京劇宗師——汪桂芬與汪派

百科名片

京劇老生演員。名謙，字艷秋，號美仙，又號叔坪，又號晏亭，小名惠成，綽號汪大頭；原籍安徽安慶府潛山縣人（一說湖北漢陽府漢川縣人）。誕辰：1860年9月28日，咸豐十年（庚申）八月十四日，酉時；逝世：1906年9月13日，光緒三十二年（丙午）七月廿五日，丑時。年四十七歲。

中文名：汪桂芬

別名：惠成、汪大頭

國籍：中國

出生地：安徽潛山

出生日期：1860年

逝世日期：1906年

職業(yè)：演藝演員

主要成就：有“長庚再世”之譽(yù)

代表作品：《長亭會》;《文昭關(guān)》;《戰(zhàn)長沙》;《讓成都》等

人物簡介

汪桂芬，生于1860年，卒于1906年，名謙，字艷秋，號美仙，小名惠成。安徽潛山縣人（一說湖北漢川縣人），梨園世家出身。其父汪連寶是清道光、咸豐年間春臺班有名的武生。桂芬七八歲時父母就相繼去世，為了糊口，小小年紀(jì)的他就到京城春茂堂做了私坊弟子，工老生，兼習(xí)老旦。因其前額較突出，便有了“汪大頭”的綽號。汪桂芬學(xué)戲天分極高，到十一二歲就能上臺，且能演幾出老生、老旦的重頭戲。他十分刻苦地勤學(xué)苦練，幾年后，他的一副嗓子極為美妙。其嗓音高亢渾厚，善于運(yùn)用丹田氣和腦后音，歌聲響遏行云，發(fā)音吐字飽滿，韻味十足，極富立體感。其唱腔激昂雄勁，善于表達(dá)激憤慷慨的情緒，演唱悲劇性故事或悲劇性任務(wù)時，著力突出其壯美的一面，而不止是單純強(qiáng)調(diào)其悲苦凄涼的感情，如《文昭關(guān)》里的伍子胥和《罵曹》里的禰衡。汪桂芬習(xí)用的唱腔和板式有別于其他派別，如《武家坡》中“在營中失落了一匹馬”一段，各派均用西皮原板，汪桂芬則用西皮散板，來表現(xiàn)薛平貴試探王寶釧時邊窺測其心理，邊隨機(jī)應(yīng)答的情景。

汪桂芬由于生活窘困，身體每況愈下，年僅40余歲就英年早逝了。

藝術(shù)經(jīng)歷

幼拜陳蘭笙為師學(xué)老生，兼習(xí)老旦，變聲后投樊景泰門下改習(xí)文場胡琴，曾代師為程長庚操琴。清光緒六年（1880）嗓音恢復(fù)，搭春臺班，有“長庚再世”之譽(yù)。

汪桂芬在京劇事業(yè)上如日中天的時候，一次他突然因用嗓過度而“倒嗓”，但他不甘心放棄對京劇的執(zhí)著追求。在琴師景泰先生的幫助下，他改習(xí)操琴，從此多年為程長庚伴奏。其間他受程長庚先生耳濡目染，默習(xí)其唱腔特點，竟學(xué)得一口逼真的程派唱腔。

汪桂芬雖然倒嗓，但他一直沒有放棄重新上臺的努力，他總是一人悄悄在上海寓所外面吊嗓，不料有熱心戲迷發(fā)現(xiàn)，大家也偷偷聽他吊嗓，但他性情奇特，要在沒有人的時候才肯練嗓。一次，一位躲藏在隱秘地點的戲迷聽他唱戲出了神，忍不住叫了一聲好，汪桂芬發(fā)現(xiàn)有人偷聽即停止練嗓，其他的戲迷很惱火，打了那個不小心叫好的戲迷一掌。此人急忙辯解說：“你們打我自然有理，但我聽他唱得實在太好了，不叫出來也會把我憋死！”從這里可見汪桂芬的唱功非凡。由于他堅持練嗓子，他的唱功又恢復(fù)到極佳的狀態(tài)。一次，程長庚演《天水關(guān)》，上臺之前突然病倒。前后臺觀眾都是沖著大老板程長庚才來看戲的，出現(xiàn)這種情況，如有人出來，既是救場如救火，敢上臺的也說明他須有過人的膽識和水平才行。汪桂芬決定從容上場，只一句“代理山河掌絲綸，運(yùn)籌帷幄”的引子，就把臺下觀眾鎮(zhèn)住了，等到開口正式一唱，活脫脫就是大老板程長庚的聲音。不用說觀眾甚為滿意，就是整個后臺也是人人稱奇。觀眾驚呼：真乃長庚第二也！據(jù)說程長庚臨死時向汪桂芬面授機(jī)宜，告訴他如何讓人們像歡迎自己一樣歡迎汪桂芬，汪桂芬謹(jǐn)記在心。程長庚死后，汪桂芬對程長庚的唱腔既有繼承又有革新，人們在驚嘆他是“長庚再世”的同時，更把對汪派的喜愛推上了一個新的臺階。

人物個性

汪桂芬個性耿直，不畏權(quán)貴。尤其痛恨那些舊戲班的封建把頭。演戲時，喜歡乘興而歌，盡興而止。時演時綴，往往臨場不演，有時已經(jīng)勾上臉(演紅生戲)，卻又從后門溜走。晚年甚至精神失常，作“頭陀和尚”的裝束，自號“德心大師”，卻在北京東城干面胡同一座小廟里有時自拉自唱。及至門外站滿了聽眾，他又突然走開了。這些怪癖，正是他對剝削者的一種自發(fā)性抵抗，結(jié)果竟然弄得滿身“戲債”吃了官司，以至在46歲的年紀(jì)潦倒死去。

[文化名人]汪派宗師汪桂芬（圖）

饒嵩喬http://www./200404/ca442815.htm

在中國京劇界，只要提起早期京劇老生的杰出代表譚鑫培、孫菊仙等人，人們無不贊羨有加，而與他們戲功不相上下、且有“長庚再世”之稱的又一老生演員汪桂芬，只因其英年早逝，人們卻知之甚少了。

汪桂芬，生于1860年，卒于1906年，名謙，字艷秋，號美仙，小名惠成。漢川縣城關(guān)人，梨園世家出身。其父汪連寶是清道光、咸豐年間春臺班有名的武生。桂芬七八歲時父母就相繼去世，為了糊口，小小年紀(jì)的他就到京城春茂堂做了私坊弟子，工老生，兼習(xí)老旦。因其前額較突出，便有了“汪大頭”的綽號。汪桂芬學(xué)戲天分極高，到十一二歲就能上臺，且能演幾出老生、老旦的重頭戲。他十分刻苦地勤學(xué)苦練，幾年后，他的一副嗓子極為美妙。其嗓音高亢渾厚，善于運(yùn)用丹田氣和腦后音，歌聲響遏行云，發(fā)音吐字飽滿，韻味十足，極富立體感。其唱腔激昂雄勁，善于表達(dá)激憤慷慨的情緒，演唱悲劇性故事或悲劇性任務(wù)時，著力突出其壯美的一面，而不止是單純強(qiáng)調(diào)其悲苦凄涼的感情，如《文昭關(guān)》里的伍子胥和《罵曹》里的禰衡。汪桂芬習(xí)用的唱腔和板式有別于其他派別，如《武家坡》中“在營中失落了一匹馬”一段，各派均用西皮原板，汪桂芬則用西皮散板，來表現(xiàn)薛平貴試探王寶釧時邊窺測其心理，邊隨機(jī)應(yīng)答的情景。

汪桂芬在宗程的基礎(chǔ)上，形成雄勁沉郁自成一格的“汪派”風(fēng)格，與譚鑫培、孫菊仙并稱為老生“后三杰”。汪桂芬一生演出的劇目很多，代表作有《長亭會》、《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)長沙》、《讓成都》、《華容道》、《捉放曹》、《群英會》等。還有部分老旦戲。

正當(dāng)汪桂芬在京劇事業(yè)上如日中天的時候，一次他突然因用嗓過度而“倒嗓”，但他不甘心放棄對京劇的執(zhí)著追求。在琴師景泰先生的幫助下，他改習(xí)操琴，從此多年為程長庚伴奏。其間他受程長庚先生耳濡目染，默習(xí)其唱腔特點，竟學(xué)得一口逼真的程派唱腔。

汪桂芬雖然倒嗓，但他一直沒有放棄重新上臺的努力，他總是一人悄悄在上海寓所外面吊嗓，不料有熱心戲迷發(fā)現(xiàn)，大家也偷偷聽他吊嗓，但他性情奇特，要在沒有人的時候才肯練嗓。一次，一位躲藏在隱秘地點的戲迷聽他唱戲出了神，忍不住叫了一聲好，汪桂芬發(fā)現(xiàn)有人偷聽即停止練嗓，其他的戲迷很惱火，打了那個不小心叫好的戲迷一掌。此人急忙辯解說：“你們打我自然有理，但我聽他唱得實在太好了，不叫出來也會把我憋死！”從這里可見汪桂芬的唱功非凡。由于他堅持練嗓子，他的唱功又恢復(fù)到極佳的狀態(tài)。一次，程長庚演《天水關(guān)》，上臺之前突然病倒。前后臺觀眾都是沖著大老板程長庚才來看戲的，出現(xiàn)這種情況，如有人出來，既是救場如救火，敢上臺的也說明他須有過人的膽識和水平才行。汪桂芬決定從容上場，只一句“代理山河掌絲綸，運(yùn)籌帷幄”的引子，就把臺下觀眾鎮(zhèn)住了，等到開口正式一唱，活脫脫就是大老板程長庚的聲音。不用說觀眾甚為滿意，就是整個后臺也是人人稱奇。觀眾驚呼：真乃長庚第二也！據(jù)說程長庚臨死時向汪桂芬面授機(jī)宜，告訴他如何讓人們像歡迎自己一樣歡迎汪桂芬，汪桂芬謹(jǐn)記在心。程長庚死后，汪桂芬對程長庚的唱腔既有繼承又有革新，人們在驚嘆他是“長庚再世”的同時，更把對汪派的喜愛推上了一個新的臺階。

汪桂芬由于生活窘困，身體每況愈下，年僅四十余歲就英年早逝了。汪桂芬之后，最有成就的是王鳳卿、郭仲衡和汪笑儂等人，他們能較全面地繼承汪派的藝術(shù)。其他如老旦謝寶云、花臉劉永奎也曾學(xué)汪派，也有一定成就。

梨園探幽系列：京劇流派講座之汪桂芬

http://ent.sina.com.cn/j/2006-12-15/18111371961.html

汪桂芬，名謙，字艷秋，號美仙，小名惠成，因其額頭寬大，故綽號“汪大頭”。湖北漢川(一說安徽)人，生于北京。其父汪年寶是清道光咸豐年間著名的武生演員，汪很小的時候父母相繼去世，9歲從陳蘭笙習(xí)老生兼老旦，變聲后投樊景泰門下改習(xí)文場胡琴。曾代師為程長庚操琴，對程氏藝術(shù)耳 濡目染，頗有心得。清光緒六年(1880)嗓音恢復(fù)，搭春臺班，演《文昭關(guān)》、《天水關(guān)》等戲，深受歡迎 ，有“長庚再世”之譽(yù)。與譚鑫培、孫菊仙并稱為老生后“三杰”、后“三鼎甲”。 他在宗程的基礎(chǔ)上，形成了雄勁沉郁自成一格的“汪派”。 曾被選入升平署外學(xué)。

上海播音指導(dǎo)陳醇先生播講《京劇流派講座·汪桂芬、孫菊仙》

藝術(shù)特色

他繼承了程長庚的藝術(shù)并有所變化、發(fā)展，成為“汪派”。汪桂芬嗓音高亢渾厚，善于運(yùn)用丹田氣和腦后音，歌聲響遏行云，發(fā)音吐字飽滿，韻味十足，極富立體感。其唱腔激昂雄勁，善于表達(dá)悲憤慷慨的情緒，演唱悲劇性故事或悲劇性人物時，著力突出其壯美的一面，而不是只單純強(qiáng)調(diào)其悲涼凄苦的感情，如《文昭關(guān)》的伍子胥和《罵曹》的禰衡。汪桂芬習(xí)用的唱腔和板式常有別于其他派別，如《武家坡》中“在營中失落了一匹馬”一段，各派均唱西皮原板，汪桂芬則采用西皮散板，來狀寫薛平貴試探王寶釧時邊窺測其心理，邊隨機(jī)應(yīng)答的情景。又如，《伐東吳》中黃忠的唱段則在二六板中交替使用正、反西皮唱腔來渲染這次戰(zhàn)役敗局的無可挽回的氣氛，增加戲的感染力。唱腔中遇到必須拔高時，汪桂芬不使用較軟的上滑唱法，卻是憑丹田氣催動聲音噴薄而出，具有宏大的氣勢。做工方面，他發(fā)揚(yáng)了程長庚端凝肅穆的風(fēng)格，注意體現(xiàn)劇中人物的身份，如對關(guān)羽、魯肅等形象的描繪便突出了他們典雅凝重的氣度。

嗓音

汪桂芬的嗓音特點是“腦后音”，而且?guī)в小案乱簟?，開口發(fā)聲非常響亮，唱完仍似有余音裊裊。汪的嗓音譬如北京特產(chǎn)的一種脆棗，果肉特別結(jié)實，吃起來有脆又甜。他的一副嗓子極為美妙。嗓音高亢渾厚，善于運(yùn)用丹田氣和腦后音，歌聲響遏行云，發(fā)音吐字飽滿，韻味十足，極富立體感。其唱腔激昂雄勁，善于表達(dá)悲憤慷慨的情緒，演唱悲劇性故事或悲劇性人物時，著力突出其壯美的一面，而不是只單純強(qiáng)調(diào)其悲涼凄苦的感情，如《文昭關(guān)》的伍子胥和《罵曹》的禰衡。汪桂芬習(xí)用的唱腔和板式常有別于其他派別，如《武家坡》中“在營中失落了一匹馬”一段，各派均唱西皮原板，汪桂芬則采用西皮散板，來狀寫薛平貴試探王寶釧時邊窺測其心理，邊隨機(jī)應(yīng)答的情景。又如，《伐東吳》中黃忠的唱段則在二六板中交替使用正、反西皮唱腔來渲染這次戰(zhàn)役敗局的無可挽回的氣氛，增加戲的感染力。唱腔中遇到必須拔高時，汪桂芬不使用較軟的上滑唱法，卻是憑丹田氣催動聲音噴薄而出，具有宏大的氣勢。汪的唱不但實大聲洪，還俏中有險，甜中帶沙。如他演紅生戲《戰(zhàn)長沙》之關(guān)羽，在唱腔方面，曾被人譽(yù)為如驚蛇繞樹，越勒越緊。汪桂芬與譚鑫培、孫菊仙并稱程門三杰，此三人中孫菊仙年齡最大，譚鑫培次之，汪桂芬最小，但他去世最早，因而對他的文字記載也比較最少了。汪桂芬《朱砂痣》和《捉放曹》與人有別，貴在嗓音運(yùn)用得法，不僅高低音都動聽，其中音尤佳，韻味之足如飲醇酒，有獨到之處，非譚、孫所能及。一次，程長庚演《天水關(guān)》，上臺之前突然病倒。前后臺觀眾都是沖著大老板程長庚才來看戲的，出現(xiàn)這種情況，如有人出來，既是救場如救火，敢上臺的也說明他須有過人的膽識和水平才行。汪桂芬決定從容上場，只一句“代理山河掌絲綸，運(yùn)籌帷幄”的引子，就把臺下觀眾鎮(zhèn)住了，等到開口正式一唱，活脫脫就是大老板程長庚的聲音。不用說觀眾甚為滿意，就是整個后臺也是人人稱奇。觀眾驚呼：真乃長庚第二也！據(jù)說程長庚臨死時向汪桂芬面授機(jī)宜，告訴他如何讓人們像歡迎自己一樣歡迎汪桂芬，汪桂芬謹(jǐn)記在心。程長庚死后，汪桂芬對程長庚的唱腔既有繼承又有革新，因為他的天賦與程有異，他的嗓音是剛浮于柔，程長庾則是柔寓于剛，所以他的唱腔雄勁沉郁，人們在驚嘆他是“長庚再世”的同時，更把對汪派的喜愛推上了一個新的臺階。

做工和念工

汪桂芬雖以唱工見長，但是也能演做工和念工戲。做工方面，他發(fā)揚(yáng)了程長庚端凝肅穆的風(fēng)格，注意體現(xiàn)劇中人物的身分，如對關(guān)羽、魯肅等形象的描繪便突出了他們典雅凝重的氣度。他演《四進(jìn)士》飾演宋士杰，譚鑫培還為他配過茅朋，可見他做工的精到。汪的“笑法”與譚鑫培、孫菊仙迥然不同，他是“嘎嘎”地笑，類似于小生的笑，但卻沒有笑聲尖利的假聲。老票友羅亮生說庚子前在上海天福茶園看過他的戲，只記得他演《打鼓罵曹》中飾演禰衡，用的是場面上的堂鼓，不同于后來，即譚鑫培演此，也是特制的花盆式大鼓。汪桂芬且擅演老旦戲，在天福茶園曾和李長勝合演《斷后龍袍》飾李后很受歡迎。

代表劇目

汪派常演的劇目極多，老生代表作有《長亭會》、《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)長沙》、《讓成都》、《華容道》、《天水關(guān)》、《捉放曹》、《罵曹》、《朱砂痣》、《三娘教子》、《群英會》、《取帥印》、《雙獅圖》等，老旦代表作有《打龍袍》、《釣金龜》、《游六殿》等。

藝術(shù)成就

汪桂芬與譚鑫培、孫菊仙并稱程門三杰，此三人中孫菊仙年齡最大，譚鑫培次之，汪桂芬最小，但他去世最早，因而對他的文字記載也比較最少了。他繼承了程長庚的藝術(shù)并有所變化、發(fā)展，成為“汪派”。汪桂芬嗓音高亢渾厚，善于運(yùn)用丹田氣和腦后音，歌聲響遏行云，發(fā)音吐字飽滿，韻味十足，極富立體感。其唱腔激昂雄勁，善于表達(dá)悲憤慷慨的情緒，演唱悲劇性故事或悲劇性人物時，著力突出其壯美的一面，而不是只單純強(qiáng)調(diào)其悲涼凄苦的感情，如《文昭關(guān)》的伍子胥和《罵曹》的禰衡。汪桂芬習(xí)用的唱腔和板式常有別于其他派別，如《武家坡》中“在營中失落了一匹馬”一段，各派均唱西皮原板，汪桂芬則采用西皮散板，來狀寫薛平貴試探王寶釧時邊窺測其心理，邊隨機(jī)應(yīng)答的情景。又如，《伐東吳》中黃忠的唱段則在二六板中交替使用正、反西皮唱腔來渲染這次戰(zhàn)役敗局的無可挽回的氣氛，增加戲的感染力。唱腔中遇到必須拔高時，汪桂芬不使用較軟的上滑唱法，卻是憑丹田氣催動聲音噴薄而出，具有宏大的氣勢。做工方面，他發(fā)揚(yáng)了程長庚端凝肅穆的風(fēng)格，注意體現(xiàn)劇中人物的身份，如對關(guān)羽、魯肅等形象的描繪便突出了他們典雅凝重的氣度。

著名弟子

汪派唱工要求嗓高氣足，傳人不多，最有成就的是王鳳卿、郭仲衡，私淑者是汪笑儂。老旦謝寶云、花臉劉永奎亦曾學(xué)汪。此外，北京票友鄧遠(yuǎn)芳和天津票友劉叔度、劉貫一（劉永奎子）等也有一定成就。

汪派傳人——王鳳卿

王鳳卿，男，京劇老生。字仁齋，又名奉卿，江蘇清江人。王瑤卿之弟，著名“汪派”老生。

幼與其兄一同學(xué)藝。初習(xí)武生于崇富貴、陳春元，后改習(xí)老生，投李順亭、賈麗川門下。14歲演出于四喜班，名漸顯。汪桂芬賞識其藝，納為弟子，傳授拿手杰作《取成都》、《朱砂痣》等劇。其它如《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)長沙》、《魚腸劍》等，亦都有指正。

光緒三十四年（1908年），被選入升平署。至民國初年，名盛一時。

他曾與梅蘭芳合作演出《汾河灣》、《寶蓮燈》，被譽(yù)為珠聯(lián)璧合。他嗓音高亢明亮，扮相端莊凝重，咬字清楚，閉口音強(qiáng)，很有“汪派”特色。擅演劇目有《文昭關(guān)》、《取成都》、《朱砂痣》、《魚腸劍》、《取帥印》、《華容道》、《戰(zhàn)長沙》等。

新中國成立后在中國戲曲學(xué)校任教。

親傳過的弟子有劉曾復(fù)和郭仲衡，曾經(jīng)還親傳過王則昭一出老汪派的《文昭關(guān)》。

出生：1883年7月12日，光緒九年（癸未）六月初九日

逝世：1956年，農(nóng)歷丙申年

王鳳卿《華容道》

王鳳卿《讓成都》

郭仲衡《讓成都》

宋寶羅《清風(fēng)亭》

宋寶羅,　1916年生，著名京劇表演藝術(shù)家、國畫家、金石家，集京劇、書畫、篆刻三門藝術(shù)于一身，尤其善畫公雞。代表作有京劇《鄭成功》、《岳飛》、篆刻長卷《毛主席詩詞37首》等。宋寶羅由汪桂芬的弟子黃少山先生開蒙，唱腔是汪派的特點，逢高必拔，拔至必頂。

人物佚事

羅亮生說庚子前在上海天福茶園看過他的戲，只記得他演《打鼓罵曹》中飾演禰衡，用的是場面上的堂鼓，不同于后來，即譚鑫培演此，也是特制的花盆式大鼓。汪桂芬且擅演老旦戲，在天福茶園曾和李長勝合演《斷后龍袍》飾李后很受歡迎。不過當(dāng)時羅尚年幼，對他的唱工不能領(lǐng)會，直到后來在北京同仁堂藥鋪，聽了樂家收藏的汪桂芬《朱砂痣》和《捉放曹》的臘筒，才覺得汪調(diào)與人有別，貴在嗓音運(yùn)用得法，不僅高低音都動聽，其中音尤佳，韻味之足如飲醇酒，有獨到之處，非譚、孫所能及。

趙如泉說：“我父親趙祥玉唱架子花臉曾與汪桂芬同班，由于這層關(guān)系我曾為汪配演過《朱砂痣》劇中的娃娃生，照劇情娃娃生要向扮演韓員外的汪桂芬叫聲‘爹爹’，當(dāng)時只見汪臉上突然出現(xiàn)一副驚奇的神氣，以樂不可支的口氣答應(yīng)了一聲‘噯’，就是這一‘噯’字，聲音清脆，如穿云裂石，震耳欲聾，把我嚇得幾乎要哭出來?？梢娡艄鸱也粌H是唱腔，白口、做工也具有深厚功底?！?/SPAN>

趙如泉又說：“汪桂芬在上海時期，寓所外面經(jīng)常有許多戲迷聚集在那里，偷聽他吊嗓子。因為汪每天起床后必自拉自唱吊上幾段，習(xí)以為常，戲迷們掌握了他的生活規(guī)律。不過他的性情古怪，要門外沒人時才肯吊嗓子，戲迷們就躲藏在隱蔽地點，并且講好必須屏息靜聽，不可出聲，以免被他發(fā)覺。有一天，他在吊《文昭關(guān)》，門外戲迷聽得比在戲園買票還過癮，內(nèi)中忽有一人情不自禁叫起好來，汪桂芬發(fā)現(xiàn)有人竊聽立即停弦，叫好人成了眾矢之的，竟然被他身旁的人打了一個嘴巴，其他諸人也群起而攻之。此人急忙分辯說：‘你們打我自然有理，但是我聽他唱得好，不叫好會把我憋死?！梢姰?dāng)時汪調(diào)之受人歡迎了。”

從前也有人傳說，汪桂芬最恨觀眾叫好，其實并不盡然，趙如泉說：“在前清末年，有很多各地駐滬的客幫，其中以北方人居多，大豆嗜好京劇，當(dāng)時上海戲園全靠這批客幫觀眾捧場，每逢有新角來滬，都先由案目陪同演員去客幫拜客，以茲聯(lián)絡(luò)感情。后來上海一直有拜客之風(fēng)，就是從那時開始?？蛶椭械挠^眾當(dāng)然也良莠不齊，欣賞藝術(shù)的人固然多，喜歡起哄搗亂的人也不少。汪桂芬對后者非常厭惡，為了對付這幫人，有一天他故意‘泡湯’唱念象背書一樣，這樣一來起哄的人反而鬧不起來。第二天他開始唱的很好，等到臺下一亂叫，他就又用這個辦法來對付他們，好在他不出差錯，臺下無法喝他的倒彩。幾天以后這幫人共謀對策，想法子要觸觸汪的霉頭，準(zhǔn)備在汪出場后一哄而散，來坍他的臺。那天正是他演拿手好戲《文昭關(guān)》的日子，當(dāng)東皋公唱完落坐將要上伍員的時候，這幫人就不約而同地一齊起身走了，待聽到汪在幕內(nèi)一聲‘馬來’，覺得比往常精彩，這幫人走到半路又停住腳步。等到汪上場后一句‘伍員在馬上怒氣沖，逃出龍?zhí)痘⒀ㄖ小@幫人竟不由自主地又都回到原位，乖乖地聽完了整出戲，可見他的藝術(shù)魅力之強(qiáng)了。”

據(jù)趙如泉說，汪桂芬藝術(shù)雖好，脾氣很壞，最大的缺點是不守信用，不僅在北京前門外打磨廠福壽堂有過臨場逃遁輟唱的怪事，即在上海天福茶園，也有戲園賣了滿堂，他卻裝病不到的事情，還有一次上海丹桂茶園的老板劉維忠，挽熊文通做中人，預(yù)付他包銀三百兩，立下字據(jù)作為他下次來滬演出的定洋。不料他再來上海卻在另一家戲園登臺，為此訟訴于上海會審公廨，結(jié)果判決杖汪一百，掮枷游街示眾，這件事確屬事實，很多人親眼看過汪大頭披枷戴銬在大馬路（即今南京東路）游街，一時傳遍申江。

汪桂芬《捉放》（ca.1906-1909年哥倫比亞唱片）http://www.tudou.com/programs/view/XnzA40cryhU/

（唱腔勁力似譚氏中年風(fēng)格，非程汪一派，亦屬贗品，然與罵曹贗品相較，不啻霄壤。其人唱工脫俗，今者，有人疑為王君直先生所灌，予甚以為然。）

[西皮慢板]聽他言嚇得我心驚膽怕，

         背轉(zhuǎn)身只埋怨自己作差。

         在公堂指望他寬宏量大，

         卻原來賊是個量小的冤家。

         馬行在夾道內(nèi)難以回馬，

         這亦是花隨水水不能戀花。

         這時候我只得忍耐在心下

內(nèi)城府客串《木蓮救母》清末勝利唱片原題“內(nèi)城府客串《木蓮救母》” http://www.tudou.com/programs/view/XnDlqRSuEQ0/

汪桂芬《目連救母》（ca.1905-1906年VICTOR唱片） http://www.tudou.com/programs/view/CF4q-UktsOY/

（汪派正宗，或為汪所灌，或為私淑中佼佼者所為，高亢集約之中具沉郁，雖求古樸，而文質(zhì)相輔，似韓文杜詩，內(nèi)藏蘊(yùn)華，此劇亦勸善之劇，甚妙。嗓音非常人可比習(xí)譚余者多不及，真神品也。）

    [散板]道說是我嬌兒尋找嚴(yán)親,

             劉青提原本是老身名姓,

             我的兒傅羅卜不叫蓮僧,

             望城官你與我細(xì)心盤問,

             到來生變?nèi)R難報洪恩.

    [導(dǎo)板]劉青提站城樓渾身氣緊,

    [回龍]叫聲那羅卜兒好不傷情......

             到來生變?nèi)R難報宏恩。

汪桂芬《罵曹》（ca.1903年克萊姆峰唱片2分鐘） http://www.tudou.com/programs/view/iik7B3aswkU/

（贗品，失之粗疏，程汪一派，雖趨古樸一格，然文質(zhì)相輔，譚余二派，趨玲瓏一格，亦文質(zhì)相輔，非俗腔可望肩背也。）

禰衡：（白）來也！

       [西皮導(dǎo)板]自從劉王坐漢朝，

眾人：（白）干。

禰衡：（白）唉！

       [西皮原板]獻(xiàn)帝皇爺坐九朝。

                     到后來又出了奸曹操，

                    上欺天子下壓臣僚。

                    我有心與主爺把賊來掃，

                   怎奈是我手中缺少那殺人刀。

眾人：（白）干！

禰衡：[西皮原板]上席坐了奸曹操，

         [西皮快板]下坐文武眾群僚。

                   狗奸賊傳令如山倒，

                   舍死忘生在今朝。

                   元旦節(jié)，不祥兆，

                   假裝瘋魔罵奸曹。

                   我將衣服俱脫掉，

         [西皮散板]帳下兒郎鬧吵吵。

狂歌當(dāng)哭汪桂芬

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汪桂芬者，戲中柳永也。

當(dāng)年柳七爺一句“且把浮名，換了淺酹低歌”，從此仕途無望，乃笑為人道：“白衣卿相，奉旨填詞?！彪m為讀書人所不齒，曉風(fēng)殘月中，卻換來多少弱柳扶風(fēng)，文君當(dāng)壚。

汪桂芬少年入春茂戲班，初學(xué)老旦，老生，因頭大身短，同學(xué)者皆呼為“大頭鬼”。彼時同學(xué)有五人，人稱為“春茂五鬼”。學(xué)成不久，嗓子即壞，不得已改學(xué)文場，專攻胡琴。時三慶名琴為樊三，四喜名琴為李四，桂芬出道，手法玲瓏，竟凌駕二人之上。程長庚聽桂芬操琴后，收攬為己用，終其后半生而不易人。桂芬亦感大老板知遇之恩。長庚死，桂芬則斷弦毀琴，不復(fù)演奏。由是廣陵散遂絕，人間不復(fù)得聞。桂芬操琴時，尚為軟弓，若梅雨田時，則已改為硬弓，二者難易，不可同日而語。

長庚死，次年則慈安太后薨，天下服國喪，禁止伶人聲樂。桂芬迫于貧迥，于正陽門外玉順軒白口清唱，聊以果腹。國喪既過，春臺邀請桂芬入班。然桂芬恥于言金，無食則出演，有余財則止于家。

時譚鑫培，孫菊仙名滿京師。然桂芬出，無不滿座。桂芬為人演堂會，若無譚鑫培，則一曲唱罷，攜二十金而去。鑫培若至，則必五十金方可，自謂不在叫天之下。客有慕其名，聞其唱如虎嘯龍吟，請之。桂芬見高門巨室則不往，見貧館陋巷則欣然而去，巨觥暢飲，視他人如無物?？拖玻堊喔?，桂芬不應(yīng)?？蜔o奈，懸胡琴于管壁。桂芬酒酣，自取胡琴，目為硬弓，易之。遂自拉自唱，聲調(diào)高聳如云，連唱數(shù)出而不倦，四座驚為天人?；蛴腥藛枺骸奥劸m太后召亦不至？”桂芬昂然笑道：“歌以樂吾天。若召必至，娛貴人，蓄家室，則優(yōu)伶耳?！睗M桌瞠目結(jié)舌，謂為“伶中仙圣，曲內(nèi)老莊。”

桂芬入升平署，但有《戰(zhàn)長沙》，則老譚飾黃忠為其配戲。后民國時，偶演《戰(zhàn)長沙》，管事人派老譚演黃忠。譚鑫培不樂道：“大頭若在，吾當(dāng)為此，今日復(fù)有大頭乎？”彼時桂芬已亡故數(shù)年。

汪桂芬秉性如此，雖王公大吏不能強(qiáng)。久之，桂芬厭京師，遂南下上海。時京都皮黃甲天下，桂芬又有“長庚復(fù)生”之喻。上海眾妓聞之，莫不傾心相向，爭拜其門墻之內(nèi)，求授其音。有名妓傾慕桂芬，壽五十斤求一夕之宿。桂芬受金，竟夕端坐，瞑而鼾，妓道：“此天人也?！惫鸱倚讯笮?，不以為意。后竟日醇酒婦人，臺上求其一唱而難得。至于酒酣之時，則引吭高歌，數(shù)曲不衰。丹桂，天福兩大戲院邀請桂芬登臺，桂芬皆應(yīng)之，而至期不至。天福吳永泰訴之于官，而桂芬寧入獄而不至天福，吳永泰亦無可奈何。

未幾，桂芬笑謂人道：“吾離京師，嫉都下貴人向無廉恥。今游滬日久，則諸妓于此不下貴人。吾當(dāng)回京?！?/SPAN>

桂芬返京師，路困于天津。有遲韻卿識桂芬于路，邀其至家，以上賓禮待之。桂芬坦然受之，后遲韻卿求其上臺，桂芬乃取舊日破衣爛帽笑道：“爾之厚遇吾，以是也?！憋h然而去。

桂芬至京師，太后聽聞，召為領(lǐng)班。桂芬固辭之，止入內(nèi)廷當(dāng)差演劇。一日太后駕頤和園，召諸伶。天大雨，道路泥濘不能行，桂芬衣迫面污，無錢坐車，徒步而行。時楊小朵當(dāng)值，乘車出行，見桂芬。楊小朵急令停車，呼桂芬表字而謂桂芬：“硯庭，車內(nèi)來，外邊雨大，且衣冠不整，旁觀不雅?！惫鸱衣勓耘溃骸拔犭m貧，何干于汝?！彼觳叫小Ｓ暌娲?，電光四射，雷聲轟轟，桂芬傲然走水中。至頤和園，當(dāng)值太監(jiān)見桂芬衣衫不整，污泥滿身，以為必配角，待之不甚恭。桂芬大怒，遂去。后內(nèi)廷屢召不至，竟以“違抗圣意”為由下獄。

其后桂芬益自狂放，時或美衣冠如富人，或破衣冠眠于娼家，常攜胡琴于東城干面胡同破廟內(nèi)自拉自唱，以抒心內(nèi)悲憤。

后人有評戲者，謂“程長庚大老板如杜詩之精深博大，無美不臻；汪桂芬則如蘇，辛，胸懷不平之氣，豪邁縱橫，舉頭天外。”

桂芬之曲如天風(fēng)海濤，后人學(xué)之不易，除了“通天教主”王瑤卿之兄王鳳卿得桂芬親授《朱砂痣》一出，余皆私淑，遠(yuǎn)遜桂芬多矣。

往日柳七爺死時，貧困無倚，乃眾歌妓集錢為其送葬。至桂芬時，雖娼家亦無絕妙好詞，乃于四大皆空之所狂歌嘯天，一把胡琴獨扮西去。未知九泉之下，長庚，桂芬故人復(fù)見，當(dāng)作何等長歌對月，聊慰平生。