十六、覆冒類(lèi)同覆蓋的結(jié)字法理，為一種注下之勢(shì)；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但須左右停勻，不能偏側(cè)欹斜。例如“雨”頭、“穴”頭，“家，榮”字頭，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一類(lèi)字體的頭，就是這樣。

    十七、垂曳 即垂下?tīng)恳墓P勢(shì)，右垂而左面略縮，如“都、卿、卯、拜”之類(lèi)，右曳而左側(cè)稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之類(lèi)即是。

    十八、借換 是指書(shū)寫(xiě)時(shí)，將合體字的點(diǎn)畫(huà)彼此借用，或者左右調(diào)換，有的把上下堆疊，拆為橫式并排。例如《九成宮醴泉銘》中的“祕(mì)”字，就將“示”的右點(diǎn)作為“必”的左點(diǎn)，即為借用。又如“靈”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借換。再如“秋”字寫(xiě)成了“？”， “鵝”字寫(xiě)成了“？”，皆為變化體態(tài)。而如此互借，相互調(diào)換，人們也稱(chēng)作“東映西帶”。

   十九、增減是指書(shū)寫(xiě)時(shí)，視字體某處點(diǎn)畫(huà)的多少，自行增減。因?yàn)楣P畫(huà)少而增添上的，如“新”字為“？”,“建”字為“？”，或因筆畫(huà)多而減省的，如“曹”字為“？”，“美”字為“？”。有的書(shū)家為使書(shū)寫(xiě)形勢(shì)茂美，不論古代字體如何，也就獨(dú)出心裁的借換變動(dòng)了。

     二十、應(yīng)副 指有些左右合體字，在結(jié)構(gòu)上刻意達(dá)到對(duì)應(yīng)相稱(chēng)的目的。對(duì)點(diǎn)畫(huà)稀少者，如“之、小、以、川”是一類(lèi)，對(duì)點(diǎn)畫(huà)茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一類(lèi)。即一畫(huà)對(duì)一畫(huà)，相應(yīng)也相副。

    二十一、撐拄 凡是單體結(jié)構(gòu)，并以最后一豎支撐的字，書(shū)寫(xiě)時(shí)務(wù)求立得穩(wěn)、撐得住，方能顯得勁健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、寧、亨、亭、卉、草”等字，皆屬此類(lèi)。

    二十二、朝揖 凡是兩個(gè)或者兩個(gè)以上部件合體的宇，皆須相互顧盼，彼此聯(lián)結(jié)，力求避免松懈離散。而以?xún)晌某勺值男误w最多，如“鄒、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉(zhuǎn)”之類(lèi)，還有三體合成的字，如“謝、鋤、儲(chǔ)、澈、斑、弼、掰、辯”之類(lèi)，頗似相互朝揖。《書(shū)法》中所說(shuō)的“迎相顧揖”，即是此意。

     二十三、救應(yīng)每當(dāng)書(shū)寫(xiě)作字，第一筆才落紙，便要想到第二三筆如何呼應(yīng)，倘若前筆已經(jīng)失勢(shì)，后筆就要即刻補(bǔ)救?！栋嗽E》中提出的“意在筆先，文向思后”，即含此意。

   二十四、附麗字的形體，凡適宜于相互緊密的，不可使其彼此離散．如“形、影、起、超、飲、昶、氈、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一類(lèi)的字，則以小附大，以筆畫(huà)少者附筆畫(huà)多的為宜。

    二十五、回抱系指書(shū)寫(xiě)時(shí)回鋒勾抱筆法，須要注意寬狹合度，過(guò)寬松弛，過(guò)狹窘蹙?；乇蜃笳撸?span lang="EN-US">“曷、丐、易、菊”之類(lèi)，回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之類(lèi)即是。

二十六、包裹系全包圍或半包圍的結(jié)字方法。例如“園、圃”打圈一類(lèi)的，屬四圍全包裹。“尚、向”是上包下， “幽、兇”為下包上，“匱、匡”稱(chēng)左包右，“旬、匈”乃右包左。

         
     二十七、卻好 指書(shū)寫(xiě)時(shí)，掌握包裹結(jié)體方法，講求規(guī)矩，避免失勢(shì)，使之恰到好處。

    二十八、應(yīng)接 字的點(diǎn)畫(huà)，要作到互相應(yīng)接，以使筆勢(shì)富有意趣。兩點(diǎn)者如“小、八”自然彼此應(yīng)接，三點(diǎn)的“忝”字，其左點(diǎn)朝右，中點(diǎn)朝上，右點(diǎn)朝左，四點(diǎn)的“然，熱”，兩旁二點(diǎn)相應(yīng)，中間二點(diǎn)相接。

     二十九、小成大 作書(shū)須一絲不茍，對(duì)于關(guān)系全字的所有筆畫(huà)，即是小處，也不可疏忽。字有大成小者，如”門(mén)、？”下大者是一類(lèi)。更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“寧”字也是最后一豎鉤， “欠”字則為一拔， “戈”字末尾在一點(diǎn)，均能決定全字的好差，而一字有時(shí)又關(guān)系到整篇的優(yōu)劣。（來(lái)源書(shū)法屋www.）。
 

    三十，小大成形 就是說(shuō)小字、大字各有形勢(shì)，各具本身特點(diǎn)，因此兩類(lèi)字的寫(xiě)法也就各不相同。蘇東坡說(shuō)； “大字難于結(jié)密無(wú)間，小字難于寬綽而有余”；換句話(huà)說(shuō)，若把大字寫(xiě)得結(jié)密緊湊，把小字寫(xiě)得寬綽疏朗，就會(huì)盡善盡美了。

     三十一、小大大小 《書(shū)法》中說(shuō)：“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜。”譬如“日”字為小型的，難以與“國(guó)”字寫(xiě)得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其筆畫(huà)就不能與密積的橫畫(huà)相同，必須考慮所處位置的擺布，相互映帶，來(lái)源書(shū)法 屋，書(shū)法 屋是一個(gè)書(shū)法學(xué)習(xí)基地。才能稱(chēng)為上品?；蛘?span lang="EN-US">“叫作上小下大，上大下小，使其大小相稱(chēng)”。

     三十二，各自成形 凡寫(xiě)字，欲將二三字合為一字也好，或者分為異體書(shū)寫(xiě)亦好(所謂“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下載，左右映帶為由。至于疏密大小，長(zhǎng)短闊狹，也是如此，當(dāng)視能否彼此勻稱(chēng)，整體合諧為準(zhǔn)。

   三十三、左小右大 字體結(jié)構(gòu)，應(yīng)當(dāng)形體方正，重心平穩(wěn)。這一節(jié)所說(shuō)，乃是結(jié)字當(dāng)中的毛病，左右大小，須要彼此相當(dāng)，而人寫(xiě)字，正是易于左小右大，所以此節(jié)與下節(jié)講的均為字的病態(tài)。

      三十四、左高右低、左短右長(zhǎng)字體結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是，端正莊重，四面均稱(chēng)。寫(xiě)字不可左高右低，那叫作“單肩”之弊。而左短右長(zhǎng)，正如《八訣》中所指“勿令左短右長(zhǎng)”的病體。

     三十五、褊 學(xué)歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)體，易于出現(xiàn)作字狹長(zhǎng)，故此結(jié)字強(qiáng)調(diào)體態(tài)整齊，收斂緊密，倡導(dǎo)排疊有序，能成老氣。孫過(guò)庭的《書(shū)譜》講“密為老氣”，也是貴在褊狹。

     三十六、相管領(lǐng)管領(lǐng)的基本含義，是上管下，前領(lǐng)后。為了彼此顧盼，達(dá)到不失位置，一字的結(jié)體規(guī)則，故然上邊覆蓋下面， 承載上部，左右向背之間，亦須相互揖讓(同樣，相管領(lǐng)的意義，還可以引申到全篇的章法布局， 《書(shū)譜》中說(shuō)“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”，即是這個(gè)道理)。