七律平起式

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

七律仄起式

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄仄平平

仄仄平平平仄仄

　　國慶節(jié)后，突然性起，想學寫格律詩了，寫格律詩之前，我還不知道要押韻的。經(jīng)朋友指點后，我以為，格律詩也不過如此，只要會押韻就行，昨天我試著和了幾位博友的詩，然后請教了幾位才華橫溢的才子大哥哥，我才知道我錯了耶，簡直錯得太離譜了。

　　格律詩既要講究格律，講究平仄，還得押韻，再格律詩居然還有平起式和仄起式的，而平起式和仄起式的格律要求又是不盡相同……好復雜哦！我看得云里霧里的，摸不著頭腦。然后，我開始嘗試著學寫格律詩了，可是我萬萬沒想到的是，我顧得了這頭，卻忘了那頭……

　　寫格律詩，對于喜歡自由，一直以來做什么都喜歡跟著自己的心走，隨心所欲，不喜歡約束的我來說，實在是太難了，簡直是難于上青天了，今天我看到了劉邦的《律詩平仄快速通》，如獲至寶，收藏了，待哪天有空時好好學學．

   “革命尚未成功，同志仍需努力。” 看樣子，等哪天我會寫格律詩時，說不定一頭青絲都要白了??！ 

　　會么？我才不信，我一定可以的！我一定行！我是最棒的！呵呵！別人可以不相信我，我自己怎么不能相信自己呢？我呀暫且給自己打打氣吧。

    親愛的朋友們，為我加油?。?/font>

 劉邦看了我的博文后在文后評論：古體詩不等于近體詩，你把概念弄顛倒了。古體詩是不講究格律的。　

劉邦的話讓我大吃一驚，我簡直暈了。這是怎么回事？古體詩和格律不是同一個概念么？古體詩和七絕、七律的區(qū)別在哪？它們的特別又是什么呢？帶著這個問題我特地去請教博友姜景田大哥。

2007-10-12  21:00姜大哥解了我的疑問：古體詩和格律的區(qū)別在哪里，它們的特點又是什么呢？

姜大哥的回答是——

古體詩：唐代以后指區(qū)別于近體詩（律詩、絕句）的一種詩體，有四言、五言、六言、七言等形式，句數(shù)沒有限制，每句的字數(shù)也可以不齊，平仄和用韻都比較自由，也叫古詩或古風。 近體詩：唐代形成的律詩和絕句的通稱（區(qū)別于“古體詩”）。句數(shù)、字數(shù)和平仄、用韻等都有比較嚴格的規(guī)定。 詩友們在我博作的詩，我加了“七絕”的，就是近體詩；未加的就是“古體詩”，也叫“古風”。

“七絕”、“七律”、“五絕”、“五律”就是格律詩，也叫近體詩。它有嚴格的格律，我首頁就有。不講平仄的、平仄不合的和平聲韻、仄聲韻混用的就是古體詩。

剛才關于古體詩、近體詩和格律詩的回答滿意嗎？近體詩就是格律詩，也就是七絕、七律、五絕、五律；而字數(shù)不齊的、不講平仄的，出韻的，就是古體詩或叫古風。

我說納悶了，為什么曹操寫的詩不押韻，賀知章李白好多詩也是不押韻，原來如此啊。謝謝大哥的指教！

窈窕淑女君難逑，花中仙子我獨秀。（秀應該用平聲韻）含羞帶澀三兩枝，（枝應該用仄聲字）笑看浪子碧海游。 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。如果你的詩嚴格合乎上面這個平仄規(guī)則，就可以標上“七絕”，但現(xiàn)在未按規(guī)則寫，就是古體詩?；蚍Q“古風”。　

 對，應該是《學寫格律詩有感》。因為寫詩不太難，但要寫合乎格律的詩就難了。你看我寫的詩：“詩興噴發(fā)不可收，凌云健筆鬼神愁。桃花月詠超三百，仰望天空震九州。”第二句本來是“凌云健筆鬼見愁”，但這句的平仄應是“平平仄仄仄平平”，“見”字是仄聲，所以改為平聲的“神”。　　　　　　　　　　　　　　

附：劉 邦 的 [劉邦]律詩平仄快速通

古詩包括古體（古風）、律體、絕句體、雜體四種，以下談到的是格律詩（也叫近體詩、今體詩，即律體、絕句體）的一些有關問題。

雜體（也叫巧體，由王安石提出。）、古體不屬于律詩范疇，自然也就不存在是否出律。目前不按律作詩的，作品屬于古體、雜體范疇，也就無須考慮律的問題了。

看到很多人都開始嘗試寫律詩，很欣慰。

 

我發(fā)現(xiàn)他們在用律過程中，往往很迷茫，是否覺得平仄背起來很費勁呢？

從目前情況來看，很多人用的是中華新韻，也就是按照普通話的音調(diào)來寫律詩。

按照新韻寫律詩的話，平音就是普通話的1、2聲，仄音就是普通話的3、4聲，幾乎人人可以很快熟練用律。但實際情況卻并非如此，其原因何在呢？

我覺得，大家之所以經(jīng)常出律，就在于沒有理解性地去用律?；蛘哒f，腦子里總是在背平起、仄起式兩個句式。背錯了，出律也就成為自然。

其實那些句式根本就不用背。如果非要背，那只需要背一句就可以了。由于律詩講究的就是平仄平衡、合韻生美，其他三句都可以由此衍生，另外的句式也由之而來。

下面我分解給大家看（以七絕為例。七絕的每一句去掉前兩個字，即為起式平仄相對的五絕，在此不多贅述）。

1、大家可以只記住一個句式：

平起式第一句：平平仄仄仄平平，其他句式可以由此衍生出來。

第二句：仄仄平平仄仄平。這個如何衍生出來的呢？上下句是平仄相互對應的，前四個字和第六個字的對應，大家可以一目了然，問題就出在第五、七字。

由于七絕大多數(shù)首句押韻（韻腳必須落在平音，也就是押平韻），偶句必須押韻，尾字必用平，這樣就把第七個字改平。為了平衡，必須進行拗救，就把第五個字改成了仄音。

第三句：仄仄平平平仄仄，這個和第四句（第一句）平仄嚴格相對。

第四句：平平仄仄仄平平，和第一句句式完全相同，利于步韻、用韻、依韻。依韻，就是我們通常所說的同韻不同字的接龍形式。

由此看來，只需要記住第一句句式就可以了。

 

再說仄起式：仄起式的第一句，實際就是平起式的第二句：仄仄平平仄仄平

第二句：平平仄仄仄平平（平起式第一句）也是在前四個字和第六個字對應的情況下，在五，七上實施韻腳拗救。

第三句、第四句按平起式類推：平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

 

2、關于一、三、五不論，二、四、六分明。這是寫律詩很形象的一個順口溜。

律句的節(jié)奏，是以每兩個音節(jié)（即兩個字）作為一個節(jié)奏單位的。如果是三字句、五字句和七字句，則最后一個字單獨成為一個節(jié)奏單位，因而二、四、六分明是非常正確的（對于五絕來講則不然。在七絕中遇到仄仄平平平仄仄句式，如果第五字用仄，第三字用平，第六字可以改用平）。

一、三、五不論，則必須滿足一定條件，也就是不允許出現(xiàn)犯孤平和三平調(diào)。

犯孤平和三平調(diào)，都是寫律詩的大忌；前者可以進行拗救，后者則無法拗救。

如果不想出現(xiàn)這兩個錯誤，或者不懂得拗救，那只記得一點就可以了：三、五分明。

犯孤平和三平調(diào)，都是由于在第三、第五字拗過形成的。

三平調(diào)不可拗救，惟有五分明。具體句式：平平仄仄仄平平，第五字如果用平，則形成三平調(diào)出律。

說一下犯孤平的拗救。具體句式：仄仄平平仄仄平，如果第三個字用仄，那第五個字必須用平進行拗救；如果不拗救，則犯孤平出律。

拗救，是對基本格式三、五不分明、從而拗過之后的施救措施。開始大家可以嚴格按基本句式進行，有心得以后，再嘗試拗救句式。

如果不出現(xiàn)犯孤平和三平調(diào)，那一、三、五不論就是正確的了。如果非要嚴格一些，那只有一是不論的；但如果要追求工對（對仗非常完美的句子），則一也要論。

3、首句不押韻的句式，也就是第一句落在仄音，只需要把第一句的五、七兩個音換下位置，拗救一下就可以了。這個也不用去背。

律體和絕句要求押平韻，而且一韻到底。押仄韻（屬于古律，也就是古體詩的一種，嚴格講不屬于格律詩）或者押雙韻，已經(jīng)構(gòu)成實際的出律，大家就不必再做這方面的訴求了。

一般來說，大多數(shù)七絕首句押韻，五絕首句不押韻。在七絕接和的過程中如果出現(xiàn)相反的情況，就屬于自然出律了。

別人第四句落于平音（韻腳），那二、四必須押同一韻腳。也就是說，只要是平音，就必須押韻。

接和時，只有第三句（尾字仄音）不需要押韻。即使填詞，也是仄押仄、平押平，平仄混押實際屬于出韻，自然也就出律了。