481 《邗江勝覽圖》 清 袁耀
袁耀畫能守家法，與其父同為清代界畫名手。其山水、人物，宗法宋元，有丘壑無盡之意?！囤踅瓌儆[圖》描繪了邗江兩岸亭臺樓閣，溪橋軒榭，舟船橫渡，屋宇朱門，蒼松翠柏，綿延群峰，名勝景致一覽無余，美不勝收，體現(xiàn)了袁耀界畫山水的深厚功底和純熟技藝。
482 《漢宮春曉圖》
清 袁耀 絹本設(shè)色 縱196厘米 橫100.5厘米 揚州博物館藏
袁耀繼承家學(xué)（有史料稱其為袁江之子），其界畫與青綠山水的技藝可謂爐火純青。畫中用筆及山石樹木畫法皆師宋人，寫景具體，境界真實，但與宋畫相比， 更加空靈松秀。其樓臺畫法，精工細(xì)致，顯示了袁氏界畫的極高水平。畫中用墨重勾輕染，敷色濃淡相宜，尤以云氣的渲染更是畫家技藝雙妙的極好表現(xiàn)。
483 《嵩獻英芝圖》
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱242.3厘米 橫157.1厘米 北京故宮博物院藏
《嵩獻英芝圖》是郎世寧來華以后的早期作品。在這件作品中郎世寧充分顯示了他扎實的素描基本功，以及利用明暗來表現(xiàn)凹凸立體效果的本領(lǐng)。畫面的右側(cè)是一棵彎曲盤繞的老松，蒼老班駁的樹干和前后掩映的松針；松樹的根部和石之間，有靈芝數(shù)株，其邊沿卷起，表現(xiàn)出了靈芝的厚度；畫面的左邊是坡石，一條急湍的溪流順勢而下，在山石隙谷間曲折繞行，激起無數(shù)水花。此圖的繪畫技法以歐洲的為主，但題材內(nèi)容卻純粹是中國傳統(tǒng)的東西。
484 《海天旭日圖》
清 朗世寧 絹本設(shè)色
全畫氣勢恢宏，虛實處理十分講究而富有節(jié)奏感。體現(xiàn)了自然界的一種和諧、融洽的關(guān)系。此畫在具體的描繪手法上，郎世寧充分發(fā)揮了歐洲繪畫注重明暗、立體感、解剖準(zhǔn)確及透視的特點，使畫幅別開生面。
485 《山水圖》
清 朗世寧 絹本設(shè)色
郎世寧（1688-1766）的名字如果光看這三個漢字，誰也不會以為他是個外國人，但是他的的確確是位高鼻深目的歐洲人。郎世寧于出生在意大利的米蘭，原名朱塞佩· 伽斯底里內(nèi)，青年時期受到系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練，后來加入了歐洲基督教下屬的宗教組織耶穌會。他死后乾隆皇帝特地下達諭旨，追賜郎世寧侍郎銜，并賞銀三百兩為其料理后事。郎世寧的遺體被安葬在北京阜成門外的外國傳教士墓地內(nèi)。
486 《仿各家山水冊》
清 王宸 紙本墨筆 縱21厘米 橫28.2厘米
王宸（公元1720—1797），字子凝，一字紫凝，號蓬心，一作蓬薪，江蘇太倉人，王時敏六世孫，王原祁曾孫。其畫氣味荒古，脫略形似。本冊共十幅，仿照不同的名家之作，在畫后題跋中作者均有記載。但通冊觀看，畫風(fēng)仍貫穿一氣，可見作者仿古而不泥古，在借鑒、模仿中又有所改進創(chuàng)新，把古名家的精華與自己畫風(fēng)合而為一。在冊的畫幅都比較小，從作者題語也可知道，很大程度上不是為明確目標(biāo)而作，只是閑暇時自己借之寓意寄興，因此畫面氣氛淡雅怡然。
487 《江山佳勝圖》
清 方士庶 紙本設(shè)色 縱25.3厘米 橫264.5厘米 沈陽博物館藏
方士庶(1692—1751),字洵遠(yuǎn),一作循遠(yuǎn),號環(huán)山,又號小師道人,江蘇揚州人。能詩善畫,書法嚴(yán)密端秀,繪畫筆墨敏潔靈秀,氣勢跌宕飛動,謂之為王原祁后山水第一。此圖畫春山云樹,松寺平橋,林壑幽深,云巒無限。干筆皴擦,畫法及老辣純熟,卷心前騎縫鈐“偶然拾得”小方墨印。鈐有“乾隆御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等璽。
488 《洞庭秋月圖》
清 王愫 絹本設(shè)色
王愫，字存素，號林屋，江蘇太倉諸生，僑居蘇州。王原祁之侄。山水干墨繁筆，不加渲染，深得元人簡淡之法，絳筆竹石尤妙。間作青綠設(shè)色，亦卓有原祁風(fēng)韻。與王昱、王玖、王宸并稱“小四王”。此圖為作者典型作品之一，筆力秀潤多姿，顯得清俊雅麗，與王原祁幽遠(yuǎn)清秀的山水畫風(fēng)一脈相承。圖中緊扣“秋”、“月”二字，烘托點染，追求洞庭茫茫山水之趣，構(gòu)圖極為講究，看得出是精心設(shè)置。作者屬于清麗畫風(fēng)，惜乎過分注重纖巧，筆意未能深厚大氣，畫面給人的感覺是精致風(fēng)流，但秀潤中無高古之趣。
489 《負(fù)擔(dān)圖》
清 金廷標(biāo) 紙本設(shè)色 縱140.9厘米 橫55.5厘米 北京故宮博物院藏
金廷標(biāo)，生卒年不詳，字士揆，烏程人。畫家金鴻之子，乾隆中供奉內(nèi)廷，善畫山水、人物、佛像，尤工白描，畫風(fēng)工細(xì)?；实勰涎?金廷標(biāo)恭畫《白描羅漢圖》,龍顏大悅,命入畫院伺候?！妒氒浮分浟怂?1幅作品。《負(fù)擔(dān)圖》設(shè)色畫一樵夫負(fù)擔(dān),夜歸叩門,門內(nèi)一婦持瓦燈應(yīng)出,紅樹有聲,山月正上。畫上有高宗皇帝的御題詩:“負(fù)擔(dān)歸來獨叩門,家人秉燭啟黃昏。較諸貧見葉翁子,相敬高風(fēng)與足論。乙未仲夏下瀚,御題”。
490 《宮苑春曉圖》
清 錢維城 紙本設(shè)色 縱37.2厘米 橫81.8厘米 沈陽博物館藏
錢維城(1720—1772),字宗磐,一字幼安,號茶山,江蘇武進人。詩文書畫皆為一時名手,書學(xué)蘇軾,遒麗秀媚。初畫花鳥,頗秀潔清麗,后轉(zhuǎn)畫山水,以筆秀色妍、清雅端莊得供奉內(nèi)廷,為書畫侍從之臣。此圖畫朱門宮苑,苑內(nèi)酌形取勢,布置杏軒水榭、竹院松亭及曲徑春山,恰似離宮春苑之景。
491 《竹林聽泉圖》
清 沈宗騫 紙本設(shè)色 縱906厘米 橫351厘米
沈宗騫，生卒年月不詳，字熙遠(yuǎn)，號芥舟，為烏程（今浙江湖州）人，工畫，善山水、人物。此軸設(shè)色偏于青綠，十分素雅。近處蒼苔布滿溪畔石叢，坡地上生有一片翠竹，竹林間一座茅舍，從敞開的窗扉中可以看到屋里短榻上端坐一人，青衫白裳，沉浸在山林天籟的氛圍中。遠(yuǎn)處是幾抹山峰，以青綠色調(diào)皴染，山間溪流淙淙，白云彌漫，與近處風(fēng)景的色調(diào)十分一致。
492 《盤車圖》
清 李寅 絹本設(shè)色 縱133.5厘米 橫73.5厘米 北京故宮博物院藏
李寅(17世紀(jì)末—18世紀(jì)初),字白也,號東柯,江都(今江蘇揚州)人,擅畫山水、樓閣及花鳥,畫風(fēng)工細(xì),設(shè)色娟妍?！侗P車圖》畫大幅雪景,筆法工整,風(fēng)格古樸?！秷D繪寶鑒續(xù)纂》、《揚州畫舫錄》等著錄。
493 《山水圖》
清 唐岱 絹本設(shè)色 縱83厘米 橫44厘米 北京故宮博物院藏
唐岱(1673—?),字毓東,號靜巖,又號知生、默莊,滿洲正白旗人。官內(nèi)府總管,以畫供奉內(nèi)廷。善畫山水,系王原祁的弟子,畫風(fēng)沉穩(wěn)渾厚。唐岱的山水用筆沉著,布置沉穩(wěn),從宋人中吸取最多。其絹本中幅,丘壑位置,神似王原祁,但畫風(fēng)稍嫌骨格軟甜,只是摹其形,尚未得其神韻。此畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),氣勢雄勁,是唐岱山水畫的代表作。唐岱作為內(nèi)廷畫家,深得皇帝喜愛,蒙皇帝御題詩最多。
494 《云崖錦樹圖》
清 張宗蒼
張宗蒼（1686—？），字默存，一字墨岑，號篁村。吳（今江蘇省蘇州市）人?！耙灾鞑纠砗庸な拢⌒廖匆援嬤M呈，蒙召入祗候，授予戶部主事”。其山水師黃鼎，多用干筆皴擦?！澳陮⑵呤?，以老告歸?！逼湫骺梢姟懂嬚骼m(xù)錄》等書。此圖軸為紙本，墨筆畫。略用黃子久的畫法。有款“臣張宗蒼恭繪”，并鈐朱文“張宗蒼”連珠印。畫風(fēng)為典型中國畫“天人合一”境界，畫面主體是山林、峰嶺。
495 《山水冊》
清 潘公壽 紙本設(shè)色 縱24厘米 橫282厘米
潘公壽（1741—1794），字慎夫，號蓮巢，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，善畫山水、人物、花卉、竹石。與張因等并稱為“丹徒派”，著《龜仙精舍集》，被稱為“鎮(zhèn)江派”的創(chuàng)始者，很受重視。此冊山水是依據(jù)唐人詩意補圖，每圖左上方均有王文治所錄唐人原詩。其畫面既緊扣原詩主題，又絕不囿于字面而亦步亦趨，是在對詩文充分理解后所作的進一步藝術(shù)發(fā)揮，因此構(gòu)成了別具特色的藝術(shù)佳品。畫面中鈐有各色印章，與筆墨之趣呼應(yīng)，更具匠心。
496 《嵩祝圖》
清 李世倬 紙本墨筆 縱35厘米 橫212厘米 沈陽博物館藏
此圖繪坡岸曲水,泉涌溪流,叢竹蒼松錯雜成林。筆墨精嚴(yán),皴法合度卷尾題“嵩祝圖 臣李世倬恭繪”,下鈐“李世倬”印。前后鈐有“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶芨”、“石渠定鑒”、“寶芨重編”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“重華宮鑒藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等寶璽。
497 《皋涂精舍圖》
清 李世倬 紙本設(shè)色 縱84厘米 橫45.5厘米 北京故宮博物院藏
圖中描繪群山重巒，云霧繚繞，松林茂郁。四山所圍的山頭平壩上座落著結(jié)構(gòu)宏偉的寺廟，其建筑精美，庭院幽曲，崇樓迥廊間花木扶疏。用筆精細(xì)嚴(yán)整，以干筆淡墨細(xì)皴寫山峰，以濃墨淡彩界畫寫樓宇堂舍，山水明顯地有摹仿“婁東派”畫法的痕跡。此圖是世倬應(yīng)帝命根據(jù)乾隆丁卯年詩意所作。乾隆在詩中對他的創(chuàng)作十分欣賞，按皋涂精舍是香山玉華寺中的御用書屋，是著名古剎。李世倬，生卒不詳。字天章，高其佩甥。
498 《映花書屋圖》
清 方薰 紙本設(shè)色 縱126厘米 橫34.2厘米 北京故宮博物院藏
方薰(1736—1799),字蘭坻,一字懶儒,號蘭士,又號蘭如、蘭生等,浙江石門(今崇德)人。擅畫山水、人物、花鳥、草蟲,尤工寫生,與奚岡齊名,時人稱為“方奚”。蘭士幼慧敏,自小同父親周游浙江全境,眼界開闊,又廣學(xué)博取,得以成就其繪畫的大業(yè)?！队郴〞輬D》體現(xiàn)了方薰的典型繪畫風(fēng)格,筆意秀挺,設(shè)色簡淡,畫中花草娟潔明凈,綽有余妍,稍卻雄古之趣,覺單薄而無精彩。
499 《巖居秋爽圖》
清 奚岡 紙本設(shè)色 縱113.4厘米 橫49厘米 北京故宮博物院藏
奚岡(1476—1803),字鐵生,號蒙泉外史、蒙道士、散木居士、鶴渚生,新安(安徽歙縣)人,寄寓杭州。畫家華喦的弟子,擅畫山水、花鳥,名重當(dāng)時。奚岡秉性聰慧,天分學(xué)力,悉異常流,山水自元四家上溯董巨,下逮麓臺諸公,萃其逸韻,自成一格?！稁r居秋爽圖》構(gòu)圖巧妙,雖不是極力追求形似,筆妙墨也妙,達到了一種山水畫的最高境界。因為奚岡在繪畫的聲譽,他的畫還名傳外夷,乾隆年間,琉球人以金餅購其書畫。
500 《書畫詩翰合冊》
清 黃易 紙本設(shè)色 縱13.5厘米 橫18厘米 共八幀
黃易（1744—1802），字小松，號秋庵，仁和（今浙江杭州）人，黃樹轂之子，能詩、工書、善畫、精篆刻。與丁敬、蔣仁、奚岡齊名，并稱為“西冷四家”，并有詩集《小蓬萊詩》傳世。此合冊為早年之精品，尚在學(xué)諸家筆意階段，如米家山水，金冬的筆墨等名家都可在合冊中找到痕跡，題款字跡亦多樣變化，也在仿名家風(fēng)格。從各種風(fēng)格的畫中可知作者在繪畫中的 天賦，能將各色書畫吸收到自己筆下，而且深得其精髓。
501 《嵩洛訪碑圖》
清 黃易 紙本 北京故宮博物院藏
黃易(1744—1802)字大易，號小松，浙江杭州人。他精于篆刻，與丁敬齊名，并稱“丁黃”，為西冷八家之一。黃易是位著名的金石學(xué)家，潛心于金石碑版，他曾系統(tǒng)地整理秦漢碑石，并四處尋訪，足跡半天下?！夺月逶L碑圖》就是黃易用畫筆記錄他搜尋碑刻的場面和所到的地方，畫家以淡墨干筆，寥寥數(shù)筆，唯突出碑石直立，三人皆立碑前，指指點點，似在很認(rèn)真的看著碑文。此圖簡淡融有金石味，具有冷逸之致，蕭寥純樸，疏淡之中又覺古氣盎然。
502 《紫瑯仙館圖》
清 錢杜 紙本設(shè)色 縱123厘米 橫27.1厘米 北京故宮博物院藏
錢杜(1764—1844)字叔美，號松壺，浙江杭州人。性閑曠，好游山玩水。山水以元人筆墨運宋人邱壑，畫風(fēng)深秀清潤。此畫以平遠(yuǎn)章法構(gòu)圖，近景有一老翁正在過橋，有高峻層疊的峰巒，崖壁間飛瀑如練，白云繚繞，嵐光浮動。高處的平臺簡潔，整個畫面給人清麗謹(jǐn)嚴(yán)，妍雅生動而富于變化，并用繁簡的對比手法，工謹(jǐn)明麗又帶有冷峭幽秀之致，以虛托實，增加了畫面的靈動，具有比較濃郁的裝飾風(fēng)韻。
503 《春流出峽圖》
清 張崟 紙本設(shè)色 縱145.8厘米 橫64.1厘米
張崟（1761—1892），字寶崖，號夕庵，晚號且翁，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，貢生。善花卉、山水、佛像，尤擅長畫松，世稱“丹徒派”，著有《逃禪閣集》。從題識可知，此圖取唐人詩句入畫。題識云：“春流出峽圖，仿李希古，丁丑冬戊寅春，江南瑞雪普遍，豐年之兆可征，巴蜀之雪可知矣。因擬唐人‘巴國雪消春水來’句，作春流出峽圖?！碑嬅嬉愿╊嵌壤L巴山蜀水的青綠風(fēng)景，中間雜生紅、黃等色調(diào)的花木，色調(diào)比較濃重，襯得山間溪流更加清澈。
504 《京口三山圖》（部分）
清 張崟 紙本設(shè)色 縱29.3厘米 橫193厘米 北京故宮博物院藏
張崟有自己獨特面貌，始創(chuàng)京江派，他與同時代的顧鶴慶，世稱顧柳張松之譽。張山水有二類：一種沈郁濃厚，多從北宋大家習(xí)之；另一種則幽澹蕭寥，雅韻清絕，近似文徵明。此幅《京口三山圖》，山石有石田之沈郁厚重，而樹木布景房舍則有文徵明的幽淡疏寥。此卷所畫鎮(zhèn)江的北固山、金山、焦山，三山為鎮(zhèn)江之名山。張祜泳金山詩云：“樹影中流見，鐘聲兩岸聞。”此圖蒼秀渾噩，清疏之氣兼而有之。
505 《翠巖紅樹圖》
清 董邦達 紙本設(shè)色
董邦達（1699—1769），字孚存，號東山，浙江富陽人，官禮部尚書。畫山水、筆墨古拙，神韻悠然，筆鋒謹(jǐn)嚴(yán)，但有乏奇趣之缺。其風(fēng)格在婁東、虔山派之間。所畫屋舍工整嚴(yán)謹(jǐn)，筆法有些拘束，少了一些灑脫閑逸之氣，丘壑虛實亦嫌松懈，但其筆墨神逸尚有一些氣韻，迥異于在野文人的清風(fēng)傲骨，筆法拘束細(xì)碎，也乏開闊自由之胸意，給人沉悶拘縮之感，正所謂作畫如同做人，“畫如其人”是極有道理的。
506 《青溪落雁圖》
清 董邦達 紙本設(shè)色 沈陽博物館藏
清代的宮廷畫家以摩古為創(chuàng)作原則，彌漫在宮廷的仿古氣息，由于康熙、乾隆等皇帝的倡導(dǎo)，風(fēng)靡了整個畫壇。官運亨通的董邦達，在這種氛圍下，自然也難逃其桎，然而他善用元人之法，善用枯筆，勾勒皴擦較一般宮廷畫家則多了幾分逸致，《青溪落雁圖》一畫在經(jīng)營位置和用筆用墨頗有幾分講究，也難得有逸致瀟遠(yuǎn)之感。
507 《云嵐煙翠圖》
清 戴熙 紙本墨筆 縱138.5厘米 橫64.5厘米
戴熙（1801-1860），字醇士，號榆庵，又號莼溪，自稱井東居士，謚號文節(jié)，杭州人。官至兵部侍郎。作者深得“墨分五色”之神，僅以墨筆勾勒點染，便描繪出一幅青翠曼妙的山水畫，氣勢磅礴。畫面近處是山石、叢林，遠(yuǎn)處亦是一片山峰，在遠(yuǎn)近之間的空地處有幾所小小房屋，完全是“天人合一”的境界。畫上端題“云嵐煙翠。擬大癡蔥郁之象，不以家數(shù)求也。伯黍大兄屬，時咸豐五年乙卯清明節(jié)醇士戴熙?！?nbsp;
508 《憶松圖》
清 戴熙 紙本墨色 縱37.7厘米 橫123.2厘米 北京故宮博物院藏
《憶松圖》是戴熙“師造化”的最好例證。畫家跋云：“地近方山，山有龍池云洞諸勝，多松，漫溪彌谷，曠望無際，常月夜行萬松中，遇要氏兄弟，結(jié)苑讀書其下，賦詩贈答，慨然有卜鄰之志。后來京師，每值風(fēng)和月霽，輒追憶之，囑寫《憶松圖》，落落五年末有以報，丁未早春，僑居都下頗憶故山松徑……”《憶松圖》頗有“北宋”山水的氣勢，在意境上突破了“四王派”末流的蕭淡枯寂，一定程度上表現(xiàn)了雄渾沉厚，山石形態(tài)及皴法。
509 《山水圖》
清 戴熙 紙本水墨 縱17.2厘米 橫23.4厘米 北京故宮博物院藏
戴熙雖然也是從王翚一路入手，卻能別出心裁。加上清末考據(jù)與金石學(xué)的興盛，戴熙也融入了倡導(dǎo)碑學(xué)的潮流，在繪畫中吸取了書法篆刻的長處，以金石入畫，形成了一種極其微妙的、富有創(chuàng)造性的繪畫風(fēng)格。此畫用筆扎實，筆筆有入木三分之感，山嵐河川也由于厚重的墨筆而罩上了老成的色調(diào)，形成了畫面空曠的意境。
510 《蓼灘泊舟圖》
清 黃慎 紙本設(shè)色 縱203厘米 橫59厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
黃慎（1687—1762），字恭懋，又字恭壽，號癭瓢子，又號東海布衣等。詩文書畫皆精，尤擅畫神仙佛道和歷史人物。人物造型生動傳神，意態(tài)靈妙，用筆潑辣，縱橫馳聘，境相奇幻，是位頗有建樹的畫家。此畫筆觸輕靈，構(gòu)圖空曠深幽，岸邊柳樹飄逸垂拂，小舟橫停，人物用筆寥寥卻形神具備。意境很是幽雅空靈。
