字一個(gè)句子的去推敲。
按照我們的初步計(jì)劃，今天的課就是初步給大家講講七律的章法布局，給大家一個(gè)基本的框框，寫(xiě)完作品后，首先要看看基本框架是否合理，然后再細(xì)摳煉字，造句。當(dāng)然，我們知道詩(shī)是無(wú)定法的，意思是，寫(xiě)七律時(shí)，其章法是多樣的。自唐律的體裁定型后，歷代詩(shī)人運(yùn)用律詩(shī)的形式創(chuàng)作了大量的作品，留下了無(wú)數(shù)的名篇，在具體創(chuàng)作方法上尤其是律詩(shī)的章法布局上，也呈現(xiàn)出千姿百態(tài)、各顯神通的局面。后人根據(jù)對(duì)這些名篇的分析，細(xì)解后，對(duì)其章法布局特點(diǎn)，做了大量的歸納工作。
其中，明王世貞《藝苑厄言》卷一說(shuō)：“篇法有起，有束，有放，有斂，有喚，有應(yīng)。大抵一開(kāi)則一合，一揚(yáng)則一抑，一象（指寫(xiě)景）則一意（指抒情或議論），無(wú)偏用者?！?br>明人吳訥《 文章辨體· 外集》卷首序題中引元人楊載說(shuō)：“凡作唐律 ，起處要平直 ，承接處要舂（chong同從）容 ，轉(zhuǎn)處要變化 ，結(jié)處要淵永， 上下要相聯(lián)， 首尾要相應(yīng)?！?
楊載的《詩(shī)法家數(shù)》 中把 “律詩(shī)要法” 歸納為 “起 、承 、轉(zhuǎn) 、合”。 他具體解釋說(shuō) ：
首聯(lián)破題： 或?qū)啊芭d”起， 或“比”起， 或引事起， 或就題起。要突兀高遠(yuǎn)，如狂風(fēng)卷浪，勢(shì)欲滔天。
頷聯(lián)：或?qū)懸?，或?qū)懢?，或?shū)事、用事、引證。 此聯(lián)要接首聯(lián)破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。
頸聯(lián)： 或?qū)懸?，?xiě)景，或書(shū)事，用事，引證。與頷聯(lián)之意相應(yīng)，相避。 要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。
結(jié)句：或就題結(jié)，或開(kāi)一步，或繳前聯(lián)之意，或用事。必放一句作散場(chǎng)。 如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無(wú)窮。
以上所說(shuō)的“起承轉(zhuǎn)合法”，也是今人談的最多，用的也最多的一種布局方式。但并非是唯一的律詩(shī)章法，比如，現(xiàn)在一般所說(shuō)，認(rèn)為格律詩(shī)的章法就是起承轉(zhuǎn)合，講章法就講起承轉(zhuǎn)合，這是一種不全面的認(rèn)識(shí)。除了起承轉(zhuǎn)合，談起律詩(shī)的章法，因人而異，有多種描述的方法，有人喜歡用前四句景、后四句情的說(shuō)法，也就是所謂的上景下情，也有人喜歡用四句分截法（仇兆熬），意思是，前四句說(shuō)一事，后四句說(shuō)一事，或六句分截，即前六句說(shuō)一事，后兩句說(shuō)一事。也有人喜歡用前解，后解（金圣嘆）來(lái)劃分的。也有只有起句、轉(zhuǎn)句、結(jié)句而無(wú)承句的章法，也有總起分承法，等等，這些都說(shuō)明，起承轉(zhuǎn)合法，僅僅是律詩(shī)的章法之一而非全部。而即使是起承轉(zhuǎn)合法，也表現(xiàn)為多種不同的具體形式，我們會(huì)在以后的課程里一一分說(shuō)。
我們先看幾首詩(shī)，來(lái)大致的了解一下布局章法的不同：
贈(zèng)田九判官
（唐·杜甫）押蕭韻
題注：梁丘。哥舒翰討安祿山，以田梁丘為行軍司馬。
引用典故：阮瑀
崆峒使節(jié)上青霄，河隴降王款圣朝。
宛馬總肥春苜蓿，將軍只數(shù)漢嫖姚。
陳留阮瑀誰(shuí)爭(zhēng)長(zhǎng)，京兆田郎早見(jiàn)招。
麾下賴君才并入，獨(dú)能無(wú)意向漁樵。
田判官即是，田梁丘。哥舒翰在安史之亂初期是討安祿山叛軍的重要將領(lǐng)，以田梁丘為行軍司馬。這個(gè)職位非常重要，負(fù)責(zé)具體安排軍事事宜，對(duì)安排人事也有建議權(quán)，杜甫的朋友高適，就是田判官安排的，所以杜甫寫(xiě)這首詩(shī)，請(qǐng)其幫忙安排一個(gè)職位。
詩(shī)的首聯(lián)不直接言事，而是從田判官的上司哥舒翰將軍說(shuō)起，提到當(dāng)年哥舒翰將軍任隴右節(jié)度使，曾打過(guò)勝仗，崆峒使節(jié)，即是指哥舒翰，首聯(lián)是說(shuō)，他一到崆峒，敵方的河隴王就投降了，所以
頷聯(lián)承接描寫(xiě)勝利后的情況，用宛馬，這種西域的寶馬，屬于戰(zhàn)利品，說(shuō)哥舒翰將軍如霍去病一般的勇猛，是為承聯(lián)。
但頸聯(lián)開(kāi)始筆鋒一轉(zhuǎn)開(kāi)始說(shuō)高適和田判官了，陳留縣的阮瑀是早年跟隨劉邦的，而高適也在陳留郡作過(guò)縣尉，這樣就用了阮瑀來(lái)代指高適，京兆田郎，也是個(gè)典，東漢時(shí)期的田鳳，尚書(shū)郎，被皇上稱作田郎，當(dāng)然是代指田判官。這樣，頸聯(lián)就是轉(zhuǎn)聯(lián)了。
尾聯(lián)杜甫把自己的意思和盤(pán)托出，說(shuō)你為將軍推薦了這么多人才，不會(huì)獨(dú)獨(dú)沒(méi)注意到我這個(gè)漁樵吧？尾聯(lián)收結(jié)。是為合。
這首就是典型的，一聯(lián)起，一聯(lián)承，一聯(lián)轉(zhuǎn)，一聯(lián)合，經(jīng)典的布局哦。歸納一下就是：
一首律詩(shī)共四聯(lián)，一般來(lái)說(shuō)，
首聯(lián)：起，或破題，或交待背景，要寫(xiě)出高遠(yuǎn)的氣勢(shì)；
頷聯(lián)：承上啟下，進(jìn)一步闡發(fā)；
頸聯(lián)：要有變化轉(zhuǎn)折，它在一篇律詩(shī)中就像人的腰一樣，詩(shī)是否有氣勢(shì)全靠這一聯(lián)；
尾聯(lián)：要合，“自去自回”，呼應(yīng)前面，最好有一種意猶未盡、讓人回味無(wú)窮的感覺(jué)。
下面我們?cè)購(gòu)膸资滋拼呗蓙?lái)具體的說(shuō)說(shuō)第一種布局方法：
先看一首唐詩(shī)：
1，上景下情：
早朝大明宮呈兩省僚友
（唐·賈至）押陽(yáng)韻
銀燭熏天紫陌長(zhǎng)，禁城春色曉蒼蒼。
千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章。
劍佩聲隨玉墀步，衣冠身惹御爐香。
共沐恩波鳳池上，朝朝染翰侍君王。
這首詩(shī)的布局特色是上景下情，頸聯(lián)由早朝前景色描寫(xiě)，轉(zhuǎn)入上朝的百官，從總體布局上來(lái)看也是起承轉(zhuǎn)合式的方式，我們具體來(lái)分析一下：
首聯(lián)：銀燭熏天紫陌長(zhǎng)，禁城春色曉蒼蒼。
首句寫(xiě)上早朝時(shí)宮殿里的銀燭熏天，長(zhǎng)安宮城的大道上絡(luò)繹不絕的入朝隊(duì)伍，第二句寫(xiě)春色曉蒼蒼，這首聯(lián)的兩句寫(xiě)的遠(yuǎn)景，是泛寫(xiě)；
頷聯(lián)：千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章。
這兩句把距離拉近了，宮柳，青瑣，這青瑣是宮門(mén)的意思，第二分句的建章，就是建章宮，都是寫(xiě)的宮殿了，由遠(yuǎn)及近；
注意一下哦，這是上景下情句子中，首二聯(lián)最常見(jiàn)的寫(xiě)法，因?yàn)閮陕?lián)都寫(xiě)景，一般首聯(lián)寫(xiě)的泛一些，遠(yuǎn)一些，而頷聯(lián)則因需要對(duì)仗，所以選兩個(gè)近景鏡頭，寫(xiě)的更具體，更細(xì)膩，如賈至的這首。
頸聯(lián)：劍佩聲隨玉墀步，衣冠身惹御爐香。
頸聯(lián)一轉(zhuǎn)，開(kāi)始寫(xiě)上朝的大臣們了，有了人物，就入情了，這是律詩(shī)里最多見(jiàn)的入情方法。具體來(lái)說(shuō)，文武大臣們，腰間帶有玉佩，一走三搖時(shí)會(huì)有叮當(dāng)?shù)呐迓?，玉墀。是宮殿的臺(tái)階，而大臣們?cè)绯^(guò)后，御爐里的香味都沾滿了衣袖。
尾聯(lián)：共沐恩波鳳池上，朝朝染翰侍君王。
從泛寫(xiě)百官，尾聯(lián)推進(jìn)一層開(kāi)始寫(xiě)本詩(shī)的主人翁，賈至自己，鳳池是中書(shū)省所在地，所以說(shuō)自己在鳳池與各位共沐皇恩，每天侍奉著君王。收結(jié)得非常得體哦。
這種布局方法比較實(shí)用，下面再看一首類似的：
贈(zèng)闕下裴舍人
（唐·錢(qián)起）押侵韻
二月黃鶯飛上林，春城紫禁曉陰陰。
長(zhǎng)樂(lè)鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。
陽(yáng)和不散窮途恨，霄漢長(zhǎng)懷捧日心。
獻(xiàn)賦十年猶未遇，羞將白發(fā)對(duì)華簪。
首二聯(lián)寫(xiě)景，扣裴舍人的工作環(huán)境，因?yàn)樯崛烁S皇上，環(huán)境自然是宮中，和皇家林苑，此處的上林，是著名的上林苑。大家注意一下首二聯(lián)的寫(xiě)法：
二月黃鶯飛上林，春城紫禁曉陰陰。
首句點(diǎn)明時(shí)間，二月，上林苑的鶯鳥(niǎo)翩飛，春城，長(zhǎng)安，紫禁，宮殿，曉，拂曉，屬于泛寫(xiě)，大，遠(yuǎn)，長(zhǎng)安城，皇宮全照顧到了。首聯(lián)，景起。
長(zhǎng)樂(lè)鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。
頷聯(lián)將鏡頭聚焦到皇城，選擇了兩個(gè)主意象，長(zhǎng)樂(lè)宮，龍池，指隆慶宮，長(zhǎng)樂(lè)鐘聲，自宮中傳到宮外，龍池的柳色在微雨中顯得很深遠(yuǎn)，有不可及之感，暗寫(xiě)了宮禁的威嚴(yán)，是為景承。
首二聯(lián)的這種景起，景承，最需要注意的地方，就是，首聯(lián)的景，一般是帶有時(shí)間地點(diǎn)，遠(yuǎn)，泛。而頷聯(lián)的景承，需要具體一點(diǎn)，細(xì)描一點(diǎn)，鏡頭是聚焦的，近景。錢(qián)起的這首和賈至的大明宮那首，一般都在一個(gè)畫(huà)面中。當(dāng)然也有不同的，我們會(huì)舉例說(shuō)明的。
陽(yáng)和不散窮途恨，霄漢長(zhǎng)懷捧日心。
頸聯(lián)從首二的寫(xiě)景轉(zhuǎn)入寫(xiě)自己，陽(yáng)和是春天的陽(yáng)和之氣，但不能消散自己的窮途之恨，自己一直想為朝廷做事。
獻(xiàn)賦十年猶未遇，羞將白發(fā)對(duì)華簪。
尾聯(lián)直接說(shuō)出了自己找裴舍人的用意，自己十年了沒(méi)能找到知音能識(shí)得自己的獻(xiàn)賦（此處暗用司馬相如和揚(yáng)雄的典），而自己已經(jīng)老了，非常的羞愧至今還是個(gè)白身。
需要說(shuō)一下這種布局，上下之間的宕開(kāi)和關(guān)聯(lián)，首二的景不是隨意說(shuō)的，是為下面的情做鋪墊的，景重點(diǎn)突出了裴舍人的工作性質(zhì)和環(huán)境，為下面自己所托之事打個(gè)基礎(chǔ)，但尾二聯(lián)和首二表達(dá)，是完全不同的，就是所謂的宕開(kāi)，這是轉(zhuǎn)聯(lián)與上面的起承之間的區(qū)別，但又不能蕩飛，景色必須是為下面的情服務(wù)的。
再看一首杜甫的：
曲江對(duì)雨
（唐·杜甫）押陽(yáng)韻
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨燕脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。
這首詩(shī)，是杜甫在長(zhǎng)安心情最不好的時(shí)候?qū)懙?，杜甫名義上還是左拾遺，但因?yàn)榉楷g的事被唐肅宗晾在一邊，沒(méi)事可做，所以日日來(lái)曲江消磨時(shí)光，寫(xiě)下了一系列曲江的詩(shī)，這一首，是其中比較特別的，借春景和芙蓉苑的景來(lái)抒發(fā)對(duì)唐玄宗盛唐時(shí)期的感懷，所以雖然也是上景下情的布局，但稍有不同，我們來(lái)細(xì)細(xì)分析一下：
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
時(shí)間是春天，苑墻，是曲江芙蓉苑的圍墻，但用了個(gè)，覆字就不一樣了，春云本來(lái)是喜的，覆字一用，把情緒就改變了，云壓城的感覺(jué)，后分句晚色里加了個(gè)靜字，立刻讓人感到了荒涼，過(guò)去的繁華已經(jīng)不再，事實(shí)上，此時(shí)是安史之亂，長(zhǎng)安淪陷，最近剛剛收復(fù)不久，肅宗也再?zèng)]來(lái)過(guò)，所以很多盛唐時(shí)的別宮，比如驪山的華清池，肅宗再也沒(méi)有去過(guò)，慢慢地都荒涼了。這樣，首聯(lián)雖然是寫(xiě)景，但融進(jìn)了悲涼的情緒。
林花著雨燕脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。
頷聯(lián)承接首聯(lián)的景起，繼續(xù)寫(xiě)景，方法和剛剛的差不多，頷聯(lián)用近景細(xì)描的手法，林花著雨，如淋濕的燕脂，以此承接首聯(lián)的悲涼意，后分句一樣，水中的水荇牽風(fēng)，而顯得翠帶很長(zhǎng)，這里當(dāng)然寫(xiě)作手法很特別，明明是風(fēng)吹水荇，但卻反用水荇來(lái)牽風(fēng)。這樣的寫(xiě)法，暗喻，芙蓉苑里原來(lái)的畫(huà)船、儀仗都沒(méi)了，剩下的就只有水草了。也是用景色的描寫(xiě)暗喻荒涼意。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
頸聯(lián)一轉(zhuǎn)開(kāi)始寫(xiě)人，這里，前分句暗指唐玄宗回長(zhǎng)安后被肅宗軟禁在了宮里，由龍武新軍監(jiān)視，已經(jīng)毫無(wú)自由，后分句，指原來(lái)玄宗經(jīng)常來(lái)的芙蓉別殿，已經(jīng)無(wú)人用了，也沒(méi)人焚香了，用了個(gè)漫字，這個(gè)頸聯(lián)是由頷聯(lián)的景轉(zhuǎn)入的，就是所謂的意轉(zhuǎn)，這樣，就為尾聯(lián)意作了鋪墊。
何時(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。
尾聯(lián)表達(dá)了杜甫此時(shí)想表達(dá)對(duì)玄宗的感懷和思念，因?yàn)楫吘剐诳催^(guò)杜甫的三大禮賦，給予極高的評(píng)價(jià)，而此時(shí)的境遇使得杜甫極度的悲傷，一生的抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，所以只能來(lái)這里抒發(fā)一下對(duì)玄宗的感恩。尾聯(lián)提到的金錢(qián)會(huì)，是玄宗時(shí)的實(shí)事，為文武百官集會(huì)，散銀兩，類似于咱們現(xiàn)在的群里發(fā)紅包，同時(shí)還有歌舞等。尾句就是杜甫期待當(dāng)時(shí)的盛況，期待能暫時(shí)醉在佳人的錦瑟旁，緩解一下心中的苦悶。
這首和上面的幾首最大的不同就是，在景色的描寫(xiě)中融入了情，已經(jīng)不是單純的寫(xiě)景，所謂的一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，部分是指這樣的手法，虛字，在句子中起到了非常大的作用，我們以后在講煉字時(shí)會(huì)細(xì)說(shuō)的。
我們?cè)倏匆皇灼鸪修D(zhuǎn)合式的布局，但非常特別：
狂夫
唐·杜甫 押陽(yáng)韻
萬(wàn)里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風(fēng)含翠筱娟娟靜，雨裛紅蕖冉冉香。
厚祿故人書(shū)斷絕，恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
萬(wàn)里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
首聯(lián)也是寫(xiě)景，點(diǎn)出自己浣花溪草堂的位置，說(shuō)自己把這里當(dāng)成了典故里的滄浪之水。
風(fēng)含翠筱娟娟靜，雨裛紅蕖冉冉香。
頷聯(lián)以景承，寫(xiě)得非常美妙，并且用了互文的修辭方法，前分句寫(xiě)風(fēng)，但暗藏雨，因?yàn)橛写渲窬昃陜?，雨洗的，后分句?xiě)雨，但紅蕖的香味由風(fēng)吹而出。此是首聯(lián)敘事，是賦筆，頷聯(lián)以景承接，是草堂門(mén)前的景色。
厚祿故人書(shū)斷絕，恒饑稚子色凄涼。
但頸聯(lián)陡然一轉(zhuǎn)，開(kāi)始寫(xiě)自己的窘境，沒(méi)人送米了，孩子快餓死了，
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
尾聯(lián)寫(xiě)了自己在這種情形下只能疏放，自狂了。
這種布局的特色，是用上面的樂(lè)景來(lái)反襯下面的悲情，首二與尾二形成了鮮明的對(duì)比。這種布局如果處理不好，就會(huì)寫(xiě)飛了，上下就會(huì)完全脫節(jié)。
好，我們今天初步就上景下情的布局做了幾種不同情況的描述，希望對(duì)大家的實(shí)際寫(xiě)作有些幫助。
