1、米芾《春山瑞松圖》

【賞析】圖中描繪云霧掩映的山林景色，白云滿(mǎn)谷，遠(yuǎn)山聳立云端，近處古松數(shù)株隱顯于霧氣中。山石樹(shù)木的造型秀雅溫和，松樹(shù)姿態(tài)婉然，山石以“米點(diǎn)皴法”，青翠柔麗，使景物開(kāi)闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤(rùn)濕而有生趣的意境。此幅不能確證為米芾所作，有可能為宋人仿作。

2、李鱓《松石紫藤圖》

【賞析】此畫(huà)中蒼松高大挺拔，聳立天地之間，枝干虬勁盤(pán)旋。紫藤碎玉珠花，盤(pán)繞垂掛枝頭。松下一叢牡丹，國(guó)色天姿，明艷動(dòng)人。此畫(huà)工整細(xì)致，設(shè)色雅致，為其初師蔣廷錫時(shí)作品，雖沒(méi)有他后期豪放宕逸的風(fēng)格，但自有清雅秀潤(rùn)的韻味。李鱓，清著名畫(huà)家，揚(yáng)州八怪之一。其宮廷工筆畫(huà)造詣?lì)H深

3、宋 郭熙《早春圖》

【賞析】此圖繪初春瑞雪消融，大地蘇醒，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中於中軸線上，近景大石與高大的松樹(shù)，銜接中景Ｓ形山石，隔著云霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，筆墨清潤(rùn)，構(gòu)圖綜合高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)法，呈現(xiàn)了可行，可望，可居，可游的理想山水

4、元 趙孟頫《浴馬圖》（局部）

【賞析】圖分入池、洗浴、出池3個(gè)細(xì)節(jié)描繪了奚官浴馬的情景。共繪9人14馬，人皆唐裝，馬均豐肥圓厚，神情、姿態(tài)皆輕松自如。趙孟頫以文人意筆勾線，行筆偏工，設(shè)色法唐人的青綠和重彩，干筆皴擦出的線條富有情致，在古麗的色彩中透著逸趣?，F(xiàn)藏故宮博物院。

5、石濤《雪景山水圖》

【賞析】--- 此幅天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳潤(rùn)，山巒皚皚白雪，用極簡(jiǎn)括皴筆草草舒寫(xiě)，筆斷意貫，氣脈成章，顯得丘壑在胸，任心所成。林木樹(shù)葉苔色，以陰陽(yáng)襯貼法概寫(xiě)，點(diǎn)中夾水夾墨，一氣混雜，如纓絡(luò)連牽，渾融透明，使整個(gè)畫(huà)面景物給人以蕭疏寒冽、沉寂明凈的意象。

6、陳半丁《荷花》

【賞析】此幅以深淺赭綠表現(xiàn)荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當(dāng)，以墨雙勾荷花，淡設(shè)水色，以赭墨畫(huà)水草，用筆虛實(shí)相間，意氣相連。

7、楊凝式《韭花帖》

【賞析】《韭花帖》被稱(chēng)為天下第五行書(shū)。字體介于行書(shū)和楷書(shū)之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭集敘》的筆意。黃庭堅(jiān)賦詩(shī)盛贊：“世人盡學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無(wú)金丹。誰(shuí)知洛陽(yáng)楊風(fēng)子，下筆便到烏絲闌。”

8、雍正 書(shū)法

【賞析】 “光寒如鏡臥深云，苔蘚斕斑結(jié)繡墩。誰(shuí)識(shí)方方一片里，古今容盡屐雙痕。雍正五年書(shū)清涼石舊作。賜浙江總督李衛(wèi) 御筆”

9、清 惲壽平《桂花紫薇圖》

【賞析】扇面繪桂花、紫薇，花枝穿插繽紛豔麗，花瓣繁復(fù)重疊。花卉多用鉤染，設(shè)色有層次變化，葉片用沒(méi)骨法，葉脈向背清晰，頗見(jiàn)寫(xiě)生之妙。畫(huà)中自題“紅薇曉豔，金粟秋香。”兩種花卉相互競(jìng)豔，花香醉人。

10、葉子奇《野姜花》

【賞析】野姜花是臺(tái)灣畫(huà)家葉子奇對(duì)童年的標(biāo)記。他曾說(shuō)“曾經(jīng)，每個(gè)人的童年都有一條小河，我的童年也有一條小河，而且，是一條開(kāi)滿(mǎn)野姜花的小河。它，是屬于我的家鄉(xiāng)花蓮玉里的回憶。”

11、齊白石《紅梅喜鵲》

【賞析】齊白石作畫(huà)往往寓意吉祥，此幅中高潔的梅花與吉祥的喜鵲都表達(dá)出其獨(dú)特的生命況味。“白石梅”使用其獨(dú)特的洋紅點(diǎn)染花瓣，花蕊清勁細(xì)秀，花枝遒勁疏朗，兩只喜鵲一上一下，更是惟妙惟肖，靈巧的身軀與縱橫交錯(cuò)的梅枝交織出輕重、動(dòng)靜等種種對(duì)比，趣味陡然而生。

12、君璧《秋山紅樹(shù)圖》 

【賞析】此軸采用全景式構(gòu)圖，崇山疊嶂，山勢(shì)連綿，山間林木蔥郁，飛瀑如練，溪流蜿蜒。為了表現(xiàn)秋山紅葉，畫(huà)家以赭石渲染山石，甚至直接以朱砂點(diǎn)樹(shù)叢，呈現(xiàn)出一派秋日層林盡染之美景。該畫(huà)造境雄渾壯闊、綿密幽深，山石皴筆細(xì)密，用筆蒼勁，由是觀之，黃君璧確為石溪傳燈。

13、八大山人《水木清華圖》

【賞析】朱耷畫(huà)荷構(gòu)圖多以一花片葉并留大片令人尋味的“余白”為特色。畫(huà)之左側(cè)伸出幾片荷葉，大筆重捺，或潑墨大寫(xiě)，荷莖圓轉(zhuǎn)蒼勁，曲折舒張，荷花輕柔婉轉(zhuǎn)。與之相對(duì)寫(xiě)一倒懸危石，只略加勾皴，石頂一叢芙蓉，墨韻盎然。荷石在上相接，下方留白，中似無(wú)物卻有空瀠幽遠(yuǎn)之意。

14、吳昌碩《桃石圖》

【賞析】圖繪二棵直立的桃樹(shù)，緊依在巨石之旁，樹(shù)干蒼老粗壯。枝葉茂密，果實(shí)碩大，凌空一枝連同桃實(shí)垂直倒偃于地。構(gòu)圖獨(dú)具匠心，色彩以濃墨深紅，互為點(diǎn)提，用筆則以長(zhǎng)鋒單毫懸肘揮運(yùn)，似有力透紙背之感。滿(mǎn)幅神韻飄動(dòng)，充實(shí)而有諧趣，是作者晚年的一幅杰作。上海博物館藏。

15、唐寅《落霞孤鶩圖》

【賞析】此圖是唐寅的代表作之一。寫(xiě)峻嶺、高柳、水榭、江岸、霞光，虛實(shí)相映，遂成妙制。作者以宋人法畫(huà)垂柳，錯(cuò)落有致，畫(huà)山石則濕筆長(zhǎng)皴，勾斫相間，變化多趣。全圖景物處置洗練灑脫，墨色和悅潤(rùn)澤。

16、蒲華《紅蓼荷花圖》

【賞析】此畫(huà)構(gòu)圖奇絕，以下半幅之墨葉白荷與上半幅之碧荷紅蓮相對(duì)比，又以紅蓼、浮萍將全畫(huà)統(tǒng)一協(xié)調(diào)。荷葉以濕筆寫(xiě)出，墨彩淋漓，線條洗練流暢。設(shè)色淡雅，卻有氣勢(shì)磅礴之感。筆力奔放雄健，有徐渭、陳淳的風(fēng)骨。

17、趙之謙《牡丹圖》

【賞析】此幅湖石鉤勒?qǐng)A潤(rùn)謹(jǐn)勁，牡丹的描繪既用惲壽平?jīng)]骨畫(huà)法，又參以勾線填色之法，兩種畫(huà)法統(tǒng)一在凝重沉厚的筆法中，敷色善用紅、黑、綠等重色，在對(duì)比中求協(xié)調(diào)，使畫(huà)面濃麗熱烈。筆墨堅(jiān)實(shí)，色彩鮮明，一反其淡雅清高的格調(diào)，以達(dá)雅俗共賞的藝術(shù)效果。

18、明 唐寅《事茗圖》

【賞析】本幅自題“日長(zhǎng)何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清風(fēng)滿(mǎn)鬢絲。吳趨唐寅。”此圖描繪陳氏幽居品茗的情景。作品描繪蘇州文人陳事茗優(yōu)游林下、待客品茶的悠閑生活。景物設(shè)置幽雅恬靜，居處前臨懸崖、巨石、背靠高山、流泉，莊外溪水潺溪，綠樹(shù)掩映。北京故宮藏。

19、董其昌《葑涇訪古圖》

【賞析】此作仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹(shù)高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫(huà)坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，干濕皴擦，整幅畫(huà)面有墨色蒼潤(rùn)之感。臺(tái)北故宮藏。

20、吳冠中《紫藤》

【賞析】1950年代初吳冠中曾兩度任教建筑系，水彩畫(huà)乃該系重要的課程，他在50年代中期開(kāi)始發(fā)表一系列以北京風(fēng)貌為題材的水彩畫(huà)，包括舊建筑及街頭景色，本幅即當(dāng)時(shí)作品之一。畫(huà)中取景中山公園茶座。中山公園屬旅游景點(diǎn)，也是不少文藝界人士聚晤之處，圖中“來(lái)今雨軒”即當(dāng)時(shí)舉行展覽地點(diǎn)之一

21、元 王蒙《葛稚川移居圖》

【賞析】此圖畫(huà)葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的故事。畫(huà)面僅左角空出一小塊水面外，其余各處都布滿(mǎn)了山石樹(shù)木，使景致顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式。畫(huà)面山巖重重，樹(shù)木茂密，加上回環(huán)的流泉，曲折的山徑，營(yíng)造出一個(gè)幽深寧?kù)o、遠(yuǎn)離塵世的境地。北京故宮藏。

22、程璋《荷花燕子》

【賞析】此幅用沒(méi)骨畫(huà)法，有工有率，生動(dòng)自如，在總體風(fēng)格上近似蔣廷錫。荷葉、花朵的刻畫(huà)，注重透視效果和立體感的表達(dá)。此畫(huà)發(fā)揮了生宣水色洇潤(rùn)的效果，花朵尤有鮮活之感，蘆葦筆法有揚(yáng)州八怪遺風(fēng)，與南沙相較，多有已意。與吳昌碩的寬厚凝重的趣味亦迥異，在當(dāng)時(shí)上海畫(huà)壇可謂另樹(shù)一幟。

23、陳半丁《江上泛舟》

【賞析】此幅畫(huà)面有明顯的石濤式密點(diǎn)子，筆法枯蒼又類(lèi)石溪。布景簡(jiǎn)潔，且留有大片空白。近處樹(shù)石茅亭，遠(yuǎn)處沙渚縹緲，皆用枯筆勾皴覆以淡彩渲染，蒼潤(rùn)相兼，似有“悲秋”之意。江中舟子行于意境幽渺之中，頗有去塵之概。畫(huà)幅上部的行草長(zhǎng)題，書(shū)法瀟灑，篆印古樸，使詩(shī)書(shū)畫(huà)印達(dá)于高度統(tǒng)一

24、何海霞《九寨溝》

【賞析】《九寨溝》為畫(huà)家晚年精品之一，成功地把水墨淺絳與金碧重彩相結(jié)合，表現(xiàn)了九寨溝自然保護(hù)區(qū)特有的崎嶇、瑰麗的原始色彩，悠悠白云也仿佛把我們帶進(jìn)了那神奇的傳說(shuō)里。

25、李可染《榕樹(shù)水?！?/span>

【賞析】此幅以墨為主調(diào)與留白形成反差，具太極圖陰中有陽(yáng)、陽(yáng)中有陰之致。巨大的墨榕樹(shù)占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面的大半部，遮天蔽日密實(shí)又透活，與其黑密山水有同趣。底部以留白代水，兩個(gè)頑皮的牧童騎在水牛背上對(duì)語(yǔ)，沉浸在童年的快樂(lè)之中，如首田園詩(shī)，充滿(mǎn)鄉(xiāng)野情調(diào)，也顯見(jiàn)畫(huà)家的一番童心。

26、唐寅《湖山一覽圖》

【賞析】此幅繪江南秀麗明凈的湖光山色，近處山體、叢林、樓屋，襯托隱約遠(yuǎn)山，大片空白成為湖面，造成空闊境界，遠(yuǎn)處舟楫往來(lái)。山石以小斧劈法為之，筆法嚴(yán)謹(jǐn)清勁，線條靈活自如，施淡青、淡赭色，清雅宜人。自題“紅霞瀲滟碧波平，晴色湖光畫(huà)不成。此際闌干能獨(dú)倚，分明身是試登瀛。”

27、王叔暉 工筆人物《西廂記》

【賞析】王叔暉是我國(guó)著名的女畫(huà)家，擅工筆人物畫(huà)、連環(huán)畫(huà)，代表作有《西相記》《梁山伯與祝英臺(tái)》《孔雀東南飛》。她筆下人物情濃意抒，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長(zhǎng)。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機(jī)敏善良、情趣盎然，張生癡心一片、如醉如迷，通過(guò)她流暢、細(xì)密的線條表現(xiàn)的淋漓盡致

28、八大山人《鶴鹿鳧雁四條屏》

【賞析】此四條屏分別描繪鶴、鹿、雁、水鳥(niǎo)，均為八大慣畫(huà)的題材，是其70歲左右的佳作，署款“八”字呈兩點(diǎn)，并改“畫(huà)”為“寫(xiě)”。每幅構(gòu)圖精簡(jiǎn)、取象夸張、筆墨渾淪，象征性傳達(dá)其孤傲落寞、清空出世的思想情愫。中國(guó)美術(shù)館藏。

29、鄭乃咣《水鄉(xiāng)春色》

【賞析】水仙以其清幽彌遠(yuǎn)的香氣和雍容端莊的造型深受文人雅士的青睞。這幅《水鄉(xiāng)春色》借鑒了山水畫(huà)的布局方法，使繁密的花葉層層疊疊，繁而不亂，錯(cuò)落有致地生長(zhǎng)在水邊?；ㄈ~清淡的著色與花下潺潺的水流，在亦靜亦動(dòng)中構(gòu)成一幅清新幽靜的宜人景色。中國(guó)美術(shù)館藏。