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歐陽詢的書法熔漢隸和晉楷的特點，又參合了魏碑，博采眾家之長。其特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形稍長、分間布白，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放。 歐陽詢曾留下“字體結構法”三十六條，一切藝術中的法，都可以活學活用，要從有法到無法，這才是真正的藝術。 歐陽詢《心經(jīng)》 1、排疊 字欲其排疊，疏密停勻，不可或闊或狹，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之類，八法所謂分間布白，又曰調勻點畫是也。 2、避就 避密就疏，避險就易，避遠就近。欲其彼此映帶得宜，如[廬]字上一撇既尖，下一撇不應相同?！案弊忠还P向下，一筆向左。[逢]字下“辶”拔出，則上筆作點，亦避重疊而就簡徑也。 3、頂戴 頂戴者，如人戴物而行，又如人高妝大髻，正看時，欲其上下皆正，使無偏側之形。旁看時，欲其玲瓏松秀，而見結構之巧。如“臺、響、營、帶”。戴之正勢也。高低輕重，纖毫不偏。便覺字體穩(wěn)重。 4、穿插 穿者，穿其寬處。插者插其虛處也。如[中]字以豎穿之。“冊”字以畫穿之?！八弊忠云泊┲＝源┓ㄒ?。“曲”字以豎插之，“爾”字以“乂”插之?！懊堋弊忠渣c啄插之。皆插法也。 歐陽詢楷書《初拓皇甫君碑》 5、向背 向背，左右之勢也。向內者向也。向外者背也。一內一外者，助也。不內不外者，并也。如“好”字為向，“北”字為背，“腿”字助右，“剔”字助左，“貽、棘”之字并立。 6、偏側 一字之形，大都斜正反側，交錯而成，然皆有一筆主其勢者。陳繹曾所謂以一為主，而七面之勢傾向之也。下筆之始，必先審勢。勢歸橫直者正。勢歸斜側戈勾者偏。 7、挑 連者挑，曲者。挑者取其強勁，曲直本是一定，無可變易也。又如“獻勵”之撇，婉轉以附左，曲折以承上，此又隨字變化，難以枚舉也。 8、相讓 字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”諸字，須左邊平直，然后右邊可作字，否則妨礙不便。如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。
9、補空 補空，補其空處，使與完處相同，而得四滿方正也。又疏勢不補，惟密勢補之。疏勢不補者。謂其勢本疏而不整。 如“少”字之空右?！案辍弊种兆蟆ＸM可以點撇補方。密勢補之者，如智永千字文書聇字，以左畫補右。歐因之以書聖字。法帖中此類甚多，所以完其神理，而調勻其八邊也。 10、復蓋 復蓋者，如宮室之復于上也。宮室取其高大。故下面筆畫不宜相著，左右筆勢意在能容，而復之盡也。如“寳、容”之類，點須正，畫須圓明，不宜相著與上長下短也。 歐陽詢《夢奠帖》 11、貼零 如“令、今、冬、寒”之類是也。貼零者因其下點零碎，易于失勢，故拈貼之也。疏則字體寬懈，蹙則不分位置。 12、粘合 字之本相離開者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳。如諸偏旁字[臥鋻非門]之類是也。 歐陽詢《九成宮醴泉銘》 13、捷速 李斯曰用筆之法，先急回，后疾下，如鷹望鵬逝，信之自然，不復重改，王羲之曰一字之中須有緩急，如烏字下，首一點，點須急，橫直即須遲，欲烏之急腳，斯乃取形勢也?！帮L、鳯”等字亦取腕勢，故不欲遲也?！稌ㄈ吩弧帮L”字兩邊皆圓，名金剪刀。 14、滿不要虛 如“園、圖、國、回、包、南、隔、目、四”之類是也。莫云卿曰為外稱內，為內稱外，“國、圖”等字，內稱外也?！褒X、豳”等，外稱內也。 15、意連 字有形斷而意連者如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”之類是也。 字有形體不交者，非左右映帶，豈能連絡，或有點畫散布，筆意相反者，尤須起伏照應，空處連絡，使形勢不相隔絕，則雖疏而不離也。 16、復冒 復冒者，注下之勢也，務在停勻，不可偏側欹斜。凡字之上大者，必復冒其下，如“雨”字頭、“穴字頭之類是也。 歐陽詢 《黃埔府君碑》 17、垂曳 垂者垂左，曳者曳右也。皆展一筆以疏宕之。使不拘攣，凡字左縮者右垂，右縮者左曳，字勢所當然也。垂如“卿、鄉(xiāng)、都、夘、夅”之類。曳如“水、支、欠、皮、更、之、走、民、也”之類是也。 18、借換 如醴泉銘“祕”字，就示字右點作必字左點，此借換也。又如字寫“鵞”之類，為其字難結體，故互換如此，亦借換也。作字必從正體，借換之法，不得已而用之。 19、增減 字之有難結體者或因筆畫少而增添，或因筆畫多而減省。 20、應副 字之點畫稀少者，欲其彼此相映帶，故必得應副相稱而后可。又如“龍、詩、讐、轉”之類，必一畫對一畫，相應亦相副也。更有左右不均者各自調勻，“瓊、曉、註、軸”一促一疏。相讓之中，筆意亦自相應副也。 歐陽詢 《虞恭公溫公碑》 21、撐拄 字之獨立者必得撐拄，然后勁健可觀，如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、弓、永、下、卉、草、巾”之類是也。 凡作豎，直勢易，曲勢難，如“千永下草”之字挺拔而筆力易勁，“亨、矛、寜”，和婉而筆勢難存，故必舉一字之結束而注意為之，寧遲毋速，寧重毋佻，所謂如古木之據(jù)崖，則善矣。 22、朝揖 朝揖者，偏旁湊合之字也。一字之美，偏旁湊成，分拆看時，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。 正如百物之狀，活動圓備，各各自足，眾美具也。王世貞曰凡數(shù)字合為一字者，必須相顧揖而后聯(lián)絡也。 23、救應 凡作一字，意中先已構一完成字樣，躍躍在紙矣。及下筆時仍復一筆顧一筆，失勢者救之，優(yōu)勢者應之，自一筆至十筆廿筆，筆筆回顧，無一懈筆也。 24、附麗 字之形體有宜相附近者，不可相離，如“影、形、飛、起、超、飮、勉”，凡有“文、旁、欠、旁”者之類。 歐陽詢 《穆公帖》 25、回抱 回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之類，向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之類是也。 回抱者，回鋒向內轉筆勾抱也。太寬則散漫而無歸，太緊，則逼窄而不可以容物，使其宛轉勾環(huán)，如抱沖和之氣，則筆勢渾脫而力歸手腕，書之神品也。 26、包裹 如“園、圃”之類，四圍包裹也。“尚、向”上包下，“幽、兇”下包上?！皡T、匡”左包右，“甸、匈”右包左之類是也。 包裹之勢要以端方而得流利為貴。非端方之難，端方而得流利之為難。 27、小成大 字之大體猶屋之有墻壁也。墻壁既毀，安問紗窗繡戶，此以大成小之勢不可不知。然亦有極小之處而全體結束在此者。 設或一點失所，則若美人之病一目。一畫失勢，則如壯士之折一股。此以小成大之勢，更不可不知。 28、小大成形 謂小字大字各有形勢也。東坡曰：“大字難于密結而無間，小字難于寬綽而有余?！比裟艽笞置芙Y，小字寬綽，則盡善盡美矣。 歐陽詢 《蘭亭記》 29、小大與大小 《書法》曰大字促令小，小字放令大，自然寬猛得宜。譬如字之小，難與“國”字，同大，如“一、二”字之疏，亦欲字畫與密者相間，必當思所以位置排布，令相映帶得宜，然后為上。 或曰謂上小下大，上大下小，欲其相稱，亦一說也。 30、各自成形 凡寫字，欲其合為一字亦好，分而異體亦好，由其能各自成形也。 31、相管領 以上管下為“管”，以前領后之為“領”。由一筆而至全字，彼此顧盼，不失位置。由一字以至全篇，其氣勢能管束到底也。 32、應接 字之點畫欲其互相應接。兩點者如“小、八、忄”自相應接，三點者如“糸”則左朝右，中朝上，右朝左。四點者如“然、無”二字，則兩旁兩點相應，中間相接。
歐陽詢 《九成宮醴泉銘》 33、褊 魏風“維是褊心”陿陋之意也。又衣小謂之褊。故曰收斂緊密也。蓋歐書之不及鍾王者以其褊，而其得力亦在于褊。褊者歐之本色也。然如化度，九成，未始非冠裳玉佩，氣度雍雍，既不寒儉而亦不輕浮。 34、左小右大 左小右大，左榮右枯，皆執(zhí)筆偏右之故。大抵作書須結體平正，若促左寬右，書之病也。 此一節(jié)乃字之病，左右大小，欲其相停。人之結字，易于左小而右大，故此與下二節(jié)，皆著其病也。 35、左高右低左短右長。 此二節(jié)皆字之病。 36、卻好 謂其包裹斗湊，不致失勢，結束停當，皆得其宜也。 責任編輯：戈多 |
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