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貝倫斯（Peter Behrens, 1868-1940） 貝倫斯是德國(guó)現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師組成的七人團(tuán)，開(kāi)始建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國(guó)通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問(wèn)，開(kāi)始其作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。
格羅披烏斯（Walter Gropius, 1883-1969） 格羅披烏斯出生于柏林的一個(gè)建筑師家庭，青年時(shí)代曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。1907年起在貝倫斯的事務(wù)所工作，1910年與邁耶合伙在柏林開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所，并于次年合作設(shè)計(jì)了采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗的法古斯工廠。
米斯（Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969） 米斯生于德國(guó)的一個(gè)普通石匠家庭。1907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務(wù)所工作，受到貝倫斯的很大影響。1928年，他提出了少即是多的名言，提倡純凈、簡(jiǎn)潔的建筑表現(xiàn)。1929年，米斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)的德國(guó)館，其空暢的內(nèi)部空間，優(yōu)雅而單純的現(xiàn)代家具，使他成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計(jì)家。
納吉（Laszlo Moholy-Nagy, 1895-1946） 納吉出生于匈牙利，早年以繪畫(huà)和平面設(shè)計(jì)為主。納吉于1921年來(lái)到包豪斯， 1923年接替伊頓的職務(wù),負(fù)責(zé)包豪斯的基礎(chǔ)課程教學(xué)。納吉強(qiáng)調(diào)形式和色彩的理性認(rèn)識(shí)，注重點(diǎn)，線，面的關(guān)系，通過(guò)實(shí)踐，使學(xué)生了解如何客觀的分析兩度空間的構(gòu)成，并進(jìn)而推廣到三度空間的構(gòu)成上，這就為設(shè)計(jì)教育奠定了三大構(gòu)成的基礎(chǔ)，也意味著包豪斯開(kāi)始由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義。與此同時(shí)，納吉也在金屬制品車(chē)間擔(dān)任導(dǎo)師，致力于用金屬與玻璃結(jié)合的辦法教育學(xué)生從事實(shí)習(xí)，為燈具設(shè)計(jì)開(kāi)辟了一條新途徑，在這里出現(xiàn)了許多包豪斯最有影響的作品。他努力把學(xué)生從個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)的立場(chǎng)轉(zhuǎn)變到比較理性的，科學(xué)地了解和掌握新技術(shù)和新媒介，他指導(dǎo)學(xué)生制作的金屬制品都具有非常簡(jiǎn)單的幾何造型，同時(shí)也具有明確、恰當(dāng)?shù)墓δ芴卣骱托阅堋?BR>包豪斯解散后，納吉于1937年在美國(guó)芝加哥成立了新包豪斯，作為原包豪斯的延續(xù)，將一種新的方法引入了美國(guó)的創(chuàng)造性教育，但這所學(xué)校的畢業(yè)生多數(shù)被聘為藝術(shù)家，手工藝人和教師，而非工業(yè)設(shè)計(jì)師。新包豪斯后來(lái)與伊利諾工學(xué)院合并。
布勞耶（Marcel Breuer, 1902-1981） 布勞耶出生于匈牙利，1920年曾在維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后成為包豪斯的第一期學(xué)生，畢業(yè)后任包豪斯家具部門(mén)的教師，主持家具車(chē)間。在那里，布勞耶充分利用材料的特性，創(chuàng)造了一系列簡(jiǎn)潔、輕巧、功能化并適于批量生產(chǎn)的鋼管椅，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，成為他對(duì)20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)。
華根菲爾德（Wilhelm Wagenfeld, 1900-1990） 華根菲爾德出生于德國(guó)不來(lái)梅，早年曾在銀具廠工作，并接受過(guò)藝術(shù)教育，1923年開(kāi)始在包豪斯就學(xué)、任教。在包豪斯的金屬車(chē)間，華根菲爾德設(shè)計(jì)了著名的鍍鉻鋼管臺(tái)燈，迄今仍有生產(chǎn)。華根菲爾德反對(duì)自我中心的設(shè)計(jì)觀念，他聲稱(chēng)工業(yè)中的設(shè)計(jì)是一種協(xié)作的活動(dòng)，與藝術(shù)家的工作毫無(wú)共同之處。他否認(rèn)把功能作為形式的決定性因素，認(rèn)為功能并不是最終目的，而是良好設(shè)計(jì)的先決條件。這種觀念的改變和他適應(yīng)工業(yè)生產(chǎn)的能力，使他得以作為一位主要的設(shè)計(jì)師在第三帝國(guó)期間繼續(xù)工作，這在他先前的包豪斯同仁中是少見(jiàn)的。
布蘭德（Marianne Brandt, 1893-1983） 布蘭德1911年進(jìn)入皇家撒克遜學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)、雕塑,1917年建立了個(gè)人的工作室。1923年，布蘭德進(jìn)入包豪斯的金屬制品車(chē)間學(xué)習(xí)。受到納吉的影響，她將新興材料與傳統(tǒng)材料相結(jié)合，設(shè)計(jì)了一系列革新性與功能性并重的產(chǎn)品，其中包括她1924年設(shè)計(jì)的著名的茶壺。她的設(shè)計(jì)采用幾何形式，運(yùn)用簡(jiǎn)潔抽象的要素組合傳達(dá)自身的實(shí)用功能。布蘭德也十分關(guān)注批量化生產(chǎn)問(wèn)題，1927年她設(shè)計(jì)了著名的有康登臺(tái)燈，具有可彎曲的燈頸，穩(wěn)健的基座，造型簡(jiǎn)潔優(yōu)美，功能效果好，并且適于批量生產(chǎn)，成了經(jīng)典的設(shè)計(jì)，也標(biāo)志著包豪斯在工業(yè)設(shè)計(jì)上趨于成熟。
波爾舍（Ferdinand Alexander Porsche, 1875-1951） 波爾舍生于波希米亞（Bohemia),多年從事汽車(chē)設(shè)計(jì)工作，1910年時(shí)，他已在空氣動(dòng)力學(xué)與汽車(chē)造型的關(guān)系研究上有所造詣，成為流線型理論與實(shí)踐的專(zhuān)家。
科拉尼（Luigi Colani, 1926- ） 科拉尼出生于德國(guó)柏林，早年在柏林學(xué)習(xí)雕塑，后到巴黎學(xué)習(xí)空氣動(dòng)力學(xué)，1953年在加州負(fù)責(zé)新材料項(xiàng)目,這樣的經(jīng)歷使他的設(shè)計(jì)具有空氣動(dòng)力學(xué)和仿生學(xué)的特點(diǎn)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的造型意識(shí)。當(dāng)時(shí)的德國(guó)設(shè)計(jì)界努力推進(jìn)以系統(tǒng)論和邏輯優(yōu)先論為基礎(chǔ)的理性設(shè)計(jì)，而科拉尼則試圖跳出功能主義圈子，希望通過(guò)更自由的造型來(lái)增加趣味性，他設(shè)計(jì)了大量造型極為夸張的作品，被稱(chēng)為設(shè)計(jì)怪杰。
拉姆斯（Dieter Rams, 1932- ） 拉姆斯早年在德國(guó)威斯巴登的實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)及室內(nèi)設(shè)計(jì)，后作為職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師從事設(shè)計(jì)活動(dòng)。20世紀(jì)50年代中期，拉姆斯等一批年輕設(shè)計(jì)師受聘于當(dāng)時(shí)尚默默無(wú)聞的博朗公司，組建設(shè)計(jì)部，并與烏爾姆造型學(xué)院建立了合作關(guān)系。該院的產(chǎn)品設(shè)計(jì)系主任古戈洛特發(fā)展出一套系統(tǒng)設(shè)計(jì)的方法，而拉姆斯則成為該理論的積極實(shí)踐者。1956年，拉姆斯與古戈洛特共同設(shè)計(jì)了一種收音機(jī)和唱機(jī)的組合裝置，該產(chǎn)品有一個(gè)全封閉的白色金屬外殼，加上一個(gè)有機(jī)玻璃的蓋子，被稱(chēng)為白色公主之匣。1959年，他們將系統(tǒng)設(shè)計(jì)理論應(yīng)用到實(shí)踐中，設(shè)計(jì)了袖珍型電唱機(jī)與收音機(jī)組合，與先前的音響組合不同的是，其電唱機(jī)和收音機(jī)是可分可合的標(biāo)準(zhǔn)部件，使用十分方便，這種積木式的設(shè)計(jì)是以后高保真音響設(shè)備設(shè)計(jì)的開(kāi)端，到了70年代，幾乎所有的公司都采用這種積木式的組合體系。
拉姆斯將系統(tǒng)設(shè)計(jì)方法在實(shí)踐中逐漸完善，并推廣到家具乃至建筑設(shè)計(jì)，使整個(gè)空間有條不紊，嚴(yán)格單純，成為德國(guó)的設(shè)計(jì)特征之一。 系統(tǒng)設(shè)計(jì)形成的完全沒(méi)有裝飾的形式特征，被稱(chēng)為減約風(fēng)格，色彩上主張采取中性色彩：黑，白，灰。拉姆斯認(rèn)為單純的風(fēng)格只不過(guò)是解決系統(tǒng)問(wèn)題的結(jié)果，提供最大的效率并清除社會(huì)的混亂，他說(shuō)：最好的設(shè)計(jì)是最少的設(shè)計(jì)，因此被設(shè)計(jì)理論界成為新功能主義者。 艾斯林格（Hartmut Esslinger, 1944- ） 艾斯林格早年在斯圖加特的理工學(xué)院學(xué)習(xí)電子工程，后在一所設(shè)計(jì)院校學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，這樣的經(jīng)歷使他能完滿的將技術(shù)與美學(xué)結(jié)合在一起。1969年，艾斯林格在德國(guó)黑森州創(chuàng)立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。1982年，他為維佳公司設(shè)計(jì)了一種亮綠色的電視機(jī)，命名為青蛙，獲得了巨大成功，于是艾斯林格將青蛙作為自己的設(shè)計(jì)公司的標(biāo)志和名稱(chēng)。
里特維爾德生于烏特勒支市，是荷蘭著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)大師、荷蘭風(fēng)格派的重要代表人物。他非常偏愛(ài)單純的線條、顏色，以便大量制造，這種簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)概念深刻地影響了日后的設(shè)計(jì)界。
提革（Walter Darwin Teaque, 1883-1960） 提格美國(guó)最早的職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，并是一位非常成功的平面設(shè)計(jì)家。他的設(shè)計(jì)生涯與世界最大的攝影器材公司–柯達(dá)公司有非常密切的關(guān)系。1927 年為柯達(dá)公司設(shè)計(jì)照相機(jī)包裝，1936年設(shè)計(jì)了柯達(dá)公司的班騰相機(jī)，這是最早的便攜式相機(jī)，相機(jī)的基本部件壓縮到基本的地步，為現(xiàn)代35毫米相機(jī)提供了一個(gè)原型與發(fā)展基礎(chǔ)。他與技術(shù)人員密切合作，善于利用外型設(shè)計(jì)的美學(xué)方式來(lái)解決功能與技術(shù)上的難點(diǎn)，這是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師的一個(gè)重要特點(diǎn)。提格發(fā)展了一套設(shè)計(jì)體系，為企業(yè)開(kāi)發(fā)整個(gè)產(chǎn)品系列的設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)方式使他成為早期美國(guó)最為成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一。
羅維（Raymond Loeway, 1889-1986） 羅維出生于法國(guó)巴黎，后移居美國(guó)。他是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，一生從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)及平面設(shè)計(jì)（特別是企業(yè)形象設(shè)計(jì)），參與的項(xiàng)目達(dá)數(shù)千個(gè)，從可口可樂(lè)的瓶子直到美國(guó)宇航局的空中實(shí)驗(yàn)室計(jì)劃，從香煙盒到協(xié)和式飛機(jī)的內(nèi)艙，所設(shè)計(jì)的內(nèi)容極為廣泛，代表了第一代美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師那種無(wú)所不為的特點(diǎn)，并取得了驚人的商業(yè)效益。羅維在20世紀(jì)30年代開(kāi)始設(shè)計(jì)火車(chē)頭、汽車(chē)、輪船等交通工具，引入了流線型特征，從而引發(fā)了流線風(fēng)格。他把設(shè)計(jì)高度專(zhuān)業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計(jì)公司成為20世紀(jì)世界上最大的設(shè)計(jì)公司之一。他不僅對(duì)工業(yè)技術(shù)感興趣，對(duì)于人的視覺(jué)敏感性也有很深的認(rèn)識(shí)和追求，他的設(shè)計(jì)既具有工業(yè)化特征，又具有人情味。他的一生，是美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)開(kāi)始、發(fā)展，到達(dá)頂峰和逐漸衰退的整個(gè)過(guò)程的縮影和寫(xiě)照。
羅維一生有無(wú)數(shù)殊榮，他是第一位被《時(shí)代》周刊作為封面人物采用的設(shè)計(jì)師。羅維對(duì)于美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了非常重要的促進(jìn)作用，他漫長(zhǎng)的工作生涯，他的敬業(yè)精神，他對(duì)于設(shè)計(jì)界的形象，特別是他自己公司的形象和他個(gè)人形象鍥而不舍的推動(dòng)，都立生了非常重要的影響。 德雷夫斯（Henry Dreyfess, 1903-1972）
德雷夫斯的職業(yè)背景是舞臺(tái)設(shè)計(jì)，1929年改變專(zhuān)業(yè)，建立了自己的工業(yè)設(shè)計(jì)事務(wù)所。德雷夫斯的一生都與貝爾電話公司有密切的關(guān)系，是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計(jì)師。格雷夫斯1930年開(kāi)始為貝爾設(shè)計(jì)電話機(jī)，1937年提出聽(tīng)筒與話筒合一的設(shè)計(jì)。在與貝爾的長(zhǎng)期合作中，他設(shè)計(jì)出一百多種電話機(jī)。德雷夫斯的電話機(jī)因此走入了美國(guó)和世界的千家萬(wàn)戶，成為現(xiàn)代家庭的基本設(shè)施。
沙里寧（Eero Saarinen, 1910-1961） 沙里寧是美國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師和工業(yè)設(shè)計(jì)師，生于芬蘭的克柯魯米，早年便顯露出設(shè)計(jì)天才，1922年獲瑞典火柴盒設(shè)計(jì)第一名， 1923年4月隨父移民美國(guó)，定居底特律，畢業(yè)于耶魯大學(xué)建筑系。1940年和伊姆斯設(shè)計(jì)的椅子獲得了美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的國(guó)際現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)比賽大獎(jiǎng)。
美國(guó)建筑家格雷夫斯是奠定后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的重要人物之一。格雷夫斯生于在美國(guó)印地安那州首府印地安那波利斯市，１９５８年畢業(yè)于俄亥俄州的辛辛那提大學(xué)，獲建筑學(xué)士學(xué)位，１９５９年在著名的哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院獲碩士生學(xué)位。而后，他進(jìn)入意大利羅馬美利堅(jiān)學(xué)院深造，獲得羅馬大獎(jiǎng)和布魯諾獎(jiǎng)學(xué)金。他的設(shè)計(jì)講究裝飾的豐富、色彩的豐富以及歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)，許多設(shè)計(jì)都被視為后現(xiàn)代主義代表性的作品，綜合了畫(huà)家和建筑師的雙重技藝。
伊姆斯是美國(guó)最杰出、最有影響的少數(shù)幾個(gè)家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)大師之一，他曾在圣路易的華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1936年起在美國(guó)最著名的設(shè)計(jì)學(xué)院之一匡溪學(xué)院任教。1940年他與沙里寧一道設(shè)計(jì)的膠合板椅在美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計(jì)競(jìng)賽中獲得大獎(jiǎng)。
文丘里（Robert Venturi, 1925- ） 美國(guó)建筑設(shè)計(jì)家文丘里是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。1943-1950年文丘里就讀于普林斯頓建筑系，后來(lái)在沙里寧和路易斯．康的事務(wù)所中工作過(guò)。1969年，他提出少就是乏味的原則，向少就是多的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。文丘里并不反對(duì)現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，他的努力是在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比如拱券，三角門(mén)楣等，但是從總體處理來(lái)看，他的設(shè)計(jì)依然是功能性的，實(shí)用主義的，簡(jiǎn)單而明確的。
賴(lài)特（Frank Lioyd Wright, 1869-1959） 賴(lài)特1885-1887年在威斯康星大學(xué)學(xué)習(xí)土木工程，1887-1893年師承著名建筑師沙里文。賴(lài)特是20世紀(jì)美國(guó)最重要的建筑師之一，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴(lài)特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。
厄爾（Harley Earl, 1893-1969） 美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)的代表人物，世界上第一個(gè)專(zhuān)職汽車(chē)設(shè)計(jì)師。大學(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)技術(shù)與設(shè)計(jì)。1926年被通用公司董事長(zhǎng)斯隆看中，成為通用公司造型設(shè)計(jì)師。 1940年出任通用公司副總裁，通用汽車(chē)公司藝術(shù)與色彩部主任，負(fù)責(zé)汽車(chē)外型設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)風(fēng)格奔放、富于創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了戰(zhàn)后汽車(chē)設(shè)計(jì)中的高尾鰭風(fēng)格。他對(duì)汽車(chē)設(shè)計(jì)的影響力達(dá)到了無(wú)人企及的地步，而通用汽車(chē)公司的設(shè)計(jì)部門(mén)也成為了當(dāng)時(shí)世界最大的設(shè)計(jì)中心。他在通用汽車(chē)公司的一個(gè)重要貢獻(xiàn)就是與總裁斯隆一起創(chuàng)造了汽車(chē)設(shè)計(jì)的新模型;有計(jì)劃的商品廢止制，按照他們的主張，在設(shè)計(jì)新的汽車(chē)式樣的時(shí)候，必須有計(jì)劃地考慮以后幾年不斷更換部分設(shè)計(jì)，基本造成一種制度，使汽車(chē)的式樣最少每?jī)赡暌恍∽儯剿哪暌淮笞?，造成有?jì)劃的樣式老化，促使消費(fèi)者為追求新式樣，而放棄舊式樣的積極市場(chǎng)，使企業(yè)獲得巨大的利益。盡管這種設(shè)計(jì)體系不被設(shè)計(jì)界推崇，并不斷遭到環(huán)境保護(hù)主義者的抨擊，卻已經(jīng)從三十年代開(kāi)始在美國(guó)的工業(yè)界生根，同時(shí)也影響到世界各國(guó)，現(xiàn)在似乎沒(méi)有可能把厄爾創(chuàng)造的這種體系推翻。厄爾是一位一直有爭(zhēng)議，卻影響巨大的工業(yè)設(shè)計(jì)師，他創(chuàng)造了大量品味不是很高，卻具有巨大經(jīng)濟(jì)效益的作品。
蘭德作為當(dāng)今美國(guó)乃至世界上最杰出的圖形設(shè)計(jì)師、思想家及設(shè)計(jì)教育家之一，其先導(dǎo)地位和作用是勿庸?fàn)庌q的。蘭德1929-1932年就學(xué)于紐約普拉特設(shè)計(jì)學(xué)院。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，他在視覺(jué)設(shè)計(jì)方面的建樹(shù)和前衛(wèi)精神對(duì)整個(gè)圖形設(shè)計(jì)領(lǐng)域而言，影響巨大而深遠(yuǎn)。蘭德窮其一生的追求，將20世紀(jì)上半葉由包豪斯倡導(dǎo)的現(xiàn)代藝術(shù)及設(shè)計(jì)理想和美學(xué)原則，切實(shí)應(yīng)用到為商業(yè)服務(wù)的實(shí)用美術(shù)中來(lái)。蘭德的設(shè)計(jì)實(shí)踐領(lǐng)域極廣，包括廣告、雜志的藝術(shù)設(shè)計(jì)、書(shū)籍裝幀及插圖、字體設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)等。他曾在普拉特設(shè)計(jì)學(xué)院、庫(kù)柏設(shè)計(jì)學(xué)院、耶魯大學(xué)等著名院校任圖形設(shè)計(jì)教授，多次獲得各種由專(zhuān)業(yè)組織頒發(fā)的大獎(jiǎng)，包括數(shù)枚紐約藝術(shù)家協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)。他還被授予英國(guó)榮譽(yù)皇家設(shè)計(jì)師頭銜。他曾受聘為許多美國(guó)著名大公司的設(shè)計(jì)師或設(shè)計(jì)顧問(wèn)，其中包括美國(guó)廣播公司、IBM公司、西屋電器公司等。他為這些公司所設(shè)計(jì)的企業(yè)標(biāo)志，已成了家喻戶曉的經(jīng)典之作。
貝聿銘生于中國(guó)廣州，1935年加入美國(guó)籍，畢業(yè)于麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)。貝聿銘的作品沒(méi)有華麗奇特的外表，他以構(gòu)思嚴(yán)密、設(shè)計(jì)精心、手法完全著稱(chēng)于世。建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化，二是空間處理獨(dú)具匠心，三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。他在設(shè)計(jì)中既引入了許多中華傳統(tǒng)建筑的符號(hào)，又使用現(xiàn)代建筑的材料和結(jié)構(gòu)。貝聿銘一生作品豐富，每每新作出世，總是能得眾人的矚目。代表作有波士頓基督教科學(xué)教會(huì)中心、康乃爾大學(xué)赫伯特約翰遜藝術(shù)博物館、國(guó)家美術(shù)館東館、約翰．肯尼迪圖書(shū)館、北京香山飯店、香港中國(guó)銀行等。這些設(shè)計(jì)新穎，造型大膽，技術(shù)高超的建筑作品在美國(guó)建筑界引起轟動(dòng)。美國(guó)建筑界宣布1979年是「貝聿銘年」。1988年設(shè)計(jì)的法國(guó)巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程的玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。他所獲得的重要獎(jiǎng)項(xiàng)包括1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)院金獎(jiǎng)和1983年第五屆普里茨克建筑獎(jiǎng)，被世人美譽(yù)為現(xiàn)代主義的泰斗，為華人在現(xiàn)代設(shè)計(jì)界爭(zhēng)得一席之地。
蓋里（Frank Gehry, 1947- ） 蓋里是解構(gòu)主義的重要代表人物，生于加拿大多倫多，美國(guó)南加州大學(xué)建筑學(xué)學(xué)士，哈佛大學(xué)城市規(guī)劃碩士。1962年成立蓋里建筑事務(wù)所，逐步在自己的建筑設(shè)計(jì)中溶入解構(gòu)主義的哲學(xué)觀點(diǎn)。他的代表作有巴黎的美國(guó)中心，瑞士巴塞爾的維斯塔公司總部，洛杉磯的迪斯尼音樂(lè)中心，巴塞羅那的奧林匹亞村，明尼蘇達(dá)大學(xué)藝術(shù)博物館等等。他1997年設(shè)計(jì)的西班牙畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)博物館，被稱(chēng)為世界上最有意義、最美麗的博物館。蓋里1989年獲建筑界最高大獎(jiǎng)– 普利茨克建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
索特薩斯（Ettore Sottsass, 1917- ） 索特薩斯出生于奧地利的一個(gè)建筑師之家。1935-1939年在都靈(Turin 接受建筑學(xué)教育.擅長(zhǎng)建筑、室內(nèi)、家具、展示與裝飾等設(shè)計(jì)。1947年在米蘭獨(dú)立開(kāi)設(shè)設(shè)計(jì)事務(wù)所。1958年起為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)了大量的電動(dòng)打字機(jī)、計(jì)算機(jī)及其他辦公機(jī)器。從1960年代后期起，他的設(shè)計(jì)從嚴(yán)格的功能主義轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑爛的設(shè)計(jì)，并強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的環(huán)境效應(yīng)。1980年代他和7位設(shè)計(jì)師在米蘭組成孟菲斯設(shè)計(jì)師集團(tuán)。孟菲斯反對(duì)一切固有觀念,反對(duì)將生活鑄成固定模式，開(kāi)創(chuàng)了一種無(wú)視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開(kāi)放性設(shè)計(jì)思想,隨后孟菲斯迅速發(fā)展成為國(guó)際性設(shè)計(jì)集團(tuán)。索特薩斯認(rèn)為,設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式,因而設(shè)計(jì)沒(méi)有確定性,只有可能性。他認(rèn)為設(shè)計(jì)不僅要按當(dāng)代條件有效思考，還應(yīng)采取某種不受時(shí)間限制的永久性方式。他反對(duì)一切唯功能論、包括包豪斯精神及形而上學(xué)的理性化、非個(gè)人化的設(shè)計(jì)教條。功能不是絕對(duì)的,而是有生命的發(fā)展的,它是產(chǎn)品與生活之間一種可能的關(guān)系。他力圖通過(guò)產(chǎn)品的再設(shè)計(jì)，尋找通往個(gè)人自我發(fā)展的道路。
戈地（Antoni Gaudi, 1852-1926） 戈地是西班牙最有名的建筑師之一，也是加泰羅尼亞建筑史上最負(fù)國(guó)際聲譽(yù)的人物。這種盛名是基于他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融為一體的能力、他技術(shù)手法的大膽創(chuàng)新以及他對(duì)明艷,風(fēng)格獨(dú)特和富有創(chuàng)造性的裝飾品的使用。戈地生于流斯的一個(gè)銅匠家庭中，十七歲時(shí)到巴塞羅那學(xué)習(xí)建筑。這座城市成為他盛年時(shí)的活動(dòng)中心,在這里發(fā)展了他自己的主要風(fēng)格。戈地對(duì)于所謂風(fēng)格的單純從來(lái)沒(méi)有興趣，他的設(shè)計(jì)充滿了各種風(fēng)格的折衷處理，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，所有他喜歡的過(guò)去的風(fēng)格都是可能借鑒的源泉。因?yàn)閷?duì)于哥特式風(fēng)格的情有獨(dú)鐘，他前期的作品大部分都有哥特式風(fēng)格的明顯特征。從中年開(kāi)始，戈地逐漸擺脫了單純哥特式風(fēng)格的影響，開(kāi)始逐步走出了自己的風(fēng)格道路，他的新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又具有神秘的，傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強(qiáng)烈象征性。1904-1910年間，他設(shè)計(jì)了巴塞羅那的巴特羅公寓和米拉公寓，極具浪漫的塑性藝術(shù)特色,標(biāo)志著他的個(gè)人風(fēng)格的形成。戈地設(shè)計(jì)的神圣家族大教堂成了巴塞羅那市的標(biāo)志性建筑。
龐蒂出生于米蘭，是意大利著名建筑師和設(shè)計(jì)師，1918-1921年在米蘭學(xué)習(xí)建筑學(xué)。他廣泛參與了建筑、室內(nèi)、家具、燈具、包裝、展示及玻璃等領(lǐng)域的設(shè)計(jì)。1928年起，龐蒂先后創(chuàng)辦過(guò)《多姆斯》和《風(fēng)格》兩種設(shè)計(jì)刊物，大力宣傳現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想，曾發(fā)表過(guò)依據(jù)功能結(jié)構(gòu)重新塑造產(chǎn)品形態(tài)，摒棄傳統(tǒng)求得真實(shí)形式的見(jiàn)解。他還是意大利蒙扎設(shè)計(jì)雙年展和米蘭設(shè)計(jì)三年展積極的組織者，金羅盤(pán)獎(jiǎng)的發(fā)起者、設(shè)計(jì)工業(yè)協(xié)會(huì)的共同創(chuàng)辦者。從1936年起，龐蒂擔(dān)任米蘭理工大學(xué)的建筑學(xué)教授。他的晚期設(shè)計(jì)作品包括：為卡西那公司設(shè)計(jì)的超輕型椅子 (1957年)、為帕瓦尼公司設(shè)計(jì)的咖啡機(jī)（1949）、為阿雷多盧西公司設(shè)計(jì)的公園燈（1957年）和為理想標(biāo)準(zhǔn)公司設(shè)計(jì)的衛(wèi)生潔具（1954年）。龐蒂在戰(zhàn)后最重要的建筑作品，是與著名工程師納爾維共同設(shè)計(jì)的皮瑞利大廈，該作品被公認(rèn)為是具有國(guó)際水準(zhǔn)的杰作。
塔特林（Vladimir Tatlin, 1885-1953） 塔特林是俄羅斯構(gòu)成派的中堅(jiān)人物。他出身于工程技術(shù)家庭，很早就在社會(huì)上獨(dú)立謀生，當(dāng)過(guò)水兵、畫(huà)家助手、劇院美工等。1902-1910年間塔特林先后就讀于莫斯科等地的藝術(shù)學(xué)校并獲得風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)家的職業(yè)證書(shū)。由舞臺(tái)美術(shù)工作開(kāi)始，他嘗試進(jìn)行繪畫(huà)與雕塑相互轉(zhuǎn)化的實(shí)踐。他的早期設(shè)計(jì)大多是借助于自然的類(lèi)比。1913年他在巴黎受到了畢加索用木材、紙張和其他材料所作的三維空間建筑的啟發(fā)，開(kāi)始利用玻璃、金屬、電線、木材等工業(yè)材料來(lái)進(jìn)行抽象浮雕的創(chuàng)作。他1919-1920年完成的第三國(guó)際紀(jì)念塔是構(gòu)成派最重要的代表作,對(duì)歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生丁莫大的影響，成為構(gòu)成主義的宣言式作品。他對(duì)材料、空間和結(jié)構(gòu)有著深入的研究。他認(rèn)為藝術(shù)家要熟悉技術(shù)、應(yīng)該也能夠把生活的新需求傾注到設(shè)計(jì)創(chuàng)意的模式中來(lái)。在設(shè)計(jì)上有目的創(chuàng)造出的結(jié)構(gòu)形態(tài)，同樣是合乎功能要求的，而不必局限于實(shí)用功能狹義的設(shè)計(jì)或藝術(shù)范圍。塔特林把藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師看成是創(chuàng)造生活、富于探索精神的人，這正是他與其他構(gòu)成派成員不同的地方。
康定斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944） 康定斯基生于莫斯科，童年時(shí)代是在敖德薩渡過(guò)的?？刀ㄋ够缒昃蛯W(xué)習(xí)了鋼琴和大提琴，音樂(lè)對(duì)他的繪畫(huà)作品的影響很大。1886年就讀于莫斯科大學(xué)，學(xué)習(xí)法律與經(jīng)濟(jì)學(xué)，畢業(yè)后在莫斯科大學(xué)法律系任教。同時(shí)康定斯基廣泛寫(xiě)作了大量的精神方面的著作，這些著作激發(fā)了他極大的創(chuàng)作興趣?？刀ㄋ够?0世紀(jì)初到慕尼黑學(xué)習(xí)藝術(shù)，畢業(yè)以后留在德國(guó)，成為德國(guó)表現(xiàn)主義的重要成員之一?？刀ㄋ够?922年來(lái)到包豪斯的時(shí)候正是他藝術(shù)創(chuàng)作的高潮時(shí)期。在包豪斯的教員當(dāng)中，他是從開(kāi)始就對(duì)這個(gè)學(xué)院的宗旨和目的了解最透徹的一個(gè)。作為世界上的第一個(gè)真正的完全抽象的畫(huà)家，他來(lái)到包豪斯，對(duì)于學(xué)校的形象也有非常積極的促進(jìn)作用。他還是一個(gè)藝術(shù)理論家，1911年撰寫(xiě)的《關(guān)于藝術(shù)的精神》一文被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的理論經(jīng)典?？刀ㄋ够鶎?duì)于包豪斯基礎(chǔ)課程的貢獻(xiàn)主要在兩個(gè)方面，即分析繪畫(huà)和對(duì)色彩與形體的理論研究。他比較重視形式和色彩的細(xì)節(jié)關(guān)系。他要求學(xué)生設(shè)計(jì)色彩與形體的單體，然后把這些單體進(jìn)行不同的組合，從中研究形體與色彩的結(jié)構(gòu)方式和產(chǎn)生的藝術(shù)效果。他的教學(xué)是從完全抽象的色彩形體理論開(kāi)始，然后逐步把這些抽象的內(nèi)容與具體的設(shè)計(jì)聯(lián)系起來(lái)。
柳宗理（1915- ） 柳宗理是日本老一代的工業(yè)設(shè)計(jì)師。1936-1940年在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)，1942年起，任勒．柯布西埃設(shè)計(jì)事務(wù)所派來(lái)日本參與改進(jìn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作的夏洛特．佩利安的助手。1954年任金澤工藝美術(shù)大學(xué)教授。1977年起任東京日本民藝館總監(jiān)。柳宗理雖受到包豪斯和柯布西埃的影響，但他在主持日本民藝館時(shí)他的主要興趣仍在日本鄉(xiāng)土文化上。在他看來(lái)，民間工藝可以讓人們從中汲取美的源泉，促使人們反思現(xiàn)代化的真正意義。他堅(jiān)持自己對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的獨(dú)特見(jiàn)解和創(chuàng)作個(gè)性。他認(rèn)為：（1）美是有用的，好的設(shè)計(jì)一定要符合日本的美學(xué)和倫理學(xué)，表現(xiàn)出日本的特色。（2）設(shè)計(jì)的本質(zhì)是創(chuàng)造，設(shè)計(jì)的使命是創(chuàng)造出比過(guò)去更為優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的設(shè)計(jì)。（3）傳統(tǒng)本身即來(lái)自創(chuàng)造，好的設(shè)計(jì)如脫離傳統(tǒng)是不可想象的。1956年他設(shè)計(jì)的彎曲膠合板加金屬配件的蝴蝶凳，即是功能主義與傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合。（4）真正的設(shè)計(jì)要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，迎接時(shí)尚，潮流的挑戰(zhàn)。他批評(píng)當(dāng)代設(shè)計(jì)中存在的唯物質(zhì)條件論和屈服于時(shí)尚趣味等不良傾向。他自己的產(chǎn)品設(shè)計(jì)能融匯西方現(xiàn)代主義法則和日本民族情感于一體。
五十嵐威暢（Takenobu Igarashi, 1944- ） 五十嵐威暢是日本現(xiàn)代著名設(shè)計(jì)師。1944年生于日本北海道的潼川市，1946年進(jìn)入多摩美術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)，就讀期間對(duì)雕塑方面的知識(shí)特別感興趣，并潛心研究赫伯特．拜耶的設(shè)計(jì)。1968年畢業(yè)后又前往美國(guó)洛杉磯大學(xué)攻讀藝術(shù)與設(shè)計(jì)并獲得碩士學(xué)位，1970年回到日本后創(chuàng)建了以自己名字命名的設(shè)計(jì)事務(wù)所，而后更名為五十嵐工作室。1973年五十嵐威暢開(kāi)始了自己獨(dú)特的字體設(shè)計(jì)。并以此屢獲大獎(jiǎng)。1985年，他出任國(guó)際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)副主席。五十嵐威暢的字體設(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)引起了廣泛的注意和高度評(píng)價(jià)。因而紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館委托他從1984年起至1993年連續(xù)十年為該博物館設(shè)計(jì)以字體為元素的廣告年歷，在這座博物館的歷史上，還從來(lái)沒(méi)有那一位藝術(shù)家得到如此高的榮譽(yù)。除了字體設(shè)計(jì)作品外，他還為日本明治乳業(yè)公司以及三得利公司成功地設(shè)計(jì)了企業(yè)形象，為日產(chǎn)汽車(chē)公司在美國(guó)和歐洲的展示大廳創(chuàng)作過(guò)著名的雕塑。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)和環(huán)境設(shè)計(jì)領(lǐng)域，他同樣有著深入和廣泛的研究。
榮久庵憲司生于東京，1955年畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系圖案專(zhuān)業(yè)。1957年建立GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所，并擔(dān)任所長(zhǎng)。榮久庵憲司曾任國(guó)際設(shè)計(jì)大會(huì)執(zhí)行委員會(huì)主席和1989年的世界設(shè)計(jì)博覽會(huì)的總策劃人?，F(xiàn)任國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)理事，日本設(shè)計(jì)基金會(huì)董事會(huì)成員，東京國(guó)際藝術(shù)音樂(lè)大學(xué)客座教授，另外還擔(dān)任了許多其他的職務(wù)。他的設(shè)計(jì)也被廣泛地采用，包括在東京國(guó)際機(jī)場(chǎng)和市中心運(yùn)行的快車(chē)、在日本東北部運(yùn)行的子彈頭火車(chē)和雅馬哈摩托車(chē)等。由他建立的GK集團(tuán)是日本最大的設(shè)計(jì)咨詢(xún)服務(wù)公司。它在50年代建立時(shí)只有不到10名設(shè)計(jì)師，現(xiàn)在已有200名以上的專(zhuān)職設(shè)計(jì)師。其業(yè)務(wù)領(lǐng)域涉及工業(yè)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并且在與設(shè)計(jì)有關(guān)的調(diào)查研究市場(chǎng)、商品計(jì)劃、區(qū)域綜合開(kāi)發(fā)計(jì)劃、策劃項(xiàng)目、綜合CI項(xiàng)目、情報(bào)提供、設(shè)計(jì)方向的技術(shù)開(kāi)發(fā)、設(shè)計(jì)商品的供給等方面從軟件到硬件都提供一系列的服務(wù)。GK自創(chuàng)建以來(lái)，獲得了包括預(yù)制構(gòu)件的住宅、街道設(shè)施、信號(hào)系統(tǒng)、殘疾人設(shè)計(jì)、音響設(shè)備、電子工業(yè)機(jī)械、機(jī)器工具、商店陳設(shè)和科研成果等各種各樣領(lǐng)域中的許多設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。
福田繁雄（Shigeo Fukuda, 1932- ） 福田繁雄是日本當(dāng)代天才的平面設(shè)計(jì)家。福田生于日本東京，1956年畢業(yè)于東京國(guó)立藝術(shù)與音樂(lè)大學(xué)。1967年他在美國(guó)IBM畫(huà)廊舉辦了個(gè)人作品展，他創(chuàng)作的大量招貼畫(huà)使他飲譽(yù)全世界，成了國(guó)際上最引人注目、最具有個(gè)性特征的平面設(shè)計(jì)家。其作品在美國(guó)、歐洲及日本等地廣為展出，榮獲多種褒獎(jiǎng)，其中包括華沙國(guó)際招貼畫(huà)雙年展金獎(jiǎng)、第九屆日本藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)、21屆奧運(yùn)會(huì)國(guó)際紀(jì)念幣設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)、美國(guó)國(guó)際招貼畫(huà)展覽獎(jiǎng)等。1982年應(yīng)耶魯大學(xué)之邀擔(dān)任客座講師。福田還是國(guó)際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員。
喬治阿羅是意大利當(dāng)代最負(fù)盛名的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，畢業(yè)于都靈美術(shù)學(xué)院，17歲進(jìn)入菲亞特汽車(chē)公司工作。1968年，喬治阿羅和工程師門(mén)托凡尼（Aldo Mantovani）共同創(chuàng)建意大利設(shè)計(jì)公司（ITALDESIGN），基本的經(jīng)營(yíng)方針是將設(shè)計(jì)與工程技術(shù)緊密結(jié)合，為汽車(chē)生產(chǎn)廠家提供從可行性研究、外觀設(shè)計(jì)、工程設(shè)計(jì)直到模型和樣車(chē)制作的完整服務(wù)。目前該公司已成了一個(gè)國(guó)際性設(shè)計(jì)中心，并獲得了1988年首屆歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的榮譽(yù)提名?；⒘_本人的設(shè)計(jì)將技術(shù)與對(duì)風(fēng)格的理解融合在一起，產(chǎn)生了許多成功的產(chǎn)品，其中包括大眾高爾夫、菲亞特潘達(dá)、奧迪80、沙巴9000、BMW-MI等馳名世界的小汽車(chē)。 1986年，他設(shè)計(jì)了一半似摩托、一半似汽車(chē)的麥奇摩托，革新了現(xiàn)代機(jī)動(dòng)車(chē)的概念。作為一名國(guó)際性的設(shè)計(jì)大師，他為日本的公司設(shè)計(jì)了從照像機(jī)、手表到服裝的眾多產(chǎn)品，影響十分廣泛。
羅西（Aldo Rossi, 1931-1997） 羅西是意大利重要的后現(xiàn)代主義建筑師、設(shè)計(jì)師，出生在米蘭，1959年畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)，1961-1964年任設(shè)計(jì)雜志的編輯，曾在多所建筑學(xué)校任教，其中有米蘭理工大學(xué)，蘇黎世技術(shù)大學(xué)，紐約庫(kù)柏學(xué)院，威尼斯大學(xué)建筑學(xué)院等。羅西是建筑風(fēng)格派的主要代表人物,這個(gè)風(fēng)格是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的一個(gè)分支，其基本方式是把建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，特別是在家具設(shè)計(jì)上大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完全搬用建筑建筑的形式來(lái)設(shè)計(jì)家具，產(chǎn)生出建筑式的家具來(lái)。羅西設(shè)計(jì)的AR-1柜子，完全象巴洛克時(shí)代的哨兵崗?fù)ひ粯?，他的AR-6廚柜則象羅馬時(shí)期的公共建筑。
英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師，1923-1927年在倫敦的巴特西工藝學(xué)校學(xué)習(xí)機(jī)械工程，畢業(yè)后先在倫敦Edward Gillet的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，后來(lái)從事汽車(chē)設(shè)計(jì)。他于1948年設(shè)計(jì)的莫里斯牌小汽車(chē)從大眾化、實(shí)用化的原則出發(fā)，小巧而緊湊，但同時(shí)又英國(guó)國(guó)民普遍存在的追求表面高貴的心理，使其成為英國(guó)第一種可以在國(guó)際上與德國(guó)大眾牌汽車(chē)媲美的小汽車(chē)，該車(chē)型生產(chǎn)十年之久。由于1956年的蘇伊士危機(jī)造成石油限量供應(yīng)，當(dāng)時(shí)任英國(guó)汽車(chē)公司總工程師的伊斯戈尼斯授命研制莫里斯迷你型小汽車(chē)，1959年他設(shè)計(jì)的新款莫里斯牌小型轎車(chē)，長(zhǎng)3.04米，前后保險(xiǎn)杠之間留有 80%的空間給乘客及行李，且十分干凈利落。該車(chē)完美的實(shí)用性充分體現(xiàn)了伊斯戈尼斯的經(jīng)典名言-時(shí)髦的總將會(huì)過(guò)時(shí)的，被認(rèn)為是戰(zhàn)后英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的杰作。
戴森（James Dyson, 1947- ） 戴森出生于教師家庭，在中學(xué)時(shí)就成績(jī)優(yōu)秀，1966-1970年就讀皇家藝術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)家具設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)。學(xué)習(xí)期間他就從事許多設(shè)計(jì)活動(dòng)，由他設(shè)計(jì)的名為海上卡車(chē)（The Sea Truck）的汽艇，獲得設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和1975年的愛(ài)丁堡公爵特別獎(jiǎng)。1974年，戴森開(kāi)始自行設(shè)計(jì)球輪小推車(chē)，該小推車(chē)獲得了1977年的建筑創(chuàng)新獎(jiǎng)。 1979年，戴森賣(mài)掉自己球輪小推車(chē)股份，自行研制一種新型氣旋式吸塵器。1983年，戴森制造出自己的第一臺(tái)吸塵器樣機(jī)，這臺(tái)非常具有后現(xiàn)代特色的粉紅色產(chǎn)品被命名為G-Force，刊登于1983年的設(shè)計(jì)雜志封面。戴森在英國(guó)和歐洲并未找到合作伙伴，1985年，戴森帶著他的產(chǎn)品來(lái)到日本，開(kāi)始了事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)。1986年，日本開(kāi)始銷(xiāo)售 G-Force，1987年，G-Force在維也納的英國(guó)設(shè)計(jì)展中亮相，1991年，G-Force日本獲國(guó)際設(shè)計(jì)博覽會(huì)獎(jiǎng)。1993年，戴森在英國(guó)開(kāi)設(shè)自己的研發(fā)中心和工廠。到目前，戴森的公司已經(jīng)成為國(guó)際性的家電設(shè)計(jì)制造公司，在德國(guó)，日本等國(guó)都設(shè)立了分公司，主要生產(chǎn)吸塵器。1997年，戴森公司成為第一家獲得歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的英國(guó)公司。戴森曾擔(dān)任巴斯戴森高等教育學(xué)院院長(zhǎng)、設(shè)計(jì)博物館館長(zhǎng)等要職，擁有飛利浦王子獎(jiǎng)、皇家藝術(shù)學(xué)院委員會(huì)委員等多項(xiàng)榮譽(yù)，并獲布拉福特大學(xué)和西英格蘭大學(xué)博士學(xué)位。戴森現(xiàn)任英國(guó)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)主席。
伊維（Jonathan Ive, 1967- ） 伊維出生于英國(guó)倫敦，曾在紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，1991年進(jìn)入蘋(píng)果公司。他在蘋(píng)果公司主持的第一個(gè)項(xiàng)目牛頓掌上電腦獲得了美國(guó)《工業(yè)設(shè)計(jì)》雜志的優(yōu)秀產(chǎn)品設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，并被美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。1996年初，伊維擔(dān)任蘋(píng)果工業(yè)設(shè)計(jì)部主任。伊維不負(fù)眾望，工業(yè)設(shè)計(jì)部很快推出了一款學(xué)生用的便攜式電腦eMate，外殼采用半透明的塑料，造型酷似書(shū)包。eMate取得了極大的成功，也預(yù)示著iMac的問(wèn)世。
科倫波 （Joe Colombo，1930-1971） 科倫波是在其同輩意大利設(shè)計(jì)師中最具遠(yuǎn)見(jiàn)的設(shè)計(jì)師之一，曾在米蘭理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、在巴里拉藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，他對(duì)于人們基本的居住概念進(jìn)行過(guò)廣泛的探索。科倫波十分擅長(zhǎng)塑料家具的設(shè)計(jì)，他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素，認(rèn)為空間應(yīng)是彈性于有機(jī)的，不能由于室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)使之變成一塊死板而凝固。因此，家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品，而是環(huán)境和空間的有機(jī)構(gòu)成之一。他所設(shè)計(jì)的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)思想。科倫波曾參加過(guò)先鋒派的繪畫(huà)和雕塑運(yùn)動(dòng)，1962年，他米蘭開(kāi)辦了自己的設(shè)計(jì)工作室,致力于設(shè)計(jì)室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)?？苽惒▽?duì)當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)師有很大影響，其主要作品包括:為O-Luce公司設(shè)計(jì)的燈具、家具、塑料儲(chǔ)藏車(chē)和一個(gè)完整的帶輪的廚房、為卡特爾公司設(shè)計(jì)的4801扶手椅和4860塑料椅等?？苽惒ǖ倪z作塑料家具總成，在1972年美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的意大利－新的家庭面貌大型工業(yè)設(shè)計(jì)展覽中引起了普遍的關(guān)注。這套家具總成共有四組，包括廚房、臥室、衛(wèi)生間等。這些產(chǎn)品都是由可折疊、組合的單元組成的，對(duì)不同的房間有不同的靈活性。
尼佐里 (Macello Nizzoli,1887-1969) 尼佐里早年曾在帕爾瑪美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、藝術(shù)和圖形設(shè)計(jì)，作為一名畫(huà)家在1914年的新傾向展覽會(huì)上首次公開(kāi)露面。1923年，他的藝術(shù)裝飾風(fēng)格的絲綢圍巾在蒙扎雙年展上展出，兩年后又在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出。這一階段他也設(shè)計(jì)海報(bào)。后來(lái)尼佐里任職于奧利維蒂(Olivetti)公司。在他的參與下，奧利維蒂公司成立了意大利工業(yè)設(shè)計(jì)中心，幾乎每一個(gè)有名的工業(yè)設(shè)計(jì)師都為其工作過(guò)。1935年尼佐里為該公司設(shè)計(jì)的打字機(jī)奠定了現(xiàn)代手動(dòng)打字機(jī)的基礎(chǔ)，一直到60年代才被IBM公司的電動(dòng)球形字頭打字機(jī)所代。1936年，奧利維蒂公司聘請(qǐng)尼佐里全權(quán)負(fù)責(zé)公司全部產(chǎn)品設(shè)計(jì)，他還參與公司的廣告設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)，包括公司在米蘭總部大樓的設(shè)計(jì)，使公司體現(xiàn)出一種完美、統(tǒng)一的形象。1956年他為尼奇縫紉機(jī)公司設(shè)計(jì)迷里拉牌縫紉機(jī)，機(jī)身線條光滑、形態(tài)優(yōu)美，被譽(yù)為戰(zhàn)后意大利重建時(shí)期典型的工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品。 |
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