厄爾（Harley Earl, 1893-1969）
美國商業(yè)性設(shè)計的代表人物，世界上第一個專職汽車設(shè)計師。大學學習工業(yè)技術(shù)與設(shè)計。1926年被通用公司董事長斯隆看中，成為通用公司造型設(shè)計師。 1940年出任通用公司副總裁，通用汽車公司藝術(shù)與色彩部主任，負責汽車外型設(shè)計，設(shè)計風格奔放、富于創(chuàng)新，開創(chuàng)了戰(zhàn)后汽車設(shè)計中的高尾鰭風格。他對汽車設(shè)計的影響力達到了無人企及的地步，而通用汽車公司的設(shè)計部門也成為了當時世界最大的設(shè)計中心。他在通用汽車公司的一個重要貢獻就是與總裁斯隆一起創(chuàng)造了汽車設(shè)計的新模型;有計劃的商品廢止制，按照他們的主張，在設(shè)計新的汽車式樣的時候，必須有計劃地考慮以后幾年不斷更換部分設(shè)計，基本造成一種制度，使汽車的式樣最少每兩年一小變，三到四年一大變，造成有計劃的樣式老化，促使消費者為追求新式樣，而放棄舊式樣的積極市場，使企業(yè)獲得巨大的利益。盡管這種設(shè)計體系不被設(shè)計界推崇，并不斷遭到環(huán)境保護主義者的抨擊，卻已經(jīng)從三十年代開始在美國的工業(yè)界生根，同時也影響到世界各國，現(xiàn)在似乎沒有可能把厄爾創(chuàng)造的這種體系推翻。厄爾是一位一直有爭議，卻影響巨大的工業(yè)設(shè)計師，他創(chuàng)造了大量品味不是很高，卻具有巨大經(jīng)濟效益的作品。
蘭德（Paul Rand, 1914-1996）
蘭德作為當今美國乃至世界上最杰出的圖形設(shè)計師、思想家及設(shè)計教育家之一，其先導地位和作用是勿庸爭辯的。蘭德1929-1932年就學于紐約普拉特設(shè)計學院。半個多世紀以來，他在視覺設(shè)計方面的建樹和前衛(wèi)精神對整個圖形設(shè)計領(lǐng)域而言，影響巨大而深遠。蘭德窮其一生的追求，將20世紀上半葉由包豪斯倡導的現(xiàn)代藝術(shù)及設(shè)計理想和美學原則，切實應(yīng)用到為商業(yè)服務(wù)的實用美術(shù)中來。蘭德的設(shè)計實踐領(lǐng)域極廣，包括廣告、雜志的藝術(shù)設(shè)計、書籍裝幀及插圖、字體設(shè)計、包裝設(shè)計等。他曾在普拉特設(shè)計學院、庫柏設(shè)計學院、耶魯大學等著名院校任圖形設(shè)計教授，多次獲得各種由專業(yè)組織頒發(fā)的大獎，包括數(shù)枚紐約藝術(shù)家協(xié)會金獎。他還被授予英國榮譽皇家設(shè)計師頭銜。他曾受聘為許多美國著名大公司的設(shè)計師或設(shè)計顧問，其中包括美國廣播公司、IBM公司、西屋電器公司等。他為這些公司所設(shè)計的企業(yè)標志，已成了家喻戶曉的經(jīng)典之作。
貝聿銘（Pei Ieoh Ming, 1917- ）
貝聿銘生于中國廣州，1935年加入美國籍，畢業(yè)于麻省理工學院和哈佛大學。貝聿銘的作品沒有華麗奇特的外表，他以構(gòu)思嚴密、設(shè)計精心、手法完全著稱于世。建筑界人士普遍認為貝聿銘的建筑設(shè)計有三個特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化，二是空間處理獨具匠心，三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計精巧。他在設(shè)計中既引入了許多中華傳統(tǒng)建筑的符號，又使用現(xiàn)代建筑的材料和結(jié)構(gòu)。貝聿銘一生作品豐富，每每新作出世，總是能得眾人的矚目。代表作有波士頓基督教科學教會中心、康乃爾大學赫伯特約翰遜藝術(shù)博物館、國家美術(shù)館東館、約翰．肯尼迪圖書館、北京香山飯店、香港中國銀行等。這些設(shè)計新穎，造型大膽，技術(shù)高超的建筑作品在美國建筑界引起轟動。美國建筑界宣布1979年是「貝聿銘年」。1988年設(shè)計的法國巴黎羅浮宮擴建工程的玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風格的佳作，也是運用現(xiàn)代科學技術(shù)的獨特嘗試。他所獲得的重要獎項包括1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學院金獎和1983年第五屆普里茨克建筑獎，被世人美譽為現(xiàn)代主義的泰斗，為華人在現(xiàn)代設(shè)計界爭得一席之地。
蓋里（Frank Gehry, 1947- ）
蓋里是解構(gòu)主義的重要代表人物，生于加拿大多倫多，美國南加州大學建筑學學士，哈佛大學城市規(guī)劃碩士。1962年成立蓋里建筑事務(wù)所，逐步在自己的建筑設(shè)計中溶入解構(gòu)主義的哲學觀點。他的代表作有巴黎的美國中心，瑞士巴塞爾的維斯塔公司總部，洛杉磯的迪斯尼音樂中心，巴塞羅那的奧林匹亞村，明尼蘇達大學藝術(shù)博物館等等。他1997年設(shè)計的西班牙畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)博物館，被稱為世界上最有意義、最美麗的博物館。蓋里1989年獲建筑界最高大獎– 普利茨克建筑設(shè)計獎。
蓋里的設(shè)計基本采用解構(gòu)的方式，即把完整的現(xiàn)代主義，結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。他認為基本部件本身就具表現(xiàn)的特征，完整性不在于建筑本身總體風格的統(tǒng)一，而在于部件充分的表達。他追求建筑的藝術(shù)個性和審美價值，并主張盡量縮小建筑與藝術(shù)之間的鴻溝。在他的設(shè)計中可見畢加索的立體主義、杜尚的達達主義、馬格利特的超現(xiàn)實主義等成份。
索特薩斯（Ettore Sottsass, 1917- ）
索特薩斯出生于奧地利的一個建筑師之家。1935-1939年在都靈(Turin 接受建筑學教育.擅長建筑、室內(nèi)、家具、展示與裝飾等設(shè)計。1947年在米蘭獨立開設(shè)設(shè)計事務(wù)所。1958年起為奧利維蒂公司設(shè)計了大量的電動打字機、計算機及其他辦公機器。從1960年代后期起，他的設(shè)計從嚴格的功能主義轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑爛的設(shè)計，并強調(diào)設(shè)計的環(huán)境效應(yīng)。1980年代他和7位設(shè)計師在米蘭組成孟菲斯設(shè)計師集團。孟菲斯反對一切固有觀念,反對將生活鑄成固定模式，開創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放性設(shè)計思想,隨后孟菲斯迅速發(fā)展成為國際性設(shè)計集團。索特薩斯認為,設(shè)計就是設(shè)計一種生活方式,因而設(shè)計沒有確定性,只有可能性。他認為設(shè)計不僅要按當代條件有效思考，還應(yīng)采取某種不受時間限制的永久性方式。他反對一切唯功能論、包括包豪斯精神及形而上學的理性化、非個人化的設(shè)計教條。功能不是絕對的,而是有生命的發(fā)展的,它是產(chǎn)品與生活之間一種可能的關(guān)系。他力圖通過產(chǎn)品的再設(shè)計，尋找通往個人自我發(fā)展的道路。
戈地（Antoni Gaudi, 1852-1926）
戈地是西班牙最有名的建筑師之一，也是加泰羅尼亞建筑史上最負國際聲譽的人物。這種盛名是基于他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融為一體的能力、他技術(shù)手法的大膽創(chuàng)新以及他對明艷,風格獨特和富有創(chuàng)造性的裝飾品的使用。戈地生于流斯的一個銅匠家庭中，十七歲時到巴塞羅那學習建筑。這座城市成為他盛年時的活動中心,在這里發(fā)展了他自己的主要風格。戈地對于所謂風格的單純從來沒有興趣，他的設(shè)計充滿了各種風格的折衷處理，對于他來說，所有他喜歡的過去的風格都是可能借鑒的源泉。因為對于哥特式風格的情有獨鐘，他前期的作品大部分都有哥特式風格的明顯特征。從中年開始，戈地逐漸擺脫了單純哥特式風格的影響，開始逐步走出了自己的風格道路，他的新風格具有有機的特征，同時又具有神秘的，傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強烈象征性。1904-1910年間，他設(shè)計了巴塞羅那的巴特羅公寓和米拉公寓，極具浪漫的塑性藝術(shù)特色,標志著他的個人風格的形成。戈地設(shè)計的神圣家族大教堂成了巴塞羅那市的標志性建筑。
龐蒂（Gio Ponti, 1892-1979）
龐蒂出生于米蘭，是意大利著名建筑師和設(shè)計師，1918-1921年在米蘭學習建筑學。他廣泛參與了建筑、室內(nèi)、家具、燈具、包裝、展示及玻璃等領(lǐng)域的設(shè)計。1928年起，龐蒂先后創(chuàng)辦過《多姆斯》和《風格》兩種設(shè)計刊物，大力宣傳現(xiàn)代設(shè)計思想，曾發(fā)表過依據(jù)功能結(jié)構(gòu)重新塑造產(chǎn)品形態(tài)，摒棄傳統(tǒng)求得真實形式的見解。他還是意大利蒙扎設(shè)計雙年展和米蘭設(shè)計三年展積極的組織者，金羅盤獎的發(fā)起者、設(shè)計工業(yè)協(xié)會的共同創(chuàng)辦者。從1936年起，龐蒂擔任米蘭理工大學的建筑學教授。他的晚期設(shè)計作品包括：為卡西那公司設(shè)計的超輕型椅子 (1957年)、為帕瓦尼公司設(shè)計的咖啡機（1949）、為阿雷多盧西公司設(shè)計的公園燈（1957年）和為理想標準公司設(shè)計的衛(wèi)生潔具（1954年）。龐蒂在戰(zhàn)后最重要的建筑作品，是與著名工程師納爾維共同設(shè)計的皮瑞利大廈，該作品被公認為是具有國際水準的杰作。
塔特林（Vladimir Tatlin, 1885-1953）
塔特林是俄羅斯構(gòu)成派的中堅人物。他出身于工程技術(shù)家庭，很早就在社會上獨立謀生，當過水兵、畫家助手、劇院美工等。1902-1910年間塔特林先后就讀于莫斯科等地的藝術(shù)學校并獲得風景寫生畫家的職業(yè)證書。由舞臺美術(shù)工作開始，他嘗試進行繪畫與雕塑相互轉(zhuǎn)化的實踐。他的早期設(shè)計大多是借助于自然的類比。1913年他在巴黎受到了畢加索用木材、紙張和其他材料所作的三維空間建筑的啟發(fā)，開始利用玻璃、金屬、電線、木材等工業(yè)材料來進行抽象浮雕的創(chuàng)作。他1919-1920年完成的第三國際紀念塔是構(gòu)成派最重要的代表作,對歐洲新建筑運動產(chǎn)生丁莫大的影響，成為構(gòu)成主義的宣言式作品。他對材料、空間和結(jié)構(gòu)有著深入的研究。他認為藝術(shù)家要熟悉技術(shù)、應(yīng)該也能夠把生活的新需求傾注到設(shè)計創(chuàng)意的模式中來。在設(shè)計上有目的創(chuàng)造出的結(jié)構(gòu)形態(tài)，同樣是合乎功能要求的，而不必局限于實用功能狹義的設(shè)計或藝術(shù)范圍。塔特林把藝術(shù)家、設(shè)計師看成是創(chuàng)造生活、富于探索精神的人，這正是他與其他構(gòu)成派成員不同的地方。
康定斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）
康定斯基生于莫斯科，童年時代是在敖德薩渡過的。康定斯基早年就學習了鋼琴和大提琴，音樂對他的繪畫作品的影響很大。1886年就讀于莫斯科大學，學習法律與經(jīng)濟學，畢業(yè)后在莫斯科大學法律系任教。同時康定斯基廣泛寫作了大量的精神方面的著作，這些著作激發(fā)了他極大的創(chuàng)作興趣?？刀ㄋ够?0世紀初到慕尼黑學習藝術(shù)，畢業(yè)以后留在德國，成為德國表現(xiàn)主義的重要成員之一?？刀ㄋ够?922年來到包豪斯的時候正是他藝術(shù)創(chuàng)作的高潮時期。在包豪斯的教員當中，他是從開始就對這個學院的宗旨和目的了解最透徹的一個。作為世界上的第一個真正的完全抽象的畫家，他來到包豪斯，對于學校的形象也有非常積極的促進作用。他還是一個藝術(shù)理論家，1911年撰寫的《關(guān)于藝術(shù)的精神》一文被認為是現(xiàn)代藝術(shù)的理論經(jīng)典?？刀ㄋ够鶎τ诎浪够A(chǔ)課程的貢獻主要在兩個方面，即分析繪畫和對色彩與形體的理論研究。他比較重視形式和色彩的細節(jié)關(guān)系。他要求學生設(shè)計色彩與形體的單體，然后把這些單體進行不同的組合，從中研究形體與色彩的結(jié)構(gòu)方式和產(chǎn)生的藝術(shù)效果。他的教學是從完全抽象的色彩形體理論開始，然后逐步把這些抽象的內(nèi)容與具體的設(shè)計聯(lián)系起來。
柳宗理（1915- ）
柳宗理是日本老一代的工業(yè)設(shè)計師。1936-1940年在東京藝術(shù)大學學習，1942年起，任勒．柯布西埃設(shè)計事務(wù)所派來日本參與改進產(chǎn)品設(shè)計工作的夏洛特．佩利安的助手。1954年任金澤工藝美術(shù)大學教授。1977年起任東京日本民藝館總監(jiān)。柳宗理雖受到包豪斯和柯布西埃的影響，但他在主持日本民藝館時他的主要興趣仍在日本鄉(xiāng)土文化上。在他看來，民間工藝可以讓人們從中汲取美的源泉，促使人們反思現(xiàn)代化的真正意義。他堅持自己對現(xiàn)代設(shè)計的獨特見解和創(chuàng)作個性。他認為：（1）美是有用的，好的設(shè)計一定要符合日本的美學和倫理學，表現(xiàn)出日本的特色。（2）設(shè)計的本質(zhì)是創(chuàng)造，設(shè)計的使命是創(chuàng)造出比過去更為優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的設(shè)計。（3）傳統(tǒng)本身即來自創(chuàng)造，好的設(shè)計如脫離傳統(tǒng)是不可想象的。1956年他設(shè)計的彎曲膠合板加金屬配件的蝴蝶凳，即是功能主義與傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合。（4）真正的設(shè)計要面對現(xiàn)實，迎接時尚，潮流的挑戰(zhàn)。他批評當代設(shè)計中存在的唯物質(zhì)條件論和屈服于時尚趣味等不良傾向。他自己的產(chǎn)品設(shè)計能融匯西方現(xiàn)代主義法則和日本民族情感于一體。
藝術(shù)設(shè)計 http://www.
五十嵐威暢（Takenobu Igarashi, 1944- ）
五十嵐威暢是日本現(xiàn)代著名設(shè)計師。1944年生于日本北海道的潼川市，1946年進入多摩美術(shù)大學設(shè)計系學習，就讀期間對雕塑方面的知識特別感興趣，并潛心研究赫伯特．拜耶的設(shè)計。1968年畢業(yè)后又前往美國洛杉磯大學攻讀藝術(shù)與設(shè)計并獲得碩士學位，1970年回到日本后創(chuàng)建了以自己名字命名的設(shè)計事務(wù)所，而后更名為五十嵐工作室。1973年五十嵐威暢開始了自己獨特的字體設(shè)計。并以此屢獲大獎。1985年，他出任國際圖形設(shè)計協(xié)會副主席。五十嵐威暢的字體設(shè)計在世界范圍內(nèi)引起了廣泛的注意和高度評價。因而紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館委托他從1984年起至1993年連續(xù)十年為該博物館設(shè)計以字體為元素的廣告年歷，在這座博物館的歷史上，還從來沒有那一位藝術(shù)家得到如此高的榮譽。除了字體設(shè)計作品外，他還為日本明治乳業(yè)公司以及三得利公司成功地設(shè)計了企業(yè)形象，為日產(chǎn)汽車公司在美國和歐洲的展示大廳創(chuàng)作過著名的雕塑。在產(chǎn)品設(shè)計和環(huán)境設(shè)計領(lǐng)域，他同樣有著深入和廣泛的研究。
榮久庵憲司（Kenji Ekuan, 1929- ）
榮久庵憲司生于東京，1955年畢業(yè)于東京藝術(shù)大學美術(shù)系圖案專業(yè)。1957年建立GK工業(yè)設(shè)計研究所，并擔任所長。榮久庵憲司曾任國際設(shè)計大會執(zhí)行委員會主席和1989年的世界設(shè)計博覽會的總策劃人?，F(xiàn)任國際工業(yè)設(shè)計師協(xié)會理事，日本設(shè)計基金會董事會成員，東京國際藝術(shù)音樂大學客座教授，另外還擔任了許多其他的職務(wù)。他的設(shè)計也被廣泛地采用，包括在東京國際機場和市中心運行的快車、在日本東北部運行的子彈頭火車和雅馬哈摩托車等。由他建立的GK集團是日本最大的設(shè)計咨詢服務(wù)公司。它在50年代建立時只有不到10名設(shè)計師，現(xiàn)在已有200名以上的專職設(shè)計師。其業(yè)務(wù)領(lǐng)域涉及工業(yè)設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、平面設(shè)計等各種設(shè)計領(lǐng)域，并且在與設(shè)計有關(guān)的調(diào)查研究市場、商品計劃、區(qū)域綜合開發(fā)計劃、策劃項目、綜合CI項目、情報提供、設(shè)計方向的技術(shù)開發(fā)、設(shè)計商品的供給等方面從軟件到硬件都提供一系列的服務(wù)。GK自創(chuàng)建以來，獲得了包括預制構(gòu)件的住宅、街道設(shè)施、信號系統(tǒng)、殘疾人設(shè)計、音響設(shè)備、電子工業(yè)機械、機器工具、商店陳設(shè)和科研成果等各種各樣領(lǐng)域中的許多設(shè)計獎項。
福田繁雄（Shigeo Fukuda, 1932- ）
福田繁雄是日本當代天才的平面設(shè)計家。福田生于日本東京，1956年畢業(yè)于東京國立藝術(shù)與音樂大學。1967年他在美國IBM畫廊舉辦了個人作品展，他創(chuàng)作的大量招貼畫使他飲譽全世界，成了國際上最引人注目、最具有個性特征的平面設(shè)計家。其作品在美國、歐洲及日本等地廣為展出，榮獲多種褒獎，其中包括華沙國際招貼畫雙年展金獎、第九屆日本藝術(shù)節(jié)獎、21屆奧運會國際紀念幣設(shè)計競賽一等獎、美國國際招貼畫展覽獎等。1982年應(yīng)耶魯大學之邀擔任客座講師。福田還是國際圖形設(shè)計協(xié)會會員。
福田的每一種新觀念都是他不斷探索，嘗試不同可能性的方法的結(jié)晶。他總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各種創(chuàng)意、革新加以融會貫通。每一批作品都反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺形象中透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性。
福田繁雄既深諳日本傳統(tǒng)，又掌握現(xiàn)代感知心理學。他的作品緊扣主題、富于幻想、令人著迷，同時又極其簡潔，具有一種嬉戲般的幽默感，并善于用視幻覺來創(chuàng)造一種怪異的情趣。
喬治阿羅（Giorgio Giugiaro, 1938- ）
喬治阿羅是意大利當代最負盛名的工業(yè)設(shè)計師之一，畢業(yè)于都靈美術(shù)學院，17歲進入菲亞特汽車公司工作。1968年，喬治阿羅和工程師門托凡尼（Aldo Mantovani）共同創(chuàng)建意大利設(shè)計公司（ITALDESIGN），基本的經(jīng)營方針是將設(shè)計與工程技術(shù)緊密結(jié)合，為汽車生產(chǎn)廠家提供從可行性研究、外觀設(shè)計、工程設(shè)計直到模型和樣車制作的完整服務(wù)。目前該公司已成了一個國際性設(shè)計中心，并獲得了1988年首屆歐洲設(shè)計獎的榮譽提名?；⒘_本人的設(shè)計將技術(shù)與對風格的理解融合在一起，產(chǎn)生了許多成功的產(chǎn)品，其中包括大眾高爾夫、菲亞特潘達、奧迪80、沙巴9000、BMW-MI等馳名世界的小汽車。 1986年，他設(shè)計了一半似摩托、一半似汽車的麥奇摩托，革新了現(xiàn)代機動車的概念。作為一名國際性的設(shè)計大師，他為日本的公司設(shè)計了從照像機、手表到服裝的眾多產(chǎn)品，影響十分廣泛。
羅西（Aldo Rossi, 1931-1997）
羅西是意大利重要的后現(xiàn)代主義建筑師、設(shè)計師，出生在米蘭，1959年畢業(yè)于米蘭理工大學，1961-1964年任設(shè)計雜志的編輯，曾在多所建筑學校任教，其中有米蘭理工大學，蘇黎世技術(shù)大學，紐約庫柏學院，威尼斯大學建筑學院等。羅西是建筑風格派的主要代表人物,這個風格是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計上的一個分支，其基本方式是把建筑設(shè)計風格用于產(chǎn)品設(shè)計，特別是在家具設(shè)計上大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風格，甚至完全搬用建筑建筑的形式來設(shè)計家具，產(chǎn)生出建筑式的家具來。羅西設(shè)計的AR-1柜子，完全象巴洛克時代的哨兵崗亭一樣，他的AR-6廚柜則象羅馬時期的公共建筑。
伊斯戈尼斯（Alec Issigonis, 1906-1988）
英國工業(yè)設(shè)計師，1923-1927年在倫敦的巴特西工藝學校學習機械工程，畢業(yè)后先在倫敦Edward Gillet的設(shè)計事務(wù)所工作，后來從事汽車設(shè)計。他于1948年設(shè)計的莫里斯牌小汽車從大眾化、實用化的原則出發(fā)，小巧而緊湊，但同時又英國國民普遍存在的追求表面高貴的心理，使其成為英國第一種可以在國際上與德國大眾牌汽車媲美的小汽車，該車型生產(chǎn)十年之久。由于1956年的蘇伊士危機造成石油限量供應(yīng)，當時任英國汽車公司總工程師的伊斯戈尼斯授命研制莫里斯迷你型小汽車，1959年他設(shè)計的新款莫里斯牌小型轎車，長3.04米，前后保險杠之間留有 80%的空間給乘客及行李，且十分干凈利落。該車完美的實用性充分體現(xiàn)了伊斯戈尼斯的經(jīng)典名言-時髦的總將會過時的，被認為是戰(zhàn)后英國工業(yè)設(shè)計的杰作。
戴森（James Dyson, 1947- ）
戴森出生于教師家庭，在中學時就成績優(yōu)秀，1966-1970年就讀皇家藝術(shù)學院，學習家具設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計。學習期間他就從事許多設(shè)計活動，由他設(shè)計的名為海上卡車（The Sea Truck）的汽艇，獲得設(shè)計協(xié)會獎和1975年的愛丁堡公爵特別獎。1974年，戴森開始自行設(shè)計球輪小推車，該小推車獲得了1977年的建筑創(chuàng)新獎。 1979年，戴森賣掉自己球輪小推車股份，自行研制一種新型氣旋式吸塵器。1983年，戴森制造出自己的第一臺吸塵器樣機，這臺非常具有后現(xiàn)代特色的粉紅色產(chǎn)品被命名為G-Force，刊登于1983年的設(shè)計雜志封面。戴森在英國和歐洲并未找到合作伙伴，1985年，戴森帶著他的產(chǎn)品來到日本，開始了事業(yè)的轉(zhuǎn)機。1986年，日本開始銷售 G-Force，1987年，G-Force在維也納的英國設(shè)計展中亮相，1991年，G-Force日本獲國際設(shè)計博覽會獎。1993年，戴森在英國開設(shè)自己的研發(fā)中心和工廠。到目前，戴森的公司已經(jīng)成為國際性的家電設(shè)計制造公司，在德國，日本等國都設(shè)立了分公司，主要生產(chǎn)吸塵器。1997年，戴森公司成為第一家獲得歐洲設(shè)計獎的英國公司。戴森曾擔任巴斯戴森高等教育學院院長、設(shè)計博物館館長等要職，擁有飛利浦王子獎、皇家藝術(shù)學院委員會委員等多項榮譽，并獲布拉福特大學和西英格蘭大學博士學位。戴森現(xiàn)任英國設(shè)計協(xié)會主席。
伊維（Jonathan Ive, 1967- ）
伊維出生于英國倫敦，曾在紐卡斯爾大學學習工業(yè)設(shè)計，1991年進入蘋果公司。他在蘋果公司主持的第一個項目牛頓掌上電腦獲得了美國《工業(yè)設(shè)計》雜志的優(yōu)秀產(chǎn)品設(shè)計獎，并被美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。1996年初，伊維擔任蘋果工業(yè)設(shè)計部主任。伊維不負眾望，工業(yè)設(shè)計部很快推出了一款學生用的便攜式電腦eMate，外殼采用半透明的塑料，造型酷似書包。eMate取得了極大的成功，也預示著iMac的問世。
伊維是極為成功的iMac個人電腦設(shè)計的靈魂。在設(shè)計iMac的過程中，伊維力圖回歸蘋果的傳統(tǒng)，即創(chuàng)造獨特的產(chǎn)品而不是模仿。伊維說，多年來，蘋果一直在試圖擺脫既有的計算機標準模式，有了iMac，蘋果再次樹立了自己的個性。伊維強調(diào)設(shè)計師一定要富有激情，他認為激情是很神密的，太多的激情可能會帶來麻煩，但激情會豐富我們的心靈并有助于有效的交流。另一方面，他又十分重視用戶的需要，他說，我們不能還沒弄清用戶是誰就開始設(shè)計，我們應(yīng)該清楚用戶在哪里，他們需要些什么？在談到iMac的設(shè)計時，他說：我想讓iMac是這樣一種設(shè)計，用戶不會害怕它，即使他們并不知道iMac是如何工作的。我尋求那種沒有技術(shù)理解也能使人親近的元素，能與人們過去的記憶產(chǎn)生共鳴的元素。iMac做到了這一點。
科倫波 （Joe Colombo，1930-1971）
科倫波是在其同輩意大利設(shè)計師中最具遠見的設(shè)計師之一，曾在米蘭理工學院學習建筑、在巴里拉藝術(shù)學院學習繪畫，他對于人們基本的居住概念進行過廣泛的探索?？苽惒ㄊ稚瞄L塑料家具的設(shè)計，他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素，認為空間應(yīng)是彈性于有機的，不能由于室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計使之變成一塊死板而凝固。因此，家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品，而是環(huán)境和空間的有機構(gòu)成之一。他所設(shè)計的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計思想?？苽惒ㄔ鴧⒓舆^先鋒派的繪畫和雕塑運動，1962年，他米蘭開辦了自己的設(shè)計工作室,致力于設(shè)計室內(nèi)和家具設(shè)計?？苽惒▽Ξ敶I(yè)設(shè)計師有很大影響，其主要作品包括:為O-Luce公司設(shè)計的燈具、家具、塑料儲藏車和一個完整的帶輪的廚房、為卡特爾公司設(shè)計的4801扶手椅和4860塑料椅等。科倫波的遺作塑料家具總成，在1972年美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的意大利－新的家庭面貌大型工業(yè)設(shè)計展覽中引起了普遍的關(guān)注。這套家具總成共有四組，包括廚房、臥室、衛(wèi)生間等。這些產(chǎn)品都是由可折疊、組合的單元組成的，對不同的房間有不同的靈活性。
尼佐里 (Macello Nizzoli,1887-1969)
尼佐里早年曾在帕爾瑪美術(shù)學院學習建筑、藝術(shù)和圖形設(shè)計，作為一名畫家在1914年的新傾向展覽會上首次公開露面。1923年，他的藝術(shù)裝飾風格的絲綢圍巾在蒙扎雙年展上展出，兩年后又在巴黎國際博覽會上展出。這一階段他也設(shè)計海報。后來尼佐里任職于奧利維蒂(Olivetti)公司。在他的參與下，奧利維蒂公司成立了意大利工業(yè)設(shè)計中心，幾乎每一個有名的工業(yè)設(shè)計師都為其工作過。1935年尼佐里為該公司設(shè)計的打字機奠定了現(xiàn)代手動打字機的基礎(chǔ)，一直到60年代才被IBM公司的電動球形字頭打字機所代。1936年，奧利維蒂公司聘請尼佐里全權(quán)負責公司全部產(chǎn)品設(shè)計，他還參與公司的廣告設(shè)計和建筑設(shè)計，包括公司在米蘭總部大樓的設(shè)計，使公司體現(xiàn)出一種完美、統(tǒng)一的形象。1956年他為尼奇縫紉機公司設(shè)計迷里拉牌縫紉機，機身線條光滑、形態(tài)優(yōu)美，被譽為戰(zhàn)后意大利重建時期典型的工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品
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