同南方山水畫的開創(chuàng)者董源、巨然被畫史并稱“董巨”相似，北方山水畫的開創(chuàng)者荊浩也有一個繼承者――關(guān)仝，史稱“荊關(guān)”，四人合為五代、北宋間的四大山水畫家。
       關(guān)仝（或作同、童），長安（今陜西西安）人，生卒年不詳。師從荊浩，而將荊浩開創(chuàng)的全景山水及鉤、皴、擦、染、點的山水畫技法推向成熟。其畫特別擅于展現(xiàn)關(guān)陜一帶山川的雄偉壯闊、蒼?；氖?，喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛，刻畫極其精細(xì)：石體堅凝，山峰峭拔，雜木豐茂，臺閣古雅，使觀者仿佛身臨其境。畫樹則有枝無干，或謂此法出于畢宏。惟不善畫人物，需時每邀畫家胡翼代筆。“下筆甚辣”，往往一筆而成，“其辣擢之狀，突入涌出”，《宣和畫譜》稱其“脫略毫楮，筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。

《闊渚晴峰圖》

       中國畫的筆墨技法，從一開始就是中國畫的美之所在。關(guān)仝這種狠辣的筆墨，使觀者不禁嘆為觀止，因為在極大地提高了畫的觀賞性的同時，也極大地提高了畫的難度。因其美，后繼者不窮，成功者如李成、郭熙；但也因其難，若不下深厚功夫，很難掌握。 畫山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點和雄偉的氣勢。北宋米 芾說他“工關(guān)河之勢，峰巒少秀氣”。關(guān)仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。他的畫風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。

《溪山幽居圖軸》

       關(guān)仝作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物，能使觀者如身臨其境，“悠然如在灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時”，具有強烈的藝術(shù)感染力。論者謂其晚年成就，較之荊浩更能青出于藍(lán)，是荊浩畫派的有力繼承者，與荊浩并稱為荊關(guān)。關(guān)仝傳世作品有《山溪待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》等?！渡较蓤D》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質(zhì)堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，（關(guān)）仝能一筆而成”（《五代名畫補遺》）的風(fēng)貌相似?！蛾P(guān)山行旅圖》畫深秋季節(jié)荒山中的野店行旅，勾皴簡括有力，景物高深，虛突富有變化，穿插各種人物活動，使畫面更富生活氣息。

　　《關(guān)山行旅圖》傳為其代表作，絹本淺設(shè)色，縱144.4厘米，橫56.8厘米。圖中間一條從左向右斜下的河流，將畫面分割成Z字形構(gòu)圖：河右群山疊嶂起伏，有寺廟隱現(xiàn)。向上以“高遠(yuǎn)法”畫一巨峰，突兀高聳，形似卷云，乃郭熙卷云皴之先聲，這是關(guān)陜山川的一大特色。一橋連接兩岸，橋上及左岸有行旅之人，或騎驢，或步行，沿山路向下，點出“行旅”主題。下面以“平遠(yuǎn)法”展開茅屋野店，有行游客或穿行其中，或休憩飲茶，有婦人生火煮水，店后有豬圈，空地上有兒童匍匐嬉戲，雞、犬游蕩于旁，一派平淡和諧的生活場景。山野雜樹，皆空落無葉，有枝而無干，獨特的“關(guān)家山水”法。然而這枝干，用筆上轉(zhuǎn)折頓挫，硬挺老辣，極具書法功力。山體先勾廓，再以中鋒兼?zhèn)确宓狞c和短線，硬勾密斫，反復(fù)皴擦，然后用淡墨漬染，顯得凝重硬朗，與南方山水“土復(fù)石隱”的圓柔迥異。明代書畫家王鐸在此畫軸的背后邊際題云：“關(guān)仝畫多縱橫博大，旁若無人，此幀精嚴(yán)，步驟端詳，或其擬項容郭恕先諸家歟？”

 

       

                                                                                           《秋山晚翠圖》
　　史載關(guān)仝在拜荊浩為師前，已以“能畫”立名，既拜之后，又“刻意力學(xué)，寢食都廢，意欲逾浩。”經(jīng)過刻苦努力，終于青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。史書對此多有記載，甚至認(rèn)為“晚年筆力過浩遠(yuǎn)甚”。中國傳統(tǒng)書畫的一大特點，就是其強調(diào)歷史的積累和傳承創(chuàng)新，文化的積累和傳承創(chuàng)新。長江后浪推前浪，后人應(yīng)該有超越前人的壯志。關(guān)仝拜師后奮發(fā)努力的目標(biāo)很明確，就是超過老師。這實在可以給我們以很多的啟迪。