|
詞，是一種配合音樂的文學，是古人拿來當歌唱的（后來逐步脫離音樂是另一碼事），而詞牌正是規(guī)定了一首詞的音樂腔調(diào)。 填詞要選詞牌，詞牌又規(guī)定了一首詞的音調(diào)，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲，而不是選擇詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲，或細膩輕揚；或越豪放；或婉約柔；或慷慨雄壯；或幽怨凄涼；或坦昂。凡此種種，詞牌基本已經(jīng)規(guī)定了。如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調(diào)子較高，感烈，聲俱壯的內(nèi)容，因此在用韻也以入聲字為主；《小重山》、《一剪梅》適合填寫一些調(diào)子低沉，感細膩，凄清孤寂的內(nèi)容，因此大多選用平韻。 填詞時選詞牌，最忌諱“顧名思義”，即依據(jù)詞牌的表象去填詞。如《千秋歲》，本來是凄涼幽怨的調(diào)子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲幽咽（秦觀有“落紅萬點愁如?！钡拿?，后來黃庭堅就用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞）；而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合理。同樣，《壽樓》的聲調(diào)也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。另外如《賀新郎》，詞調(diào)慷慨昂，與燕爾新婚的感不相適應，因此亦不能用來祝賀新人。這就是形式對內(nèi)容的作用，如若違了它，則再大的作家也填不出好詞。這方面最典型的例子，莫過于郭沫若先生1958年寫的一首歌頌大躍進的詞，他把李清照的《聲聲慢》改《聲聲快》，把“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轟轟，轟轟烈烈轟轟”，盡管表面已經(jīng)改了詞牌，但實在顯得不倫不類。 那么，怎樣根據(jù)自己的思想感和內(nèi)容需要去選擇那些適合表達相應內(nèi)容的詞牌呢？如果你精通音律，一切問題就迎刃而解了。詞譜都以五音十二律標出了詞牌的曲調(diào)。如果你不通音律也可以按照夏承燾先生的辦法：第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；第二，從形式結(jié)構(gòu)方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同詞牌優(yōu)秀作品，看他們用這個詞牌寫哪種感最多、最好。 對學者來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握。當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內(nèi)容，而形式總是要為內(nèi)容服務的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守規(guī)。我們揣摩古代大詞人的作品，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲；而不是用揣摩來的聲去衡量大詞人的作品?！对娦颉分姓f：“在心為志，發(fā)言為詩，動于中而形于言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《詩經(jīng)》，當也是用來唱的，是先有而后有言，然后才配以音律。只有這樣，個人的感才不至于受到音律的拘束而難于表達。即使是我們現(xiàn)今的歌曲，亦是先寫歌詞，然后再根據(jù)歌詞的內(nèi)容配曲。關于這一點，《樂記》中有“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容。三者本于心，然后樂器從之?！惫省坝行膭t有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌?！本瓦B宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧漫志》，也有“古人不定聲律，因所感發(fā)為歌，而聲律從之”之說。可見，表達真切的思想感比形式的選擇要重要得多。 下面將常見詞牌曲調(diào)做簡單介紹，并分別歸類： 一、壓抑凄涼類： 《河傅》悲切。 《金人捧露盤》蒼涼楚。 《釵鳳》聲凄緊。 《祝英臺近》宛轉(zhuǎn)凄抑。 《劍器近》低徊掩抑。 《西吳曲》蒼涼楚。 《雨霖鈴》纏綿哀怨。 《摸魚兒》蒼涼郁勃。 《普薩蠻》緊促轉(zhuǎn)低沉。 《天仙子》傷傷別，急調(diào)苦。 《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離緒。 《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽調(diào)，描寫感。 《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分切。 《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑調(diào)。 《阮郎歸》急凄苦，凄婉絕。 《生查子》比較諧婉、怨抑。 《鶯啼序》凄涼悲蒼，宜寫傷傷別之。 《一斛珠》婉轉(zhuǎn)凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。 《風入松》輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊，適宜表達和婉調(diào)。 《憶舊游》、《揚州慢》、《高臺》音調(diào)纏綿，憂婉凄抑，適宜表達凄抑調(diào)。 《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。 《壽樓》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。 《千秋歲》凄涼幽怨、聲幽咽,宜表達悲傷感抑之，絕不能祝壽喜慶。 《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)。 二、纏綿婉轉(zhuǎn)類： 《仙歌》音節(jié)舒徐。 《調(diào)笑令》多演唱故事。 《最高樓》輕松流美。 《鵲橋仙》、《點絳唇》多用于女相會，描寫感。 《一剪梅》等細膩輕楊的詞調(diào)。 《浣溪沙》半闋急，下半闋緩和。 《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之。 《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。 《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之。 《桃園憶故人》一般抒發(fā)感,表現(xiàn)友。 《踏莎行》描寫雅。 《長相思》多懷舊，寫女，以聲助得其雙美。 《滿庭芳》、《鳳凰臺憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達纏綿緒。 《小重山》、《定風》、《臨江仙》感細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之調(diào)。 《憶江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想感。 三、豪放壯類： 《永遇樂》感越。 《好事近》表達越不平的調(diào)。 《蘭陵王》表達拗怒越聲，為軍旅曲，后越調(diào)。 《龍》越,表達凄壯郁勃感。 《清平樂》，片感拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。 《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之。 《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)昂雄壯緒。 《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的調(diào)。 《沁園》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容度。 《念奴嬌》多表達雄壯豪邁感，不宜形容女嬌弱婉曲心態(tài)。 《六州歌》音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲，多言古興亡之事。 《賀新郎》調(diào)高昂，宜表達慷慨昂、豪邁雄壯的英雄感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。 《釵鳳》、《更漏子》、《調(diào)笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達昂慷慨壯烈感。 《調(diào)歌》、《滿江紅》，調(diào)子較高，感烈，聲俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾的詞。一般不宜寫委婉柔的思想感。 四、其他： 《六么》歡快爽利。 《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。 《八聲甘州》搖筋轉(zhuǎn)骨，剛?cè)嵯酀?，最使人回腸。 《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅。 《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴。 一般短篇宜抒，長篇宜舖敘。 一般下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“月一簾幽夢，風十里柔”。 下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。 以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。 凡多轉(zhuǎn)韻之調(diào)皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。 句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感。如《蘭陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。 學者宜用書寫精壯質(zhì)樸之的《八聲甘州》；從容和婉柔的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。 參考書籍：龍榆生《詞學十講》、《唐宋詩詞格律》，王力《詩詞格律》，李新魁《實用詩詞曲格律詞典》，朱承平《詩詞格律教程》，徐晉如《大學詩詞寫作教程》，啟功《詩文聲律論稿》等。以諸人詞調(diào)說多取材《碧漫志》，如有條件可以通讀原文，另附《詞調(diào)輯草》以供參考。 《詞調(diào)輯草》不屬于《碧漫志》。 【沁園】又名《壽星明》。格局開張，宜抒壯闊豪邁之。蘇辛一派最喜用之。（參觀『高揚爽朗』部【沁園】條） 【破陣子】一名《十子》。唐教坊曲。陳旸《樂書》：“唐《破陣樂》屬龜茲部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆畫衣甲，執(zhí)旗旆。外藩鎮(zhèn)衣犒軍設樂，亦舞此曲，兼馬軍引入場，尤壯觀也?！?/p> 【滿江紅】 《樂章集》、《清真集》入“仙呂調(diào)”。宋以來作者多以柳永詞為準。九十三字，前片四仄韻，后片五仄韻，一般例用入聲韻。聲越，宜抒豪壯感和恢張襟抱。亦可酌增襯字。姜夔改作平韻，則調(diào)俱變。 【念奴嬌】 又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》。元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累之后，萬眾喧隘，嚴安之、韋黃裳輩辟易不能，眾樂為之罷奏。玄宗遣高力士大呼于樓曰：‘遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽否？’未嘗不悄然奉詔?！保ㄒ姟对祥L慶集》卷二十四）王灼《碧漫志》卷五又引《開元天寶遺事》：“念奴每執(zhí)板當席，聲出朝霞之。”曲名本此。宋曲入“大石調(diào)”，復轉(zhuǎn)入“道調(diào)宮”，又轉(zhuǎn)入“高宮大石調(diào)”。此調(diào)音節(jié)高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹劍錄》稱：“???士（蘇軾）詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱《大江東去》?！币嗥湟艄?jié)有然也。茲以 《東坡樂府》為準，“憑高遠眺”一闋為定格，“大江東去”為變格。一百字，前后片各四仄韻。其用以抒寫豪壯感者，宜用入聲韻部。 【蘭陵王】 《碧漫志》卷四引《北齊史》及《隋唐嘉話》稱：“齊文襄之子長恭，封蘭陵王。與周師戰(zhàn)，嘗著假面對敵，擊周師金墉城下，勇冠三軍。武士共歌謠之，曰《蘭陵王入陣曲》。今《越調(diào)?蘭陵王》，凡三段，二十四，或曰遺聲也。此曲聲犯正宮，管用大凡字、大一字、勾字，亦名‘大犯’。”《清真集》正入“越調(diào)”。毛幵《樵隱筆錄》：“紹興，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換，至末段，聲尤越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者。”此曲音節(jié)，猶可于周詞復詠得之。一百三十字，分三段。第一段七仄韻，第二段五仄韻，第三段六仄韻，宜用入聲部韻。 【蘭陵王慢】宋毛開《樵隱筆錄》：“紹興，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之渭城三疊。以周詞凡三換，至末段，聲尤越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者?！?/p> 【舞馬詞】 《唐書?樂志》：明皇嘗命教舞馬四百蹄，各為左右分部目，衣以文繡，絡以金珠，每千秋節(jié)舞于勤政樓下。賜宴設酺，其曲數(shù)十疊，馬聞聲奮首鼓尾，縱橫應節(jié)。又施三層板，乘馬而，抃轉(zhuǎn)如飛?；蛎鼔咽颗e榻，馬舞其，歲以為常。 【喜遷鶯】 宋王明清《揮麈余錄》卷一，記嘉祐間蔡挺知慶州、渭州，賦《喜遷鶯》長調(diào)：“汗馬嘶風，邊鴻翻月”，“劍歌騎曲悲壯”。 【賀新郎】 音韻洪暢，歌時浩唱。楊冠卿《賀新郎》詞序：“秋乘風過垂虹時，與一羽士俱，因泛言弱、蓬萊之勝。旁有溪童，具能歌張仲宗‘目斷青天’等句，音韻洪暢，聽之慨然?！睆堉僮诩磸堅??！澳繑嗲嗵臁?，是其《賀新郎》“送邦衡(銓)待制赴新州”一詞中語。又馮取洽《賀新郎》(次韻江定軒詠菊)：“浩唱云箋《金縷調(diào)》，興發(fā)小槽珠酒?！薄督鹂|調(diào)》乃《賀新郎》別名。葉夢得《賀新郎》：“誰為我，唱《金縷》?！睆堅伞顿R新郎》：“舉大白，聽《金縷》?！倍际侵杆x本調(diào)，歌時皆須“浩唱”。（參觀『蒼涼悲壯』部【賀新郎】條） 蒼涼悲壯 【揚州慢】 此姜夔自度曲，入“中呂宮”。其序云：“淳熙丙申至，予過維揚。雪霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒自碧，暮漸起，戍角悲。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也?！?/p> 【八聲甘州】 簡稱《甘州》。唐邊塞曲。 【甘州遍】 出于大曲《甘州》，高調(diào)。毛文錫《甘州遍》：“美人唱，揭調(diào)是《甘州》?！苯艺{(diào)即高調(diào)之謂也。 【金人捧露盤】 又名《銅人捧露盤引》、《西平》、《西平曲》。唐李賀有《金銅仙人辭漢歌》，并序云：“魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，立置前殿，宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下”。樂家取以制曲，故多蒼涼楚之音。 【六州歌】 程大昌《演繁露》：“《六州歌》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為吊古詞，音調(diào)悲壯，又以古興亡事實文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠可喜也?！币话偎氖?，前后片各八平韻。又有于平韻外兼葉仄韻者，或同部平仄互葉，或平韻同部、仄韻隨時變換，并能增強壯聲，有繁弦急管、五音繁會之妙。要以平韻為主，仄韻為副，務使“玄黃律呂，各適物宜”耳。 【淘沙】 唐教坊曲。劉禹錫、白居易并作七言絕句體。五代時起始流行長短句雙調(diào)小令，又名《賣花聲》。五十四字，前后片各四平韻，多作越凄壯之音?！稑氛录访短陨沉睢?，入“歇指調(diào)”。前后片首句各少一字。復就本宮調(diào)演為長調(diào)慢曲。）?！肚逭婕啡搿吧陶{(diào)”，韻位轉(zhuǎn)密，句豆亦與《樂章集》多有不同。 【西吳曲】 《詞譜》云：“調(diào)見《龍洲集》?！苯袼鶄鳌洱堉拊~》無之?？赡転閯⑦^自度，音節(jié)極蒼涼楚，一百五字，前片五仄韻，后片四仄韻。 【賀新郎】 又名《金縷曲》、《燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準。一百十六字，前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較壯，用、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。 【調(diào)歌】 源于隋煬帝所制《調(diào)》，其聲韻甚悲切。此調(diào)是截取大曲《調(diào)》的首章另倚新聲而，今存最早作品是北宋前期蘇舜欽詞。唐人《調(diào)》曲凄涼怨慕，聲韻悲切。宋人《調(diào)歌》則調(diào)昂揚酣暢，韻味豪放瀟灑，適于表現(xiàn)豪放之，故豪放詞人多用此調(diào)。此調(diào)所詠有懷古、登覽、贈別、慶賀、感時傷世等。張孝祥《調(diào)歌》自注“凱歌劉恭父?！睆堥C《調(diào)歌》自注：“項平甫大卿索賦武昌凱歌?！?/p> 【雨中花】 高調(diào)。歌聲悲壯烈。蘇泂《雨中花》詞序：“數(shù)前，忽聞改之(劉過)去世，悵惆殆不勝言。因憶改之每聚首，歌《雨中花》，悲壯烈，令人歌舞?！苯鸩趟赡辍洱垺罚骸皠e夢江漲雪，記《雨(中)花》，一聲云杪?！薄?/p> 高揚爽朗 【漁家傲】 高調(diào)。晏殊《漁家傲》：“齊揭調(diào)，神仙一曲《漁家傲》?！蓖踔馈稘O家傲》：“絕唱新歌仍敏妙，聲窈窕，行云遏《漁家傲》?！痹S楨《漁家傲》：“從此圭塘時檢校，停短棹，柳高唱《漁家傲》?！睔W修用《漁家傲》調(diào)作鼓子詞十二篇，歌唱時用小鼓伴奏。 【龍】 清澈嘹亮的笛曲。《文選》卷一八漢馬融《長笛賦}：“近世羌笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍鳴中不見己，截竹吹之聲相似?！焙髞硭煲浴褒垺北扔鞯崖?。李白《宮中行樂詞》；“笛奏龍，簫鳴鳳下空?！倍鸥Α秳⒕欧ú茑嶈η鹗T宴集》詩：“晚采橫笛好，泓下亦龍。”蘇軾有一首《龍》(楚山修竹如云)，就是專門詠笛的。蘇軾《菩薩蠻》：“越調(diào)變新聲，《龍》澈骨清?！眲t詠《龍》的調(diào)聲?！洱垺窞樵秸{(diào)，見《片玉集》卷七注。吳文英《龍》自注：“無射商?！逼渌酌丛秸{(diào)。周邦彥《月下笛》詞，亦專門詠笛，結(jié)句曰：“黯凝魂，但覺龍萬壑，天籟息?！钡亚话闱{(diào)亢爽響亮，與琵琶曲、琴曲、簫曲有所不同。曹冠《漢 宮》：“江城寒管，任龍吹徹何妨?！眲⑦^《臨江仙》：“琵琶金鳳語，長笛龍?！币嗫山枰愿Q其聲。 【沁園】 仁宗時的都下新聲，聲甚清美。劉斧《青瑣高議》前集卷八《續(xù)記》條：“聞前客肆中唱曲子《沁園》。肆內(nèi)有補鞋人傾聽甚久，顧(崔)中曰：‘此何曲也?其聲甚清美?！硕枷滦侣曇??！?/p> 抑郁凄婉 【壽樓】 始見于史達祖《梅溪詞》，題為“尋服感念”，殆是悼亡之作。一百一字，前后片各六平韻。中多拗句，尤多連用平聲之句，聲低抑，全作凄音。有用以填壽詞者，大誤。 【一剪梅】 雙調(diào)小令，六十字，下片各三平韻。每句并用平收，聲低抑。亦有句句葉韻者。 【小重山】 又名《小重山令》?！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。 【阮郎歸】 又名《醉桃源》、《碧桃》?！渡裣捎洝份d劉晨、阮肇入天臺山采，遇二仙女，留住半年，思鄉(xiāng)甚苦。既歸，則鄉(xiāng)邑零落，經(jīng)已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韻。 【生查子】 唐教坊曲。《詞譜》引《尊前集》入“雙調(diào)”。四十字，下片各兩仄韻。各家平仄頗有出入，與作仄韻五言絕句詩相仿。多抒怨抑之。 【釵鳳】 又名《折紅英》。六十字，下片各七仄韻，兩疊韻，兩部換葉替。聲凄緊。 【祝英臺近】 又名《祝英臺令》、《月底修簫譜》。元高栻詞入“越調(diào)”，殆是唐宋以來民間流傳歌曲。詠晉之梁祝事。宛轉(zhuǎn)凄抑。忌用入聲部韻。 【雨霖鈴】 唐教坊曲。《樂章集》入“雙調(diào)”?！稑犯s錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂人張狐所制?！薄侗搪尽肪砦逡睹骰孰s錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時梨園弟子惟張狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世?！薄堵尽酚址Q：“今雙調(diào)《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲?！币话偃?，前后片各五仄韻，例用入聲部韻。 【河 傳】 《碧漫志》卷四引《脞說》云：“《調(diào)河傳》，煬帝將幸江都時所制，聲韻悲切。”《漫志》又稱：“《河傳》唐詞，存者二。其一屬‘南呂宮’，凡前段平韻，后仄韻。其一乃今《怨王孫》曲，屬‘無射宮’，以此知煬帝所制《河傳》，不傳已久。然歐永叔修所集詞內(nèi)，河傳附‘越調(diào)’。亦《怨王孫》曲。今世《河傳》乃‘仙呂調(diào)’，皆令也?！薄督饖Y集》所收令詞并入“南呂宮”，《樂章集》入“仙呂調(diào)”。唐宋人所作令詞，句豆韻腳，極不一致。 【竹 枝】 唐教坊曲名。其聲怨咽。元郭茂倩《樂府詩集》云：竹枝本出于巴渝，唐貞元中，劉禹錫在沅、湘，以里歌鄙陋，乃依*人九哥，作竹枝新調(diào)九章，教里中兒歌之。由是盛于貞元元和之間。按《劉禹錫集》，與白居易唱和竹枝甚多，其自敘云：竹枝，巴歈也。巴兒聯(lián)歌，吹短笛擊鼓以赴節(jié)，歌者揚袂睢舞。其音協(xié)黃鐘羽，但劉白詞俱無和聲，今以皇甫松、孫光憲詞作譜，以有和聲也。蘇軾《竹枝歌引》：“《竹枝歌》本楚聲，幽怨側(cè)怛，若有所深悲者?！标搜a之《神引》：“怪《竹枝歌》，聲聲怨，為誰苦?！庇帧洱垺罚骸啊吨裰Α房嘣?，琵琶多淚，新年鬢換。”元張翥《南鄉(xiāng)子》詞：“唱自凄涼，一曲《孤鴻》顧斷腸。恰似《竹枝》哀怨，瀟湘，月冷云昏覓斷行。” 【飲馬歌】 《飲馬歌》乃女真金之曲，傳至南方，用作詞調(diào)。曹勛《松隱樂府》卷三有《飲馬歌》，自注：“此腔自虜中傳至邊，飲牛馬即橫笛吹之，不鼓不，聲甚凄斷。聞兀術每遇對陣之際吹此，則鏖戰(zhàn)無還期也?！?/p> 【霜天曉角】 聲調(diào)凄婉。韓元吉《霜天曉角》詞序：“飲武將家，有歌《霜天曉角》者，聲調(diào)凄婉。”按《霜天曉角》也當是笛曲。蘇軾《龍》“楚山修竹如云”一詞詠笛，其末句：“為使君洗盡，蠻風瘴雨，作《霜天曉》?！?/p> 【蘇武令】 聲韻凄楚。趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》卷十四：“紹興，都下盛傳《蘇武令》一詞，聲韻凄楚，言是李綱作?！?/p> 【何滿子】 凄哀憤懣。《碧漫志》卷四：何滿子，白樂天詩云：“世傳滿子是人名。臨就刑時曲始。一曲四詞歌八疊，從便是斷腸聲?！弊宰⒃疲骸伴_元中，滄州歌者姓名，臨刑進此曲，以贖死，竟不免。”元微之何滿子歌云：“何滿能歌聲宛轉(zhuǎn)。天寶年中世稱罕。嬰刑系在囹圄間，下調(diào)哀音歌憤懣。梨園弟子奏元宗，一唱承恩羈網(wǎng)緩。便將何滿為曲名，御府親題樂府纂?！睆堨镒髅喜湃藝@云：“偶因歌態(tài)詠嬌 。傳唱宮中十二。卻為一聲何滿子，下泉須吊孟才人?！逼湫蚍Q：“武宗疾篤，孟才人以歌笙獲寵者，密侍左右。目之曰：‘吾當不諱，爾何為哉?！阁夏移唬骸堃源司涂O?！瘧懭?。復曰：‘妾嘗藝歌，愿對歌一曲，以泄憤?！S之，乃歌一聲何滿 子，亟，立殞。令醫(yī)候之，曰：‘脈尚而腸已絕?！垡辉萍∩卸c已斷。］崩，將徙柩，舉之愈重。議者曰：‘非俟才人乎?！錂轮?，乃舉。” 流麗舒美 【行香子】 雙調(diào)小令，六十六字，片五平韻，下片四平韻。音節(jié)流美，亦可略加襯字。 【采桑子】 又名《丑奴兒令》、《羅敷艷歌》、《羅敷媚》。唐教坊大曲有《楊下采?！?，南卓《羯鼓錄》作《涼下采?！?，屬“太簇角”。此雙調(diào)小令，殆就大曲中截取一遍為之。《尊前集》注“羽調(diào)”?！稄堊釉~》入“雙調(diào)”。 【搗練子】 又名《深院月》。例作征懷念征人之詞?！短驼糇V》入“雙調(diào)”。 【漁歌子】 又名《漁夫》。唐教坊曲，入“黃鐘宮”。廿七字，四平韻。中間三言兩句，例用對偶。 【醉翁操】 琴曲，屬“正宮”。沈遵創(chuàng)作，蘇軾始創(chuàng)為填詞。其序云：“瑯琊幽谷，山川奇麗，泉鳴空澗，若中音會。醉翁喜之，把酒臨聽，輒欣然忘歸。既去十余年，而好奇之士沈遵聞之往游，以琴寫其聲，曰《醉翁操》，節(jié)奏疏宕，而音指華暢，知琴者以為絕倫。然其有聲而無其辭，翁雖為作歌，而與琴聲不合。又依《楚辭》作《醉翁引》，好事者亦倚其辭以制曲。雖粗合韻度，而琴聲為詞所繩約，非天也。后三十余年，翁既捐館舍，遵亦沒久矣。有廬山玉澗道人崔閑，特妙于琴。恨此曲之無詞，乃譜其聲。而請東坡居士以補之云。” 【最高樓】 南宋后作者較多，茲以《稼軒長短句》為準。八十一字，前片四平韻，后片三平韻，過片錯葉二仄韻，體勢輕松流美，漸開元人散曲先河。 【醉妝詞】 唐孫光憲《北夢瑣言》，蜀王衍嘗裹小巾，其尖如錐。宮人皆衣道服，簪蓮花冠，施胭脂夾臉，號醉妝，因作《醉妝詞》。 【柘枝引】 唐教坊曲名?！稑犯s錄》：健舞曲?！稑吩贰罚河鹫{(diào)曲。按，此舞因曲為名，用二女童，帽施金鈴，抃轉(zhuǎn)有聲。其來也，二蓮花中，花坼而后見，對舞相占，實舞中雅妙者也。 【醉語花】 周密填《醉語花》序云：羽調(diào)《醉語花》，音韻婉麗，有譜而無辭。連晴，???景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚聲句。 【采綠】 周密《采綠》詞序：“甲子夏，霞翁(楊纘)會社諸友，逃暑于西湖之環(huán)碧，琴尊筆研，短葛練巾，放舟于荷深柳密間。舞影歌塵，遠謝耳目。酒酣，采蓮葉，探題賦詞。余得《塞垣》，翁為翻譜數(shù)字，短簫按之，音極諧婉，因易今名云。”《采綠》本《塞垣》調(diào)，楊纘為改譜數(shù)字，以詠荷葉，遂易名《采綠》。 【剔銀燈】 晏幾道《鷓鴣天》：“小令尊前見玉簫，《銀燈》一曲太嬈。”毛滂《剔銀燈》自注：“侑歌者以七急、七拜勸酒。”侑歌勸酒即此調(diào)功用。宋詞中最早作《剔銀燈》調(diào)的，沈邈有《剔銀燈》二首，為“途次南京憶營張卿”而作。柳永《剔銀燈》，亦寫邀尋歡。 【撲蝴蝶】 腔調(diào)婉美?！盾嫦獫O隱叢話后集》卷三九：“如《撲蝴蝶》一詞，不知誰作。非惟藻麗可喜，其腔調(diào)亦自婉美?！?/p> 【解語花】 音韻婉麗。周密《解語花》詞：“羽調(diào)《解語花》，音韻婉麗，有譜而亡其辭。連晴，風景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚聲句?！?/p> 【夢行云】 曲節(jié)抑揚可喜?！侗搪尽肪砣骸皻W永叔云：‘貪看《六么花十八》?！饲鷥?nèi)一疊名《花十八》，前后十八，又四花，共二十二。樂家者流所謂花，蓋非其正也。曲節(jié)抑揚可喜?！薄读椿ㄊ恕繁疚枨瑓俏挠⒍葹樵~調(diào)，名《夢行云》。其《夢行云》自注：“即《六么花十八》。” 【楊柳枝】 白居易《楊柳枝》：“《六么》、《調(diào)》家家唱，《白雪》、《梅花》吹。古歌舊曲君休聽，聽取新翻《楊柳枝》?！眲⒂礤a《楊柳枝詞九首》(其一)：“塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。請君莫奏前朝曲，聽唱新翻《楊柳枝》。”據(jù)白居易《楊柳枝二十韻》自注：“《楊柳枝》，洛下新聲也。洛之小有善歌之者，詞章音韻，聽可動人?！薄惰b戒錄》云：“柳枝歌，亡隋之曲也。”蓋以其艷麗。 【六 么】 一名綠腰，一名樂世，一名錄要。參觀【夢行云】、【楊柳枝】條。 【光好】 《碧漫志》載：光好，羯鼓錄云：“明皇尤羯鼓玉笛，云八音之領袖。時雨始晴，景明麗，帝曰：‘對此豈可不與他判斷?！◆晒?，臨軒縱擊，曲名光好。近世或易名愁倚闌。 【後庭花】 後庭花，南史云：“陳後主每引賓客，對張貴妃等游宴，使諸貴人及女學士與狎客共賦新詩相贈答。采其尤麗者［一云，采其尤艷麗者。］為曲調(diào)，其曲有玉樹後庭花?！蓖ǖ湓疲骸坝駱溽嵬セ?，堂堂黃鸝留、金釵兩臂垂，并陳後主造，恒與宮女學士及朝臣相唱和為詩。太樂令何胥，［一本太樂令有時字。］采其尤輕艷者為此曲?！焙笫蓝嘁源烁韬笾魇拢鞚u多幽嘆之聲。 婉轉(zhuǎn)諧雅 【小重山】 宛轉(zhuǎn)繹，其聲有琴中韻。李之儀《跋小重山詞》：“是譜不傳久矣。張先子，始從梨園樂工花新度之，然卒無其詞。異時秦觀少游，謂其聲有琴中韻，將為予寫其言者，竟亦不逮。崇寧四年冬，予遇故人賀鑄方回，遂傳兩闋，宛轉(zhuǎn)繹，能到人所不到。從而和者，凡五六篇?！?/p> 舒緩沉 【訴衷】 唐教坊曲。唐庭筠取《離*》“眾不可戶說兮，孰云察余之中”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，下片各三平韻。 【燭影搖紅】 《能改齋漫錄》卷十六：“王都尉（詵）有憶故人詞，徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉(zhuǎn)為恨，遂令大晟（徽宗所置音樂研究創(chuàng)作機關）別撰腔，周美（邦彥）增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》云。”王詞原為小令，或名《憶故人》。五十字，前片二仄韻，后片三仄韻。周作演為慢曲，《夢窗詞集》入“大石調(diào)”。九十六字，前后片各五仄韻。 【青玉案】 漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調(diào)名。 【暗香、紅】 姜夔自度“仙呂宮”曲。其小序云：“辛亥之冬，予載雪詣石湖，止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工隸習之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》?！焙髲堁子靡栽伜苫ê扇~，更名《紅》、《綠意》。 【長亭怨慢】 姜夔自度“中呂宮”曲。其小序云：“予頗喜自制曲，率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?；复笏抉R（桓）云‘昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪！’此語予深之?！?/p> 【翠樓】 姜夔自度“雙調(diào)”曲。其小序云：“淳熙丙午冬，武昌安遠樓，與劉去非諸友落之，度曲見志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問之，頗能道其事；還吳，為予言之。興懷昔游，且傷今之離索也?！?/p> 【花 犯】 低聲唱。劉辰翁《疏影》：“香篝素被，聽《花犯》低低，瑤花開未。” 低回沉抑 【劍器近】 《劍器》，唐舞曲。杜甫有《觀公孫大娘舞劍器行》。“近”為宋教坊曲體之一種，如《祝英臺近》之類皆是?！端问?樂志》：“教坊奏《劍器曲》，一屬‘中呂宮’，一屬‘黃鐘宮’。”此當是截取《劍器曲》中之一段為之。九十六字，前片八仄韻，后片七仄韻。音節(jié)極低回掩抑。 【菩薩蠻】 又名《子歌》、《重疊金》。唐教坊曲?！端问?樂志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子詞》作“中呂調(diào)”。唐蘇鶚《杜雜編》：“大中，女蠻入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號‘菩薩蠻隊’。當時倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞?！保ㄒ姟对~譜》卷五引）據(jù)此，知其調(diào)原出外來舞曲，輸入在公元八四七年以后。前后片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉(zhuǎn)，調(diào)由緊促轉(zhuǎn)低沉。 【蝶戀花】 原名《鵲踏枝》，為唐代教坊曲，興起于盛唐時期，屬于新的燕樂曲。五代南唐詞人馮延巳用此調(diào)創(chuàng)作十余首詞，為此調(diào)的典范，其詞意與聲極吻合。此調(diào)偶有作者用入聲韻或平仄協(xié)韻者，但仍以仄聲韻為恰當。下闋共十句，其中八句皆用韻，是韻很密的詞調(diào)。句式以七言為主，共六句，另有四言與五言各兩句。這樣形流暢而又柔婉，越而又低回的聲。詞中表現(xiàn)惜悲秋、離別緒者多凄愴怨慕；表現(xiàn)艷相思者多旖旎嫵媚，詠物述志者多健捷裊。 |
|
|
