結(jié)體三十六法相傳出于唐代歐陽詢。不管是否可靠，但它提出結(jié)構(gòu)處理時的一些規(guī)律性的經(jīng)驗，如果能靈活運用，對掌握好字體的間架結(jié)構(gòu)說來，無疑是有益的。這三十六法有重復、矛盾之處，還值得研究。同時書法既然是藝術(shù)，就決不能生搬硬套，食古不化，要靈活運用，合理變通，才能創(chuàng)造成功的作品。

楷書“結(jié)體”三十六法：

1、排疊：

指字的兩種以上單體筆畫的排疊，多指結(jié)體本身具有縱勢的字。如：壽、筆、贏、夔等字，“系'旁、“言'旁之類。由于筆畫多，因此排疊是要注意疏密停勻。結(jié)體的寬窄和筆畫長短，要視字本身結(jié)體情況來安排。如筆字本身結(jié)體處縱勢，寫時要避免寫窄了，壽字筆畫多，注意密中有疏，取其自然。總之，要隨字就行，調(diào)整點畫的大小、長短、疏密，根據(jù)每個字的點畫多少和長短，安排好體形大小與疏密，使其勻稱停當，闊狹適度。

2、避就 ：

指筆畫安排避重復而就變化，避密而就舒。如筆畫密的地方要往疏的地方安排；重復的筆畫要有變化，彼此變化得當，映帶合宜。如“府”字外、內(nèi)二撇應處理不同，外撇向下則內(nèi)撇向左；又如“廬'字,上一撇既尖,下一撇不當相同；又如“發(fā)”字，外邊上右已是捺筆，則右下“又”字就要用短捺點，否則就重疊雷同了；“逢”字下“辶”拔出,則上必作點,亦避重疊而就簡徑。

3、頂戴 ：

指字的上部筆畫多而下部筆畫少，如同人頭上戴物件，如：聲、警、薬、壨、曡、礨、藥、鸞、鷺、鬐、醫(yī)之類。結(jié)體安排不能有頭重腳輕現(xiàn)象，上下調(diào)勻一致，重心才能穩(wěn)定，要穩(wěn)重而不浮漂，筆畫的長短疏密要生動有致。

4、穿插：

指字體筆畫的穿插交錯，如：中、曲、冊、爽、弗、井、兼、禹、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密等。通過橫豎筆畫貫穿，和斜勢線條交錯方法來協(xié)調(diào)疏密、長短、大小的字形，達到均衡間架結(jié)構(gòu)的目的。“中”以豎畫穿其中空，“曲”以兩豎畫穿過，“冊”以橫畫穿過，“爽”以長撇穿過，這些穿插都使字的結(jié)體能做到四面停勻，八邊俱備，統(tǒng)一而有變化，參錯而不紊亂。

5、向背：

指字的結(jié)構(gòu)和筆畫的相向和相背的態(tài)勢，既包括點畫左右間的“向背”，也包括上下點畫的“偃仰”。在書法上，“向背”體現(xiàn)在點畫和偏旁部首兩個方面，就前者來說，“（）”是向，“）（”是背，“︵”是偃，“︶”是仰；就后者來說，“北”“兆”“肥”“根”等字為相背，“切”“散”“非”“卯”“好”“知”“和等字為相向。向背法所忌諱的為一字之內(nèi)全向全背，成“））”、“（（”狀，或全偃全仰，這樣就使得結(jié)構(gòu)無變化，無主次，所以結(jié)字要有相向與相背之分，各有體態(tài)姿勢，不可紊錯。有左右同向的；有并立的。相向的字的筆畫中也有相背的，而相背的字的部分筆畫也有相向的。如兆字是相背的但其中四點撇是相向的。雖然雙體相背，但四點撇的相向，形成左右呼應，上下有變化的統(tǒng)一體。剔字是向左同向，但日子之三橫畫又打破了往左的筆勢。

6、偏側(cè) ：

指字偏向一側(cè)。結(jié)字端正者故然很多，但也有偏側(cè)、欹斜者，可以按照各個字勢結(jié)體不同，相應地分布設(shè)置。偏向右的字如：心、戈、衣、幾等；偏向左的字如：夕、乃、勿、少等。因此要求擺正，主要筆畫要左右平衡，重心穩(wěn)定，斜筆畫要偏正，不宜放縱。

7、挑挖：

指字的形體筆勢偏重一方，則向另一方占挖。字體形態(tài)，有的則須挑拗，使偏側(cè)之勢達到整體平衡，某種筆畫就要伸展。如：戈、弋、九、氣等字，筆勢偏向右側(cè)，寫時要偏向左，戈字下撇在戈字交叉處的撇筆應左端長右端短；九子橫短畫在交叉處兩側(cè)左多右少，等等。有審視筆勢，安排筆畫長短斜正，達到平衡穩(wěn)定。

8、相讓：

即筆畫或讓高就低，或讓寬就窄，或讓密就疏。這類字多為左右合體，點畫多者易擁擠，少者易松散。書寫時，偏旁部首須要彼此相讓，互不影響，如：變、辦、鷗、林等字。變字中間言字第一橫畫要短以讓兩旁糸字。辦字中力字上下稍加收縮，以讓兩旁辛字。

9、補空 ：

指有空有實之處，有使實處筆畫去彌補空處。如：我、哉、辟、餐等字。我、哉等字左實右虛，則右邊筆畫寫得緊密，以和左邊相宜；辟、餐要使筆畫左右上下呼應，充滿四方，使神氣貫通，四面調(diào)勻，整體相稱。

10、覆蓋：

用上端覆蓋下邊兩個不相連單體的成為一個統(tǒng)一體。如：罷、寶、賔、覆等字。

11、貼零：

指下端有孤點的字，要靠近上端的筆畫并與之相聯(lián)系，以免成孤零之點。如：令、冬、寒、零等字。

12、粘合 ：

指筆畫較分散的字，要使筆畫態(tài)勢聯(lián)系成整體。如：臥、鑒、非、門等字。

13、滿不要虛 ：

指帶有包圍圈或這種筆勢的字。如：國、四、包、南等字，對于包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部須要充滿，不宜多留空白，使圈內(nèi)的筆畫疏密得當飽滿勻稱，不能有的很滿，有的很空。又忌點畫分散，免與外圍相逼，采取疏密勻稱，大小適宜為佳。

14、意連 ：

指筆畫分散而無法實連的字，要通過筆勢趨向“意連”在一起。如：小、心、川、以等字。使點畫之間筆勢趨向上下左右呼應成一體。

15、覆冒：

按字義如同覆蓋，但此處可理解為要處理好書寫兩部分結(jié)體的關(guān)系。如冒蓋下是筆畫多或少的雙體字，如：露、窮、寶榮等字，下端筆畫多的則冒蓋部分應占有一定比例，筆畫也應與下端有呼應聯(lián)系。冒蓋筆畫多而下端筆畫少的字，如榮子，則冒蓋部分不可壓得太重，要寫得緊湊，而下部分則要寫得開張。覆冒是解決上下兩部分和諧統(tǒng)一、聯(lián)系呼應的辦法。

16、垂曳：

指左右垂筆，左為垂，右為曳，右縮則左垂，左縮則右曳。如：都、卿、卯、夅等字。往左撇為垂筆；如：欠、更、走、之等字，右捺為曳筆。不論垂筆或曳筆都應以全字體勢來安排，不宜過強，過強則喧賓奪主；也不可過弱，過弱則頓駐無力。

17、借換：

指為了結(jié)體美觀，采用借用筆畫或部位交換的辦法。如《九成宮》中“秘”字，以禾字右點借為必字左點，同一碑中“璧”字，把王字移在左下，辛字下端加了橫畫。又如“蘓”字寫成“蘇”字，“秋”寫成“秌”都是借換了部位。

18、增減：

為了結(jié)體需要，筆畫可以增加或減少。如：“璧”字為增筆法，如“曹”寫成“曺”，為減筆法。增筆是為了某部分過于空虛而加的，減筆是為了防止筆畫過于呆板或過于茂密而減。

19、應副：

有兩個意思，一是主副雙體間要呼應，兩者應相互輔助成整體；二是主副筆畫間的呼應映帶，以求聯(lián)系生動。

20、撐拄：

指筆畫少而成縱勢的單體字，如：丁、予、可、下等字，其豎畫如同柱子撐住其間，顯示出力量。

21、朝揖：

兩個以上單體組成的字，如：行、射、體、詩等字，單體之間有朝有輯，有俯有仰，左顧右盼各成其美。

22、救應：

凡是筆畫和結(jié)體過長過短、過斜過直、過低過高、過左過右、過密過疏，都應加以補救和應對。以筆畫說斜以正補，左以右補，上以下補，下以上補，密以疏補，疏以密補，以成救應。

23、附麗：

雙體以上結(jié)體的字，有主有附，有正有副，主體為正，偏旁為副，要主附相扶持，正副相依附，以達到平正穩(wěn)重，生動活潑。

24、圍抱：

指類似半包圍結(jié)構(gòu)的字，有向左圍抱，如：曷、丐、易、菊等字；有向右圍抱，如：鬼、包、它、旭等字。圍抱筆畫要適宜，婉轉(zhuǎn)勾環(huán)，不可太寬大，寬大則散；不可太狹窄，狹窄則不能容物，圍抱內(nèi)筆畫就會擁擠不舒服。

25、包裹：

即具有包圍結(jié)構(gòu)的字。有四周包圍的，如：園、圈、圃、國等字；有上包下的，如：尚、向、內(nèi)、同等字；有下包上的，如：凷、出、兇、幽等字；有右包圍的，如：旬、勺、句、勻等字，字結(jié)構(gòu)要安排得端正平穩(wěn)包裹內(nèi)的筆畫要充實而有變化。

26、大成?。?/strong>