2011-09-26 17:32:51

《關(guān)山行旅圖》是關(guān)仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，樹木有枝無干，用筆簡勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關(guān)仝山水畫道之精深。

五代后梁 關(guān)仝 關(guān)山行旅圖 絹本水墨 縱144.4厘米橫56.8厘米 臺北故宮博物院藏

宋初“三家山水”：關(guān)仝

關(guān)仝（約907-960間），長安（今陜西西安）人。五代后梁畫家。一作關(guān)同、關(guān)穜。畫山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關(guān)河之勢，峰巒少秀氣”。關(guān)仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。他的畫風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。關(guān)仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物，能使觀者如身臨其境，“悠然如在灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時”，具有強烈的藝術(shù)感染力。論者謂其晚年成就，較之荊浩更能青出于藍(lán)，是荊浩畫派的有力繼承者，與荊浩并稱為荊關(guān)。與李成、范寬形成五代、北宋間北方山水畫三個主要流派，并與荊浩、董源、巨然并稱五代、北宋間四大山水畫家。

《宣和畫譜》著錄御府藏畫中有其《秋山圖》、《江山漁艇圖》、《春山蕭寺圖》等94件。傳世作品有《山豀待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》等?！渡截H待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質(zhì)堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，（關(guān)）仝能一筆而成”（《五代名畫補遺》）的風(fēng)貌相似。《關(guān)山行旅圖》畫深秋季節(jié)荒山中的野店行旅，勾皴簡括有力，景物高深，虛實富有變化，穿插各種人物活動，使畫面更富生活氣息。

據(jù)宋人記載，關(guān)仝不善畫人物，畫中人物多請胡翼代為繪制。胡翼，字鵬云，五代畫家，主要活動于后梁之際，善畫佛道人物，也能畫樓臺車馬，亦精于摹古。

五代后梁 關(guān)仝 秋山晚翠圖 絹本淡設(shè)色，縱140.5厘米 橫57.3厘米 臺北故宮博物院藏

五代后梁 關(guān)仝 秋山晚翠圖 絹本淡設(shè)色，縱140.5厘米 橫57.3厘米 臺北故宮博物院藏（特大圖）

畫面正中畫峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹，澗水懸瀑曲折而下，氣勢壯偉。畫上無款，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為“關(guān)仝真筆”，并譽為“結(jié)撰深峭，骨蒼力垕，”“磅礴之氣，行于筆墨外”。畫上鈐有明紀(jì)察司半印及“秘園”、“乾隆御覽之寶”等收藏印章，《石渠寶芨初編》著錄。

五代后梁 關(guān)仝 山溪待渡圖 立軸絹本 縱156．6厘米橫99．6厘米 臺北故宮博物院藏

關(guān)仝代表作品之一，具有其典型畫風(fēng)，先以水墨淡色勾繪圾垅，風(fēng)阜、巒嶺，再細(xì)染矗立的主峰，直瀉的飛瀑，山下煙林掩映的古剎柴關(guān)，更增添了畫面的生活意趣，使整幅畫更加飽滿生動。

此圖帶有鮮明的北方特色。巍峰聳立，瀑布高懸；坂垅、岡阜、巒嶺，自近及遠(yuǎn)盤礴而上；樓閣掩映，遠(yuǎn)山迷朦；氣勢堂堂，景意幽深。圖中強調(diào)的是山和溪，山作正面主峰突危，兩峰環(huán)抱之。山勢直立，占構(gòu)圖中軸線，相當(dāng)穩(wěn)定。全圖用勾染和皴法的技巧來表現(xiàn)，筆力堅挺，用墨厚重，染暈次甚多。整體效果與北宋范寬作品相似，具有北方中原地區(qū)高山巨壑宏傳勁拔的共同特色。

關(guān)仝喜作秋山寒林，形象洗練而完整，給人以身臨其境之感。所作秋山、林木、村居、野渡具有雄偉蒼涼的氣氛,使觀者如在“灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時”。此圖上方正中主峰突起，瀑布在崖間飛瀉而下，在山下匯成涓涓溪流，山腳有大石，林木間露出村屋房舍，溪水邊有人策驢喚渡。宋人謂關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，仝能一筆而成。其竦擢之狀，突如涌出。”本圖正顯示了此特色。畫中無款，詩堂上題有“關(guān)仝溪山行旅圖”。
 

關(guān)仝待渡圖（傳） 上有款識“關(guān)仝”和題識；“關(guān)仝待渡圖。政和辛卯(1111年)春藏”