1、胡崇賢《摩耶精舍荷花照片》 (張大千題字)

【賞析】該照片由供職于勵志社的蔣介石私人攝影師胡崇賢攝于張大千寓所摩耶精舍，照片上有張大千墨筆題字。大千晚年對攝影頗有心得，常邀好友攝影師來家拍攝，并以詩文入影，別具一格。

2、唐 褚遂良《倪寬贊》局部

【賞析】此書筆力遒勁，點(diǎn)畫挺拔，輕重分明，畫之中截，純以中鋒提運(yùn)，故一鉤一捺，有千鈞之力，而畫之兩邊不光而毛，極富質(zhì)感，有雖瘦而實(shí)腴，似癯而實(shí)清之妙。其結(jié)字橫勢多平，并微雜隸意，極其端莊溫雅，趙孟堅(jiān)跋：“褚書《倪寬贊》容夷婉暢，如得道之士，世塵不能一毫攖之。”

3、清 張問陶《疏柳顛禽圖》

【賞析】張問陶的花鳥畫風(fēng)格縱逸灑脫，與徐渭相似。此畫寫一鴉立于柳樹的一節(jié)枯枝之上，正向天嗚叫。畫面極其簡潔，二、三枝柳條，信手寫來，細(xì)筆欲斷，似漫不經(jīng)心，卻意韻悠長。淡墨寫鴉，濃墨點(diǎn)提首冠尾羽。筆法極簡，卻筆筆有韻，疏朗清新之氣盎然畫間。南京博物院藏。

4、清 八大山人《蟬》

【賞析】朱耷繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)大致說來是以形寫情，變形取神，著墨簡淡，布局疏朗，意境空曠。他的畫即使畫得不多，但意境充足，這就是藝術(shù)上的巧妙。八大是明清水墨寫意畫劃時代的人物。

5、徐悲鴻《喜上梅梢》

【賞析】徐悲鴻畫喜鵲的作品一般是寓意吉祥，以此贈送給親朋好友。此畫中喜鵲立于梅枝之上，轉(zhuǎn)頭遠(yuǎn)視前方，似乎在思索和期盼著什么。紅梅滿枝怒放，寄予昂首迎寒、傲霜綻放的高尚情操，也暗含勉勵后輩之意。此幅喜鵲圖筆墨精到，注重水墨淡彩和喜鵲神態(tài)的表現(xiàn)，構(gòu)圖富有新意。

6、清 羅聘《花卉圖》

【賞析】此畫是仿沈周的筆法所作的一幅小寫意花鳥畫。畫中一株山茶花葉繁茂，后有嶙峋奇石聳立，奇石以焦墨勾出形狀，淡墨暈染，山茶設(shè)色清麗、兼工帶寫。梅花則飛筆點(diǎn)出，天然之趣盎然。上海博物館藏。

7、清 袁江《觀潮圖》

【賞析】界畫被視為工匠之作，文人畫家中幾乎無人問津。袁江則不受時尚的影響，他的畫藝從師仇英，山探郭忠恕筆法及趙伯駒、劉松年等青綠山水一脈，同時專工界畫，成為“有清一代推為第一”的界畫家?！队^潮圖》以界畫的形式真實(shí)細(xì)膩地描繪了高峰亭臺和潮起潮涌的海浪景色。北京故宮藏。

8、文征明《霜柯竹石圖》

【賞析】圖繪太湖疊石，旁植雜樹、枯枝、修篁。畫面力求自然，不作巧飾矯作之態(tài)，反映畫家寧靜平和的心緒。正如自題詩：“書幾薰?fàn)t靜養(yǎng)神，林深竹暗不通塵。齊居見說無車馬，時有敲門問藥人。”柯木多用枯筆，遒勁秀拔，足見書法功力。筆墨灑脫清逸，為畫家六十二歲之作。上海博物館藏。

9、陳逸飛《春到江南》

【賞析】此作曾作為背景出現(xiàn)在《上海星期三》登載的陳逸飛先生照片上。畫面描繪的是一派恬靜的江南水鄉(xiāng)，正是陳先生最拿手的經(jīng)典樣式，在隨意而不松散的筆觸下，畫面被春意盎然的嫩黃綠色調(diào)所籠罩而現(xiàn)出生機(jī)勃勃的景象來，在他眾多的鄉(xiāng)愁題材作品環(huán)繞中，更顯得別具一格。

10、明 唐寅《杏花茅屋圖》

【賞析】此幅是唐寅風(fēng)景畫中一幅富有生氣的作品。畫中高峻的山峰，疊疊泉流，搖曳的松樹，布置合理，意境清遠(yuǎn)，的確能顯示唐寅的才子之風(fēng)，同時又體現(xiàn)了他那堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫功力。上海博物館藏。

11、李方膺《瀟湘風(fēng)竹圖》

【賞析】“揚(yáng)州八怪”之一的李方膺常喜歡描繪以風(fēng)雨為背景的竹石。此軸以禿筆濕墨逆筆取勢畫風(fēng)中之竹，通過竹葉的獨(dú)特造型，表現(xiàn)出狂風(fēng)大作的動態(tài)，使不可見的風(fēng)有了可視的形象，如詩云：“畫史從來不畫風(fēng)，我于難處奪天工。請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空”。南京博物院藏。

12、林風(fēng)眠《海島漁村》

【賞析】畫面上濃重的層云透出微曦，被風(fēng)卷起的海水拍在石壁上，濺起無數(shù)雪白的浪花，正是“驚濤拍岸，卷起千堆雪”，空中兩只穿云破浪的白色海鷗令人想起高爾基《海燕》中的場景。巖石與房屋以及遠(yuǎn)處的海面與天空，是作者慣用的沉靜而簡潔的筆調(diào)，微妙豐富的色彩變化令其顯得真實(shí)生動。

13、慈禧太后《紅梅》

【賞析】本幅徐郙題：披拂青苔幾樹橫，香沾紫陌曉風(fēng)輕。華林圍里香如雪，得句應(yīng)師鄭述誠。

14、蘇軾《人來得書帖》

【賞析】《人來得書帖》是在季常之兄伯誠死后蘇軾寫給季常的慰問信，故有‘伏惟深照死生聚散之常理。悟憂哀之無益，釋然自勉’之句。此帖書寫凝重，筆法流暢，為書牘杰作。

15、黃慎《蓮鷺圖》

【賞析】此幅是黃慎的花鳥畫大作，此圖寫水塘邊荷花叢中兩三鷺鷥覓食小景。雖是小景，但氣勢很大，數(shù)枝荷花作三組，中通外直，勁拔挺立，荷葉飽筆濕墨，濃重寫出，酣暢淋漓，揮灑自如。荷花狂草勾出輪廓，生機(jī)靈動。菡萏露角，蓮蓬出頭。三只鷺鷥均從荷叢之后露出，兩側(cè)一正，悠閑自在。

16、文征明《行書七律詩》

【賞析】文征明功力深厚，楷書法度嚴(yán)謹(jǐn)，不僅深得《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》之詣，更多地則是采用歐陽詢的筆意和體勢，但在用筆上又更加削勁、挺健。此件作品在筆風(fēng)上突出了重用筆結(jié)體，具有風(fēng)格秀勁婉麗的特色。上博館藏。

17、潘天壽《荷塘圖》

【賞析】潘天壽繪畫作品以大筆粗線為主，是“大寫意”?？v觀他的作品，其用筆既果斷而強(qiáng)悍，又靜練而有控制，具有雄健、剛直、凝練、老辣的特點(diǎn)。他深入體會和吸收了古人的筆墨精華，又溶入了強(qiáng)烈個性，尤其是在氣勢和力量方面創(chuàng)造性地發(fā)展了筆墨傳統(tǒng)。

18、黃公望《丹崖玉樹圖》

【賞析】此圖層巖疊翠，高松小舍。山上云霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆筒勁洗煉，筆法蒼秀，設(shè)色淡雅。構(gòu)圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說：“赭色微黃畫里春，墨青墨綠染精神。”北京故宮藏。

19、石濤《靈谷探梅圖》

【賞析】此畫以干濕濃淡的水墨寫竹梅二君，用墨色的變化烘托出滿卷的氤氳之氣。云彌霧漫之中，竹葉飛揚(yáng)，似籟籟有聲，將無形之風(fēng)描繪盡致。風(fēng)隨霧動，霧就風(fēng)涌，風(fēng)霧之中的翠竹疏梅，意韻灑落。構(gòu)圖簡潔明快，縱橫宕逸。南博藏。

20、趙之琛《梅花山茶圖》

【賞析】此幅梅花山茶圖，用筆工致堅(jiān)凝，骨力雄秀，設(shè)色古雅，得惲壽平?jīng)]骨真諦?；ㄩg輔以焦墨鉤勒的湖石為陪襯，愈襯出山茶的不凡風(fēng)姿。是一幅熔鑄金石氣息的佳作。

21、惲壽平《荷》

【賞析】此幅用新沒骨法，不用墨線鉤勒，而直接著色點(diǎn)染而成。點(diǎn)色的用筆很灑脫、飄逸。色彩艷而不俗，色調(diào)清麗和冷艷，在秀雅之中含有一種凜然難犯的韻味。作者題款秀勁古逸、和婉密麗的書體，與這種艷雅的畫風(fēng)相結(jié)合，相得益彰，更具魅力。

22、張旭《草書心經(jīng)》局部

【賞析】張旭的書法，始化于張芝、二王一路，以草書成就最高。史稱“草圣”。他自己以繼承“二王”傳統(tǒng)為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落，變幻莫測的狂草來。而他是一位純粹的藝術(shù)家，把滿腔情感傾注在點(diǎn)畫之間，旁若無人，如醉如癡，如癲如狂。

23、清 李鱓《松石紫藤圖》

【賞析】此畫中蒼松高大挺拔，聳立天地之間，枝干虬勁盤旋。紫藤碎玉珠花，盤繞垂掛枝頭。松下一叢牡丹，國色天姿，明艷動人。作品工整細(xì)致，設(shè)色雅致，為畫家初師蔣廷錫時之作，雖沒有他后期豪放宕逸的風(fēng)格，但自有清雅秀潤的韻味。上博館藏。

24、唐寅《西洲話舊圖》

【賞析】“醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內(nèi)傳名字，誰信腰間沒酒錢？書本自慚稱學(xué)者，眾人疑道是神仙。些許做得功夫處，不損胸中一片天。” 

 25、梵高 作品

【賞析】梵高最初的作品情調(diào)常是低沉的，可是到后期，他大量的作品一變低沉而為響亮和明朗，好象要用歡快的歌聲來慰藉人世的苦難，以表達(dá)他強(qiáng)烈的理想和希望。

26、元 柯九思《清悶閣墨竹圖》

【賞析】此圖畫竹兩竿，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁挺。畫風(fēng)從文同中變出，石用披麻長皴，圓勁渾厚，具空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代畫竹大家中自成一派。北京故宮藏。

27、清 艾啟蒙《寶吉騮圖》

【賞析】此圖表現(xiàn)了艾啟蒙以西法融匯中國傳統(tǒng)工筆畫法畫馬的藝術(shù)能力，其表現(xiàn)手法極為精細(xì)，造型準(zhǔn)確，馬體肌膚上的光影和質(zhì)感描繪的自然得體。畫面構(gòu)圖十分簡單，畫棕色駿馬一匹，名為“寶吉騮”，是土爾扈特郡王策伯克多爾濟(jì)進(jìn)獻(xiàn)給乾隆皇帝的貢品。臺北故宮藏。

28、張大千《鉤金紅蓮圖》

【賞析】此幅六尺整紙紅蕊墨荷構(gòu)圖飽滿充實(shí)，層次豐富，水墨淋漓，呈現(xiàn)渾厚氣勢。荷桿可謂畫面梁柱，或顯或匿于葉間，為畫面重心之骨。風(fēng)裳翠蓋，墨葉紛披，紅花灼灼，狂野恣肆與高華富麗并存，縷縷幽香溢滿乾坤，風(fēng)神獨(dú)具。

29、潘天壽 作品

【賞析】潘天壽精于寫意花鳥和山水，落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心，墨彩縱橫交錯，構(gòu)圖清新蒼秀，趣韻無窮。他的畫材為平凡題材，但經(jīng)他入手的畫，卻能產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力。

30、豐子愷 作品

【賞析】“黃蜂頻撲秋千索，為愛嬌娃纖手香。”此句出自宋代吳文英詞《風(fēng)入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時、纖手香凝。”吳文英詞為故園懷人，滿眼凄清感傷。豐子愷將“有當(dāng)時、纖手香凝”易為“為愛嬌娃纖手香”，其意頓時一變而為溫情和煦。此句此景，尤見畫家匠心。