相聲的表演是“難中難，易中易”，會(huì)說容易，難處在于求精入化。具體到捧哏，更有一些獨(dú)特、高難度的藝術(shù)要求，在節(jié)目中如何做到既不讓人感到喧賓奪主，又不讓人覺得可有可無(wú)，這是需要一定“火候兒”的。

           已故著名相聲演員朱相臣就精于捧哏，他曾與郭榮起、蘇文茂等合作多年，互為映襯，磨煉技藝，演出了大量傳統(tǒng)與現(xiàn)代相聲節(jié)目，為人民傳播了健康的笑聲。有的同志曾用“奇、真、妙”贊揚(yáng)朱相臣的捧哏藝術(shù)。奇，是能于山巒重迭中異峰突起；真，是在真實(shí)地再現(xiàn)生活內(nèi)容中刻畫典型人物；妙，是妙語(yǔ)生輝，妙形增色。有時(shí)也奇在聲情并茂，真在形神兼?zhèn)?，妙在以少勝多或有相無(wú)聲。

        我覺得，朱相臣捧哏最大的特點(diǎn)是：只要有哏可捧，就能捧出哏來(lái)。他的藝術(shù)造詣充分體現(xiàn)在捧哏上，他表演時(shí)既不奪戲，也不讓戲。說他是個(gè)不可多得的捧哏人材，不在于他的藝術(shù)素質(zhì)適宜于捧哏和長(zhǎng)期從事捧哏，而在于他在實(shí)踐中創(chuàng)造了因人、因時(shí)、因地制宜的一套捧哏方法。他不僅認(rèn)真地繼承相聲傳統(tǒng)藝術(shù)技巧，更善于結(jié)合個(gè)人和逗哏者的條件靈活運(yùn)用，不斷為捧哏藝術(shù)增添新的血液，也為自身開辟蹊徑。他既注意襯托逗哏者的特點(diǎn)，也能適當(dāng)并適時(shí)發(fā)揮自己的長(zhǎng)處，從而達(dá)到我中有你，你中有我，你來(lái)我往，彼此默契的藝術(shù)高度。這在他為郭榮起捧《夜行記》、《當(dāng)好營(yíng)養(yǎng)員》、《繞口令》和為蘇文茂捧《批三國(guó)》、《論捧逗》、《美名遠(yuǎn)揚(yáng)》等節(jié)目時(shí)都體現(xiàn)出了以上的特點(diǎn)。

    一、內(nèi)緊外松  舉重若輕

        朱相臣捧哏，上臺(tái)后往右首一站，于彬彬有禮中談笑自若，給人的感覺是自然、親切、大方、灑脫。他不論捧哪類節(jié)目都很嫻熟、精湛、游刃有余，觀眾看不出他正在致力醞釀笑料，可是到時(shí)候包袱準(zhǔn)響。他在《批三國(guó)》中有一個(gè)自稱能默寫《三國(guó)》原文的包袱，每次都引起觀眾強(qiáng)烈的笑聲。這個(gè)包袱是在甲乙漫談中逐漸形成的，也可以說是乙在初試鋒芒。當(dāng)甲吹噓看過七百多遍《三國(guó)》，八歲就給各大學(xué)文學(xué)系講課時(shí)，朱象是看出了破綻，旁敲側(cè)擊地說：“……哎呀！您真是神童。我們同院那孩子都十三啦，還天天尿炕呢！”并稱甲為“專家”，他是想讓對(duì)方充分表演后再待機(jī)揭露。這樣，當(dāng)甲偽作謙虛地說想找一位對(duì)《三國(guó)》有研究的人在一起探討時(shí)，朱立即用肯定的語(yǔ)氣說：“您哪，死心吧，不易找到。誰(shuí)敢跟神童在一塊兒聊《三國(guó)》呀……”不想甲競(jìng)傲慢地向他進(jìn)攻：“……據(jù)說您對(duì)《三國(guó)》好象是有點(diǎn)研究。”乙仍是從容應(yīng)戰(zhàn)，以守為攻：

        乙  噯，我可不行，您可千萬(wàn)別聽別人的。

        甲  《三國(guó)》您看過沒有？

        乙  您要問我看過沒看過……這也難說，一個(gè)演員嘛，許我們不說這套書，不

              許我們不看，看是看過。(說得仍較從容，卻把爭(zhēng)討的題目攬了過來(lái))

        甲  您看過多少遍哪？

        乙  看過多少遍？說不上來(lái)，沒有記載?？赐晖弊雍笠蝗樱屯炅?。(神態(tài)仍較

              溫和，在給包袱墊足)

        甲  那么您大概齊看過多少遍，記得不記得？(仍在進(jìn)攻)

        乙  大概齊？反正這么說吧，《三國(guó)》這部書啊，我能默寫。(說得那么一本正經(jīng)，

              不正面回答一千遍、兩千遍，更有力地回敬了甲的“七百多遍”)

        接著，甲又問了一句；“噢，您能背著把《三國(guó)》寫下來(lái)？”朱擺出一副漫不經(jīng)心的樣子說：“寫不好，這二年眼神也稍差啦！”既不疾言厲色，又不劍拔弩張，卻把人物勾畫出來(lái)了：他傲慢得那么練達(dá)、深沉，而這種傲慢又是甲惹出來(lái)的，聯(lián)系下邊甲說他：“真是高人！”他反唇相譏：“不高，一米七。”和“對(duì)了，我要叫你把我問住嘍，我就甭出國(guó)了！”等包袱都那么自然順暢，妙處是這樣誘導(dǎo)甲夸夸其談，使其自我暴露，要比甲乙硬性強(qiáng)辯或由乙進(jìn)攻甲還具有形象魅力。

        由于朱相臣的基本功瓷實(shí)，生活經(jīng)驗(yàn)、舞臺(tái)實(shí)踐都很豐富，所以讓觀眾覺得他的捧哏是舉重若輕，一石打一鳥。看來(lái)雖然輕松，卻絕非松懈散漫。實(shí)際上，他的表演是外松內(nèi)緊，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、包袱的尺寸和人物的心理都抓得很緊，是通過強(qiáng)烈的內(nèi)心活動(dòng)促使語(yǔ)氣，聲調(diào)變化的。這樣，每一句話，每一個(gè)語(yǔ)助詞都能讓人感到是一條線貫串下來(lái)的，有意義，有情趣，有滋味。正如他自己所說；“得弄懂活里的事，細(xì)致地琢磨每句話的勁頭，使出去不但話要準(zhǔn)，語(yǔ)氣、神氣、感情都得準(zhǔn)。”是啊，舉重若輕正是由于平時(shí)練出了臂力，臺(tái)上看著不費(fèi)勁，臺(tái)下卻費(fèi)過大勁。“內(nèi)緊外松”傾注著他多少辛勤勞動(dòng)??！

    二、條理清晰  重點(diǎn)鮮明

        朱相臣捧哏講究循序漸進(jìn)，有條不紊。開始時(shí)，他總是認(rèn)真諦聽甲的敘述，聽到甲的觀點(diǎn)不對(duì)頭或是對(duì)乙不敬時(shí)，隨即運(yùn)用不同手法表態(tài)，在與甲“小磕小碰”中推動(dòng)矛盾發(fā)展，和觀眾一起辨認(rèn)甲所代表的人物。而當(dāng)對(duì)方信口開河，離題太遠(yuǎn)或強(qiáng)加于人時(shí)，他才使用強(qiáng)烈的語(yǔ)調(diào)和憤慨的神態(tài)，逐漸“大磕大碰”，把矛盾推向高潮。他捧《論捧逗》時(shí)，表演乙的情緒變化極有層次，使觀眾相信這是一場(chǎng)真實(shí)的也是必須要發(fā)生的沖突。起初，他對(duì)甲輕視捧哏的觀點(diǎn)疑而不怨，任憑甲向觀眾夸耀逗哏的重要性，心理依據(jù)是希冀甲正面肯定捧哏的作用。所以甲說，“雖然是兩個(gè)人，觀眾要聽，主要得聽我”時(shí)，乙沉靜地問了一句：“那么我呢？”那似笑非笑的神氣，那軟中有硬的語(yǔ)調(diào)，與其說是在質(zhì)問，還不如說是在提醒。孰料，甲卻用俏皮話“你只不過是聾子的耳朵——配搭兒，娶媳婦打幡兒——跟著湊熱鬧”諷刺他，他感到受了很大侮辱，但沒有立即發(fā)作，還在耐心地說服甲：

        乙  這叫什么話啊！對(duì)口相聲嘛，你是逗的，我是捧的。這場(chǎng)好壞由咱倆人負(fù)責(zé)……

              有什么了不起的？咱倆人這場(chǎng)相聲就好比是一只船，你是那個(gè)撥船的，我是那個(gè)

              掌舵的，我叫你往哪兒走，你就得往哪走，沒有我這個(gè)掌舵的，你打轉(zhuǎn)悠去吧！

        說到這兒有一種得意情緒，隨著一個(gè)手勢(shì)，看看甲，再看一看觀眾，立時(shí)引起了哄堂笑聲。從語(yǔ)調(diào)處理來(lái)看，這也只是據(jù)理力爭(zhēng)，并不想傷害對(duì)方，而甲卻援引《打漁殺家》說明撥船的重要，朱微一搖頭，表示他比擬不當(dāng)，并沒有往“合著我是你女兒呀！”的玩笑哏上領(lǐng)。他抑制著不滿而在申明自己的觀點(diǎn)。下面這幾句話振振有詞，緊湊有力，猶如斬釘截鐵：

        乙  您說的那是什么船哪？那是打魚小舟啊。真要是河駁，對(duì)槽，大船，桂英那小女

              孩可就掌握不了啦，掌舵的得有豐富的經(jīng)驗(yàn)。換句話說，我這捧哏的得有高度

              的藝術(shù)修養(yǎng)。

        這是在駁斥對(duì)方的錯(cuò)誤觀點(diǎn)，也是在顯示自己對(duì)事物的理解與表現(xiàn)能力。繼之，隨著甲的演述，乙有時(shí)是怨而不怒，有時(shí)是怒而克制，有時(shí)又由怒轉(zhuǎn)喜，由喜而嗔，都那么層次分明，揭示了人物的內(nèi)心世界。在這樣的襯托下，終于甲狂妄到：“要按比重來(lái)說，我這逗哏的占百分之九十九點(diǎn)九……”乙不禁怒火中燒，再難抑制：“??！你要這么說，我占百分之百，你連點(diǎn)蒸溜水全沒有！”這里，雖然運(yùn)用了相聲的夸張語(yǔ)調(diào)與“變臉”技巧，卻不給人以生硬牽強(qiáng)之感，是以真實(shí)的內(nèi)在感情為依據(jù)的。他的態(tài)度旋即緩和了，甲卻又再次發(fā)難：

        乙  不是我著急，我沒見過象你這么說話的。

        甲  也難說，你是得說捧哏的重要。你不是就會(huì)捧嗎？你能逗?jiǎn)幔?/span>

        乙  誰(shuí)說我不能逗??？一個(gè)相聲演員能捧就能逗，沒有逗哏的基礎(chǔ)，他捧不了！

        朱相臣說得懇切、真摯，只是在澄清事實(shí)，而不是突出乙的僥幸心理和單純要面子。當(dāng)雙方的爭(zhēng)論發(fā)展下去，不得不臨時(shí)調(diào)換位置，變捧為逗時(shí)，卻遭到了甲的冷淡，乙又乘機(jī)說明不緊密合作演不好一段節(jié)目的道理，再一次開導(dǎo)甲：

        乙  ……捧哏的往那兒一站，全神貫注，兩只眼睛時(shí)刻得盯著逗哏的，根據(jù)逗哏敘

              述的內(nèi)容起、承、轉(zhuǎn)、合來(lái)配合不同的感情。捧哏的雖然話少，得起畫龍點(diǎn)睛

              的作用。你不信我要是給你這樣捧，你也說不樂觀眾。

        甲乙恢復(fù)原來(lái)位置后，朱相臣故意表演了一個(gè)不稱職的捧哏者。甲在事實(shí)面前不得不承認(rèn)捧哏的重要性，對(duì)乙進(jìn)行了表面恭維，激化了的矛盾從另一方面急轉(zhuǎn)直下。這本來(lái)不好表演，朱相臣卻抓住了人物心理和動(dòng)作的貫串線，于爭(zhēng)執(zhí)中刻畫了乙的憨直、樸實(shí)的性格和講事實(shí)、愛事業(yè)、重協(xié)作等特征，所以不顯得造作。甲說實(shí)在話時(shí)他只是默認(rèn)，而不沾沾自喜，甲說假話、空話時(shí)，他不為吹捧自己的“權(quán)威”、“泰斗”、“幽默大師”等等話語(yǔ)所迷惑，而是惋惜甲的言過其實(shí)。甲用“貫口”說出：  “現(xiàn)在您的藝術(shù)成就就這么高，您要再很好地肯定優(yōu)點(diǎn)，克服缺點(diǎn)，努力學(xué)習(xí)，發(fā)揚(yáng)您的藝術(shù)獨(dú)特風(fēng)格，甭多了，再有三年……”朱注意諦聽(不露底)而不眉飛色舞(保持形象的完整)，他問：“怎么樣？”是探詢究竟，不是乞求封號(hào)。待甲說出答案；“你就趕上我了。”朱用強(qiáng)烈的語(yǔ)氣說：“噢！我還是不如你呀！”不是始料不及，而是對(duì)甲狂妄自大不重視合作關(guān)系的有力批判，也為底增添了色彩。

    三、妙語(yǔ)含鋒  恰如其分

        老舍先生說過：“相聲的語(yǔ)言應(yīng)當(dāng)是大大小小的龍。”朱相臣捧哏善于選用精煉、形象、準(zhǔn)確的語(yǔ)言表達(dá)思想和情趣。如在《論捧逗》中形容孤身一人的“養(yǎng)活一只黃雀，前天還飛了！”  《批三國(guó)》中翻甲說“老賣年糕”的包袱：“也就是一貫賣年糕，連驢打滾都沒賣過！”等等，都是犀利而深沉，含蓄而鮮明的語(yǔ)言。

        《美名遠(yuǎn)揚(yáng)》中甲存在嚴(yán)重名利思想，不時(shí)以個(gè)人的“歪理”請(qǐng)乙支持。朱就因勢(shì)利導(dǎo)，對(duì)癥下藥地給予批評(píng)，話說出來(lái)弦外有音，富于回味。如甲急于出名要在電臺(tái)報(bào)廣告時(shí)，朱就否定了這種想法：“電臺(tái)能整天報(bào)這個(gè)嗎：作者蘇文茂……”既是詼諧的規(guī)勸，又為甲收底說：“多寫點(diǎn)檢討書不是一樣出名嗎！”做了合理的鋪墊。甲的作品發(fā)表后沉浸在沾沾自喜的個(gè)人小圈子里，碰了頭都不覺痛。朱旁敲側(cè)擊地對(duì)觀眾說：“我建議大家，有錢您就多賣點(diǎn)《北京文藝》。這玩藝它鎮(zhèn)痛?。?#8221;甲說：“哎，《紅樓夢(mèng)》有人寫嗎？”朱巧妙地回答；“沒人寫這書名從那兒來(lái)??！”等等，都恰如其分地諷刺了名利思想的惡性發(fā)展。甲自稱名叫“蘇示”時(shí)，朱愣了一下：“蘇東坡就叫蘇軾??！”甲解釋后朱直接翻：“噢，二小呀！”隨著揚(yáng)起眉毛，翻著黑亮亮的黑眼珠，并向觀眾作手勢(shì)，立即抖響包袱。笑聲過后才翻：“這名字太合乎你的人格啦！”這樣，妙語(yǔ)藏鋒，諧而不俗，烘托了甲，也顯示了乙。