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評(píng)現(xiàn)代辭賦創(chuàng)作 龔鼎昌 在這里，值得我們注意的還有江西張友茂，安徽潘成祥，浙江周曉明，山東金學(xué)孟、新疆王宇斌等一批年輕賦作家。他們一直站在辭賦創(chuàng)作前列，為中國(guó)辭賦的復(fù)興、繁榮而呼號(hào)。張作賦80多篇，組建 “中辭網(wǎng)”；潘作賦百余篇，創(chuàng)《辭賦網(wǎng)》；金作賦300余篇，創(chuàng)“中詩賦網(wǎng)”。王作賦40余篇，大寫邊塞風(fēng)光。張、潘、周、金共同發(fā)起“中華新辭賦駢文運(yùn)動(dòng)”。又因賦系我國(guó)古代獨(dú)有的文體，為外國(guó)所沒有，堪稱國(guó)寶，故他們又倡議向聯(lián)合國(guó)文化基金委員會(huì)申請(qǐng)∶將中國(guó)辭賦定為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。 其他值得注意的辭賦作者還有浙江杭州詩俠錢明鏘，山東聊城青年詩人布茂嶺，山西懷仁宣傳部郝麗云，重慶工商大學(xué)教授熊篤等五十余人。 同樣令人振奮的是，近來《光明日?qǐng)?bào)》特開辟“百賦城”專欄，已刊發(fā)贊頌重慶等數(shù)十城市的賦作。地方上報(bào)刊發(fā)表辭賦作品的更多得多。因而我深信，一個(gè)以描繪頌揚(yáng)我們偉大祖國(guó)新時(shí)期嶄新的、具有時(shí)代特征的辭賦創(chuàng)作熱潮已經(jīng)來臨，我們應(yīng)為之歡呼，為之歌唱。 當(dāng)然，新時(shí)期的辭賦創(chuàng)作目前尚處在興起、初創(chuàng)階段，有許多問題是需要我們?cè)谇斑M(jìn)中逐步加以解決的。 一作者藝術(shù)準(zhǔn)備不足。這是較普遍現(xiàn)象?，F(xiàn)在不少賦作，尚停留在模仿階段，主要是仿效漢大賦，六朝駢賦，唐宋律賦。而且多率爾成篇，遣詞造句大都比較粗糙，藝術(shù)感染力不強(qiáng)。另有一些作者，甚至連古代諸種賦體的不同特征都不甚了解，自以為用古文寫作，自稱為賦便算賦，古代賦的體式氣勢(shì)韻味全失。 大家應(yīng)當(dāng)知道，中國(guó)古代有成就的賦家，無一不是大學(xué)問家，大作家。如兩漢著名的五大賦家司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡、蔡邕，全都是語言學(xué)家(都有著名的小學(xué)著作)，文、史、哲上都有很高的造詣。正如明著名文論家謝榛在《四溟詩話·卷二》所說的∶“漢人作賦，必讀萬卷書，以養(yǎng)胸次……又必精于六書，識(shí)所從來，自能作用?！鼻逯麑W(xué)者阮元在其《四六叢話序》里也說∶“綜兩漢文賦諸家，莫不洞穴經(jīng)史，鉆研六書，耀彩騰文，駢音麗字?！苯藙熍嘣谄洹墩撐碾s記》里也說∶“然相如(司馬相如)子云(揚(yáng)雄字)作賦漢廷，指陳事物，殫見洽聞，非惟《風(fēng)》《雅》之遺音，抑亦史篇之變體。(觀相如作《凡將篇》，子云作 《訓(xùn)纂篇》，皆史篇之體，小學(xué)津梁也。見證古代文章家皆明字學(xué)。)此古代文章之流別也，然知之者鮮矣！” 西晉左思自稱“弱冠弄柔翰，卓犖觀群書”，他還有過“一年不出戶牖”以創(chuàng)作《齊都賦》的實(shí)踐。按說左思的文學(xué)積累和思想準(zhǔn)備都相當(dāng)充分了。但當(dāng)大文學(xué)家陸機(jī)聽說他要寫《三都賦》時(shí)，便對(duì)他弟弟陸云譏笑地說∶“此間有傖文(粗野的人)，欲作《三都賦》，須其成，當(dāng)以覆酒甕耳！”時(shí)人對(duì)辭賦作家是何等苛求，一般人哪敢問津。 唐宋以后，對(duì)辭賦作者的要求也是極高的，南宋文人沈作哲在其《寓簡(jiǎn)》里說∶“本朝以辭賦取士……惟詩賦之制，非學(xué)優(yōu)才高不能當(dāng)也。破巨題期于百中，壓強(qiáng)韻示有余地。驅(qū)駕典故，渾然無跡。引用經(jīng)籍，若已有之。詠輕近之物，則托興雅重，命詞峻整；述樸素之事，則立言遒麗，析理明白。其或氣焰飛動(dòng)，而語無孟浪；藻繢交錯(cuò)，而體不卑弱……觀其命句，可以見學(xué)之淺深；即其構(gòu)思，可以覘器業(yè)之大小。窮體物之妙，極像情之旨，識(shí)《春秋》之富艷，洞詩人之麗則。能從事于斯者，始可以言賦家者流也。”清劉熙載在《藝概·賦概》里說∶“賦兼才學(xué)。才，如《漢書·文志》論賦曰∶‘感物造端，材智深美?！侗笔贰の菏諅鳌吩弧谩畷?huì)須作賦，始成大才士?！瘜W(xué)，如揚(yáng)雄謂‘能讀賦千首，則善為之?！眲⑽踺d接著又說∶“以賦視詩，較若紛至沓來，氣猛勢(shì)惡。故才弱者往往能為詩，不能為賦。積學(xué)以廣才，可不豫乎！” 我們反觀一下魏晉以下知名的賦家，如三國(guó)曹植，西晉陸機(jī)，東晉陶淵明，南朝江淹，北朝庾信，唐李、杜、韓、柳，宋金元明清范仲淹，歐陽修，蘇東坡、元好問，趙孟睿叛?，砚O?、崎庨W淶鵲齲囊晃徊皇潛パе?，绝蕵樊才?br> 當(dāng)然，我們今天不能那樣要求辭賦作家。我們?cè)试S甚至提倡更多的人寫賦。但我們必須明確指出，沒有較深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，是不可能寫出優(yōu)秀的賦篇的。 二、對(duì)創(chuàng)作辭賦的艱巨性認(rèn)識(shí)不足。我們知道，在古代，即使是大作家、大學(xué)者、大才子，對(duì)作賦也是十分謹(jǐn)慎，努力從事，絲毫不敢掉以輕心?！段骶╇s記》載，司馬相如寫《子虛》《上林賦》時(shí)，是“意思蕭散，不復(fù)與外事相關(guān)，控引天地，錯(cuò)綜古今，忽然如睡，煥然而興，幾百日而后成?！眱少x不過三千四百字，作為兩漢最著名的作家，竟然要寫幾百天?；缸T《新論·祛蔽篇》載，揚(yáng)雄奉命作《甘泉賦》，因用腦過度，曾“困倦小臥，夢(mèng)五臟出，以手內(nèi)(納)之。及覺，大少氣，病一歲?！薄坝纱搜灾M思慮，傷精神也?！睋P(yáng)雄為寫一篇千把字的典禮賦，竟累的差點(diǎn)送命。桓譚仰慕揚(yáng)雄賦辭章華美，也想效法寫一篇，他自知年青學(xué)淺，只選一個(gè)小題材試寫———“嘗激一小事而作賦”，但也因“用思太劇，而立感動(dòng)發(fā)病”?！皬埡庋小毒?指《二京賦》)以十年，左思練《都》(指《三都賦》)以一紀(jì)?！币黄x寫了十多年，真令人驚心。———其實(shí)，左思《三都賦》不止寫一紀(jì)，而是花費(fèi)了其半輩子，少說也有二十多年，因?yàn)樗蟀胼呑右恢痹谛薷摹度假x》，“至終乃止”。 那么，為什么寫一篇賦要花費(fèi)那么大精力?這與賦體文學(xué)的特征是分不開的。西晉文學(xué)家成公綏在其《天地賦序》里說∶“賦者，貴能分賦物理，敷演無方?！币饧促x能分門別類地鋪陳事物之理，而且推演至極點(diǎn)。陸機(jī)在《文賦》里，更把詩與賦的不同特征說得一清二楚，他說∶“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。”即詩主要是抒發(fā)感情的，而賦卻是鋪陳事物。梁大文論家劉勰最后總結(jié)說，“賦者鋪也，鋪采摛文，體物寫志也?！笔钦f賦就是鋪陳之意，它鋪陳文采，為的是描繪事物，抒發(fā)情志。而且要求“寫物圖貌，蔚如雕畫”，即賦描繪事物，圖寫形貌，漂亮得象雕刻繪畫一樣，看得見，摸得著，栩栩如生。 這里，寫賦有兩難，一難是“體物”。這個(gè)“物”，它不是個(gè)別之物，而是萬物，如描寫京都賦，舉凡天上飛的，地上走的，水中游的，以及山形水勢(shì)，都市商賈，皇宮禁苑，樓臺(tái)亭榭，奇樹名花，以及帝王巡狩，祭祀宴饗，一句話，舉凡目之所見，足之所履，身之所觸，都要籠入賦內(nèi)，正如西晉葛洪《西京雜記·卷二》所說的∶“賦家之心，苞括宇宙，總覽人物?！薄翱匾斓?，錯(cuò)綜古今。”為寫作京都賦，賦家需要作大量的調(diào)查研究工作。如左思為作《三都賦》而移居京都洛陽。為便于查閱官方的圖書資料而“求為秘書郎”?！度假x序》坦言∶“其山川城邑，則稽之地圖；鳥獸草木，則驗(yàn)之方志；風(fēng)謠歌舞，各附其俗；魁梧長(zhǎng)者，莫非之舊。”他還向張載陸機(jī)等等查詢蜀吳之事。據(jù)香港著名辭賦研究家何沛雄教授考證，班固、張衡京都賦所寫的長(zhǎng)安、洛陽世間萬物，絕大部分都有據(jù)可查，而不是虛構(gòu)的。他們兩人為創(chuàng)作京都賦，要花費(fèi)多大的精力去做調(diào)查考證工作。難怪“張衡研京以十年”。二難是，“鋪采摛文”。即賦要寫得極富文采。正如《西京雜記·卷二》記載的司馬相如答友人盛覽求教時(shí)所說的一段話∶“合纂組以成文，列錦繡而為質(zhì)，一經(jīng)一緯，一宮一商，此賦之跡也?！笔⒂[聽后，“作《合組歌》，《列錦賦》而退，終身不復(fù)敢言作賦之心矣！”作賦要求標(biāo)準(zhǔn)之高，難度之大，把他嚇退了！西晉名儒皇甫謐在給左思《三都賦》作序時(shí)也寫道∶“然則賦也者，所以因物造端，敷弘體理(鋪寫物象，弘揚(yáng)事理)，欲人不能加也。引而伸之，故文必極美；觸類而長(zhǎng)之，故辭比極麗。然則美麗之文，賦之作也?！卑ń唆斞?、劉師培在內(nèi)，對(duì)以司馬相如為代表的古賦文辭的華美，都做了充分的肯定，如魯迅在其《漢文學(xué)史綱要》·第十篇里說∶“(相如)其專長(zhǎng)終在辭賦，制作雖甚遲緩，而不師故轍，自攄妙才，廣博閎麗，卓絕漢代。……其為歷代評(píng)爰宜愕?，可谓至覚选?br> 總之，要求賦寫得“美麗”、“富麗”、“辯麗”、“雅麗”、“弘麗”等等，幾乎是千古一辭，至少可以說占?jí)旱沟膬?yōu)勢(shì)。直至今日，許多研究家稱漢賦為“巨麗之美”、“美的文學(xué)”。 當(dāng)然，這里所說的美麗、富麗等等，并不是華麗辭語的羅列、堆砌，而是要求豐富多采、活靈活現(xiàn)，變化莫測(cè)的，正如明中葉正統(tǒng)的著名作家、文論家王世貞所說的∶“作賦之法，已盡長(zhǎng)卿數(shù)語。大抵須包蓄千古之材，牢籠宇宙之態(tài)。其變幻之極，如蒼冥(即天地)開晦，絢爛之至，如錦霞照灼，然后徐而約之，使指(同旨)有所在，若汗漫縱橫，無首無尾，了不知結(jié)束之妙。又或瑰偉宏富，而神氣不流動(dòng)，如大海乍涸，萬寶雜廁，皆是瑕璧，有損連城……賦家不患無意，患在無蓄；不患無蓄，患在無以運(yùn)之?！?BR> 但“世道既變，文亦因之”。隨著時(shí)代的變遷，社會(huì)的演進(jìn)，人們的審美情趣也必然發(fā)生變化。明后期以袁宏道為代表的反對(duì)復(fù)古派，在辭賦審美取向上也提出了令人耳目一新的觀點(diǎn)。他在《與江進(jìn)之》一文中說∶“近日讀古今名人諸賦，始知蘇子瞻(蘇軾的字)、歐陽永叔(歐陽修的字)輩識(shí)見真不可及。夫物始繁者終必簡(jiǎn)，始晦者終必明，始亂者終必整，始艱者終必流麗痛快。其繁也、晦也、亂也、艱也、文之始也……其簡(jiǎn)也、明也、整也、流麗痛快也，文之變也。夫豈不能為繁、為艱、為晦?然已簡(jiǎn)安用繁?已整安用亂?已明安用晦?已流麗痛快安用聱牙之語，艱深之辭?……今不必摹古者也，亦勢(shì)也。張(張衡)左(思)之賦，稍異揚(yáng)(雄)、馬(司馬相如)。至江淹、庾信諸人，抑又異矣。唐賦最明白，至蘇子瞻直文耳。然賦體日變，賦心亦工；古不可優(yōu)，今不可劣。若使今日?qǐng)?zhí)筆，機(jī)軸(杼)尤為不同。何也?人事物態(tài)，有時(shí)而更；鄉(xiāng)語方言，有時(shí)而異。事今日之事，則亦文今日之文而已矣。” 其實(shí)，對(duì)蘇軾文賦的贊揚(yáng)，其同時(shí)代就大有人在了。如北宋強(qiáng)幼安在其《唐子西文錄》里即說∶“東坡《赤壁》二賦，一洗萬古，欲仿佛其一語，畢世不可得也?！蹦纤瓮跽略凇队鄮熶洝防镆舱f∶“子瞻諸文，皆有奇氣，至《赤壁賦》……漢唐諸公皆莫及也?！?BR> 那么，蘇軾《赤壁》二賦究竟好在哪里?其實(shí)，作者并沒有抉擇什么重大題材，也未闡發(fā)什么深刻主題，為什么歷來贊聲如潮呢?我想，最主要應(yīng)當(dāng)是《赤壁》二賦表現(xiàn)了作者的思想升華，作者當(dāng)時(shí)在仕途上、經(jīng)濟(jì)上都遭到常人難于忍受的打擊。但作者并不怨天尤人，也沒有悲觀厭世，而是通過自己內(nèi)心的調(diào)整，很快投身到無比壯麗的大自然中去。他與朋友一起蕩舟于浩渺的江流，欣賞江上清風(fēng)明月，飲酒賦詩，談佛論道，忘卻人間爭(zhēng)斗，與漁樵為伍，自由自地在享受大自然的賞賜。 在這里，《赤壁》二賦所描繪的長(zhǎng)江赤壁美麗的夜景———“清風(fēng)徐來，水波不興”，“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天……”，“江流有聲，斷岸千尺”……在凈化人的思想，是起了重大作用的。 《赤壁》二賦文辭自然、流暢、簡(jiǎn)煉、精妙。如蘇軾自己在《答謝民師書》所說的其作文∶“大略如行云流水，初無定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，常止于不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生?！睗h大賦所存在的堆砌、晦澀、繁雜、冗長(zhǎng)等等弊端，可謂一掃而光，這應(yīng)當(dāng)被視為賦史上的一大革命，我們應(yīng)給予足夠的評(píng)價(jià)。我們?cè)趧?chuàng)作新時(shí)代的辭賦中應(yīng)加以認(rèn)真總結(jié)、吸收。 當(dāng)然，以歐陽修、蘇軾為代表的賦風(fēng)的轉(zhuǎn)變，也同樣需要有極高的文學(xué)造詣，極精妙的藝術(shù)修養(yǎng)才能辦到的。這即是賦風(fēng)的轉(zhuǎn)變，也是賦藝術(shù)的升華。 另外，我還有一點(diǎn)建議∶有些同仁極富文才，下筆千言，文不加點(diǎn)，倚馬可待，作賦數(shù)以百計(jì)。我十分敬佩。但我更希望賦家們多作“推敲”功夫，把自己的作品裝扮得盡善盡美。須知，漢賦的奠基者、大才子司馬相如，一生作賦29篇，真正流傳千古的也只有《子虛賦》和《上林賦》(實(shí)為一篇，即《天子游獵賦》)。七步成詩的曹子建，一生作賦78篇，真正名世也不過《洛神賦》一篇。為世人所公認(rèn)的大才子、大作家蘇東坡，作賦26篇，為人傳頌也只有《赤壁》二賦或再加《黠鼠賦》、《颶風(fēng)賦》等三、五篇。作賦主要不在多，而在精。 趁便說幾句∶最近網(wǎng)上忽然出現(xiàn)某些人為現(xiàn)代辭賦作者起封號(hào)，有些同仁認(rèn)為這是“無聊鬧劇”，我們是人民的辭賦家，為人民而創(chuàng)作，不要搞什么封號(hào)。 |
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