關(guān)于填詞（二）【收集】
《文森講壇——關(guān)于填詞》（下）
五. 詞的句法與字法：
1.詞的句法：a.分律句與拗句；b. 省略句式；c. 倒裝句式；d靈活組詞成句；e句子的相互勾連。這五點(diǎn)：a. 這一點(diǎn)各詩詞格律書從一字句到十一句均有介紹，就不多說，但須注意領(lǐng)句在詞中往往有貫氣作用：如沁園春中上下片兩領(lǐng)字扇面對(duì)，這領(lǐng)句一氣到結(jié)句；對(duì)句不可大意，往往是產(chǎn)生跳躍，拉開場(chǎng)景的手段；三字句中，可成三仄句式，此處多是作詞眼須打劫時(shí)。如賀新郎：＋＋ 1、＋－＋ 1句，葉夢(mèng)得[睡起流鶯語]下片：但悵望、蘭舟容與。便如是。B. 王力：[漢語詩律學(xué)]共有11種省略，可認(rèn)真參閱，但須記：要依語法合理省略，不可自作主張。尤其量詞不作賓語時(shí)不可輕易省略。我們重點(diǎn)講一下后邊三點(diǎn)：c. 詞中的倒裝句式：填詞時(shí)為押韻，合譜，對(duì)偶，突出重點(diǎn)，而使語句產(chǎn)生倒裝，用以加強(qiáng)藝術(shù)感染力，區(qū)別于散文。它分三種形式
(1)成分倒置：蔣捷：人影窗紗，是誰來折花？……。人影窗紗便是，并列(偏正詞組)成分倒裝句式，使實(shí)景變成虛影，產(chǎn)生美感。
(2)分句換位：辛棄疾：更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。是敘述時(shí)上下句有意顛倒，從而達(dá)到渲染：幾番風(fēng)雨的作用，借此點(diǎn)題；又如：閑引鴛鴦芳徑里，手挼紅杏蕊。也是如此。
(3)跨句錯(cuò)綜組合：指一種復(fù)句：既有分句間的換位，又有成分倒置，交錯(cuò)組合。這種句式在詞里應(yīng)用最多，是區(qū)別于詩曲的典型句式：如：元好問[鷓鴣天] ：新生黃雀君休笑，占了春光卻被他。----君休笑，春光被黃雀占了；劉過[沁園春] ：擁七州都督，雖然陶侃，機(jī)明神鑒，未必能詩。----陶侃雖然是擁有七州的都督，機(jī)明神鑒，卻未必能詩。這種句式一則使語速放緩，節(jié)拍放慢達(dá)到詞要求語句不浮，不滑，生澀生拙之感，二則也可增強(qiáng)詞重點(diǎn)突破點(diǎn)與面。還一句式初學(xué)者不易掌握，組合不好往往產(chǎn)生病句。 d. 詞中易靈活組詞成句：往往填詞時(shí)句中的詞與詞的組合構(gòu)造，常不按習(xí)慣語法，而十分靈活，對(duì)加強(qiáng)詞篇的內(nèi)容的底蘊(yùn)，突出形象，推及意境，有很大幫助。
1)動(dòng)詞＋名詞：構(gòu)成偏正詞組(本應(yīng)成動(dòng)賓) 如：月明垂葉露，云逐渡溪風(fēng)。===垂葉，渡溪均成了偏正結(jié)構(gòu)了。
2)動(dòng)調(diào)＋(動(dòng)詞＋名詞)：構(gòu)成復(fù)雜的動(dòng)賓結(jié)構(gòu)===動(dòng)補(bǔ)，除詩詞中，現(xiàn)代漢語里不用，古文中少見，如：花過雨，又是一番紅素。燕子歸來銜繡幕，舊巢無覓處====銜繡幕，變成為動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)→銜于繡幕。
3)名詞＋名詞，變?yōu)橹髦^結(jié)構(gòu)：如山外青山樓外樓===山外有青山，樓外還有樓，
4)動(dòng)詞＋形容詞，變成動(dòng)賓結(jié)構(gòu)：漸黃昏，清角吹寒，都在空城。====(凄消的號(hào)角) 吹來了寒意→動(dòng)賓結(jié)構(gòu)。 e. 句子間的相互勾連。前四點(diǎn)講的是句子內(nèi)部的法則；這一點(diǎn)講的是句外法則。為使全篇風(fēng)格一致，收緊全篇形成向作漲力，作者往往釆用句與句之間字面上的相互勾連或語意上的勾連，在填詞時(shí)這一點(diǎn)很重要，尤其作詠物詞時(shí)，不用意識(shí)使用勾連，恐很難填好詠物詞。
舉例：元好間[摸魚子. 詠并蒂蓮] ：”問蓮根，有絲多少？蓮心知為誰苦？雙花脈脈嬌相向，只是舊家兒女?！弊髡咭噪p設(shè)問破題起興。從心與根處寫花，而美好的并蒂蓮花，是建立在有絲糾纏的根上，蓮心本苦，但作者將蓮心之苦借字面的勾連，使蓮心之苦的原因歸結(jié)在根上，開花時(shí)已種下心苦之果----藕斷而絲蓮====偶斷：死者可憐，生者心苦也，此義用“根”“絲”“心”“花”“兒女” 將兩拍拉緊表現(xiàn)一個(gè)“苦”字，并樹出一苦憐之形象====舊家兒女。借此直貫下一拍“鴛鴛浦”處，和結(jié)句”斷腸處” 。“天已許，甚不教，白頭生死鴛鴛浦?！薄爸痢薄跋﹃枱o語”，放緩語速，創(chuàng)造一個(gè)聽著無聲卻有聲的大背景，“算謝客煙中，湘妃江上，未是斷腸處”以謝靈運(yùn)<傷已賦>，舜之二妃的感傷模擬雙花====一對(duì)舊家兒女。而鴛鴛浦----夕陽----謝客----湘妃====皆以感傷作語意勾連，而未是斷腸處====為下片再遞深一層寫：青蓮====情憐，并蒂====雙泣留下余地。----這一點(diǎn)既是章法的一部分，也是句法的一部分往往被忽略。大家有興趣可自已分析一下王碧山，張玉田的梅影，張玉田的春水。
2. 詞的字法：有它與詩賦通用的特點(diǎn)，也有它獨(dú)有的特點(diǎn)，我們分：a詞類的活用，b詞的用典與煉字，c互文，d聲韻。前三種大部分為通用特點(diǎn)，第四種有詞獨(dú)特要求。
a詞類的活用：詩詞句子中詞類的活用的形式分為：名詞活用為動(dòng)詞作謂語，這一點(diǎn)許多初學(xué)詩詞的人都會(huì)接觸過，也易理解，但有些名詞不僅活用為動(dòng)詞，還同時(shí)表意動(dòng)，這一點(diǎn)常使初學(xué)詩詞的人困惑，如：歸莊詩：亂世他鄉(xiāng)總是家，此身未肯[痼] 煙霞。人方悔禍呼司命，天自為媒[匠]女媧。這里：痼本名詞，這里活用為動(dòng)詞：嗜好若只看作嗜好，癖好就讀不通了，這里做：以煙霞為痼解，此身(一生) 并非愿意把隱居愛煙霞作為不可改的癖好。匠字也如此是：以女媧為匠。若不明白這意動(dòng)用法常會(huì)把詩詞表達(dá)的意思解反，或不解，甚至怪作者的詩詞寫得’太隔’----這一點(diǎn)須多注意，詞為表現(xiàn)’拙’’澀’ 也常把名詞意動(dòng).使語速放緩。
形容詞的活用：形容詞除可活用為動(dòng)詞，也可名詞化---指代某事物，還可動(dòng)詞化后成為使動(dòng)用法或意動(dòng)用法，如：元稹<遣悲懷三首>：野蔬充膳[甘]長(zhǎng)藿，落葉添薪仰古槐。甘字即表意動(dòng)：以長(zhǎng)藿充膳為甘。又如陸游<訴衷情>塵[暗]舊貂裘。暗字便是形容詞活用為動(dòng)詞表使動(dòng)，把陳述句式變成使令句式。
動(dòng)詞活用一般指動(dòng)詞的使動(dòng)用法(不及物動(dòng)詞成為及物動(dòng)詞)如王安石<北山>：北山輸綠[漲]橫陂，漲便是使動(dòng)用法。一篇詩詞中最精彩，最傳神的關(guān)鍵詞語，人們稱之為’詞眼’’詩眼’ ，詞類的活用，往往就成了詞眼與詩眼的所在，也是詩人們煉字的手段之一。
b詞的用典與煉字：用典分明用，暗用，化用三種：明用典好比米煮成飯，雖是飯而已不是米，但形還在如辛棄疾<永遇樂>：元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。-----便是明用。
暗用典好比鹽溶于水，雖不見鹽，能覺水有咸味，如張炎<解連環(huán)>：自顧影，欲下寒塘……暮雨相呼，怕驀地玉關(guān)重見。張炎暗用了唐. 崔涂<孤雁>：暮雨相呼急，寒塘欲下遲。和晉. 束晢<貧家賦>：行乞貸而無處，退顧影以自憐。----表達(dá)了自我矜惜之意。
化用典好比米釀成酒，既不見米形，也不得米味，然酒又源于米。如：辛詞<賀新郎，甚矣吾衰矣>：白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物能令公喜？白發(fā)化用李白<秋浦歌>，李白說愁，而辛棄疾說事業(yè)無成而人已老；公喜句化用<世說新語>王恂，郗超兩人做桓溫幕僚，“能令公喜，能令公怒”，意指兩人受桓溫賞識(shí)，辛化為對(duì)青山的賞識(shí)，引申指南宋人才匱乏。----這首詞，明用，暗用，化用的例子很多，大家可分析一下。
用典須注意：同一作品中同一典不能重用，要力避“合掌”之嫌；取意角度須與上下文命意吻合，力避相犯。自五四以來許多人受左傾文藝思潮影響反對(duì)用典，是一種偏見，其實(shí)生活中無處不用典，每一個(gè)專用名詞形成，都是一個(gè)故事，也就成了一個(gè)典：用典使詩詞的內(nèi)涵與外延擴(kuò)大有利深化主題。
煉字分：字義錘煉：如出名的：春風(fēng)又綠江南岸，綠字是王安石反復(fù)修改用過：“到，過，滿，入”，等十多個(gè)字才定為綠字----<容齋隨筆>。字義錘煉的原則：貼切明晰，生動(dòng)形象，特點(diǎn)突出。
詩詞字音的錘煉往往被人忽略，錢鐘書在<論學(xué)>中引用法國福樓拜的話：意義確切之字，同時(shí)必為聲音和美之字。賈島的：僧敲月下門，用敲字的聲響反襯全詩中幽靜之夜----這是字義向字音的過渡。張繼的：夜半鐘聲到客船，原來到字是入字，作者反復(fù)琢磨：用入，字音沉啞不響，用到字有鐘與船的空間感，既可表現(xiàn)愁人不寐，又可聽到鐘聲斷續(xù)之情狀，更使全句字音清亮。<歷代詩話>----這是字音與空間的結(jié)合。張栻詩：臥聽急雨打巴蕉；朱熹說：此句不響，不若：臥聽急雨到巴蕉。雨與打是上聲迭用；雨和到是上去間用，音節(jié)高低頓揚(yáng)，和諧響亮。<朱子語錄>卷140-----這是聲調(diào)與空間的結(jié)合；煉字須反復(fù)斟酌，好壞全在作者文學(xué)修養(yǎng)的功底。賈島說過：二句三年得，一吟雙淚流。道理合在苦心經(jīng)營。
c互文：所謂互文即交錯(cuò)為文----互文見義，如<木蘭詩>：將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。即是互文，如：主人下馬客在船，拳杯欲飲無管弦。是：主人下馬后，在船上，客人下馬后，也在船上，兩事各舉一邊而互有省略-----句內(nèi)互文，又如：迢迢牽牛星，皎皎河漢女：其實(shí)應(yīng)是：迢迢皎皎牽牛星，迢迢皎皎河漢女。----句間互文；再如：莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑；是：莊生曉夢(mèng)托蝴蝶，望帝春心迷杜鵑；托中有迷，迷中有托----互體?；ノ目杀阏Z言簡(jiǎn)約有致，增加節(jié)奏感。但也常使初學(xué)者覺表意不完整，困感。---------上述字法也是勾連時(shí)常用的具體方法。
d聲韻：填詞時(shí)，通常在詞譜中未注明宮調(diào)的只分平仄即可，不但唐五代的小令如此，宋代有些慢詞如[賀新郎][念奴嬌][水調(diào)歌頭][沁園春] 等也以平仄為主，只：過拍，結(jié)句，務(wù)頭----詞眼，打劫，明旨等緊要處須講求四要與口形，五音，聲律的配合。其實(shí)，若五音口形能與四聲協(xié)調(diào)便可創(chuàng)造出一種：合之管弦，付之歌喉的歌調(diào)歌詞。[事林廣記] 中當(dāng)時(shí)教坊有：呼吸字指教伶工訓(xùn)練和辨別唇，齒，喉，舌，鼻(牙) 五音的口訣，為了弄清這困惑初學(xué)者聲韻問題，我們把五音：唇，齒，喉，舌，鼻(牙)，五聲：宮，商，微(ZHI) ， 羽，角，與四聲的關(guān)系簡(jiǎn)約說明一下： [五音璇宮] ：宮==上平聲；商==下平聲，微==上聲；羽==去聲；角==入聲。一般平入配重濁；上去配輕清。協(xié)音須旋律而定，并非一一對(duì)應(yīng)的。
[音韻學(xué)] ：將五音：唇音分為：
重唇===宮；
輕唇==次宮，
齒音==商，
鼻(牙)==角，
舌音分為舌頭==征，
舌上==次商，
喉==羽，
半舌音==半征商；
半齒音===半商征。
[詞源] ：
宮===濁；
商==次濁；
徵(ZHI)== 次清；
羽===清；
角===半清半濁。
[韻會(huì)] ：將聲母分為三十六個(gè)(現(xiàn)代漢語21個(gè)) ：
宮：幫滂并明；
次宮：非敷奉微；
商：精清心從邪；
次商：知徹審澄娘禪；
角：見溪群疑魚；
征：端透定泥；
羽：影曉么匣喻合；
半征商：來；
半商征：日。
清音：幫非精知見端影；
次清：滂敷清徹溪透曉；
次清次：心審么。
濁音：并奉從澄群定匣；
次濁：明微娘疑泥喻；
次濁次：邪禪魚合。
不定清濁：來日。
將韻母分為217個(gè)：分為開口合口其分別在介音，凡介音有“u”者為合口，無為開口。依平上去入排列，如；居舉據(jù)匊，戈果過括，瓜寡跨刮，巾謹(jǐn)靳(無入聲)。
舉例：信==思晉切：心母；靳韻，去聲十二，商次清次音==相當(dāng)[2，尺：音CHE須由調(diào)定]。
又如：萬==果羽切：見母；舉韻，上聲七，角清音==相當(dāng)[高音3：仜字標(biāo)音] 。古代音樂(按笛簫的詞曲)記譜自宋末到民初均采用工尺譜加板眼，
上=宮=1；
尺==商==2；
工==角==3；
凡==變征==4；
六==征==5；
五===羽==6；
乙===變宮==7。
高音加人字旁；低音在譜字上加減；如：
四==低音6，
合==低音5，
一==低音7。
原板==2/4拍；導(dǎo)板==散板化加原板；……。北方多：死腔活板，南方多活腔死板；工尺譜以笛音定主腔，采用首調(diào)唱名：共七調(diào)：
上字調(diào)==降B；
尺字調(diào)==C；
小工調(diào)==D；
凡字調(diào)===降E；
六字調(diào)==F；
正工調(diào)==G；
乙字調(diào)==A；
正工調(diào)最高；乙字調(diào)最低；中國詞曲多用：尺調(diào)，小工及六字。哀聲多用上字調(diào)及凡調(diào)；如[滿庭芳] 入中呂==尺調(diào)，主腔形式有八個(gè)；舉兩例：
6 53∣5 -- 6 --∣6 [救青] ；
22∣35 22∣2 [醉皂] 。
樂工可依一首詞中大部分字的五音口形選擇主腔，依板組合樂譜，用拖腔，變聲，協(xié)調(diào)不可決斷處，再斟酌換字，切不可如四字，由舌→牙→唇→喉。也不可數(shù)個(gè)字音均在一處：安俄煙戈！焦循《雕菰樓詞話》中事，略云：“宋仁宗欲改柳永‘太液波翻’為‘波澄’，柳不從?！薄备盘珵檎饕?，液為羽音，波為宮音。若用澄字為次商音則不協(xié)，翻字次宮音乃協(xié)?！薄啊?.征下于羽。太液二字由出而入，波字由入而出，再用澄字入，則一出一入，又一出一入，無復(fù)節(jié)奏。且由波接澄字不能相生，此定用翻字”?！ ?/FONT>
意既為：音由舌入喉，由喉入重唇至輕唇，故協(xié)。而澄轉(zhuǎn)舌上，為轉(zhuǎn)內(nèi)，故不協(xié)。依黃公紹[韻會(huì)]其五字之字母、清濁等如下：
太：透母，舌音，屬征，次清，蓋韻去九。
液：喻母，喉音，屬羽，次濁，訖韻入十一。
波：幫母，重唇，屬宮，全清，戈韻下平五。
翻：敷母，輕唇，屬次宮，次清，平韻平十三。
澄：澄母，舌上音，屬次商，全濁，京韻下平十。
由輕唇轉(zhuǎn)舌上，為轉(zhuǎn)內(nèi)，繞口故不協(xié)，不如：由重唇至輕唇，節(jié)奏順暢。
了解了四聲與音韻關(guān)系后：看填詞應(yīng)如何審音用字：
原則是：旋律轉(zhuǎn)折而下，字必輕，清；
開展以起字必重、濁；而唇、齒、喉、舌、鼻之用，則視歌字遞續(xù)、清圓無礙以為斷也。
即如呂征[詞源疏證序]：協(xié)音遣字，亦應(yīng)于旋律變化求之，非徒當(dāng)字宮商而已也。故有略不合聲調(diào)的，多用拖腔，變聲，協(xié)調(diào)來處理：如京劇[沙家濱BANG]三字本都是平聲，讓刁德一用馬派須生唱腔：新四軍就在沙家濱……，用拖腔，變聲處理后，聽來就抑揚(yáng)頓挫了。一首詞的曲調(diào)樂聲緊要處便是主腔所在處，全句用字務(wù)嚴(yán)。
宋元時(shí)稱緊要處最動(dòng)情之字為[務(wù)頭] 多是俊語妙處----詞眼點(diǎn)晴之字：如姜白石：[揚(yáng)州慢]：二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。蕩字便是務(wù)頭，去聲；征次清。這句填詞當(dāng)用：∣∣∣－－∣，－－去、∣∣－－。便合腔付之歌喉。王驥德[曲律. 論字法]：務(wù)頭須下響字，勿令提挈不起。所謂響字不一定是響音----去聲；如[迎仙客]：十二欄桿天外倚，倚字處便是務(wù)頭，倚：上聲，羽清音，拖腔易成去聲四，這句填詞時(shí)：∣∣－－－去上。用何聲調(diào)作響字，由樂調(diào)決定。如尺調(diào)一般用去聲作務(wù)頭，而凡調(diào)、上字調(diào)用上聲為多。詞中起拍、結(jié)尾處也是一調(diào)中音節(jié)吃緊處，[曲律. 平仄論] 說：遇去聲當(dāng)高唱，遇上聲當(dāng)?shù)统?。樂聲，氣?shì)往往由此處領(lǐng)起振響，或轉(zhuǎn)高轉(zhuǎn)急，因此也須用去聲字與之相襯。
如[八六子]的起句，上下片結(jié)句，秦觀：起句：倚危亭，恨如芳草；上結(jié)，愴然暗驚。下結(jié)，黃鸝又啼數(shù)聲。恨、愴、暗、又、數(shù)。等處必用去聲方可振起全拍，轉(zhuǎn)高轉(zhuǎn)急。過拍聲調(diào)用字亦如領(lǐng)拍，第一句若無去聲，全拍應(yīng)有方可，周詞[蘭陵王] 末段聲尤激越，以笛伴奏，音調(diào)當(dāng)又急又高，似夢(mèng)里，淚暗滴。夢(mèng)，淚兩處必用去聲，方可聲調(diào)轉(zhuǎn)折直上，合于句末揭調(diào)陡起頓落之規(guī)律。
除此之外，詞中去聲字還常和上聲連用。作去上、上去。須多留意。詞中拗句并非故作奇古傲兀。多是音律決定的，如：溫詞[遐方怨] ：斷腸瀟湘春雇雁飛。史詞[壽樓春] ：夭桃花清晨，一句五平；周詞[浣溪沙慢] ：水竹舊院落，一句五仄。講求四聲陰陽，始于樂工，嚴(yán)于文人，詞樂由弦樂轉(zhuǎn)為以簫按曲正字，音律也愈趨細(xì)膩，自然就注重五音，明辨陰陽了。領(lǐng)字處于：或一韻之首；或兩韻間；它有發(fā)調(diào)定音與轉(zhuǎn)折跌宕的作用，這些地方必用去聲，方可振起全詞，如劉潛夫[沁園春] ：上片一喚字除領(lǐng)起扇面對(duì)甚而直貫上結(jié)：劍客奇才，這一去聲振動(dòng)全片；下片一嘆字也如是直嘆到：慷慨生哀。其它正常律句不必拘泥。按上述對(duì)詞眼，務(wù)頭，起拍，結(jié)句，過拍，領(lǐng)字的要求填詞審音用字，一般均合伶工憑五音口形用字定音的口訣，伶工自會(huì)依主腔譜出付之歌喉管弦的曲子。
