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逆轉(zhuǎn)之全息---三津田信三《如山魔嗤笑之物》讀后（不泄底）
By Forhiding/OFplusAND
書名：
如山魔嗤笑之物
山魔の如き嗤うもの
Intangibly Mocked by Mountain Evil
作者：
三津田信三
みつだしんぞう
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逆轉(zhuǎn)的附著--詭計的重生
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讀了三津田信三的兩本刀城言耶系列《如山魔嗤笑之物》以及《如厭魅附身之物》，先讀的是這本《如山魔嗤笑之物》。小說有著變格推理的氛圍營造，也有著濃重本格風(fēng)格的詭計布置和邏輯推理，但是，三津田信三會贏得國內(nèi)眾多讀者的口碑，應(yīng)該主要是歸功于本格推理部分，而在本格推理部分，小說的詭計原創(chuàng)性并不是很高，作者的高明之處在于將詭計與變格推理元素的融合，而本格推理部分的邏輯推理，則是小說中最為突出的部分，而在這最為突出的部分，給人印象最為深刻的，當(dāng)然就是小說的多重逆轉(zhuǎn)。這兩本都是以多重逆轉(zhuǎn)作為高潮的鎮(zhèn)書壓軸之髓，兩書都有各自的本格詭計，但是單就詭計而言，并不出眾，而多重逆轉(zhuǎn)的使用則使這些相對沒有新鮮度的詭計重新在小說中體現(xiàn)出自己的本格地位。由于《如厭魅附身之物》作品中還用了某種專屬文字的詭計，同時較之《如山魔嗤笑之物》，《厭魅》中變格的渲染所占的篇幅以及對于作品的震撼力起著更重要的作用，而《山魔》中的多重逆轉(zhuǎn)對于作品而言則顯得更為重要。
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逆轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)—完整
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主角集合眾人進(jìn)行推理是本格推理的一個簽名性標(biāo)志，但在使用多重逆轉(zhuǎn)的時候，方式卻各不相同，有些小說的多重逆轉(zhuǎn)/多重解答是分散在整部作品中的，比如艾勒里.奎恩的《希臘棺材之謎》，艾勒里根據(jù)暫時能夠掌握的所有線索進(jìn)行了推理，由于證據(jù)和信息的不充分導(dǎo)致時機(jī)的不成熟，所以原先的推理被推翻一點(diǎn)也不讓人驚喜，反而，當(dāng)在篇幅十分靠前的部分就看到推理出所謂的兇手，而且我們的艾勒里還是信誓旦旦、頗具信心地給出解答的，有經(jīng)驗的讀者肯定會認(rèn)為這不會是真相，而之后進(jìn)行多次的逆轉(zhuǎn)解答也完全依賴于之后才出現(xiàn)的信息，甚至有時是只依賴于之后才出現(xiàn)的信息，進(jìn)行以此為依據(jù)的局部推理，之前的推理有被拋棄之嫌。而安東尼.伯克萊的《毒巧克力命案》更是每個人各自為戰(zhàn)，僅依據(jù)自己的發(fā)現(xiàn)進(jìn)行推理（當(dāng)然我沒有否定這些作品的時代意義）。
而在本作中，多次逆轉(zhuǎn)解答基本完全集中于本格簽名式的推理聚會中，所依據(jù)的信息也都是前文交待的，雖然不完全排除會有若干新細(xì)節(jié)的加入，但是，總體上，逆轉(zhuǎn)的依據(jù)是全文交代的總體信息。那么，既然大多數(shù)信息和證據(jù)已經(jīng)完全給出了，似乎可以直接推理出最后的真相，但是三津田信三還是以此進(jìn)行了逆轉(zhuǎn)的布置，而多次逆轉(zhuǎn)之間的銜接不是新的證據(jù)，而主要是推理的錯誤。
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逆轉(zhuǎn)的動力--錯誤與矛盾
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面對大量的線索，名偵探立刻將其調(diào)清理順，并讓真相浮現(xiàn)，這是推理小說閱讀體驗讓人感到驚嘆的原因之一。但是另一方面，這又有點(diǎn)像在數(shù)學(xué)習(xí)題解答中，你百思不得其解的過程，答案輕描淡寫地飄過幾個字“顯然可以推導(dǎo)出…
…”、“容易證明”等。更多的時候，我們將邏輯混雜著猜測給出解答，然后嘗試證偽，看看是否存在矛盾，如果存在，則新的解答-或者在推理小說中-逆轉(zhuǎn)就出現(xiàn)了。本作主角刀城言耶的推理過程似乎就是遵循著這種自省的驗證過程，由于發(fā)現(xiàn)自我的錯誤與矛盾，才嘗試逆轉(zhuǎn)來推進(jìn)推理。而許多傳統(tǒng)古典推理中的名偵探，或自信滿滿，或?qū)δ承﹩栴}藏著掖著，以期待利用某些心理詭計讓犯人理出馬腳。而刀城言耶則似乎謙遜很多，很坦誠地將自己的推理思維過程公開給大家。而這些過程則包括了對已有推理的肯定與否定。
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逆轉(zhuǎn)的推進(jìn)--部分的否定與肯定
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刀城言耶的推理逆轉(zhuǎn)，當(dāng)然會對之前版本的推理造成一定程度的顛覆，但是這種顛覆又不是完全的顛覆。每一版本的推理都會確立一部分事實真相，而后續(xù)版本的逆轉(zhuǎn)推理則可以看做是對前述版本推理的修正，通過一次一次地逆轉(zhuǎn)，也就是一次一次地修正，從而向最終的真相逼近（在三津田信三的刀城言耶系列中，似乎真相都只是被逼近，作品最后總會留下未決的尾巴）。因此，作品中的逆轉(zhuǎn)不是用于最后對于之前的作品進(jìn)行崩壞。進(jìn)行最后一刻的逆轉(zhuǎn)崩壞的作品有很多，比如某些敘述性詭計作品，保羅.霍爾特的一些作品似乎也是，東野圭吾也喜歡進(jìn)行最后的逆轉(zhuǎn)，當(dāng)然他的逆轉(zhuǎn)未必是進(jìn)行完全的崩壞。其實我看的兩部刀城言耶系類都有一定程度的最后一刻的崩壞。這很容易讓人想起卡爾的《燃燒的法庭》，因為都有超現(xiàn)實的元素。但是兩者又是不同的，《燃燒的法庭》是徹底決然的完全崩壞，而三津田信三則是在結(jié)尾刻意添加了一些情節(jié)，讓前述事實的堅實性在讀者心中動搖，但又不是完全的動搖，只是想留下更多的余音，當(dāng)然這種做法和傳統(tǒng)本格的旨趣還是相悖的，因此，讀者對此的好惡因此也應(yīng)該是不一樣的。
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逆轉(zhuǎn)的美感—一貫性與集中性
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刀城言耶對在集中地推理集會中，以一貫性的證據(jù)和線索，安排了多重的逆轉(zhuǎn)，由于刀城言耶的個性，整個推理過程就像是從粗略草稿開始，通過一次次地連續(xù)逆轉(zhuǎn)（逆轉(zhuǎn)之間基本沒有場面的裝換，比如《逆轉(zhuǎn)裁判》在多次庭審之間會有現(xiàn)場搜查的章節(jié)，而這里，多次逆轉(zhuǎn)更像是去除了中間現(xiàn)場搜查章節(jié)的連續(xù)庭審版《逆轉(zhuǎn)裁判》），最終成為了對于真相無限接近的模型，（當(dāng)然，如上文所述，小說最后會引入擾動的因子）。這些逆轉(zhuǎn)的數(shù)量、連貫性、以及從粗到細(xì)、從局部到完整的演進(jìn)性，構(gòu)造了驚嘆的逆轉(zhuǎn)美感。
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逆轉(zhuǎn)的代價--鋪墊的冗長
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雖然逆轉(zhuǎn)的數(shù)量、連貫性早就了逆轉(zhuǎn)的美感，但是，也因此就需要冗長的鋪墊，而三津田信三之前似乎寫純粹的恐怖小說，純粹的恐怖渲染其實對于本格小說愛好者來說可能也會成為一種冗長，因此冗長的必要性和作家對冗長的習(xí)慣性造成了作品冗長的必然性。
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逆轉(zhuǎn)的副作用--嚴(yán)絲合縫的不能
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除此之外，由于三津田信三的謎題和線索網(wǎng)絡(luò)鋪展地很大，多次逆轉(zhuǎn)時，謎題和線索網(wǎng)絡(luò)上每一個節(jié)點(diǎn)都合理顧及，難度很大，所以難免出現(xiàn)不能嚴(yán)絲合縫解釋的地方。不過這也是瑕不掩瑜。
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逆轉(zhuǎn)的補(bǔ)充-變格氛圍小詭計
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在這部《如山魔嗤笑之物》中，除了處理用于逆轉(zhuǎn)的主詭計，還出現(xiàn)了營造變格氛圍的小詭計，主要出現(xiàn)在作品前半部分主題事件尚未發(fā)生前，詭計其實很簡單，有人說只是《走近科學(xué)》檔次的，主要用于渲染恐怖懸疑氣氛，對于這一點(diǎn)的好惡，也是見仁見智。
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相關(guān)介紹（摘引）：
黑夜?；纳?。寂靜無人。靖美發(fā)現(xiàn)自己迷路了！剛才他遇到疑似傳說中的「山女郎」，就不顧一切狂奔，結(jié)果不小心進(jìn)入了禁忌的「乎山」。正當(dāng)陷入絕望之際，眼前竟出現(xiàn)了一棟房子。他上門求助，原來是鍛炭家的長子一家五口在此隱居，他們很慷慨地招待靖美留宿一夜。
但第二天早上醒來，靖美卻驚訝地發(fā)現(xiàn)這家人全部不見了！更奇怪的是門窗都從里面閂著，所有人彷佛平空消失！難道這一切都是妖魔作祟？靖美嚇得立刻奪門而出，但恐懼卻如影隨形。他強(qiáng)烈地感覺，由始至終，自己可能根本沒有從這場怪異的惡夢中醒來……
作者簡介 · · · · · ·
三津田信三
出身于奈良縣。2001年以《恐怖小說作家的住家》出道成為作家。曾擔(dān)任編輯，主要的企畫有《世界推理之旅13》系列、《日本怪奇幻想紀(jì)行》系列、日本恐怖小說叢書等。
三津田信三的寫作風(fēng)格是將本格推理小說融合民俗怪譚，在恐怖的謎團(tuán)中注入推理的元素，獨(dú)特的氛圍備受各界好評，也使他的作品近年來幾乎囊括了所有推理排行榜的年度推薦。他的作品主要分成兩大系列，一個是以同名作家「三津田信三」為主角，另一個則是以流浪獵奇小說家「刀城言耶」為主角，其中「刀城言耶」系列更是他獲得評價最高、也最受歡迎的代表作，包括《如無頭作祟之物》、《如山魔嗤笑之物》、《如魘魅附身之物》、《如兇鳥忌諱之物》、《如密室牢籠之物》、《如水魑沉沒之物》等。
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