下面介紹幾首謀篇布局時(shí)運(yùn)用“起、承、轉(zhuǎn)、合”較好的詩(shī)：

                         過(guò)故人莊…孟浩然

                       故人具雞黍，邀我至田家。

                       綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。

                       開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

                       待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

首聯(lián)描寫(xiě)老朋友熱情相邀，款待，為之起。頷聯(lián)緊承首聯(lián)描寫(xiě)周邊的美好景色。頸聯(lián)由寫(xiě)景話鋒一轉(zhuǎn)開(kāi)軒設(shè)宴，把酒閑聊，為之轉(zhuǎn)。尾聯(lián)寫(xiě)露出戀戀不舍之情，并相約再聚，暗合首聯(lián)。

                                 蜀相…杜甫

               丞相祠堂何處尋？錦官城外柏深深。

               映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

               三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)蕪臣心。

               出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

     該詩(shī)前半部寫(xiě)景，后半部論事。首句設(shè)問(wèn)扣題，第二句緊承首句自作回答，頷聯(lián)繼續(xù)描述周圍景象，承接首聯(lián)，頸聯(lián)一轉(zhuǎn)寫(xiě)諸葛亮的豐功偉績(jī)，敘事，此章法為轉(zhuǎn)。尾聯(lián)首句“出師未捷身先死”，是承上啟下過(guò)渡句，尾句“長(zhǎng)使英雄淚滿襟”，收朿全篇，余味悠長(zhǎng)。

     由以上例中看，格律詩(shī)中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”基本應(yīng)達(dá)到如下要求：發(fā)端：即起聯(lián)或起句應(yīng)對(duì)景物或興起或比起，或由事起，或就題起。要突兀高遠(yuǎn)，如狂風(fēng)卷浪，勢(shì)欲滔天。要善于造成一種先聲奪人，籠罩全篇之勢(shì)，盡量避免平庸。頷聯(lián)或次句：或?qū)懸?，或?qū)懢埃驅(qū)懯?，或引證。要緊承首聯(lián)或首句中意思繼續(xù)鋪敘，抒發(fā)，不可松泛。頸聯(lián)或第三句：或?qū)懸猓驅(qū)懢?，或言事，或引證。此句為轉(zhuǎn)折句，要筆鋒陡轉(zhuǎn)，別開(kāi)天地，突起波瀾，兼顧前后，應(yīng)意轉(zhuǎn)而脈不斷。尾聯(lián)或結(jié)句：或就題結(jié)，或用事，或宕開(kāi)一步。要呼應(yīng)開(kāi)篇，點(diǎn)明題意，收朿全篇，努力做到弦外有音，生發(fā)新意，引人遐想，即“言已盡而意無(wú)窮”如余音繞梁，回味幽長(zhǎng)。

三：修辭：

1、動(dòng)詞形容詞的巧用：

     前面說(shuō)過(guò)，把整首詩(shī)喻為膚體，那么詞句即為骨髓，血液?？梢?jiàn)詞句的修辭即煉字，煉句也是相當(dāng)重要的。一首詩(shī)好的句子讓人過(guò)目成誦，終生難忘。詩(shī)有“詩(shī)眼“之說(shuō)，有人認(rèn)為五言第三字，七言第五字為“詩(shī)眼”之所在，此話不無(wú)道理。從音律學(xué)上講，因?yàn)榇颂幨且袈申P(guān)鍵之處，所以此處多半用動(dòng)詞或形容詞。也有人認(rèn)為；凡是詩(shī)句中響亮之處即可能是“詩(shī)眼”，不管什么觀點(diǎn)，“煉字煉眼”就是煉動(dòng)詞或形容詞這是共識(shí)的。下面舉些好的煉字例句：

     王昌齡的《青松述香積寺》“泉聲[咽]危石，日色[冷]青松?！倍鸥Φ摹堵靡箷?shū)懷》“星[隨]平野[闊]，月[涌]大江[流]?！蓖醢彩摹恫创现荨贰熬翱诠现菀凰g，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又[綠]江南岸，明月何時(shí)照我還?！彼巫泳┑摹队駱谴?春景》“東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠揚(yáng)煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意[鬧]?！辟Z島的“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧[敲]月下門?！爆F(xiàn)代詩(shī)人陳三立的“夜[枕]堆江聲，曉夢(mèng)亦[洗]去?！薄耙黄飶]揮不去，來(lái)[扶]殘夢(mèng)[臥]云煙?！眲c霖的《中秋賞月述懷》“手[提]明月行天下，懷[抱]詩(shī)燈[掛]夜空” ”（《農(nóng)村雜詠》之二），“秋眠忽被月[推]醒，不許人間入夢(mèng)深” 本人拙作《綠石谷探幽之三》“又逢七夕任疏狂，深谷猶依宋玉墻。欲表素心言舊事，相思[抓]把送伊嘗?！?，《賞春》“遲日東君遍際涯，芳辰[挽]住友人家。對(duì)床夜雨興酣處，薄霧輕[撩]賞杏花?！?，《詠耕?！贰胺叛刍脑瓱o(wú)盡疆，春風(fēng)又度菜花黃。平明憨灑躬耕力，默默歸途[啃]夕陽(yáng)。”，《晨曦即景口占》“羲輪晨起巧梳妝，笑臉由紅[涂]到黃。行至林梢緩留步，悄將瘦影[貼]冰場(chǎng)。”以上所例都是煉字煉眼較成功的例子，但細(xì)品之有的生動(dòng)鮮活想象豐富，但也有的雕痕重些比如本人之拙作，可見(jiàn)功底不深之故，拿出來(lái)也算示眾以求得方家斧正吧。

2、虛詞的巧用：

     虛詞在詩(shī)詞中巧用可以使其傳神生輝，從而能達(dá)到詩(shī)脈流暢，文氣回旋，情致委婉，蕩人心魄的藝術(shù)效果。李商隱可以說(shuō)在巧用虛詞方面是非常善常的，如《風(fēng)雨》“黃葉[仍]風(fēng)雨，青樓[自]管弦。”詩(shī)中“仍”字加重了黃葉本已凋零之氣氛，其景象有讓人“更”凄涼傷神之感，“自”字其一轉(zhuǎn)，與“仍”相對(duì)應(yīng)，描繪出青樓管弦高奏，無(wú)視天下平民之疾苦，作者借助此景含蓄地表述了那種憤憤不平的心態(tài)。還有眾人皆曉的名句“春蠶到死絲[方]盡，蠟炬成灰淚[始]干”上句的“方”與下句的“始”使該聯(lián)表達(dá)巧妙，韻味有余音繞梁之感。還有如下聯(lián)句“[何]當(dāng)共剪西窗燭，[卻]話巴山夜雨時(shí)?！痹?shī)句中遙想何時(shí)重逢再西窗剪燭并聯(lián)想到巴山夜雨的凄涼之境，在凄婉的感懷中有種溫馨的希望在閃耀。而這美妙的詩(shī)句中“何當(dāng)”“卻話”發(fā)揮了意味深長(zhǎng)的作用。

以下再舉較好運(yùn)用虛字虛詞使其詩(shī)句起點(diǎn)睛之妙用的例句：

“[即]從巴峽穿巫峽，[便]下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)?！?“[未必]柳間無(wú)謝客，[只應(yīng)]從此見(jiàn)窮通?！?“[曾]避暖池將浴鳳，[卻]同寒谷乍遷鶯?！?“[更無(wú)]新燕來(lái)巢屋，[唯有]閑人去看花。”,“[[將]敲碧落新齋磬，[卻]進(jìn)昭陽(yáng)舊賜箏?！?，“[莫把]少年空倚賴，[須知]孤立易蹉跎。”，“書(shū)山[每]戀十年苦，商海[猶]悲數(shù)載烹?！保癧未必]扶疏能永日，[唯當(dāng)]風(fēng)月可長(zhǎng)傳?！?，“[若非]王者推廣磨，[定是]官場(chǎng)撐壯腰。